“抠像师”曝辛酸：抹女演员眼袋花三天，几十秒镜头修一个星期

“抠像”本是常规技术，如今为何同“滥用替身”一般走向负面？做“抠像”的都是些什么人？他们背后又有怎样的故事？新京报记者走访多位影视后期制作员工，并采访视觉导演、编剧、制片人、技术专员、专家学者等，从参与后期制作人员的数量规模、薪酬现状、影视作品中滥用后期制作等行业乱象…这些背后故事里，依然有让人瞠目结舌的神奇经历。

1 吐槽：“后期”总为剧组背锅？

其实，“抠像”只是后期制作中的一类最基础技术 ，分为视频抠像与抠像两大类。动态的视频抠像需要对镜头进行数据追踪，再对所需要抠出的形象进行羽化，若有一些镜头涉及到“改景”，或现场准备不充分，将要进行“实抠”。而“实抠”基本是每个后期人员的噩梦，因为此工序需要投入大量的时间与精力，将画面一帧帧地进行手动处理。例如仅一个难度较大的镜头（25帧）就需要至少3天时间。

其实业内很少有“抠像师”这类说法。负责抠像的人大多隶属于影视后期制作公司的合成部门，而正是这些自称为“影视民工”的后期制作人员，如今正行走在要不要继续坚持的困惑之间，他们面对的挑战、承受的舆论压力都非常之大。新京报记者独家专访多位不同经历的后期制作员，听听他们背后的故事。

曝

“一帧帧地给她遮眼袋，最后还嫌我去掉了她的卧蚕”；

“山景、海景任切换，导演想起一出是一出”；

“剧组不走心拍，给的时间不够，最后后期扣工资”；

“不只演员不敬业，各环节都由后期‘擦屁股’”

“最怕观众骂5毛钱特效！”

后期制作吴俊：“擦卧蚕”事件让我辞职

后期制作中的琐碎让吴俊（化名）经常有辞职的冲动，最后让他离开这个行业的最后一根稻草是 “擦卧蚕”事件。

不少演员在拍戏期间不注重保护形象，例如在一部情感剧中担纲女二的C姓女星，平时拍戏马马虎虎， 收工后就聚众开派对、喝酒，还长期熬夜。拍戏时，暗沉的眼袋在高清的镜头下尤其明显，化妆师想尽办法也遮不住，于是摄制组让吴俊一帧帧地P走这些眼袋 。“因为动态镜头特别多，只有一张图一张图地擦掉眼袋，同时要保持前后一致，不能说这一帧祛除过度，那一帧又太不明显，光擦她的眼袋就花了我3天时间。”

吴俊自认为是一个耐心的人，但每次想到因为演员不自律、没有好好保持自己的拍戏状态给他们带来的麻烦，心中就愤愤不平。枯燥反复的工作并没有为吴俊迎来赞誉，“ 电视剧播了以后我就收到这位女星的投诉，她说我把她的卧蚕P没有了，破坏了她的形象。那时候，我找不到什么再坚持下去的动力了。 ”

后期制作王斌：导演觉得我们是“神笔马良”

“我真的觉得自己眼睛要爆炸了”，王斌（化名）对记者说，他刚刚提交的作品，又被通知要换景，而这部青春网剧即将在下个月上映，留给他和同事的时间就只有三个星期，这一段时间他们全要睡机房。

在王斌看来，如今的影视摄制组总认为后期是万能的， 他曾遇到过一位充满奇思妙想的“善变”导演。拍摄过程中换了不少方案，拍一拍后就想把山景变为海景，把蓝天变作星空 ：

△换景

“每改动一次，看起来就是轻松的几个字，后期制作却需要花大量的功夫，我最怕听到‘换个景’这三个字，那就意味着今天又会无止尽地加班。”他自嘲道大概导演和监制把他们当作了“魔术师”和“神笔马良”，想变什么就有什么，“如果真是为了作品质量改动我们觉得没问题，但基本上都是一些想当然、不必要的突发奇想，但我们不做也不行，整体来说做后期这一块太缺乏契约精神与前期规划了。”

视觉导演李毅：各环节的不敬业都由后期“擦屁股”

不同于他人，抠像合成这个最基础的工作，在视觉导演李毅（化名）眼里却是最复杂的一个环节，需要对剧本熟悉，以及基础的审美与艺术概念。李毅表示自己每天把时间都浪费在担心演员表现的问题上。李毅无奈地表示，“一部影片就一个主演还好，有两个演员时间就会‘打架’，你等不到他，他等不到你，就只能轮着顺序拍再合成，这样大大增加了后期的工作量。”李毅的团队成员经常向他抱怨制作这些奇葩的镜头又辛苦又不讨好。

李毅告诉记者，如今不仅是演员不敬业，摄制的各个环节都不讲究，大大增加了后期的负担和穿帮风险，“比如 演员头套没带好老是露边，化妆不够精细，服装穿戴不整齐……无论哪个小环节出了错，都要由后期来修补。 ”最近，李毅的团队要完成24小时时长镜头的后期特效，也就意味着四个月内他们要做完将近25000个镜头。一个镜头就需要花两三个小时，“大家基本把家都搬来机房了，在那打盹、在那吃外卖，干这一行，能睡6个小时就谢天谢地。”

△《特种兵之火凤凰》的导演刘猛在业内以认真闻名，对后制团队的要求极高，在拍摄时也追求真实，基本都是实景拍摄。但是，他们还是遇到了一个棘手问题。有一个角色肩上的军衔少了一颗星、领花佩戴也有误，后期制作只能一点点地去修补，相关人员表示：“这样的问题是最难对付的，修改这个小细节、几十秒钟的镜头就要花上一个星期。”

后期制作人员秦武（化名）也经常“背锅”。曾做的一部古装剧由于镜头穿帮，本是清朝时期却出现了民国时代的电话，在网上立马迎来了铺天盖地的恶评，“因为那部戏给的时间太短，极大的工作量下我没有时间去一一检查，如今观众很眼尖，能够发现问题。”因此事，他不仅挨了领导的一顿大骂，扣了工资，更难过的是很多观众指责后期制作不用心，是“五毛钱特效”。“要合成的镜头太多，很多时候现场的场景布置也不走心，经常背景很乱，希望观众知道没有谁是想把特效做得一团糟，我们用了心，只是时间与资金根本不允许。”他和他的同学经常互相安慰，彼此鼓励着“抵抗差评”。

2 直击：后期制作行业状态

乱象一：不必要的“合成”猛增

随着热钱大量涌进影视市场，电视剧产出数量逐年增加，逾10位后期制作人员均向记者坦承，近几年工作量大大增加，不必要的合成镜头也越来越多。

参与过某部大制作电视剧的知情人士透露，“一部剧拍摄3 个月，男女主角同时在现场的时间不超过两天，不仅大量投入绿幕拍摄，连演出者都是替身。”不少业内人士认为：“问题主要在于演员档期搭不上。虽然有些被质疑的剧，目前没有证据证明演员大量时间不在片场，但镜头呈现形式让人匪夷所思。特效应该是为电视剧更加添彩，而不是补充前期工作的缺失。”

乱象二：文戏都要靠后期合成

后期合成师黎靖宇表示，《孤芳》这样的题材与这些科幻大片完全不同，这类古装戏基本上都能通过租借影视城、实景拍摄来完成，大量使用绿幕的必要性根本不大，“连《阿凡达》这类大幅依靠特效后期来制作的科幻片都曾去张家界取景，一般古装剧中，飞天等镜头用抠像无可厚非，但不少文戏都要依靠后期合成，实为大大增加工作量，更是降低了影片质量。”

乱象三：后期做大量工作但无人重视

导演郭靖宇表示“如今市场娇惯很多演员根本不需要演戏，稍微整下容，露个脸，还可以用‘署名权’与‘肖像权’赚快钱。”影视圈约定俗称“不让编剧到现场”，往往他们到现场都会被现场呈现的效果与剧本不贴切感到愤怒，他们甚至会加入后期制作团队，协助特效把故事“写圆”。何言回忆道，“当年有一部电视剧经过粗制滥造后与一位同行的剧本完全不合，这位编剧索性熄掉所有音频，对着主演口型写一部新的剧本。”

就业：公时长薪酬低，恶性竞争层出不穷

这个行业普遍工资都不高。 一般合成技术员的工资从2千—2万不等，薪资水平将由公司根据制作项目的难度等标准评定。刚入行的新人，一般不会按绩效考核，月薪只能给到2--3千元。工作三年左右的后期制作员一般月薪会达到6---7千元。多数无加班和假期补偿。

现今，越来越多公司采用基本工资加提成的付薪方式，但绩效标准比较模糊也难以准确界定，大量基础又繁杂的工作只以量用基本工资计算。打包价格一定，就算后期作品特效制作受到极大赞赏，高收视率、高口碑也不会与后期团队分成，而由后期团队接到的制作酬劳再具体分到后期人员个人身上，更是少之又少。

工作7年的特效统筹师阿杜（化名）直言，行业内还存在恶意竞争，一些韩国团队会利用返税制度来压低价格，他发现后期制作行业缺乏保护，“现在有个特别不好的行业现象，也很常见。我有几次把项目谈得差不多了后来都夭折了，原来韩国公司用比我们低的价钱拦截这个项目。后来我发现原来韩国、加拿大这些国家有返税机制，他们支持本国的团队去其他国家‘接活’。更无奈的是，由于这行毕竟需要大量密集型劳动力，他们再把这个项目反包给我们。也就是说我们会以比初始价格低很多倍的价格来接下项目。”

同时阿杜也透露 行业的供不应求滋生出很多小公司，一次次无下限地降低“行价”，“据说有部电视剧就找最便宜的实习生、初学者做特效，他们没有一点经验，最终做出来的质量惨不忍睹，竟然还能在网上播放。”

人员：流动性大，准入门槛低

后期制作这一行的人员流动性非常大，基本做两年这类工作都算是老员工，上半个月班就走人的案例数不胜数。有从事10年合成工作的视效管理人员李明（化名）透露 “普遍高学历学生根本干不下来，因为工作量大、廉价又枯燥，能吃下这份苦的年轻人一般都是对这行真感兴趣、有美术艺术基础的人。”另外，影视后期制作学校的宣传语都提出，这行长期缺人，只要愿意做，保证就业率百分之百。

记者走访了几家规模较大影视后期制作学校，这类学校有全日制授课，也有网校。相关人士表示 全日制授课一般会为学生提供系统、多元的课程，由不同环节的老师专门提供教学。学时一般达6个月，学费差不多近2万元。 “成套的学习从前期包装到后期制作都要掌握，抠像一般属于合成，学生要学会运用多个软件，市场上每个公司会使用不同的软件，如果你只掌握一个软件，发展就容易受限。”

