关于尼采《孤独》的赏析最好的一版

群鸦聒噪，

嗖嗖地飞向城里栖宿，

快下雪了。——

有故乡者，拥有幸福!

你站着发愣，

回首往事，恍若隔世!

你何等愚蠢，

为避严冬，竟逃向人世

世界是门，

通往大漠——又冷又哑!

不论谁人

失你之所失，将无以为家。

你受到诅咒，

注定流浪在冬之旅程。

你永远追求，

像青烟追求高寒的天空。

飞吧，鸟儿，

唱出粗粝的荒漠鸟音!

藏吧，愚人，

在冰和嘲讽中藏你流血的心!

群鸦聒噪，

嗖嗖地飞向城里栖宿，

快下雪了。——

无故乡者，拥有痛苦!

                                            (飞白译)

赏析

历史上似乎很难再举出一位诗人哲学家像尼采那样，因渴求友谊、渴求理解而终身饱尝孤独的煎熬了。

尼采，这位被孤独折磨了一生，又被孤独滋润了一生的诗人哲学家，曾以孤独作为他的抒情诗的主旋律，抒写了许多精彩和颇具特色的诗篇。固然，与他的哲学著作相比，这些诗的地位不是非常显要，但它们却是“尼采交响曲”中不可缺少的一章内容。这些诗中具有代表性的有《漂泊者》、《秋》、《孤独》、《最孤独者》等等，而《孤独》则是这些“孤独曲”中最著名的一首。

《孤独》是尼采在十年漂泊生涯中写成的，它集中地表现了尼采本人在流浪生活中的孤独处境以及孤独的心境。这种孤独，是精神需求很高的心灵在寻求理解而不可得时感到的孤独，这是各式各样的孤独中最具悲剧性的一种。

流浪时的尼采没有职业，没有家室，失去了朋友，甚至没有了“祖国”。这个畸零的漂泊者某日站在朔风凛冽的大道上，远眺荒凉的原野延伸向空茫莫测的铅灰色天际。冬雪似乎快降临了，一群群乌鸦聒噪着掠过他的头顶，匆匆飞向城里栖宿。周围的一切都显得凄凉萧瑟。被整个世界遗弃的极度孤独感沉重地压向诗人的心头，诗人的心在剧烈地颤抖，那满腔的悲哀和痛苦此时化作了委婉凄清的诗句——

快下雪了。——

有故乡者，拥有幸福!

任何一个漂泊四海的流浪者，见到此情此景，恐怕都不能不感叹人不如鸟。但这不是尼采在此诗中要表达的主要情感，至多也只不过是一层浮面的意思。不错，此句诗中确实含有一种苦涩的自嘲，但诗的深层，诗人要表达的则是一种对世俗所谓“幸福”的轻蔑与鄙夷。有处所可供栖息固然幸福，不过这种幸福只为知足常乐者所羡慕，在诗人眼中并无多少值得留恋和追求之处。或许是因为这种幸福缺少某种内在丰盛的精神元素，所以它充其量不过是芸芸众生伸手可得的世俗之乐。为回避严冬而逃往人世，对于一个有着远大志向和有着无限精神追求的思想者来说，这不但不足取，而且是何等“愚蠢”呀。

真正的诗人哲学家的孤独，是由于真正的艺术和思想是超越时代的，在一定程度上很难为同时代人所理解并接受。

难道不是吗尼采啊，你瞧，那个凡夫俗子的“城”，那个庸庸碌碌的“人世”，给予你的只有比严冬更寒峭的冷淡和嘲讽，在那儿找不到沟通，找不到一块可接纳热血和激情的王国。因而，你的世界只能通往大漠，不再有世俗的“家”，不再有世俗的“故乡”，有的只是艰险的探索，有的只是寂寞、清冷、艰辛、困苦。尼采痛苦地感到，在人群中比独处时更加孤独得可怕。对人的精神属性向来有着清醒认识的诗人，是决不肯降格委曲求全去迎合社会环境与社会群体的。于是，尼采宁愿以沙漠为栖身所，以猛兽为自己的同行。做这样一个人生探索者，世上有几个人能承受而那敢于和甘于承受的人无疑将失去一切尘世之福，最终无家可归。

