意大利青春三部曲是哪三部曲

意大利青春三部曲共有三季，剧情介绍：

第一季大型系列红色情感纪实剧《青春作伴》：天娱青春偶像亲身参演，用青春还原青春，用真情表达爱情。

第二季大型系列新红歌纪实片《青春放歌》：全程记录年轻歌手创作新红歌的心路旅程。

第三季为纪念辛亥百年打造系列微型纪录片《青春致敬》：让两个时代的青春偶像，进行穿越时空的精神碰撞。当下的青年俊杰心灵独白，与辛亥先烈精神交汇，实现心灵对话。

我们都有机会做一次**演员，去感受演戏带来的乐趣。你和你的爱人，同演你们的爱情故事。你们的感情值得永远珍藏和回忆他（她）想与一个自己很爱的人有这样一段难忘的影像记录。

长沙全景影画**工作室。爱情**制作，MV情感短剧，纪实艺术短片做的很好，我一个朋友在那里做过婚礼全记录的，长沙全景影画**工作室。"电""话//// 03""71—82"25"83"60"

李炜在《青春作伴》里饰演夏明翰，演技受好评。

夏明翰（1900—1928）字桂根。湖南衡阳洪市镇余家大屋人。生于湖北秭归县。夏时济孙，夏绍范子。著名无产阶级革命烈士，为中国人民解放事业英勇献生。12岁随全家回乡，从衡阳走向学校，走向社会，走向革命的行列。1919年在衡阳参加学生爱国运动。1921年入湖南自修大学学习。1924年任中共湖南省委委员，并负责农委工作。1925年兼任省委组织部长、农民部长和长沙地委书记。极力主张武装农民。在推动湖南农民运动方面起了重要作用。1926年12月，主持召开了湖南省第一次农民代表大会。1927年春，任全国农民协会秘书长兼武汉中央农民运动讲习所秘书。6月，调回湖南，任中共湖南省委委员兼组织部长。中共“八七”会议后，在湖南积极参加组织秋收起义。10月，兼任平（江）浏（阳）特委书记。1928年初，调任中共湖北省委常委。同年2月，在汉口被国民党逮捕。3月20日英勇就义。他不仅是党的忠诚战士，人民的优秀儿子，同时也是一位出色的诗人，今存尚有10首诗歌。他就义前写下的诗：“砍头不要紧，只要主义真，杀了夏明翰，还有后来人。”表现了一个***人的革命气节，震撼着一代又一代革命者的心，教育了一代又一代年轻人。2009年，由中宣部等11部门联合组织开展全国“双百”人物(100位为新中国成立作出突出贡献的英雄模范人物和100位新中国成立以来感动中国人物)评选，夏明翰入选“100位为新中国成立作出突出贡献的英雄模范人物”。

“砍头不要紧，只要主义真。杀了夏明翰，还有后来人！”

从封建官僚家庭走出的爱国青年

毛泽东介绍其加入***

农民运动的先锋

组织发动秋收起义

　导语：借用不同的拍摄手法玩家仅仅是掌握了纪实摄影讲故事的手段，而更多的还需要我们在平时多去体验生活，多去观察我们的拍摄对象，这样你才能在拍摄的时候找到“讲故事”的切入点。那纪实摄影到底怎么拍呢下面就随我一起去看看吧!

纪实摄影应该怎么拍

　·并非靠近而是贴近拍摄主题

　在拍摄纪实照片之前，我们首先要知道什么是一张成功的纪实作品。相信每个人对于好片子的标准也不尽相同，不过有一个传承的衡量标准那就是，一幅好的纪实片子应该首先给人足够的视觉冲击力，而之后要让人们逐渐发现这张片子背后的故事性，通过丰富的信息，让读者如果能够产生临场感那就是太完美的事儿了。

　纪实摄影：让画面充满趣味性、故事性

　其实说了这么多，无非是后来的同学将大师的话语又再次做了诠释。一幅好的纪实作品，应该该尽可能的从情感上靠近你的被拍对象，这样才更能让观看的人与照片里的内容产生感情的联系。

　既然是这样，那自然我们在选择镜头和选择镜头语言上就要做到根据不同的表达手法来选择适当镜头来加以应用了。接下来，就让我们看看，在纪实摄影中，从广角到长焦，他们都具有怎样的镜头语言表达吧。

　·根据意图需要选择合适的镜头

　就像作家写小说一样，纪实报道摄影师实际上就是在用镜头为大家描绘着自己的所见所感。因此，镜头在这个时候就成了摄影师说话的工具。不同的镜头焦段，自然其表达的思想、意境也就全然不同了。