3 剧组说：非不得已不想用“抠像”

“ 基本所有导演在题材允许的情况下，都不会想用抠像合成，因为没人想把自己的作品做‘烂 ’”，马焱直言不讳地谈到业界对滥用抠像的看法，最近，由郭靖宇监制、4位新人主演的《射雕英雄传》在东方卫视播出，拍摄前郭靖宇表示很多人告诉他要找大明星剧才能火，“我谈了一个我认为是新人的演员，人家开价几千万，我就马上退缩。”在制作上，他坚持不抠像，保证演员必须跟组，“一部50多集的电视剧，需要5个月时间，你是主演，就要给这么多时间。”

曾拍过《天龙八部》、《神雕侠侣》等经典古装剧的制片人张纪中，向新京报记者表示，武侠剧拍摄就算有特效能添彩，但最主要还是依靠演员精湛的演技，“拍《神雕侠侣》时，雁荡山的一个半火山口，拍摄团队要扛着沉重的摄影器材爬山400多米。在拍摄中为了显示悬崖峭壁的高度，所有人都爬上100多米的峭壁上，再把演员悬吊在七八十米的半空中，只有通过种种艰难的冒险拍摄才呈现出小龙女仙女般的气质，当然为这些镜头刘亦菲吃了不少苦头。”张纪中称 演员要有一种为艺术献身和敬业的精神，这些不是特效能够做到的，当今演员的风气需要改变。

而香港TVB的剧务组人员NIKO表示，大概在二三十年前香港就有抠像技术，那时候流行蓝幕，近十年来才改为绿幕。早期，抠像大多运用于综艺、新闻直播，不会大量用于电视剧，“技术不成熟的情况下，在电视剧画面中采用这类技术特别假，大多会用抠像做些搞笑镜头，大家都清楚移花接木的质量好不到哪里。”

随着近几年科技飞速发展，玄幻、魔幻、古装、鬼怪等题材的电视剧需要大量依靠抠像合成，例如《宫心计》也有采用合成，但呈现效果并不假：

△《宫心计》

熟悉香港电视制作的资深编剧马焱解释，“抠像的使用要看具体剧集需要比例，条件、资金有限的情况下， TVB更青睐于搭棚建厂，制造一个真实的景象。如果要拍宏观的虚拟景象，会在这些棚内设置部分绿幕，再加以合成 。”

电视剧产业研究专家、编剧何言也提到TVB对“棚拍”的细致研究，“当年邵逸夫去了美国发现了这个方法，回港后专门花重金建了一个最大的摄影棚，同时对这类摄影棚的质量要求极高，观众熟悉的邵氏**大多都是棚拍，但效果屡屡被人称道，可现在剧组为了图快，连棚都懒得搭，直接用绿幕抠像。”

尾声 如何规避行业乱象？

看待抠像、合成等后期技术并不能将其与特殊的行业现象相连进行批判，如果没有这项技术，像《变形金刚》等大型影视作品就根本没有办法实现充满想象力、科幻感的场面。但“后期”应是为作品添彩，而不是弥补前期工作的缺失。

知名编剧汪海林说表示，为杜绝目前行业乱象，部分电视台应有一套完备且严格的播出审查标准，应对视频质量、音频质量有严格的技术审查。允许这样质量的作品公开播放就说明平台对粗制滥造是可以接受的，这对行业是一种破坏。

专家表示，建立如国外一样的演员公会：对不敬业的演员做出管束，归管天价片酬，对缺乏艺德的行为给予惩罚与谴责。同时，观众也应当对质量低劣的影视剧进行监督与意见表达。

在香港对于影视作品有相当明确的监管制度，观众对电视剧效果极度不满意有渠道可以投诉。例如《回到三国》中为节约钱采用另一部影视剧中的画面合成，播出后收到近千宗投诉，最终摄制组被勒令改正画面，主管向公众道歉，实际上是确保了观众反应意见的监督作用。

事业对于一个男人来说是非常重要的，一个男人可以没有金钱，但是一定要有事业，做事业的目的就是为了实现自己的人生理想。那么人一生中的事业难免有起有落，一起来看看什么面相的男人面相会经历事业起伏，一起来男人面相图解看看。

眼睛大小不等眼睛大小不等的人，尤其从远处看很明显，这种特征的眼睛也同时被称之为鸳鸯眼，这样的人聪明，在自己的事业上也有很好的思维创新能力，为了自己的目标愿意放弃自己的所有，去努力奋斗，但是这样的人一生中运势起伏波动都很大，尤其在中年最为明显，运势反复不定。

耳朵肥大，轮廓反包耳朵肥大的人称为有福气之兆，尤其加上耳垂有肉之人，一生都衣食无忧，但是耳朵大耳轮在外且太突出，耳廓包不住，这样的耳朵也称之为反骨耳。这样的人在自己的事业上有很好的创新能力，但是存在一个很大的问题，就是性格上易出现反逆的心理，与人交际上不和睦，容易引起他人的排挤，虽有好的运势，但是发挥不出来，即使在某一个时间段崛起迅速，但是也不会长久，主大起大落之命。

眉毛压眼下垂眉毛是交友宫，一个人的眉毛好与坏，严重影响一个人的交际问题，眉毛平顺之人且浓密多主为人善良，无论走到哪里都能够得到别人的钦佩，倘若眉毛压眼，且逆生杂乱，都代表人缘较差，其人不会处理人际关系，很容易招小人暗算。事业的成败都是败在小人之手，而自己的事业运势整体反差较大。

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问题一：萨克斯怎样才能吹好 每天认真练，每天坚持练半音阶和吐音练习，长音要能吹多场就吹多长，争取每次都要有进步。

问题二：萨克斯怎样吹好 吹萨克斯技巧

口型和发音

其实大家不用太在意口型，“口型只是气息的一个漏斗”，音色的好坏，还取决于你丹田用气等等因素，和口型关系不大。你可以观看各个大师的吹奏口型也各不相同，所以不用再次方面过于纠结。

大家所说的标准口型：上门牙搁在笛头的斜面，大约在前3/1处，用数字准确到笛头前端的l0-15MM之间。每个人生理结构不同，可以根据自己的“口感”适当微调。上嘴唇自然放下，下嘴唇稍稍反包，或横截面呈T字状，隔在下牙齿与哨片之间。嘴角收拢，有一个向前向中心的力。出气时一定要注意不能漏气，这点很关键。嘴唇一定是放松状态，一定不要紧张咬的太紧。

吹奏的注意事项：

第一，连音(连奏)Legato记谱 在演奏连音线内的若干音符时，除第一音按音乐风格吐音外，连线内的其它音符，不用舍吐音，通过改变尽肌的张弛和呼吸能量加上指法的转换，不断地用一口气使音与音之间连贯圆滑地演春。

第二，柔和起火(粘连)Portato记谱在演奏中，如同次奏连音，但用“郑”(du)音节，连续不断地十分连贯地用舌头轻柔舒展地起吹每个音，用于富有表现力的优美抒情的乐曲中。

第三，次连音(断连音)mczzo staccato记谱在演奏中，介乎连奏IJeSato与断奏Staccat。之间的演奏法，用基本吐音法“突Ytu)音节起吹每个音，在演奏每柏的时值上，约占四分之三柏。第四，保持音Tenuto记谱在演奏中要奏足该音符的时值，其效果与连各 Iegato相似，音与音之间要连责圆滑，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹每个音，是区别连奏Legato和柔和趣吠Portato的地方。

练习泛音的方法

不同的乐器以及不同的振动方式产生不同的声音。

管乐器的发音系由演奏者吹奏时呼出的气流在管中形成空气柱经冲击而振动所产生。铜管乐器不经变动指法在同一管内所吹出的基础音，进而依靠某种变化吹出高八度、高十二度、高两个八度的音，便是管内空气柱因某种压力而分段振动所产生的结果，这也就是它的泛音。不同的乐器由于其结构各异，因而所产生的泛音，确切地说是第一泛音及容易奏出的泛音亦非相同。声带的活动与哨片的振

动，再加上指法（系统的调节乐器管体的长度），所有这些因素结合在一起，从而强调或减弱部分声音，目的是能够有效地使用声带运动，从而达到最佳效果。内在听觉的作用是将神经系统和大脑结合起来，以便向声带发出命令。

多听大师的作品

萨克斯历史悠久，有很多大师作品网上都哟偶视频可以学习。大师之所以成为大师，一定是有他的过人之处，作为后辈，一定要多学习。俗话说得好，取其精华，弃其糟粕。

问题三：吹萨克斯时，怎么换气？ 循环呼吸法最常见于唢呐的吹奏上，为了不让曲调因为换气而有所停顿，故常会使用循环呼吸法来产生连续不断的气流。而在萨克斯风的领域中，亦有人将此种方法应用在独奏中来展现个人的技巧，例如在国内知名度颇大的萨克斯风演奏

家Kenny G在其Live的专辑中，其中一首Silhouette，就有一段是模仿蚊子飞来飞去的音效，可吹一个长音达两三分钟之久而不换气，即是使用循环呼吸法来做到的。循环呼吸法在萨克斯风这项乐器来说，虽然不是一项很重要的技巧，应用

得上的地方也很少，多半还是用来炫技，千万不可因为气不够用或是长音拉不长而想使用循环呼吸法来投机取巧，那是舍本逐末的。国内会将循环呼吸应用在单簧乐器的人，好象凤毛麟角般少得可怜，在没有办法另请高明的情况下，这里我

所讲的东西全部都是以我个人经验揣摩来说明的，有所错误亦是在所难免的，有疏漏之处还请大家多多指正及补充。另外要感谢孙沛元先生提供一篇唢呐的循环呼吸法以供大家参考。

循环呼吸法的基本原理及概念

1气从鼻子吸进来，从嘴巴出去。

2吸进来的气要从鼻子经过气管到肺，吹出去的气则是从肺通过气管在从嘴吹出，但气管只有一条，因此只能容许单方向的送气，换句话说，用正常的呼吸法 ，吸气时不可吹气，反之亦然。

3循环呼吸也是如此，因此吸气时要如何能够持续的送气便是关键所在。

4我们的口腔约为肺部的四分之一，因此若是用口腔代替肺部储存空气，理论上长音有40秒的人若改用口腔储气可吹10秒，而10秒已经足够吸一口气了。

5吸气时，气从鼻孔吸入顺着气管到肺部，同时将口腔中预留的空气排出，便可在吸气时将乐器发声。

循环呼吸的练习方法

1先将气储在口腔中(双颊会鼓没关系，但等到可以控制之后要避免)，利用口腔周围的随意肌向内挤压的力量，使得气体从嘴喷出，注意千万不要使用到肺部的气，这样慢慢吹个5-6秒应该不是难事