执著的精神追求者，自古以来能有几人被时人理解，能有几人幸免时人的误解和诅咒不幸的诗人、哲学家，在人类文化历史的征途上，往往是些注定要被驱赶上朔风怒号的旅程的孤独的流浪者，永远在大漠中独自流浪，染着血痕的足迹伸向天涯。然而悲苦的命运无法挫折他们对精神和理想的不懈追求，反而促使他们日趋成熟，其胸怀越加博大，其思想越加深邃，其精神越加崇高。弥漫和主宰长空的肃杀之气，怎么可能挫折青烟的追求——

你永远追求，

像青烟追求高寒的天空。

尼采曾为人们的目光短浅、生活浑浑噩噩而痛心。他大声疾呼着人心的苏醒，宣扬他的人生哲学，但得到的反应是死寂般的麻木和漠然。尼采为自己这种悲惨的境况发出痛苦的叹息。一个人从心灵深处发出如此呼喊之后，竟然听不到一丝回音，这真是可怕的经历。

失望的诗人不得不捂着绞痛的心，在聆听心灵的鸟儿哽咽地唱着粗糙的荒漠之歌的同时，将自己流血的心深埋进没有一丝人间温暖的冰霜世界，埋进世人的嘲讽(或许还有自嘲自讽)之中。诗人此举，或许是不愿再供出自己血淋淋的心供人享用或糟蹋了吧。

群鸦还在聒噪着掠过头顶，嗖嗖地飞向城里栖宿。寒气更烈，冬云更浓，雪就要降临了。尼采这个孤立无援，而又比其他人更渴望活得真实一些的诗人哲学家，从来就明白，一旦自己走上通往大漠之路，是不会再有归程的。于是，诗人怀着一颗布满创伤而毫不遗憾的心，唱出了《孤独》这首绝唱中的最后一句诗——

无故乡者，拥有痛苦!

尼采，这个世俗世界的弃儿，这个无家可归者，这个遭到时代放逐的叛逆者，这个浪迹天涯的漂泊儿，这个留给后人如此一笔巨大思想财富的贫困者，这个对于后世产生着无法估量的深远影响的诗人哲学家，此时面对着命运的严酷的玩笑，再一次将冬日颓败枯黄的旷野抛向身后，顺着伸向远方的大道，在冬雪降临的前一刻，又孤独地踽踽启程了……

一场人的悲剧、时代的悲剧、历史的悲剧，随着独行者远去的背影，继续着。但人间的悲剧迟早都有它终结的一幕，一出悲剧在达到高潮的顶点时，往往就是崇高的真和美显露其全部面貌和被彻底毁灭之时。

转自季新平

　　客至

　　杜甫

　　舍南舍北皆春水，

　　但见群鸥日日来。

　　花径不曾缘客扫，

　　蓬门今始为君开。

　　盘飧市远无兼味，

　　樽酒家贫只旧醅。

　　肯与邻翁相对饮，

　　隔篱呼取尽馀杯。

　　杜甫诗鉴赏

　　这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。诗人自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。

　　一、二两句先从户外的景色描写，点明客人来访的时间、地点和来访前夕诗人的心境。“舍南舍北皆春水”， 把绿水缭绕、春意荡漾的环境描写得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字表现出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，足见环境清幽僻静，为诗人的生活增添了隐逸的色彩。“但见，言下之意：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！诗人就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寥心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。

　　颔联将笔触转向庭院，引出“客至”。诗人采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。

　　下句写，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寥之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情薛深厚。前句不仅说不常来客，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，更说明两人交情之深厚，为后面的酣畅欢快作了铺垫。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。

　　以上虚写客至，下面转入实写待客。诗人舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意刻划。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，使我们仿佛看到诗人延客就餐、频频劝饮的情景，听到诗人抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西不便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，很容易从中感觉到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。

　　字里行间充满了友好的融洽气氛。

　　“客至”之情到此似已写足，诗人巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，将席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。不难想象，两位挚友越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。

　　杜甫《宾至》、《有客》、《过客相寻》等诗中，都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在《宾至》中，诗人对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过；在《有客》和《过客相寻》中说，“自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。而《客至》中的待客描写，却不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，描写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、率真的友情。这首诗，把门前景、家常话、身边情、编织成富有情趣的生活场景，表现出浓郁的生活气息和人情味。