　·广角语言：表现环境 诉说情感

　通常，初学摄影的玩家都会认为广角，或者说20mm到35mm的镜头就是最好的人文纪实镜头，这虽然是大家公认的一个标准焦段。通过这一焦段的视角去看世界，我们会发现，这些镜头不仅具有很好的视觉张力表现，同时，更多的记录场景还让这些镜头成为最好的叙事工具。

　广角：交代出拍摄的场景

　·长焦语言：压缩场景 刻画细节

　当然，就像一部跌宕起伏的小说，在里面我们不仅可以看到气势恢宏的历史大场景的描述，对于细小人物的刻画同样是引人入胜的点。而我们在拍摄纪实照片的时候，同样要遵循这一原则。

　长焦：压缩场景刻画细节

　综上所述，纪实摄影的原则就是用广角记录场景、描述现实，再用长焦刻画细节、为读者描绘出具体人物的情感波动。因此，这也是为什么，这两年获得荷赛一等奖的新闻作品都充满了故事性的原因。

　·广角纪实 让照片充满故事感

　正如前文所说，广角镜头具有很好的视觉张力，同时更广的视觉角度也是对场景描述的最佳利器。既然知道了广角镜头的特性，那接下来就让我们了解一下什么是广角镜头。

　广角纪实：交代环境 让画面充满故事感

14-24mm与16-35mm镜头

　广角镜头是按照视角的划分，从24mm-40mm比标准50mm焦段略广的`镜头都可以称之为广角，随现代报道摄影风格的发展，现在14mm到24mm这些原本是超广角范畴的镜头，也开始运用到了纪实摄影当中了。当然熟悉广角镜头仅仅是我们开启广角纪实摄影大门的第一步，更重要的是我们要对广角镜头的叙述风格加以了解。

　·打破构图常规 场景叙述放第一

　这是一幅经典的广角纪实作品 交代了人物和城市的关系

　这是一幅成功的新闻纪实作品

　以上两张都是在表现场景，让大家知道这幅照片在何种背景下拍摄的成功案例。同时，人物的动作也各有特点，将人物在大环境中的位置刻画的淋漓尽致。通过研究两张作品的构图我们发现，摄影师都没有按照传统的三分构图方式拍摄，而都是采用了将人物压制在了画面的边缘，这是种打破旧有平衡的构图方式，但却是叙述场景的好方法。

　·中置构图 突出人物在画面中的位置

　 国家地理旅行者杂志摄影大赛获奖作品

　将人像主题放置到画面的正中

　通过上图，我们看到了两张成功的中置构图广角影像，中置构图在广角摄影中是比较常用的镜头语言。因为广角会将更多的场景信息收入镜头，因此很难达到突出主体的效果，因此采取中置构图的手法是最佳突出主体的手法。

　·长焦吊射 抓取大事件里的细节

　聊完了广角，我们再来看看长焦镜头在纪实摄影中的应用。正如前文所将，长焦镜头由于其镜头的压缩特性，特别适合于去表现有矛盾冲突的场景，同时由于焦段够长，也是方便摄影师去迅速抓取大场景中的细节感动。

　长焦适于表现有压缩感的场景

70-200mm焦段是大家最常见的长焦焦段 因此这一焦段的镜头产品也很多

　说完了长焦镜头的特点，我们再来熟悉一下什么是长焦镜头。长焦镜头通常来说就是焦段要比50mm标准焦距更长的镜头，比如100mm拥有2倍于50mm的焦距，我们就可以称之为长焦，目前大家比较常见的长焦焦段有70-300mm/或者70-200mm焦段。

　·长焦：压缩场景让画面充满冲突的趣味感

　长焦镜头对于空间的压缩特性是这张照片的成功点

　就像上面这张照片一样，太阳即将下山，诵经的教徒也即将结束自己的一天的斋戒行为，剪影和背景的太阳遥相呼应，让这张照片看上去非常的合乎情理。

　·长焦：拉近被摄主体的距离 刻画细节

　长焦镜头可以在不打扰被摄着的情况下拉近彼此的距离

　在拍摄一些宗教仪式的时候，往往为了不打扰到参礼的信徒，所以笔者并不太建议在这种情况下去使用广角进行拍摄，特别是在祭祀的会堂里，近距离拍摄往往也会被虔诚的信徒当作是亵渎的行为，所以在这种情况下使用长焦吊射会是最为安全，也是对被拍的人最为尊重的行为。