2用鼻子将气吸到肺部。

3接下来的就是将上述两点在同时做到，这个比较难一点。

4再下来就比较简单了，将吸到肺部的气吹出来即可。

5一面吹气时要记得要一面储气，等到气储够了，再反复1的动作，以循环之。

6若是练到会上气不接下气，或是有任何不舒服的地方，请立刻停止以免产生内伤。

循环呼吸的小测验

用吸管对着一杯水吹气，然后按照上面的方法做，若是气泡可以不间断的产生，那就恭喜你已经会循环呼吸法了，若是用一般的呼吸法，在吸气的1至2秒，气泡一定会中断，不信试试看就知道了。

以我个人的例子来说，从明白基本原理，并藉由一些辅助的方法来练习循环呼吸，大概要花上一个星期左右就可以抓到那种一面吸气一面吹气的诀窍。可是真正应用在吹奏时，要注意的地方和遇到的困能很多，就光是拉一个持续的长音来说，我就花了一个月的时间每天持续不断的自我摸索，才可以做到持续不断的吹奏，后来又花了约两个月的时间，才能够做到声音平稳没有破绽。

循环呼吸实际应用在萨克斯风上之前首先要能够做到的

1基本的腹式呼吸法应该是要很扎实的，对于腹式呼吸法尚不扎实的初学者，千万不要尝试去练循环呼吸法，那样保证会失败的。

2能够抓到同时吸气、同时吐气的窍门，我在前一次的文章中已经有所说明了。这里我就不再重复了。

3中等音量的长音可以稳定地持续40秒以上。因为循环呼吸法在一开始时所浪费的气很多，如果正常状况吹不到40秒以上，那就没有足够的时间，一个步骤一个步骤地进行分解动作，40秒是最低的底线，若是能够像我当初先练到50秒再　开始的话是比较理想的，这样一次呼吸可以练习二至三次的呼吸转换，若是只有40秒的长音，>>

问题四：吹萨克斯如何练气？如何运气？ 练气息的方法有很多种，一种练习长音，另一种就是趟床上在小腹上放个枕头，然后吸气的时候枕头是被顶起的，这样也可以有效的练习气息，至于你谈到的如何运气我就不太懂了，不知道你所谓的运气是什么，是吸气的位置还是运用气息，吸气不要单一的吸入肺部，要进丹田，这也就是为什么用枕头练习的原因，因为枕头顶起了，海明你的气息是正确的，当然如果枕头是轻的你换个重物也行！

问题五：怎么学好吹萨克斯 口型与呼吸 （一）口型： 口型的正确与否能够影响到发音，不正确的口型会将下唇咬坏，引发感染，甚至引发牙齿的畸形，初学进应牢记口型的注意事项。 1．下颌放松，微收下唇，使下唇的二分之一部分覆盖下牙，嘴呈微笑状自然向两侧微微拉开，发哀（ai）音。 2．将笛头轻攻入口中，上牙和上唇轻触在笛头上面，唇肌用力要均匀。 3．所含笛头位置的多少应以个人的条件加以区分，一般来讲大约含在笛头的三分之一处。在这里要谈到一个最佳振动点的部题。先从笛头的前端少含试吹，慢慢向后移动试吹，然后再从笛头的后端多含一些进行试吹，逐渐向前移动进行试吹，一定要用心多听各位置的音有何不同，这样便能找到最佳振动点，此时便可固定所含笛头的位置。 口型1 4．注意在练习过程中，可以照镜子进行吹奏练习，练习时不要鼓肋腮，口型要保持一致。 （二） 呼吸： 1．所谓呼吸就是气息的支撑，也是萨克斯的动力。扫然有人会认为呼吸很简单，在这里我们要讲的呼吸方式有别于日常的呼吸方式，经过各个学科的专家共同的探索与研究发现，人类的呼吸方式共分为三种： （1） 胸式呼吸法：吸气较浅 而少，也是人们正常的呼吸方式。 （2） 腹式呼吸法：深呼吸有如闻花感觉，吸气多而深但不易于控制，亦有部分学习声乐的人采用此法。 （3） 胸腹联合式呼吸法：经论证此种方法最为科学，大多数学习声乐的人采用此种方法。 三种吸方式对照表 呼吸方式 呼吸动动的主要步位 呼吸时的容积 优点 缺点 胸式 胸廓中部（吸气时胸部凸起腹部凹下） 3250立方厘米 吸气速度较快，吸气方法易于掌握。 吸气时较为紧张且不好控制，易产生憋气现象。横膈膜末参加呼吸，胸廓扩展不够，容易疲劳。 腹式 胸廓下部（吸气时胸部凸起胸廓向下扩展） 2680立方厘米 吸气时较自由舒展，吸气速度较快，由于横膈膜肌肉的积极参与，对呼气控制较好 胸廓中部扩展的很少，吸气量就较少。 胸腹联合式 胸廓全部（吸气时胸部和腹部全都向外扩状） 3960立方厘米 吸气时横膈膜下降，肋骨上抬，胸廓充分扩张，吸报气量最大。由于整个系统都参加工作，呼气时对气流的力度、速度都能很好地控制，能够保证吹奏较长的时间 2．吹奏时对呼吸的要求 （1） 吸气：将气自然吸入肺叶下部，致使横膈膜（位于胸腹之间的一层薄膜）向下移动，使腹及两肋自然扩张。 （2） 呼气：也就是发音时，利用横隔膜和腹肌控制有为满气，腹部鼓起来的情况下，腹壁逐渐恢复还原，同时借助腹肌的压力，使吸气下降的横膈膜渐渐上移，将气流控制成如同一根非常自然的平稳有节制而又畅通的气柱呼出。 吸气 呼气 时间短 时间长 嘴角吸入 经控制的唇缝砍出 呼吸肌肉迅速收缩 呼吸肌肉缓慢放松（恢复原状） 胸廓尽量扩大 胸廓逐渐回缩 收缩和扩大速度要快 力求用气节省、集中、均匀、通畅。 要求全部肌肉能够协调工作，使肌肉的疲劳程度减到最限度。 3．吹奏时呼吸要注意以下两点 （1） 不耸肩-------由于耸肩使肩胛上抬，胸廓极限在小范围内括张，吸气量少易紧张疲劳。 （2） 不拱小腹------有的初学者为使气吸得深，就用力拱小腹，由于拱小腹会使胸腔肋骨被拉下，胸腹部都处于紧张状态。 自然呼吸与吹奏呼吸的差别 自然呼吸 吹奏呼吸 吸气与呼气时间基本相等 吸气时间短、呼气时间长 呼吸主要用鼻腔 呼吸主要用口腔 呼吸是下意识 呼吸是有意识的、有控制的 不用大的呼吸容量，大约500毫升 使用较大的呼吸容量，大约3000-4000毫升 4．换气 无论吹奏长音、练习曲还是乐曲，都存在换气问题>>

问题六：萨克斯怎样吹长音？该怎样把握气息？ 我也是过来人。这样说把，肺活量原本不大的，吹的时间长了也就大了。关于吹长音你不用急，吹入气搐不要过大，先保证发出音，多吹！最后保证音尾不要突然结束，靠减少气流，慢慢结束。还有就是你的嘴在笛头的位子要对。不然很费力！还有吹得时候不要把腮帮子鼓出来！！！很重要。

总之一句话。要多吹多练。这没有太多技巧。

祝你成功！！！

问题七：吹萨克斯的最佳口型是怎样的？ 1演奏口型：是指管乐吹奏者根据音乐吹奏的规律，运用胸腹式呼吸法，笛头含放在双唇的位置，以及控制唇部周围和面部肌肉的状态。 2．口型：口成O型,在微笑的时，嘴呈发“哀”的形状；下唇往里包住牙齿，两腮紧贴在牙床上，上牙伏在笛头上。 3．含笛头的位置：由于每个口腔的大小不同，唇的薄厚，牙齿的长短与整齐程度，以及苗头型号的不同，含笛头的多少也各异。含笛头的多少以找到最佳扳动点、发出好的声音为原则和目的。先从笛头前端少含试吹，逐渐往后一点点多含试吹；然后，再从笛头后端多含试吹，逐渐往前一点点少含试吹，通过此方法，反复用心与自己的音色相比较，找到萨克管既有木管乐器丰满、圆润，又有金属明亮美妙的声音，就是找到了最佳振动点，即可固定合笛头的位置。 4．吹奏中口型常出现的几种毛病，其原因和纠正办法： 下巴肌肉向上努、顶、撅。其主要原因是：下唇方肌没有向下向外正确用力，并贴在下牙齿和牙床上，要如同吹笛子、吹箭和微笑的方法，体会下巴自然垂落坦平的正确方法从而纠正其毛病。 上总和下展外鞠涡气。其主要原因是：上下尽周围的口轮匝肌和两嘴角失去控制，或控制无力。上下展周围的口轮匝肌和两嗡角自然有效地用力，上下唇自然贴在上下牙齿牙床上，必可能控制两嘴角闭合，从而避免其毛病。 两腮鼓起。其主要原因是：由于喻角两边的笑肌毫无控制，使气存在两腮，所以两腮鼓起。应有效地控制笑肌，使两腮贴在上下牙齿牙床上‘两腮失去了存气的条件，从而纠正其鼓腮的毛病。 含笛头过多过少，笛头在总上的位置偏左或偏右，紧缩颈部，脸红脖子担，皱眉眨眼等等不自然的毛病，应在练习中，经常对照镜子加以纠正。 吸气与呼气 人们日常是运用胸式呼吸，是一种生理运动。而管乐吹奏中的呼吸，是运用胸腹式联合呼吸法。这是管乐吹奏至关重要的一步。发音、音准，高低音、音色、力度等的控制；节拍中重音与弱音的演奏；乐曲中予以合乎规范而又以艺术标准的处理，乐句长短的划分等等诸多音乐的演奏技巧，无不与呼吸有着直接的关系。因此，应重视正确呼吸法，认真练习能提高吹奏技术。同时呼吸不正确，容易使肺部疲劳而受损。 （一）口型： 口型的正确与否能够影响到发音，不正确的口型会将下唇咬坏，引发感染，甚至引发牙齿的畸形，初学进应牢记口型的注意事项。 1．下颌放松，微收下唇，使下唇的二分之一部分覆盖下牙，嘴呈微笑状自然向两侧微微拉开，发哀（ai）音。 2．将笛头轻攻入口中，上牙和上唇轻触在笛头上面，唇肌用力要均匀。 3．所含笛头位置的多少应以个人的条件加以区分，一般来讲大约含在笛头的三分之一处。在这里要谈到一个最佳振动点的部题。先从笛头的前端少含试吹，慢慢向后移动试吹，然后再从笛头的后端多含一些进行试吹，逐渐向前移动进行试吹，一定要用心多听各位置的音有何不同，这样便能找到最佳振动点，此时便可固定所含笛头的位置。 4．注意在练习过程中，可以照镜子进行吹奏练习，练习时不要鼓肋腮，口型要保持一致。 （二） 呼吸： 1．所谓呼吸就是气息的支撑，也是萨克斯的动力。扫然有人会认为呼吸很简单，在这里我们要讲的呼吸方式有别于日常的呼吸方式，经过各个学科的专家共同的探索与研究发现，人类的呼吸方式共分为三种： （1） 胸式呼吸法：吸气较浅 而少，也是人们正常的呼吸方式。 （2） 腹式呼吸法：深呼吸有如闻花感觉，吸气多而深但不易于控制，亦有部分学习声乐的人采用此法。 （3） 胸腹联合式呼吸法：经论证此种方法最为科学，大多数学习声乐的人采用此种方法