随遇而安，品人世百味。

执笔从容，叹心中悲欢。

点击右上方 “关注” ，与我一同前往光影深处，寻找灵魂的共鸣。

：**《平原上的夏洛克》

大家好，我是笙笙不兮。

实不相瞒，对于**《平原上的夏洛克》，我是好奇多过期待的。

导演徐磊处女作，黑马般斩获FIRST青年**展最佳**文本奖，没有一位叫得上名字的演员，却获得吴京、郭帆、文牧野、姚晨、路阳、饶晓志集体力荐。

最绝的是，三位饰演农民的主角，真就是地地道道的河北衡水老农民！ 

这阵容，这造势，这荣誉，简直比**情节还荒诞，必须一窥究竟。

看完之后，我懂了。

懂了导演为什么要拍这样一部**，懂了它凭什么可以获此殊荣，又有这么多大咖鼎力推荐。

因为它拍出了古朴之美，让你在行色匆匆的闹市里驻足，去流连一条乡间小路，一片瓜地，一丛花海，一颗实实在在的，朴实滚烫的人心。

土地与农民，是人类生存发展的源头。 

如今世界飞速发展，曾经最最重要的生产力，在时代更迭中日渐斑驳。

可是他们仍在那里，守着千年的文化，慢慢与历史融为一体。

他们身上，依然保留着质朴的纯粹， 善良，正直，从一而终。

这些城市里稀缺的品质，在他们眼中，就像平原上盛开的花朵，司空见惯，理所应当。

而我们之所以被打动，正是因为这些 本该寻常的人性缺失。

没错，这就是一部因为多管闲事，才牵扯出诸多情节的**。 

如果占义没有多管闲事，他就不会因为协助超英查案，被保安当成可疑分子，还被抓进了公安局。

如果超英没有多管闲事，他就不会因为给树河垫医药费，让自己盖房的积蓄掏空，不得不开始查找肇事车主，让他给自己个人“报销”。

如果树河没有多管闲事，他就不会在去帮超英买菜做饭的路上遭遇车祸，躺在ICU里昏迷不醒。

 还有多管闲事，帮超英盖房、查案的每一位村民。

他们会在深夜点着油灯凑在一起，绞尽脑汁地出点子，想办法，动用一切可以动用的“人脉”，硬是从大海捞针一样的车辆中，筛选出三辆可疑分子。 

能打电话求助的，立马给亲戚打电话；

在城里洗浴中心打工的，利用自己微薄的特权，让超英和占义泡个澡，解解乏，还给他们订外卖；

夜里出行，三轮车卡在上坡路上不去，一个电话打出去，立马有人过来帮忙。

……

这么一群人，也许全部加在一起，也比不上一个真正的夏洛克，可他们与夏洛克最大的不同，就是热情豪爽，把别人的事，都当作自己的事，无条件、无目的地伸出援手。 

对他们来说， 每一件事，都是可以不管，但总觉得不该不管。

在这个面对跌倒的老太，扶不扶都是冒险行为的社会，那个村子里的人，从未被复杂的人心所玷染。

他们学识不多，有陋习，也不精明，与城市里的现代化文明格格不入，可是他们有着一套自己的信仰和行为准则，让善良自然地延续。

导演徐磊，就是地地道道的河北衡水深州人，是从这片土地走出去的年轻人。

他读过大学，闯过北京，进过国企，活了快四十岁才发现，原来最难割舍的，还是故乡那群老农。

所以这个一般人看不上的题材，他多管闲事地拍了，还找来父亲当男一号。

也因为超英就是自己的父亲，所以他没能接受剧本最后，对超英的“黑化”设计，坚持让好人从一而终，没有瑕疵。 

这是他的私心，也是他的真情，而一切情感的源头，都由这片祖祖辈辈生活过的土地中生发。

**中，面对棘手难题，所有村民都有着非一般的执着，唯一打退堂鼓的角色，是警察。 

是警察不够敬业么？

当然不是。

他们只是更加清楚案件的棘手。