　·亦动亦静 让快门成为讲故事的工具

　我们知道摄影艺术实际山就是一门光影与瞬间的艺术，只不过这个瞬间倒地有多长我们既可以记录1/8000秒的极短一瞬，也可以一下记录下几个小时的光影流转。不管用什么样的快门速度，相机都会记录下光影流转的一瞬。而作为拍摄者的我们，则需要善加利用者“时间”这个概念。

　·快门控制：亦动亦静 让画面充满动感

　使用慢门拍摄

　用高速快门凝固瞬间

　动静结合 让照片更具矛盾冲突感

　动静的结合 让照片充满动感

　通过以上亦动亦静的照片对比，快门速度对于单张照片的影响已经非常清晰可见了。摄影师在拍摄第一张伊斯兰小孩儿的时候，采用了慢门拍摄，由于小孩儿在那一刻没有移动，所以才营造出了一种仿佛在人浪中的感觉。而后面一张小孩儿奔跑在阳光的中的瞬间，摄影师采用了至少1/80秒的高速快门，所以才将其凝固在了那道光线里。

　·虚实结合 学会用景深来交代环境

　通过对光圈的控制，我们可以做到对画面的景深进行控制的效果。通常来说，光圈越大景深越浅。当然光圈的大小并不是决定景深浅与深的关键，镜头的焦距与距离被拍物体的距离同样会影响景深。焦距越长景深也会越浅，同时距离越近也会产生浅景深的效果。既然了解了能够产生浅景深的这些条件，那么在拍摄纪实题材时，玩家只要稍加灵活应用光圈，就可以让光圈成为你叙事的最好伙伴了。

　·长焦+浅景深 刻画细节的震撼力

　911纪念仪式上手执国旗的场景

　911纪念活动上 一个孩子吸引了摄影师的目光

　以上两张照片，都是使用长焦镜头刻画新闻事件中细节表现的成功典范。因为这样的作品存在，让整个911纪念活动这个事件的本身充满了“悲伤”的色彩，这也符合整个911悼念活动的基调。

　·全景深应用 让主体和环境融为一体

　911纪念活动中 在刻满名字的祭奠墙上 一个悼念者走过

　上面这张照片同样是911纪念活动组照里的一张，摄影师运用大广角表现了在狭小的纪念碑林里一位悼念者的北影，而结合小光圈的运用，近景的纪念碑与远处在建的新世贸大厦遥相呼应，给人一种重生的希望。

您好，我是这样看的

第一，在一些情感节目里面的演绎，是希望让大家了解双方当事人之间因为什么使得婚姻出现了危机和矛盾，通过短片（VCR）让现场和电视机前面的观众了解整个事件的来龙去脉，帮助当事人解除危机解除矛盾，最后达到和解或者是圆满。

第二，确实向楼主所讲的，包括新闻媒体上也报道过，有些人为了明星梦，去当演员，参与这样的纪实剧，这样却无可厚非，但是有些人有些节目，却利用这个弄出了很多黑幕，实在让观众不耻，也让节目组和节目蒙羞，甚至有可能被光电总局一纸停播令停播，超出了娱乐的底线和节目的范畴，也挑战了人们的道德底线，也使得大众怀疑，这是为当事人解决矛盾还是说排演好了帮助那些演员圆梦，让人无法理解。第三至于趋势的话，作为观众来讲，我觉得这样的节目越少越好，但是既然要做这样的节目，节目或者栏目也要尊重大众和对得起喜欢节目的观众，遵守法律和道德的底线。不要轻易越过道德和法理的底线，同时。应加强节目的审批管理，监督作为各地广电部门。把好关。允许观众和大众的举报好监督，并且配合广电总局，发现一起，查处一起，保护好电视节目的洁净，少一些黑幕。

支持金余编辑的老朋友，最近有新题材、新作品吗？

敬告纪实作者：“千字千元”纪实文章的“题材”决定论！

一

最近，〈做人与处世〉杂志金余编辑的许多老作者，包括一些成熟写手的纪实文章，都没能通过复审、终审，甚至有的纪实在金余的初审阶段就被枪毙了，遗憾之余，静下心来思考，原因有很多，有文章时效性的问题，有写法上的问题，有立意方面的问题，但最终决定一篇纪实采用与否的标准是——题材。