问题八：怎样练吹萨克斯 猜测你已经有萨克斯，而且正在练习，个人认为萨克斯主要考验演奏者的气息和手指灵活度，最后才是对音乐情感的把握（达到最后一条需要大量的练习以及个人的天赋，可先不做考虑）

气息。有很多爱上萨克斯的人都是因为萨克斯那独有的悲怆而忧伤、略带有磁性的低音，但是很多萨克斯练习者却急于求成，过于追求手指灵活度而忽略萨克斯的气息练习，导致气息、音色跟不上演奏技巧

练习气息，最有效的就是长音练习，把一个音吹出来很容易，但是要平稳的，持续的吹好一个音却很难，怎么办呢？

吹奏长音，从低音到高音每一个音每天都练习N次，要坚持不懈，不要因为简单而轻视长音练习，最重要就是坚持不懈！半途而废事练不好的！

手指灵活度，推荐练习音阶。如果一天只有10分钟练习萨克斯，许多人可能会练习眼前的曲子，但我认为音阶才是重中之重。音阶不仅可以练习手指的灵活度，还可以熟悉五线谱，我们练习萨克斯的人可不如练习钢琴的一样熟悉五线谱。

练习音阶，最大的一个好处就是为以后吹奏和萨克斯不同调的歌曲（即移调）打基础。

希望能对你有所帮助，祝你成功！

事业对于现代人来说还是比较重要的，毕竟很多人都清楚，若是没有好的事业运，一辈子往往都是比较难以有钱的。因此很多人对事业都非常的重视，在面相中，运气差，事业不顺的面相是何特征？下面让本期面相图解为你解析。

鼻梁低陷一个人的鼻梁低陷，并且凹凸不平，在工作方面容易引起小人的侵犯，从中挑拨等事件发生，同时此特征的人，信心不足，工作方面出现了阻碍，喜欢退缩，不敢正确的面对自己的人生观。

眉尾散乱影响所谓眉尾散乱是指眉毛尾部疏、乱，如果再加上眉头毛竖，散乱无章，其人必定是心无定向，狭隘多疑，乏人缘又拙于事，乃穷苦之相。假如眉尾特别稀散，则穷困之外还有好逸恶劳，自然谈不上有所作为了。最好的办法就是将散乱的眉毛修剪整齐，不要让其杂乱无章。

耳朵有轮廓反包耳轮在耳朵的最外边，而内圈突起的部分则是耳廓，如果耳廓太突出，耳轮包不住，相学上成为“轮飞廓反”，也称为“反骨耳”。有此耳相的人，性格比较反叛，事业容易大起大落。

颧骨灰暗颧骨在面相中对一个人的个性和运势的影响非常的大，颧骨又称权力之骨，代表了一个人的个性和欲望。颧骨不能太高，也不能太低，颧骨太高的话个性比较霸道，心性比较尖刻和挑剔。而如果颧骨太低的话则为人缺乏自信，内心比较悲观。而如果一个人的颧骨位置颜色灰暗无光的话，这种人往往近期运势会非常的差，容易有倒霉事缠身，出现破财等不好的状况。

天庭发灰天庭在面相中指的是发际线以下眉骨以上的额头位置，天庭部位是面相中离大脑最近的部位，代表了一个人的智力和先天运势。在面相学中额头丰隆圆润的人一般心胸宽广，比较聪明，运势也非常的好。天庭代表了一个人的事业层次、社会地位以及个人能力等，如果一个人的天庭部位颜色发暗灰的话，则一般代表着运势低迷，事业和家庭不顺，容易有灾祸临门。

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04、事业篇

看看你有没有领导缘

在鼻子的最下方画一条水平线，根据耳朵处于这条线的不同位置，可以窥探出人的基本个性与运势。马上看看你属于哪一类吧!

耳位于线的上方

靠近嘴边越宽广的类型，这种类型如果法令又深又清楚，则对事物的态度积极而富有行动力。极受他人的信赖，从事任何职业都可能成功，也可能由于副业而增加不动产。

耳和鼻同高

男女有这种相都是吉相。花钱的方式不违背常理。也会根据长远打算来慢慢存钱。个性开朗又富有同情心，对于他人的请求或洽谈都能推心置腹的提供意见。在各种方面都是可以安心交往的人。

横线穿过耳

非常照顾晚辈的人，是组织的领导者或者干部之相。实际上根据统计调查，股票上市公司高级干部的脸孔，这种类型占的比例最大。不为细微琐事牵挂，个性坦然，有宰相肚里能撑船的气量。在职场上乍看之下是显得不亲切而欠缺体贴，其实反而是值得依赖的人。交往时最好单刀直入，坦率明言，这样比迂回婉转更有效果。

面相看你的他何时出人头地

眼大有神，眉毛长而扬：拥有此面相的人应该在36岁前后就可以熬出头，眼睛大的人表达能力较好，在36岁之前慢慢累积实力，36岁左右渐渐可以看到成果，有出头天的机会，时来运转，鸿运当头。

鼻梁要挺，鼻准要丰：从人相学来看鼻子代表40岁左右的运势，如果鼻梁挺，鼻准丰，山根不凹陷，整体搭配得很好，这种人在41岁左右大概就熬出头。

人中长而深，嘴巴大而有收：嘴巴大表示能够讲话，应酬能力也不错，沟通能力很好，这种人相来讲，走到51岁就可以苦尽甘来熬出头。

额头看你的事业爱情运

美人额——额中有美人尖便是美人额。

此种额形出现在男性面上，表示此男性与父无缘，早踏社会。如独子则不在此限。

如整个额其它位置饱满的话，在二十八岁前会有一定成就，但是在三十岁前必然一败涂地，以致在三十岁后要从头再起。

如美人额出现在女性面上，亦代表与父无缘，早交异性朋友，有童年之恋情，但必无结果，以致长大以后对年龄较长之男性较多信任，而喜欢年纪大十年以上之男性。

有美人额的人不论男女，个性均较执著。

M字额

M字额特点是两边额角高广，形成英文字母M字之形状。

M字额与美人领有相似之处，但美人额两边额角不会太高太阔，只是中央部位发尖凸出而已，所以各位在分辨时要小心观察。

M字额因两边额角高广，故其分析能力较其它额形为佳，有艺术鉴赏力;且此额形的人，多在社会上拥有一定地位。

又M字额形的人一生桃花较其它额形为重，但M字额是男性之专利，作者从未见过女人有M字额。如有的话，看法亦同，主其人每每主动结识异性。

方额

方额的额形发脚平坦而整齐，辅角、边城位置开阔，形成四方形之额。

方额之人思想行动皆实际，喜欢构造性的东西，对于机械或其它结构组合有天分，不难成为一个出色的工程师或机械发明家。女人如有方额则妻掌夫权。

圆额

圆额是整个发脚呈弧形，额高而饱满，为女性专有之额。

此种额形有智慧型、富进取心，能得社会地位及有一定之财富，但可惜这种额形之女性，每每婚后完满生活不能持久，大多分手收场。

低额

低额一般发脚生得较低，形成很短的额。

这种人智力不足，不宜从事思考分析之工作，而较适合劳动工作，所以有这种额的人适宜学习专门技术，以得一技之长，则一生较为安稳，否则四十岁前必然困苦不堪，生活每况愈下。但如果从事专门技术，则四十岁后亦有一定之发展。

此外，这种额形必然与父无缘，早踏足社会，三十岁前运气难言顺利。

斜额

斜额是一种特别的额形。因为按照正常分析，斜额即额形不饱满且急速向后退缩，形成眉骨凸露面额倾斜。

照常理这种额形应该少年运气不佳，难有成就，但事实上这种额形在二十八岁前已必有一定成就，反而在二十八岁至三十四岁这段期间，运气停滞不前。

又斜额亦是与父母缘薄。

凸额

凸额即额部过分饱满，且向外微微凸出，形成凸额。

凸额之人三十岁前每喜发白日梦，做事不实际，不会是个很现实的人。出生环境较好的人很多有此额，尤以女性为多。

发脚岩巉额

此额形发脚参差不齐，且一般发脚较低。

这种额形大多与父无缘，无读书运，早踏足社会，三十岁前运气平平，往往劳而无功。

在女性方面则婚姻较为麻烦，宜配年纪大十年以上

或同年以下之夫。

黄毛额角镟

黄毛额角镟只会在女性额上出现。此额形在额角部位有鬈曲之头发，贴额而生。

所谓黄毛额角镟，父母早不全，或者有异父母，此额早匬父母，否则必有两个父亲或两个母亲。

凤毛额上角

凤毛额上角与黄毛额角镟有相似之处，只是凤毛额上角是在发脚之下有很多毛毛头发垂下，这些毛毛头发是永远不会长长的。这种额形不宜早婚，因有再嫁之象。三十岁后结婚离婚机会较少。

30岁前能有事业的面相

耳高于眉

耳朵高的人志向比较高，而且比较容易受到贵人提拔。

耳朵大

耳朵代表早年，耳朵大的人工作很努力，通常出身家境都不错，基础比较好，因此容易早年成功。

额方而高

额头方而高的人比较务实而且有自信，在思考方面比较成熟，另外玄武平的人理财能力不错，年纪轻的时候就知道怎样赚钱，工作上怎样表现。

眉毛顺而扬

眉毛最好上扬而且毛要顺，因为眉毛代表志气以及不认输，好胜心很强，即使年纪轻事业失败了很快又可以站起来。

与老板上司有缘的面相

第一名：额头高广

额头高的人很能够拿捏上司的脸色，并且工作效率高，因此跟老板之间的相处会很融洽，自然能够得到老板的赏识。

第二名：耳朵轮廓分明

耳朵在人相学中代表贵人的提拔，耳朵轮廓分明，内外看的出来的人可攻可守可进可退，耳朵长的好又代表卖力又听话，因此很有上司缘。

第三名：肩膀宽厚

肩膀的宽要超过臀部的人容易有上司缘，因为肩膀代表担当，肩膀宽厚的人老板交代的工作会确实做到，而且做了很认真不容易有怨言，所以很容易得到上司的赏赐。

第四名：上臂大过下臂、长过下臂

上臂比下臂大又长的人容易有上司缘，上臂肉多又强壮表示身体健康，会很认真做事情，在命相学中又代表长幼有序，会尊敬长上不会造次。

第五名：眉毛秀而长

眉毛长又不杂乱的人容易有上司缘，眉毛杂乱的人会顶撞上司，动不动就会跟上司争吵，眉毛长而秀的人很会为老板做事情，因为这种面相的人很有情，很能够为老板构想，不会在背后讲老板的坏话。

少年得志的面相特征

人的脸部分成三停，从发际到眉毛之间称为上停，上停代表一个人30岁前的运气，眉毛到鼻子叫做中停，代表30岁到50岁的运气，鼻子以下一直到下巴称为下停，代表晚年的运气!少年得志首先要额头开朗，这代表年纪轻轻就很聪明，思考清晰，容易早年得志，不过早年得志的持久度就要参考其他部分了!