大雨冲刷了现场痕迹，四周又没有监控，毫无线索的情况下，想要找出肇事车主，无异于大海捞针。

警察要遵循严谨正规的办案流程，他们没法像超英一样，偷偷潜入别人家的小区车库，就为了看看车身是否有过撞击痕迹。 

为了查案，超英和占义伪装成外卖小哥，却被保安当场识破，追到顶楼避无可避，结果正面相交，因为打架斗殴被送进了公安局。

太荒诞了，是不是。

可他们确实在拼尽全力。

被误解，被打伤，被当成笑话都不要紧，他们只是不想轻易放弃。

超英说，不能让树河不明不白被车撞。

医药费可以由他垫付，但肇事者，不能撞了人还逍遥法外。

三次查案，超英不但没能找到正主“报销”医药费，还倒搭了好几百，最后，连盖了一半的房子也不得不暂时停工。 

稍微算算就得承认，这案查得得不偿失。

可是不试一把，怎么知道结局如何？

从不可能中找出可能的办法，然后去拼，去尝试，即便最后还是无能为力，起码对得起自己的良心。

影片结尾，树河出院，三个人坐在三轮车里说说笑笑，沿着笔直狭长的乡间小路前进。

找不到肇事者又能怎样？

医药费交上了，树河也已痊愈，除了损失一大笔钱，生活和以前并没有什么不同。

回归田野，他们依然可以笑着迎接明天的太阳，因为兄弟还在，情感还在，为之坚守的仁义还在。

努力也不见得有结果，本就是人生常态。

重要的是，在努力的过程中，总有意料之外的惊喜，足以慰藉心灵。

就像导演自己，从给国企领导养乌龟，到帮人拎包的摄像助理，再到编剧，到导演。

每一条路，都走得不容易，也似乎看不到什么出路。

可最终，他拍出了这部**，凭处女作惊艳一众评审。

得到与失去，是个挺玄的东西，努力却是真实的。

导演说，**拍完后，母亲对他说：

看，影片内外，都传递出一份乐观与豁达。

只要尽力，就没有遗憾。

这是一部与钱脱不开关系的**。 

一开场，超英卖牛挣了18万，红灿灿的人民币扣在锅盖底下，有种粗粝的满足感。

盖房期间，掌勺的树河对超英说：

超英点点头，小心翼翼捻出两张百元大钞，问：

再然后，树河出事住院，超英与树河的妹妹抢着付医药费。 

超英没钱了，左思右想，决定卖掉家中老马，却在听说买主是个“杀茬”后，宁可倒补200块也要把马赎回来。

……

影片里有太多细节，都与钱有关，却很难让人觉得市侩，不由感慨： 

老农民谈钱，都谈得这么朴实。

为什么？

因为他们没有私心。

只拿该拿的钱，不义之财，再穷也不要。

大老板范总和小三一起出行的画面，被行车记录仪拍下，二奎兴奋地对超英说：

范总是他们最怀疑的肇事车主，无奈人家黑白通吃，奈何不了。

这条监控，无异于给了他们牵制范总的砝码，按说狠狠敲他一笔，范总为了保全名声，也一定会出这笔钱。

可是他们连想都没有想。

包括后来，超英排除了范总的嫌疑，就死活不肯收他的钱。 

可是他不收钱，范总心里不踏实。

他把十几捆现金往超英怀里塞，超英躲开，任钱掉在土地里，看着范总的眼睛：

超英明白，范总执意要给钱，是想封他的口。雇人打他，也是为了封口。

那他宁愿挨打。

后来，找过来的占义发现了超英被打，他气不过，可超英也只是淡淡笑着，拍了拍身旁的空位：

看到这里，我们没法不动容。

某种角度来说，这群年过半百的老农民，已经被时代抛弃了。 

他们不懂城里的规矩人情，不懂金钱除了买卖之外，还能有那么多无形的能量。

他们知道自己与社会格格不入，可依然坚守着内心的秩序，努力生活，努力做一个好人。

扪心自问，我们之中，又有多少人愿意为了做一个好人，放弃唾手可得的名利与诱惑？