“题材决定论”，是纪实文章的一个硬性指标。因为对纪实文章而言，写法、立意都可以再写作过程中，进行不断的调整和修改，唯“题材”是客观的，事件发生了，就是那个样子，是小事，是大事？是好事，是坏事？是感人，是平淡？是奇特，是一般？是亲情，是爱情？是国际主义，是爱国主义？是为私，是为众？是生活，是娱乐？这是没法改变的，但作为创作者却可以选择，主题一样的情况下，当然要选择大事、好事、感人、奇特；跨国的故事，要比只在国内发生的事好一点；为众的精神，比为私的好一点。因为这样才有看点，有卖点，文章写成之后才可能最大程度地吸引读者眼球，才能在众多的纪实中脱颖而出，最起码先让编辑眼前一亮，如果连编辑都不能打动，那又怎么能感动万千读者。

一篇好纪实，一定要让人看着舒服，快乐，读后给人美感，而不是让人心情沉重。叙事也好，说理也好，要让人有乐观、阳光、轻松之感，不枯燥，不冗长，体现“快乐做人，和谐处世”的理念。以前，捐肝捐肾的纪实题材比较多，结果一股脑地都是这样血淋淋的纪实。后来又兴起了妻照顾瘫夫十几年这样的爱情忠贞题材，当街乞讨救亲这样的题材，结果文章写得苦涩，让人看着累。

所以，题材也要抓新！创新是硬道理！

简单地讲，评价一篇纪实文章是否感人动人，要过三关：

第一关，作者关，即写手自己，题材、立意、写法连写手自己都不满意，故事连自己都不能打动，这样的纪实文章写出来，在竞争力上，就已经输了一筹，想在众多纪实中取胜，就很难了。所以选好题材，作者就不跑怨枉路，少做无用功。

第二关，编辑关，初审编辑要横量不同故事纪实的优劣，从题材、立意、写法、时效上综合评定和考虑，而题材永远是第一位的。一看故事新奇特，意义重大，情节感人，故事独树一帜，几个方面都具备了，就是好纪实的坯子。编辑与作者一磨合，反复修改，一篇纪实就成了。

第三关：读者关，读者喜不喜欢，爱不爱看，爱看什么题材的，什么写法的，哪一类的，是正面的还是反面的等，所以不是什么纪实素材都能用都能写，这也是杂志选文的最重要参照，一切以读者的口味为准则。这即是编辑的参照，也是写手的参照。其实大家的参照是一样的。