少年短暂得志型的人(一)

额头开朗，而中停部分(也就是眉毛眼睛鼻子位置)很靠近的人即使早年得志，可是在中年之后会走下坡。

少年短暂得志型的人(二)

眉毛长的人会很早就发达，可是眉毛乱的话会有始无终，5分钟热度，年轻时拚命冲刺事业，可是有点成绩之后就会松懈下来。

少年短暂得志型的人(三)

命相学中耳朵看父母的遗传，以及跟一个人的聪明才智很有关系，耳轮的位置超过眉毛的位置的人容易少年得志，不过耳轮尖的人个性叛逆特意独行，即使少年得志也只有短暂的得意。

少年长久得志型的人(一)

脸上三停位置都很平均，每个部分都各占三分之一的人即使少年得志，还是会一直持久下去，事业运气都会长长久久。

少年长久得志型的人(二)

眉毛长的人会会少年得志，不过眉毛要长又顺的人才会一直持续下去。

少年长久得志型的人(三)

耳轮位置高而且呈圆形或方形的人不仅仅少年早发而且会一直持下去。

天生注定是配角的人

为什么这个人就是得不到第一，领导下属拼杀于商场上，而树立名扬四海的威望呢来看相吧，从面相看出一个人的命运，现在就查看天生注定只当是配角的人。

在工作上当配角

颧骨无力：颧骨代表权力以及管理，颧骨不明显的人没有领导能力，无法独当一面，在工作上顶多只能担当幕僚方面的工作。

法令不明：年约40岁法令纹不明显的人不适合当领导者，在工作上通常扮演绿叶的角色。

口窄脸小：嘴巴小的人个性保守拘谨，待人接物比较不大方，脸小的人人际关系比较无法八面玲珑。

在感情上当配角

耳薄无珠：耳朵薄又无耳珠的人在感情中居弱势，通常在感情竞争中都是败退的一方。

发粗皮糙：头发粗以及皮肤粗糙的人在感情中往往屈居劣势或者只能默默暗恋。

鼻小下巴短：鼻子可以看出一个人的交往或者另一半，鼻子小的人通常在感情中容易扮演弱者的角色，而下巴短的人在感情方面比较退缩，无法强力争取。

这辈子被异性扯后腿

三十六计中就有美人计，在商场，职场上被异性扯后腿甚至“色”计陷害的举不胜举。我们来看看面相就能看出你是不是最容易被异性扯后腿的。

这辈子在工作上被异性扯后腿的人

眉尾散：一般人的眉毛通常眉头眉尾应该聚集在一起，如果前面聚后面散的人做事情不小心，即使别人在背后扯后腿都不清楚。

颧骨无力：颧骨无力的人有心无力，无法顾全大局，因此常被人从背后搞小动作。

事业线或命运线有岛纹：事业线或命运线出现岛纹代表在某段时间工作会出差错，甚至严重到破财或裁员，或者因为异性的缘故使工作出差错。

这辈子在感情上被异性扯后腿的人

鼻梁低：鼻梁陷下去的人对事情的抵抗力以及应变力很弱，鼻子又代表异性，因此有关异性方面的处理比较不知所措。

嘴长开：嘴巴常常打开的人没有防备心，很容易受不了诱惑。

感情线中断或破坏：感情线有破坏、中断或岛纹的人在感情上的处理不好，很容易让人趁虚而入。

这辈子在金钱上被异性扯后腿的人

两眉距离近：两眉之间距离大约一指半为适当，两眉太近的人心理素质差，钱财的处理会不好，而且处理不好心情就更差，形成恶性循环。

两眼无神：控制钱财眼睛一定要有神，眼睛有神代表意志力，因此眼神不足的人很容易在金钱上遭到异性欺瞒或陷害。

智慧线太短：智慧线太短的人头脑不够精明，理财能力差，很容易让存心不良的异性拐走金钱。

事业有成的脸型肤色组合

对于生活在一个高信息、高效率工作环境中的我们，对于自己的事业往往有着比较远大的理想，都希望自己能够在事业上取得骄人的成绩，做一个事业有成的人。在相学中来看，如果想要做一个事业有成的人，需要具备很多的条件，今天主要从脸型和肤色的组合上向大家介绍一些比较典型的事业有成人士的面相，看看是否大家都在其中呢

组合一：圆型脸+偏黑肤色

圆型脸主要是指脸型从整体看上去相对偏圆，没有明显的凹陷、凸起部位，脸型整体比较光滑圆润，比如像鹅蛋脸、小圆脸都属于这个范畴，如果配上肤色偏黑色或古铜色的话，往往这类朋友在事业上能够取得不小的成绩。这种朋友在工作时会常有好运陪伴，因此机遇、贵人往往成为事业发展的推进器，此外，有这种面相的朋友们在为人处事中也属于“以和为贵”宽容的类型，因此往往人缘很好，在工作中和同事、上司关系融洽，也是取得事业发展的关键，因此变成“成功人士”的机会很大。

组合二：圆型脸+偏白肤色

如果大家有脸型偏圆，比如鹅蛋脸、小圆脸等，配合上肤色偏白的话，那么有这种组合的朋友们首先在财运上表现不俗，容易通过自己的努力或者机会而找到属于自己的赚钱良机，从而财运会随之稳中有升，此外在事业方面，有这种脸型的朋友往往晋升速度很快，有领导才能，因此在事业上如能积极展现自我才华便会得到领导的关注和器重，因此发展空间广阔，对于以事业有成为目标的朋友来说，其实目标并不遥远，只要做到适时地展现自我才华便离目标近了一大步。

组合三：方型脸+偏白肤色

所谓方型脸，是指脸型从正视来看比较方方正正、有棱有角，正体看上去偏正方形便是方型脸的主要特征，如果有方型脸的朋友配以肤色偏白的话，对于男性朋友们来说是一个非常有助于事业的脸型和肤色的组合，但对于女性朋友们来说可能属于“女强人”类型，往往在情感、人缘方面有不足的情况，但事业运势表现不俗，因此无论男女，只要有这种组合，都会对于事业上很有帮助。在工作中遇事冷静果断，因此善于把握和抉择在工作中的很多机遇和重要的选择，因此这也就成为了大家在工作中取得发展的关键，因此对于这类朋友而言，在工作中的果断和坚持会成为大家取得成功的关键所在。

组合四：方型脸+偏黑肤色

如果大家的脸型是方型脸，再加上肤色呈现黝黑或者健康古铜色的话，那么有这种脸型肤色组合的朋友往往工作精力充沛，热情高涨，适合做一些外向的工作会更加有利于自身的发展，此外，有这种脸型的朋友有称为“工作狂”的可能，虽然不建议大家这样去做，因为会对健康有所影响，但是往往也会在事业上有比较突出的表现，在性格来说，这种朋友为人处事比较大气豪爽，因此会结交很多志趣相同的朋友，这些朋友会在你的工作中给予你最为有利的帮助，因此对于想成为事业有成的朋友而言，有这种脸型肤色是一个很好的面相。

注定命运会大起大落的人

有些人一生平平稳稳，无风无浪，有些人命运多转折，大起大落，后者除了说这是命运以外，相学上也有一定体现。

一、印堂有悬针破印

在额头中间的位置有一条明显的直纹，称为“悬针纹”，额头在相学上称为“印堂”，所以这条纹，又叫“悬针破印”。有此纹的人内心抑郁，但当有目标后，会奋勇向前，不达目的不罢休，所以成功率颇高，但有时性情过于急躁，独断专行，所以容易大起大落。有此纹的男士，做事比较劳心劳力，失业发展较为反复，女性则感情生活不大如意。

二、耳朵有轮廓反包

耳朵的外边是耳轮，耳朵内圈突起的部分是耳廓，如果耳廓太突出，耳轮包不住，相学上成为“轮飞廓反”，也称为“反骨耳”，有此耳相的人，性格比较反叛，主观有创意，如果耳朵颜色白过面部，从事演艺或者创作工作的话，可以成名，但依然运势起落较大。

三、眼睛是鸳鸯眼

如果两眼明显的大小不同，相学上称为“鸳鸯眼”或“大小眼”，由这种眼睛的人，一生运程起落较大，如果再加上，两眉高低不一，或者眉尾毛散，则在31-40岁的运程都会反复不定。

四、鼻子是鼻孔外露

男士鼻为财星，鼻梁挺直而肉厚，鼻翼饱满，而且两个颧骨也是丰满，则为好相，但如果鼻梁有节，鼻头无肉，鼻孔外露，加上两个颧骨上也无肉，或者鼻子上有横纹，或者血丝，运势都会大起大落。女人鼻为夫运，有以上特征的，夫妻感情和事业都会受到不同问题的影响。

看看你最近是否面带衰运

人生总是有起有落，一旦赶上衰运，那很多不吉利的事情就都会集中在他身上出现。要知道自己是不是正走衰运，照照镜子，看看你自己是否面带衰运。(以一早起身，未梳洗时的面相气色为准)

一、印堂发黑 被炒先兆

额头中间位置就是事业宫，如果出现瘀黑晦暗，代表事业即将受到种种阻滞，轻则地位动摇，重则职位不保。若连两边颧骨都有黑气，那就更不利了，如果再赶上公司裁员，十拿九稳的会拿你下手。当印堂发黑时，灾祸不一定就会在事业上，也可能会发生在其他方面，但一般都预示著灾祸已经形成，那时最好不要让头发遮挡住印堂，化解方法也并不简单，最好平时多涂些护肤用品，多多揉搓，消除黑气，佩戴些趋吉避凶的用品在身为宜。

二、面泛黑云 小心意外

如果你整个脸都是灰黑的，好似有块面纱遮盖著，这就是运势受到阻滞的表征，除非你是身患重病，否则这种灰黑色的气色，说明你有飞来的横祸，包括交通意外、官非口舌、血光失物等都在其列。这个时候最好呆在家中，避免外出，若有宗教信仰，可以凭借神力化解灾劫。

三、眼皮发暗 易遭盗劫

眼皮位置为田宅宫，如果发现青灰晦暗，则表明易遭盗劫，或者丢失，且同时小心水灾或者火灾。

四、两耳生尘 波折重重

如果两耳好像发灰、发黑，好像落了一层灰尘，就是运势阻滞的象征，表明做事阻碍多，事事不顺，如果这时候有人找你投资或者做生意，肯定会赔本伤元气，或被他人欺骗。如果有人是天生的耳朵黑色，那就需要耳朵打孔，戴耳饰了。

五、眼肚发黑 情钱双失

眼肚发黑，除了一般人的熬夜外，也是运势受阻的讯号，如果加上双眼无神，经常睡眼惺忪，情况就会更差，情场失意之余，可能生意也会不旺，或者会有金钱上的损失。最好使用些眼霜，或者经常 ，佩戴避邪化煞的用品，用来转运。

七个小动作让你贫贱一生

每个人说话吃饭甚至走路，都有一些独特的小动作，这些小动作或多或少反映出一个人的修养和性格，在相学上，还可以看出这个人的命运。如果你有以下的小动作，就戒掉它吧!