淳朴，本分，侠义，良善，这些干净的品质，随便放大哪一种，都足以让一个人成为楷模，成为被歌颂的典型。

可事实上，这些品质，就是一个地区千百年流传的文化，就是这片土地赋予人们与生俱来的良知。

这群面朝黄土背朝天，心思纯粹不设防的老农民，就是人性最初的样子啊。

这句话出自《战国策》，意思是说， 一个人，能领悟新知就是一种满足，没有成就大业的本事，就把平凡的生活过好，这样的人生，也是成功的。

这是做人大智慧，也是人生快乐的真谛。

我特别喜欢超英在屋顶养鱼的那个镜头。

几尾金鱼，在天花板下方游来游去，充满野蛮的生命力，和朴实无华的浪漫。

他在妻子坟前絮絮念着，诉说着他的思念，和从一而终的深情。 

原来，他盖房是为了完成妻子的遗愿，四明四暗，筋骨结实，一百年都不会倒。

影片最后，三个人走在滴翠的树林深处，静静望着远方的农田。

树河向超英保证：

没有人再去指望那遍寻不见的肇事司机，日子总得向前看，而前路未知，也因此希望满满。

看完觉得，这部**是真可爱。

两个豪不起眼的老农民，勇闯城市查案，带着一双清澈的眼睛，在花花世界里走了一遭，无意中戳破繁荣背后的种种假象。

有点荒诞，有点讽刺，然后画面一转，又回归到乡野农田。

世间纷纷扰扰，我自初心难忘。

它让我们想起父辈的家乡，想起祖上的农田，想起生命之初，人们对大地的敬畏与感恩。

瓜田、瓦房、玉米地、老黄牛……

这些都是我们千年传承下来的文化，是我们民族的根。

那些我们苦苦找寻的至善至美，就藏在一道道田野垄沟里，藏在简单清淡的下酒菜里，藏在一张张沟壑纵横的笑脸里。

外面的世界更精彩，城市的屋顶更迷人。 

可是当我们洗尽铅华，从浮华喧嚣中抽离，哪怕只是在影院里坐上两个小时，也能从中获取一份久违的宁静。

搞笑？荒诞？

别装了，其实你对那样的人间，羡慕至极。

关于作者

笙笙不兮，文艺水瓶女，心向暖阳，谋生，亦谋爱。

如果喜欢我的文字，欢迎点击上方头像关注，我们评论区见~

　当认真看完一部影视作品后，相信你会有不少感想吧，需要写一篇观后感好好地作记录了。千万不能认为观后感随便应付就可以，以下是我精心整理的大山的女儿观后感范文（通用7篇），仅供参考，欢迎大家阅读。

大山的女儿观后感1

　昨日，电视连续剧《大山的女儿》已完美收官，这部30集的电视连续剧让我们再次看到了那抹百色大山里最美的朝霞，那朵脱贫战场上最醒目的黄花。

　黄文秀，北京师范大学的研究生，本应该前程似锦，在繁华的城市里找寻一份令人羡慕的工作，但她却选择回到家乡，再次回到大山，回到百坭村担任第一书记，致力于村民脱贫。她攻克一个个的难关，踏踏实实的做事，把百坭当成自己的家，用自己的真心感动村民，正是有了许许多多奋斗在一线的脱贫人员及村民的共同努力，一起奋斗，在一年多时间内让88户贫困户实现了顺利脱贫。然而一场暴雨，却将黄文秀年轻的生命永远定格在了扶贫路上。

　这部剧里有无数的角色，植树造林的三叔，为了村民而一直奋斗的村两委的每一个人，榨油、种枇杷、砂糖橘、烟草、酿酒、养鸭、养蜂、建立快递点、大家一起唱歌、升国旗等等每一个故事都让人潸然泪下，即使相互之间有小矛盾的蒙昌龙和班华元，在暴雨来临之际枇杷需要交货运不出去时，所有能动员的人、以及其他村的第一书记都派人前来援助，上千的人徒步走出了一条属于他们的长征路。脱贫道路不仅仅是每个干部，更是需要每个村民都团结起来，才能实现脱贫。