二

那么，《做人与处世》杂志的纪实如何创作、题材如何选取呢？

先从杂志的纪实文章类型说起。《做人与处世》杂志的三种纪实类型：

第一类：情感纪实：大善大爱大义大勇，救死扶伤，见义勇为，诚信挚孝等；

附2006年1--6期纪实题目：

《凄美的放弃，女大学生惊世壮举点燃无数爱心》

《慧心利口丁本秀——鬼才魏明伦家有贤妻》

《快乐妈妈彭玉，爱上我浪漫一生》

〈吉林双苯厂大爆炸逃生路上姐妹血写真情〉

〈支教英雄白芳礼，风烛残年撑起贫困生一片蔚蓝的天〉

〈马英九周美青，个性夫妻演绎另类情话〉

《创新英雄邓中翰，“中国芯”凝聚爱国情》

《跨国拯救苗家少女，爱是人类共同的语言》

《孝子陈坤：让妈妈过最幸福的日子》

《全国孝亲敬老之星袁子明：敬老让我快乐一生》

〈为救学生舍生忘死的丈夫啊，你就是那燃尽自己照亮别人的红烛〉

〈像阳光一样温暖别人，国际巨匠星高仓健情动中国搭档〉

〈义子反哺，倾家荡产为干爸苦挡死神〉

《责任重于生命，舍生忘死的女导游情洒人间》（稿酬5000元）

〈报国心奥运情，田亮与恩师张挺逆风飞扬〉（稿酬3000元）

〈唤醒植物人同学！46颗火热的心激活达板城的姑娘〉（稿酬3000元）

《守护良心，真诚女子自爆隐私替夫赎罪》

〈忠孝两全杨业功，导弹将军和他的白发亲娘〉

〈舍已救人的情哥哥啊，你是我心中顶天立地的男子汉〉

〈说事儿幕后：赵本山和作者张猛父子情义相当深〉

〈退学打工替父还债，大学生诚信做人唤醒父亲良知〉

第二类：财智纪实：创富人物，才艺人物的独特奋斗经历等；

附2006年1--6期纪实题目：

《财富双雄李思廉、张力：朋友合心，其利断金》

《弱女子创大业，被邀到联合国讲生意经》

《阿里巴巴CEO马云：做人要疯子一样地幻想；做事要傻子一样地投入》

《人各有志，土家族女大学生在武汉做“烧饼西施”》

〈禽流感猎人管轶：生命的价值在于奉献〉

〈学习改变命运，小瓦匠成为大律师〉

〈依文集团总裁夏华，靠挖井哲学成功创业〉

〈“好利来之父“罗红，妙手仁心做大人生的蛋糕〉

〈二胡鸣傲骨，冰雪琴师奏响曼妙人生〉

第三类：人与自然纪实：环保，救助动植物，人与动物情感等。

附2006年1--6期纪实题目：

〈美丽村姑与极品娃娃鱼的“母女”情缘〉

《可可西里保护神，把藏羚羊塑造成奥运吉祥物》

〈悲情恋人，220公里白桦林谱写沙地爱情绝唱〉

〈人鸟一家亲，大山深处的老妈妈与白鹭的半世情缘〉

〈环保女孩潘娜威，数万次鞠躬演绎保卫地球的童话〉

看了上面的三种纪实类型和题目题材参考，我想大家都会一目了然了。

三

其实“题材”并不深奥和难以分辨，判断一个题材有没有价值，可不可以进行创作，标准是看它是不是符合“三个是否”：故事发展是否曲折婉转；人物形像是否高大；情感脉络是否真切。三者合一，就是“好题材”。

好题材，还要有好的创作。创作最终落实到写作上，就要符合“纪实文学”的基本写作模式（当然模式不是固定不变的）。

首先，立意。在采访充分、素材确实的基础上，根据故事的概貌，给出一个立意，即是仁义礼智信，忠勇孝贤忍等的哪一方面。

其次，拟题。根据立意，参照最动人的情节和结局，用直截了当又夺人眼球的文字，精练地表现主题和概述事件。〈做人与处世〉杂志的纪实题目一般以“情、义、爱、信”入题扣题。

再次，开篇。开始创作了，一般的纪实会有引言或前按，给出事件发生的背景，一般不交待结果，以吸引读者阅读的欲望。

最后，行文。一般会是三段或四段形式。用小标题来分出层次。小标题勿与文章主题重复。而且要按时间顺序，故事的发生，发展，高潮，结局进程来行文。

创作过程中，好的纪实一定是人物形象立体，故事的主要矛盾突出，情节波澜起伏，主题及人物情感渲染丰满。人物形像及情感描写要做到这一点，要靠几方面的描写：

1、细节描写：对人物故事挖掘挖掘充分，细节充分，细节描写决定故事是否感人。

2、对话描写：人物话语及对话的再加工，符合当时场景，引用恰如其分。推动情节发展，为下文做铺垫。

3、心理描写：人物的心理描写一定要细致入微，很多纪实文章不生动，就是因为对人物的心理描写不到位，甚至没有心理描写，这样的纪实，其实就已经失败了。

4、抒情描写：抒情是一种情感助推。行话叫煽情。好的纪实煽情不可少，它往往渗透于人物的心理描写中。有时一些小细节和外在描述也起到这个作用，比如人物的一频一笑，一个转身，一滴眼泪中，都是煽情的描写佳处。好的作者会抓住这细微之处，而成就一篇好的纪实文章。“高手、成手”就体现在这里。

四

2006年5期，稿费全面上调，实现优稿优酬，优秀文章稿酬可以达到千字千元。

实施办法：�

每期评出3篇优秀纪实稿件。按名次，一等纪实稿酬5000元，其余两篇分别付稿酬3000元；

评出优秀千字说理、感悟性文章3篇，每篇付酬1000元。�

文章必须是本刊独家首发，纪实稿件字数限5000字以内。�

为防止一稿多投，本刊将采用隔月发放优秀文章稿酬，一经发现一稿多投将扣发稿酬或追回稿酬。

纪实稿件真实性核查规定：

1．凡纪实稿件，其作者应在发来稿件的同时担供主要被采访人准许发表并亲笔签名的授权文件，如稿件涉及法律问题，应出具相关的具有法律效力的文件，如判决书等。及被采访人的准确地址，电话，等有效****。

2．纪实稿件如不具备上述要求的可核查文件，即视为不真实或材料汇编，不能刊发或不按纪实稿件付酬。

上联：妙笔奇思，方显文人本色；

下联：真心诚意，尽在金余博客。

横批：点开就有惊喜！！！