一、脚蹬不到地

古经上说：“脚蹬不到地，恐会少年亡。”行路时脚蹬不到地，姿态看起来头重脚轻，步伐急促，相学上视为夭折相，不论男女，体质通常较为虚弱，性格心浮气躁，做事有头无尾，难有成就。

二、挑拣食物

与人共同吃饭的时候，左右挑拣食物，代表七人不太注重品德修养、贪心自私、好高骛远、妒忌心重、尖酸刻薄，是一个机会主义者，成就有限。

三、颤脚摇腿

正所谓“树摇叶落，人摇福薄。”坐下时习惯摇脚或摇膝、摇腿的人，给人是一种轻佻浮躁的感觉。“男抖穷，女抖贱。”对男性来说就是不容易聚财的相女性则是贞操观念淡薄。

四、吃饭时辍高脚

有这种习惯的人，缺乏修养、行为鲁莽，是为粗略不雅之形格。男性不懂时务，思想顽固，所以对事业的发展有局限，女性则有男人的粗鲁性格，粗心大意，难登大雅之堂。

五、蹲地

爱蹲地的人，性格大都后知后觉，我行我素，纵使有机会到来，也只会让他在身边溜走，男性大多做事散漫，少成多败;女性则疏于工作，好吃懒做。

六、食物塞满口

吃饭时将很多食物一次放入嘴里，导致塞的过满的人，占有欲强，自负任性，有理没理先抢为快，这种人做事为求目的不择手段，只顾眼前利益，目光短浅，难成大器。

七、吃饭快速而且发出很大声音

这种人反应敏捷，动力十足，做任何事都会早著先机，速战速决，但会有多人所爱的倾向，多会少年得志，但有时会因急躁冲动而招致失败。

面相预测做什么工作能旺

一、犹太鼻 要从商：

犹太鼻又称商人鼻、理财鼻，即指鼻高、鼻梁略带弧形，鼻头则下垂成勾状，两边鼻翼厚而不太露孔。由于犹太商人以精打细算、经商头脑精密、生财有道见称，故拥有犹太鼻者，宜从事商业、银行借贷、财政、出纳，甚至自己创业。总之从事任何与商业及与钱银有关的工作，均可有一定的成就。

二、唇薄口大 靠口揾食：

相学中认为，唇薄口大者天生头脑灵活，唇舌旁的肌肉轻巧而敏捷，故口齿伶俐、语言能力强，宜从事靠口为生的行业，包括演说家、教师、播音、律师、政客、推销员、客户服务员、公关、地产代理、保险从业员等。

三、M字额 宜外勤：

M字额的特征是两边额角高广，形成英文字母M字形。虽说由于M字额与美人额相似，但美人额两边额角不会太高，只是中间部份发尖凸出而已。M字额主驿马命，即主动不主静，这类人适合从事流动性高的工作，如运输、旅游、贸易、航空、记者、运动员等，需要经常往返外地的工作亦合适。

四、眉清目秀 文才出色：

但凡眉弯弯，眉清见底，加上两目秀丽者，俗称眉清目秀，相学上认为这些人心性高雅，感性丰富，有品味及才艺，适宜从事演艺、文学、哲学、美容、插花等行业。不过，这类人以女性较佳，若是男性，即为“男面女眉”格局。他们的性格会较女性化，计画能力强，但实行能力弱，亦稍欠胆色。因此最好有积极的工作伙伴时常提点，方能有所成。

长著男相的女人事业运棒

凡女子拥有此相格，在古时来说属破格之相，为不祥之兆。不过时移势易，新时代女性再不是三步不出闺门的黄花闺女，相反事业型的女性愈来愈多，女生男相反而有助事业，然而有得亦必有失嘛。

这类女生男相的女子相格独特，而且事业运强，只是爱情路崎岖了一点……不过后天还有补救的办法喔。

男子额堂高阔，无论遇人或事都见运气不俗。可是女子呢额堂高阔则指夫运稍逊，意思是难找到一个付托终身的男人，爱情缘分似云似雾，捉不到也难得到，所以须努力工作，为自己另谋出路。

假如女子额高再配上一对浓密粗眉，相信做事亦未见细心如丝，经常疏忽兼粗心大意，“遗传”了一贯男子的粗枝大叶作风。

颧高有肉 一生劳碌

古时女性只要在家相夫教子、落田耕种帮补生计就可以。想有发言权安排子女的前途简直是妙想天开。

虽然相学上有所谓“颧高有肉，有权有势”，但女子颧骨过高，权力与职位会越过男子，令人不敢亲近，最后惟有埋首工作，一生为生活营营役役。

鼻大肉厚 主观性强

面相学上的“财帛宫”和“夫宫”都是观乎鼻相，所以女子只要个鼻生得够靓，就意味嫁得好，有个好老公。

然而鼻头过大、鼻翼肉厚的女子有主控制欲强、主观性强，不会轻易受人摆布和支配，难做到百分百温柔体贴的女人，异性缘一般，惟有寻觅年纪细过自己的好伴侣。

口大唇厚 性格外向

俗语有话“口大食穷郎”。在古时，女子口大真是较难嫁得出，比起樱桃小嘴，口大唇厚确实少了点外在温婉。

皆因嘴细的女子性格内向，而且胆小害羞，相对拥有大嘴巴的女子则性格外向，而且适应力强，喜欢靠自己双手做事，少了点依赖性，故相对现代今天，这类女子可在社会大创一番事业。

美人生须 暴躁易怒

相信每个女士都希望拥有浓密的眉毛和眼睫毛，除此之外，手毛脚毛粗长又或美人生须就唔系个个女士可以接受得到。

假如女子生须，手毛脚毛又粗又长，除了有碍观瞻，在相学上更表示为人极易暴躁和气怒，使人敬而远之，所以人缘只属一般，同时爱情运亦受影响。建议剃去胡子来改善脾气。

颈有喉核 阻夫运势

受到贺尔蒙分泌失调的影响，有些女子可能会出现喉核凸出的不正常症状，虽然对身体没有直接伤害，但就构成阻夫发达的危机。

因为这样的女子存有克夫的相格，实不宜早婚。就算他日婚后，不妨增加出埠机会，令到双方聚少离多，一来可以减少对丈夫的刑克，二来夫妇少见面，拗撬亦可减少。

寻找良缘四大法

女生男相的女子由于阳刚气过盛，个性刚烈，所以一般都见挨得辛苦。同时，亦因过度男性化的关系而导致男子却步，留在身边的异性，只属“称兄道弟”那一种，而非儿女私情。想为自己缔造美好姻缘虽则不易，但仍是有办法的。

第一：迟婚;

第二：嫁个白头郎(比自己年纪大十年以上的男子);

第三：嫁个曾结过婚的男子;

第四：夫或妇到外埠工作，聚少离多。

以上四个方法，相信有助女生男相的女子抓紧良缘。

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微时：

微时是行情从大幅亏钱效应之后的启动点，这里往往伴随着股灾的结束。

这里情绪周期是整体向上的，尤其是前期，具备较好的赚钱效应，可以重仓介入，到后期慢慢降低仓位和风险敞口。

但由于资金刚刚从恐慌之中走出，这个阶段的情绪特点是试探机会，充满分歧和犹豫，也常常有剧烈的日内波动和转折，尤其在切换期，天地板和地天板都常见。

因此体现在盘面上就是：

1、多题材争夺主流位置，题材内的个股也容易反复卡位，同时还伴随着上一个阶段的龙头调整到位后的反抽争夺资金。所以要通过分仓分方向来应对。

2、龙头高度有限，一般情况下有两波主流题材行情，从第一批到第二批空间依次递减，并且不会出现引燃全场的持续亢奋效应。所以要谨慎追高接力，多做明盘低吸。

3、周期越往后，节奏切换越快，结束后的题材和个股即刻被资金抛弃。所以这里要加快操作节奏，落袋意识要加强。

目前，我们就位于从微时切换到犹豫的节点。

二、犹豫：

犹豫是微时结束时，由于资金快速撤退引发的剧烈亏钱效应造成的情绪退潮。

但这里还有资金 看多做多，所以整体情绪是平衡的。

只是在这样的氛围之内，题材会呈现快速轮动切换，每日涨停股很多，但连板股很少，这样从超短尤其是传统打板操作的角度看就很难有赚钱效应。

除非是擅长追首板的日内突发敏感性选手，对应的止盈止损也必须非常坚定干脆。这样的操作特点在这个阶段能凭借手快，频繁切换每天大肉，盈利丰厚。

相反，等待主流题材龙头确认后再参与的主流超短思维在这里却很容易接棒亏钱。

因此，这个阶段整体阶段空仓为宜，轻仓试错参与。操作节奏要非常快，要有比较坚定的隔日超短思维。

三、回暖：

回暖是经过犹豫期的情绪退潮挣扎之后，多头最终占据主动，并且选定了比较明确的主流题材开始发动一波主升行情。

这里一般伴随着题材的全面爆发以及爆发后的分化以及调整。

但龙头能穿越，进入到下一个阶段。

这里就要重仓在启动点全力以赴干龙头。

四、分歧：

分歧是回暖期资金选出主流题材之后，由于一致性太强，出现主流题材的大幅亏钱效应，造成盘面的倒退。

具体体现在热点追高亏钱，日内大幅杀跌。

一般情况下，主流题材龙头最终可以穿越分歧期，通过加速一致的走势造就妖性，带领主流题材再次呈现亢奋的全面暴涨走势进入高潮期。

但分歧期不一定出现，有可能从回暖期直接进入到高潮。

也有可能分歧过于强烈，龙头无法穿越，那么就出现盘面情绪的崩塌重回到冰点期。

所以分歧阶段本身和后续衔接的阶段都是不确定的。

在这里的最佳策略是在后期趋势明朗时做总龙头的分歧转一致的低吸机会。

五、爆发：

经过分歧后，市场选出非常明确的主流题材和龙头股，开始走出一致加速。

对于爆发走势，我们的操作要点是在分歧末期第一时间介入，而不是在这里追高接力。这里的龙头往往连续一字很难参与，能买到的又是后排，坑多肉少。

六、高潮：

顾名思义，主流题材连涨的赚钱效应引发资金的疯狂，龙头个股短期实现翻倍，走出妖性。跟风题材也走出高度。整个盘面呈现亢奋的状况，赚钱效应爆棚，参与者极易赚钱，很难亏钱。