　相信看过这部剧大结局的都会泪流满面，虽然黄文秀牺牲了，但是扶贫并没有结束，其他人接过黄文秀的接力棒，努力使百坭村实现了全村脱贫。而如今，黄文秀为百坭村设计的愿景也一一实现，一个幸福的百坭村逐渐呈现在我们的眼前。

大山的女儿观后感2

　《大山的女儿》在央视一套播出后，黄文秀的事迹和精神不仅感染了普通观众，更让黄文秀的母校师生以及广西百色市干部群众深受触动。

　很多北师大师生每晚都在追看《大山的女儿》。一位北师大二年级同学表示：“以前通过新闻了解过黄文秀学姐的事迹，现在看了《大山的女儿》很骄傲，也很受感动，她是我们北师大学子的榜样，我也要成为她那样的人，向黄文秀学习。”“文秀师姐的精神力量影响着每一个北师大人，我们要争做黄文秀式好青年，让青春在祖国最需要的地方绽放。”

　在百色市广大党员干部群众中，《大山的女儿》同样引起强烈反响。在乐业县新化镇百坭村，村民们都被杨蓉饰演的“黄文秀”身影所牵引，情感与思绪随之而动。作为“时代楷模”黄文秀的第二任“接棒者”、市委宣传部干部、现任百坭村驻村第一书记黄旭在观看首集后，和很多百坭村村民一样，内心满是惋惜和感动。“黄文秀同志不忘初心、牢记使命，勇于担当、甘于奉献的优秀品质让我深受鼓舞，我也决心接过她的接力棒，继续奋斗在乡村振兴一线，把百坭村建设得越来越好，让百姓的日子越过越红火。”民警赵显跟说：“作为一名移民管理警察，我要学习黄文秀同志优秀品质，在工作中找到一份属于自己的坚守，把有限的青春投入到无限的奋斗中去，为国家、为社会、为人民作出贡献，实现自我价值。”

大山的女儿观后感3

　有些人从山里走了，就不再回来，你从城里回来，却再没有离开2019-2020年度感动中国的颁奖盛典上，白岩松这样向黄文秀致颁奖词，催人泪下。以“时代楷模”黄文秀为原型创作，正在央视一套热播的电视剧《大山的女儿》则再次引领观众走进黄文秀30岁平凡而伟大的奋斗人生，点点滴滴，情真意切，令人泪目。

　换一种方式认识黄文秀。不同于以往平铺直叙，娓娓道来的英模题材剧，《大山的女儿》节奏飞快，艺术表达新奇，开场就以倒叙手法将观众的情绪迅速拉到顶点。暴雨之夜，黄文秀独自驾车行驶在崎岖山路上，年迈父母担忧返程的女儿，百坭村同事不停打电话发微信预警山洪，让她不要回村，可惜一切都来不及了……该剧开篇用急促紧张的镜头真实再现了黄文秀生命的最后时刻，令人心痛。然而故事讲到这里，导演却出人意料地采用了打破第四面墙的**语言——杨蓉饰演的黄文秀直接面对镜头，像对观众诉说一样，平静地介绍自己:我叫黄文秀，由此拉开了她30岁的无悔青春。不少观众表示：“好故事越真挚，越打动人。开场的山洪，黄文秀坐在车里的最后一次自我介绍，把我看哭了。”“今天的眼泪为黄文秀而流。看着黄文秀殉职前在车内的自我介绍，再看她带着父亲看天安门，我的眼泪忍不住流下来。也许是因为一开始就知道结局，她的笑容是那样灿烂，越动人、越心痛。”“看《大山的女儿》，又像去年看黄文秀事迹展那样忍不住哭了。舍小我，为大我。内心有多热爱人民，才有如此坚定信念，将青春和生命奉献给脱贫攻坚事业。向黄文秀致敬！”

大山的女儿观后感4

　《大山的女儿》作为脱贫题材剧，无论是人物造型，故事场景还是人物表演都返璞归真，让观众赞不绝口，直言土味十足，有了《山海情》般的美学质感。没有美颜、没有美白、没有磨皮。剧中人物皮肤黝黑，穿着朴素，都以真实面貌展现在观众面前，非常接地气。崎岖的山路、绿色的大山，美丽但也贫苦，去一趟村里就要十几公里，不开车根本不行，村里也是萧瑟破败，当时广西百坭村的风貌也在剧中真实呈现，有着鲜明的“粗粝”感。