但爆发后不一定能走出高潮，也可能爆发后直接衰退结束。

对于高潮期，我们也争取能尽早介入龙头，至少要尽力锁定主流题材的前排个股，重仓参与，在此期间持股待涨而不是追高接力。

七、衰退：

高潮或者爆发之后，大幅盈利的资金退出，后知后觉资金接力，自然会造成一波杀跌。而且由于高位套牢盘巨大，前排抄底盘往往再次亏损，还会造成二次踩踏。在这样的亏钱效应之下，试图做多的资金反反复复地尝试都以失败告终，从一开始还有比较强劲的反抽，到后来无人愿意进场，情绪短期内会是一个很明显的冷却状态。

直到恐慌盘充分释放，筹码结构合理，就会有资金进场做龙回头反包，如果成功，进入返照期。

如果不成功，那么继续杀，继续亏，进入冰点期。

衰退期我们的应对很清楚，等待，管手，观察，直到龙回头反包出现进场。

八、返照：

顾名思义，是指上一波打出高潮的主流题材调整结束后，反抽成功，而且又走出来一波持续性行情。

如果只是一日游的反抽，那么返照期就不存在，情绪直接进入冰点。

如果返照期成功启动，这波行情的高度在特定的市场情况下有可能胜过高潮期：比如没有其他新题材兴起、政策指向性引导炒作或者启动时龙头股反反复复分歧一致。

返照期的操作要领是，把握好龙头反包的第一时间介入机会，然后持有。

九、冰点：

能涨的都涨过了

能做的都做过了

盛极必衰

一片萧条

没有任何生机，处处都是陷阱。

有反抽就是出货，杀到地板还有地下室

路基施工要点关键词：30cm混渣+20cm碎石+4层20cm灰土本人有幸于三月中旬到六月上旬间在天津市塘沽区的天津大道项目实习，以实习期间对天津大道项目路基工程的了解和认识为素材，并按照工程施工的顺序分析路基施工中的要点编纂论文。一、天津地区气象水文及地质情况天津位于北半球暖温带，中纬度亚欧大陆东岸，四季分明，介于大陆性欲海洋性气候的过渡带上，属于半湿润季风气候。春季干燥多风，冷暖多变；夏季温高湿重，雨热共济；秋季天高云淡，风和日丽；冬季寒冷干燥，雨雪稀少。年平均气温1～12℃，七月平均气温259℃，一月平均气温-5℃，极端最低气温-21℃，极端最高气温403℃。年平均降雨6525mm,一日最大暴雨量3044mm，最大积雪深度29mm。春秋两季降雨量分别占全年的10%和14%；夏季6月中旬～9月中旬为雨季（汛期），平均雨日34天左右，占全年降水量的73%以上；冬季与血量占全年的1%～3% 天津地区位于海河流域下游，海河水系是华北地区最大水系，本工程自北向南，横贯扇面中央，共永定河、中亭河，子牙河等3条一级河道，龙河、中泓故道、南运河等3条二级河道，并且沿线灌溉、排水渠道密布，基本形成排灌水网系。二、天津大道工程概况天津大道连接天津市中心城区小白楼商务区与滨海新区于家堡、响罗湾商务区，为城市快速路，西起外环线津沽立交，东至中央大道，双向八车道，设计行车速度80km/h。三、材料要求（一） 路基填土 1、路基填料宜优先选用级配良好的砾类土、砂类土作为填料，泥炭、淤泥冻土、强膨胀土、有机质土及易溶盐超过允许含量的土等，不得直接用于填筑路基。 2、本工程位于冰冻地区，严禁采用未经处理的粉质土直接填筑路基。当采用其他细土时，路基填料CBR应满足要求。此外，液限大于50%，塑性指数大于26的细粒土不得直接作为路基填料。 3、禁止使用沼泽土、泥炭及淤泥、含有树根、树桩、易腐朽物质或有机质含量大于5%，氯盐含量大于3%，碳酸盐含量大于08%的土。 4、中央分隔带及绿化带填土按绿化回填要求进行填筑。 5、细粒土尽可能粉碎，粒径不得大于15mm。（二） 碎石 1、碎石中不含植物残体、垃圾等杂物。 2、最大粒径应小于30mm，要求其压碎值不超过30%、强度不小于15MP（未筛分碎石）。 3、 碎石的颗粒组成应符合JTJ034-2000中第2216中2#级配要求，为方便施工，宜采用10～30mm的粗集料，5～10mm的中集料，0～5mm的石屑细集料三种粒料配合。 3、池塘路基处理碎石垫层用碎石强度不小于15MP（未筛分碎石），最大粒径应小于150mm，通过20mm筛孔的选料不得超过总量的30%，通过0075mm筛孔的选料不超过总量的10%。（三） 钢塑双向土工格栅 1、钢塑双向土工格栅应采用凸结点形式，以保证连接牢靠，其性能要求如下：纵向抗拉强度：≥80KN 横向抗拉强度：≥80KN 伸缩率：≤3% 结点剥离力：≥350N 2、同时为尽量减少搭接程数量，钢塑双向土工格栅幅宽不宜小于4m。 (四) 石灰 1、石灰应采用消石灰或生石灰粉；消石灰中不得有未消解的生石灰颗粒，石灰等级应在三级以上。 2、 如采用生石灰，钙质生石灰中有效氧化钙氧化镁的含量应大于70%；如采用消石灰，钙质消石灰中有效氧化钙氧化镁的含量应大于50%。 3、石灰剂量=石灰质量/干土质量，生石灰块应在使用前7～10天充分消解。消解的生石灰应保持一定的湿度，不得产生扬尘，也不得过湿成团。消石灰宜过孔10mm的筛，并尽快使用。（五） 水泥 1、 水泥应符合国家技术标准的要求，宜采用425MPa的普通硅酸盐水泥、矿渣硅酸盐水泥或火山灰质硅酸盐水泥。 （六） 土壤固化剂 1、土壤固化剂采用液粉土壤固化剂路邦EN-1(浓缩液)，固化剂浓缩液掺入剂量为0014%,或根据实验确定。 2、土壤固化剂的技术性能指标应符合现行行业标准《土壤固化剂》CJ/T3073的规定，溶液的固体含量不得大于3%，不得有沉淀或絮状现象。（七） 水应采用饮用水或PH大于或等于6的水。四、施工程序（一）路基表层整体处理方案由于本工程均处于稻、苇地等潮湿地段，路基填筑前应清除地表草皮、树根、腐殖土、垃圾、杂物等，路基清表30cm后大致找平并进行碾压，压实度应符合设计（90%）要求，如达不到压实度要求，可采用5%戗灰处理；如戗灰0～50cm仍达不到压实度要求，需换填50cm碎石垫层，以加快工程进度。路基填筑高度小于路面和路床总厚度时，应将地基表层土进行超挖并分层回填压实，处理深度不应小于路床底面。工程所处区域为平原地貌，土质为粘土或粉质粘土，地下水丰富，土质含水量较高，全线路基处于潮湿、中湿状态，因此需要对路基表层按实际情况分别进行处理方可进行路基填筑。 1、填土高度大于2m的路段（路床最低点距清表后地表距离）：地表整平后晾晒，对露出地下水的路段应设置临时排水沟，排除地表积水，经推土机排压后填筑30cm混渣，经12t以上压路机碾压3～4遍后通铺双向土工格栅，土工格栅反包其上灰土层（20cm厚，5%戗灰）2m，继续分层填筑分层压实灰土（5%戗灰，如达不到相应层位压实度及强度要求，增加灰量至8%）至路床顶以下80cm，对无法承受12t以上压路机地段应增加混渣厚度,各层压实度及强度满足设计说明的要求。 2、 填土高度大于13m、小于2m的路段（路床最低点距清表后地表距离）：地表整平后晾晒，对露出地下水的路段应设置临时排水沟，排除地表积水，经推土机排压后填筑40cm混渣，经18t以上压路机碾压3～4遍后通铺双向土工格栅，土工格栅反包其上灰土层（20cm厚，5%戗灰）2m，继续分层填筑分层压实灰土（5%戗灰，如达不到相应层位压实度及强度要求，增加灰量至8%）至路床顶以下80cm，对无法承受18t以上压路机地段应增加混渣厚度,各层压实度及强度满足设计说明的要求。 3、填土高度小于13m的路段（路床最低点距清表后地表距离）：地表应继续下挖至距路床顶13m的高度，排除地表积水后晾晒，经推土机排压后填筑30cm混渣，经18t以上压路机碾压2～3遍后继续填筑20cm的碎石，在混渣和碎石之间通铺双向土工格栅，土工格栅反包其上碎石2m，碎石经18t压路机碾压3～4遍后用平地机刮平碎石层准备填筑灰土。（二）混渣填筑 1、混渣填筑厚度较大时应分层填筑分层压实，每层以20～25cm为宜 2、混渣填筑时应严格控制含水量，对于含水量较大的应进行适当的晾晒方可以进行碾压。而且应避免使用含土量过大的混渣，如果有含土量较大的材料进场，应先进行堆备，待其他含土量较少的混渣进场时掺拌后填入路基中。 3、混渣的强度应保证不小于15MP，最大粒径应保证小于150mm，通过20mm筛孔的选料不得超过总量的30%，其通过0075mm的不超过总量的10%，大粒径渣石应填筑在下部，小粒径渣石填筑在上层，保证混渣顶的平整度(误差不超过2cm)空隙较大时应扫入石渣(未筛分)，或石屑填充，上部可填筑渣石或石屑。 4、雨天时注意对基槽进行排水，杜绝在含水量过大的情况下对混渣进行碾压。 5 、为避免地基产生过分扰动造成地基基底无法压实，压路机在碾压过程中严禁使用震动碾压。但与此同时为保证填料的密实性，在碾压过程中横向接头要重叠50cm进行碾压，做到无漏压，保证碾压均匀，且严格控制碾压遍数为四遍。碎石填料与混渣碾压要求相同。（三）碎石填筑 1、由于碎石填筑厚度仅为20cm，应严格控制混渣顶面高程，杜绝混渣侵入碎石填筑范围，减少碎石填筑厚度。 2、碎石填料粒径应控制在5cm以内，其通过0075mm的总量不超过总量的10%，且级配良好，无杂物。 3、使用碎石强度不小于15MP（未筛分碎石）。 4、大粒径碎石应填筑在下部，小粒径碎石填筑在上层，保证碎石顶的平整度(误差不超过2cm)。 (四)钢塑双向土工格栅的铺设 1、土工格栅存放及铺设直接接触的填料中严禁含强酸性、强碱性物质、 2、一般路段土工格栅的铺设应垂直于路堤轴线方向，桥头路基处理段土工格栅应顺路堤轴线方向铺设。 3、土工格栅之间的连接应使用尼龙卡扣呈梅花型绑扎牢固，搭接长度不小于30cm，间距不得大于3各空格。 4、土工格栅铺设完成后应及时填筑调料，避免受阳光长时间暴晒，铺设与填料填筑时间间隔应不超过48小时。 5、施工中应采取措施避免是土工格栅受损，出现破损及时修补或更换。 6、土工格栅下乘层应平整，铺设时应拉直、平顺、绷紧，紧贴下承层，不得扭曲褶皱。 7、土工格栅上的第一层填料应采用轻型机械摊平和碾压，一切车辆及施工机械只允许沿路堤轴向方向行驶。 8、铺设土工格栅时，应在路堤每边各预留不小于2m的长度，回折覆裹在已压实的填筑层面上，折回外露部分应用土覆盖。 9、混渣层大致平整密实，大块石头尽量压到下层土中或者人工捡走，避免石块咯烂土工格栅。 10、平地机在整平碎石时，下刀要注意掌握力度，发现土工格栅立即收刀，整平时现场必须有人紧盯，发现问题人工及时处理。（五）路基施工填土要求 1、一般路基段填土处理（1）路基必须分层填筑分层碾压。每层最大压实厚度不宜超过20cm（当压实机械可以保证压实度并经现场试验、检测合格后可适当加大压实厚度），路床顶面最后一层压实厚度为20cm（遇特殊情况不满足设计要求是，最小压实厚度不得小于10cm）。（2）含水量应控制在压实最佳含水量±2%之内。（3）路基填筑宽度每侧应宽出填筑层设计宽度30cm，压实宽度不小于设计宽度，最后销坡。（4）路基表面应具有2%～4%的向外横坡，防止积水。为避免路基边坡被雨水冲刷，路基填筑过程中要求在路基下坡脚外两米处设置临时排水埝和排水设施。（5）征地边线外两侧各10m范围内禁止集中取土。（6）路基填筑范围内严禁作为施工便道使用。（7）路基填筑应均匀密实，路床顶面横坡于路拱横坡一致。（8）路基填土压实度、填料最小强度及最大粒径不小于表1要求。路基压实度、填料最小强度及最大粒径 表1 项目分类 压实度（%）（重型压实标准） 填料最大粒径（cm） 填料最小强度（CBR）% 路堤 上路床（0～30cm） ≥96 10 8 下路床（30～80cm） ≥96 10 5 上路堤（80～150cm） ≥94 15 4 下路堤（＞150cm） ≥93 15 3 零填及路堑路床（0～30cm） ≥96 10 8 注：表中所列压实度系按《公路土工试验规程》（JTJ051）重型击实实验法求得的最大干密度计算所得。（9）路基填土高度路基最小填土高度须保证不因地下水、地表水、毛细水及冻胀作用而影响稳定性。本工程为城市道路，路基设计最小填土高度应大于路床处于潮湿或中湿状态的临界高度。根据沿线各钻孔（钻探时间为6月份最不利季节）揭示的地下水位以及Ⅱ4区路基处于潮湿、中湿状态的临界高度计算的路基最小填土高度见表2。处于中湿、潮湿状态时的最小填土高度 表2 名称 孔位 ZK48 ZK49 ZK50 ZK51 孔口标高 225 19 135 255 静止水位埋深（m） 13 09 07 175 水位标高（m） 095 100 065 080 中湿状态路基设计标高（m） 390 395 360 375 中湿填土高度（m） 162 202 222 117 潮湿状态路基设计标高（m） 320 325 290 305 潮湿填土高度（m） 095 135 155 05 2、特殊路基段处理（1）桥头引路段桥头引路路基填方路段处于中湿状态，应对现状地坪清表整平后，回填路基土，然后在距路床顶面以下40cm以下做20cm土壤固化剂固化石灰土（5%石灰）+20cm土壤固化剂水泥石灰土（2%水泥+3%石灰），保证土基不出现软弹现象。（2）池塘段路基处理 ○1路线在穿越大面积池塘及大型沟渠处应打坝、抽水、清淤、整平后分层填筑分层压实混渣（每层以20cm～30cm为宜）至距路床顶以下100cm处，通铺钢塑双向土工格栅后填筑20cm碎石，碎石之上分层填筑灰土。池塘、大型沟渠等边坡应开蹬成台阶状，蹬高04m，两步为一蹬，蹬宽≥06m，开蹬处铺设≥16m宽的钢塑双向土工格栅。 ○2路线经大面积池塘时，应将各池塘间堤埝铲平后再进行填筑混渣垫层、铺设土工格栅等工作，以确保路基整体性。（3）桥头路基处理 ○1桥头两侧地基处理根据地质条件、填土高度和施工周期，采用加固土桩（水泥搅拌桩）+石灰土（8%）的处理方式，加固土桩采用梅花形布置。加固土桩横向布置范围放坡一侧应超出引路坡脚以外至少10m。 ○2成桩后应凿出桩头50cm，桩顶先铺30cm碎石垫层，然后铺土工格栅，最后再铺30cm碎石垫层 。 ○3桥头处理范围控制在50m，根据处理前后恭候沉降差的情况，靠近桥头50m范围内（除台背回填）路堤填料采用8%石灰土，所填填料应分层碾压夯实，压实度要求达到重型90%。桥台后背回填采用14%石灰土分层碾压夯实。（六）灰土填筑施工时按照“四区段”和“八流程”进行。“四区段”即：“上土摊铺区、翻晒拌合区、整平碾压去、报验养生区”，“八流程”即：“上土、摊铺、翻晒、布灰、拌合、整平、碾压、养生”。具体施工工艺如下： 1、试验标定在上土之前应取现场土样测定土的天然含水量及液塑限并进行标准击实试验确定最佳含水量和最大干密度。 2、测量放样测量组准确放出道路中心线。 3、路堤填筑时在取土场用挖掘机和装载机将土装入自卸汽车，运到填土路基处。根据路基宽度、自卸汽车方量及松铺厚度，用白灰洒线打网格，确定每车土的卸土位置，以保证填土厚度。 4、素土摊铺粗平后，首先应根据虚铺系数追踪测定高程，在考虑虚铺系数的情况下若高程达不到设计值应及时采取措施补救，待满足要求后用铧犁和旋耕犁进行翻晒和粉碎。在上灰前，检查土的含水量，当接近最佳含水量时及时上灰。 5、 摊铺石灰：素土整平稳压后，按眼路线走向5×10m打好方格，根据配比将每格需要的石灰量人工摊铺均匀。上灰时应保证灰土中无杂质、无未消解的灰块。 6、 路拌机拌合：石灰摊铺完成后，均需用路拌机拌合，拌合遍数2遍以上，要用专人在路拌机后面随时检查拌合深度，拌合深度以打入路床顶以下5～10mm为宜，确保无素土夹层，保证拌合均匀色泽一致，没有灰花团和花条，检测混合料的含水量和灰剂量，含水量控制在最佳含水量1～2个百分点，灰剂量符合规范要求。 7、 整平和碾压：用平地机、水准仪跟踪控制高程。当高程、横坡达到规范要求时，先用振动压路机稳压一遍，再用振动压路机振压两遍，然后用18～21t压路机进行碾压三遍，由路肩向路中心碾压，碾压时轮迹重叠1/2轮宽，路肩处应多压2～3遍。严禁压路机在已完成的或正在碾压的路段上急调头或急刹车，以保证石灰土的表面不被破坏。若在碾压过程中出现“弹簧”现象，应采用挖除、重新换填或掺石灰或水泥等措施进行处理。在压路机碾压结束之前用平地机再终平一次，使其纵向顺适，路拱符合设计要求。终平应仔细进行，必须将局部高出部分刮除并扫除路外，对局部低洼之处不再进行找补，可待铺筑下层时处理。 8、 试验检测：一段路基完成后，试验人员及时进行路面外形、压实度、灰剂量等的试验检测，自检合格后报请监理工程师验收，验收合格后进行下层施工。外形管理的测量频率和质量标准项次 规定值 检查方法和频率纵段高程（mm） +5～-20 每20延米1处厚度（mm） -10～-25 每1500～2000 m26个点宽度 不小于设计值 每40延米1处平整度（mm） 15 3m直尺，每200延米2处，每处连续10尺横坡（%） +05,-05 每100延米3处

因为后勤问题，国军的后勤运输，主要靠的是人力，也就是代马输卒。师级部队随身携带弹药粮秣，只能维持2到3天作战。按日推进20到30公里计算，国军一支部队的攻击极限就是40到90公里，过后就必须停下等补给。而挑夫和小推车的补给速度可想而知。

而日军如果抛弃重武器伤员等，一到两天就能跑出这个范围。换句话说，只要想跑，国军根本留不住日军。所以，非机械化的国军根本无法做到全歼日军某支大部队。

台儿庄战役，历经月余，中国军队毙伤日军11984人，俘虏719人，缴获大炮31门，装甲车11辆，大小战车8辆，轻重机枪1000余挺，步枪10000余支。

中共《新华日报》1938年4月7日、8日报道称：歼敌万余人，坦克车被击毁30余辆，缴获大炮70余门，战车40余辆，装甲车70余辆，汽车100余辆。

日方数据为第5、第10师团合计伤亡11984名，其中第五师团2月20日至5月10日共战死1281人，受伤5478人，第十师团3月14日至5月12日战死1088人，受伤4137人。此数据源自1938年6月，日本华北方面军参谋部第三课对台儿庄战役前后日军伤亡的一个统计。

史界如孔蕴浩先生认同《新华日报》数据，认为台儿庄一战中方“取得歼敌万余人的战果”，而整个鲁南地区，“日军死亡的人数超过16000人”。