　此外，杨蓉饰演的黄文秀戴着眼镜，梳着马尾辫，跟原型非常像。说着广西普通话的杨蓉，既有原生态的味道，又有当代大学生的气质，更演出了黄文秀的神韵，尤其是她被刘奕君饰演的农战山误会的那场爆发戏：我黄文秀不是来镀金的，是带着乡亲们脱贫的，可谓信仰坚定，张力十足。在刘奕君生活化演绎下，农战山烟一点，眉头一皱，广西话一出口，一个土生土长的广西乡村本地干部的形象跃然荧屏。众多观众点赞：“《大山的女儿》各种小细节很用心，全民说广西方言，特别是黄文秀说的那句‘不得噢’，很亲切，太有感觉了。”“农战山一脸正气却封闭固执，刘奕君将这种矛盾感展现得淋漓尽致。全剧可谓自然真实，“土”味十足，这不是贬义词，而是乡土，是接地气。”

　不精致、不夸张、不做作！讲实事、说方言、诉真情！有剧评人评价：“这部电视剧采用了较为纯粹的现实主义叙事手法，质朴当中透露着真实感。”有观众表示仅看前两集，就已经感受到这部剧的浓浓诚意与质感，“土里土气的剧集细节，让人感觉无比真实，给人一种沉浸式观感，同剧中人共情，感受乡村扶贫的不易。”

大山的女儿观后感5

　近日，以全国优秀驻村第一书记黄文秀同志为原型改编创作的电视剧《大山的女儿》热播，我和同学们争相追剧，并开展讨论和思考。文秀书记扎根基层奉献青春的故事感动着大家。

　“世上有朵美丽的花，那是青春吐芳华”。她是青年党员干部中当之无愧的`榜样代表，是“七一勋章”上一朵永不凋谢的青春之花，是大山的女儿、党的女儿，也是人民的女儿。她用实际行动诠释了一名扶贫干部的初心和使命，用青春和生命谱写出一首壮丽的赞歌。虽然牺牲了，但她焕发的精神力量激励着更多的人在不同的岗位上积极奋斗，努力进取，担当奉献！

大山的女儿观后感6

　电视剧《大山的女儿》生动形象地还原了黄文秀不忘初心使命，奋斗在脱贫攻坚第一线的感人故事。时代造就英雄，伟大来自平凡。黄文秀学姐已经离开百坭村、离开我们三年了，但她身上的精神从未远离我们。回顾黄文秀学姐的一生，她出生在一个贫寒的家庭，但这并没有消磨她的意志，反而给了她对抗生活的勇气。成年后，她不远千里来到长治学院求学，从广西百色到山西长治，这是红色精神的延续，是红色血脉的传承；研究生毕业后，黄文秀义无反顾选择回到家乡；在那满镇挂职后，她又主动请缨，选择做百坭村的驻村第一书记；牺牲的那天夜晚，她怕耽误第二天的扶贫会议，没有选择留下。最终倒在了扶贫一线上。正是因为有无数个像文秀学姐一样站在脱贫攻坚第一线的无私伟大的扶贫工作者们，我们国家的脱贫攻坚事业才如此向好。这种伟大的精神将持续激励着我，积极影响着我把青春的活力融入到为祖国为社会奉献的事业当中。

大山的女儿观后感7

　电视剧《大山的女儿》的主人公是我们的杰出校友黄文秀，她用自己的实际行动诠释了***员的“初心”，她以“巾帼不让须眉”的刚健勇毅体现了爱国主义的情怀，她用自己的生命为我们上了一堂生动的、贴近人生的思想政治教育课。剧情故事处处让我在感动和感慨，我从这些情感碰撞中去找寻自己的初心。“很多人走了就再也不想回去，但是总有人要回去吧，而我就是要回去的那个人”，这句话让我倍受感动。时代在呼唤党员干部的担当，青年一代的担当。作为新时代大学生党员，我要向黄文秀学姐学习，担起时代使命，肩负时代担当，在工作和生活中，勇于进取，积极作为，敢于挑战，开拓创新，用一言一行践行党员应有的担当奉献精神。