一个人欠我钱，好几年了，以种种借口一直不还，求一种报复手段！！！！！！

我觉得跟一楼一样,找个小型的录音机,自己测试一下放口袋里的录音效果,需要录后清晰,假如手机行的话,找手机更好有了这设备后,便去找他谈,先不要发脾气，先跟他讲道理,因为首要的，最重要的，是把钱拿回来,因为你没有借条,什么都没有,即使有了录音,也不一定有保障的，法律上,录上是一种证据,但也有不成立的情况你跟他说：我把你当朋友,好心的帮你这个忙,正因为是朋友,相信你，帮助你,你如今这样，你自问,你对不对得住自己的良心,对不对得起我,我不希望因为点小钱，闹得大家不和,我确实有需要才问你要,不然多借你时日没问题。假如说了没用，他还是如此坚持不还,那便打114查询律师电话,有免费热线的,假如律师说没问题,便拿录音给律师听,作最后判断,假如律师说没问题，那便告他,假如上庭的话,败诉的一方需要付胜方的庭费的,虽然不是自己得的,但也算是报复

假如律师说不行的话,法律上不行,那便找个朋友,最好是你跟他都认识的,跟你关系比较好一点的,陪你去,作证人,假如那时他死口不认,不还,那你便在他面前跟你朋友说,你看,记住这样没人性的,长得像个乞丐,借钱给他当施舍,你认你是乞丐的话就不用还了,当是送乞丐,看你穷成这B样,是我便去死咯,沦落当乞丐

走后再去问律师,还不行便找他父母拿,即使拿不到,也在他父母面前说他不是,恐吓他父母,跟他们说,你们不替他还是吧,到时候我找人来收断手断脚别怪我,随后在他父母面前骂他,说他是乞丐是狗,气他父母,他父母受气肯定随后会找他问他这回事说这回事的,要么便是骂他一顿,要么便让他跟他父母吵架,气他一下也好

有机会便在外面,跟朋友说他的“好事”扫臭他的名誉名声一个人的名誉跟名声其实是一种无形资产,那对他来说是有绝对性负面影响的

上面的方法用过后都不还那便只好算了,没办法，千万别找人打他找外面的收,那样的话,你吃的亏会更大,1万多块没必要这么去做,这一次你就想成当是拿个教训,买个经验算了,幸好是1w多,假如是更多的话,那教训可更痛更糟了,记得以后借钱，无论多好的朋友,都写上张借条,这样对朋友对你都好,免得到时候连朋友都没得做了

一、山歌的表现手法　 山歌虽短，但是，它可以调动多种体裁的表现手法，如**、电视的（其中蒙太奇手法可以大有作为，可以使作品更易于含蓄、跳跃），新闻的（明快洗炼，能及时地敏锐地反映社会生活等），寓言的（指桑说槐，寓理于事），小品的（它的辛辣和干预生活），诗歌的（诗句的凝炼和含蓄），散文的（淡化、虚化、弱化情节，优美隽永的语言），论说文的（形象的说理），和一些说不清的体裁的表现手法。具体说来，主要有下面几种：　1、含蓄　 山歌故意留一些妙不可言的东西让读者去思考，去想象，用读者的再思考来补充发展原作，从而得到意想不到的艺术效果，这就是含蓄的妙处。可以这样说，没有"弦外之意"和"弦外之音"，就难于成为真正的山歌。因为浅露的直说，是无法有诗意的山歌的。当然，含蓄不等于晦涩，不能片面追求含蓄，否则反而叫人看不懂。常用的含蓄的方法有：　暗示：不把意思直接说出来，或只通过描绘，让人推想问题本质；或只叙述有关条件，让人推想事实情态，把主题隐藏在瞬间镜头和典型细节里，让人凭借写出的形象来领悟深刻的哲理。具体说，就是写出一件小事而暗示某些大事，写出一个片段而暗示整体，写出一个瞬间而暗示过去和未来。例如：　（遥望寻找村何在？山崖那边闻鸡鸣。）　幽野的山林中，放眼望去，哪里有人住？远远的山崖下传来一声鸡鸣。　（哪蔸树高哪蔸直，哪蔸树老哪蔸瘦。）　直、节、瘦、高，点出了竹木的特点，既准确又惜墨。借竹来暗示自己的品性：生来端直，老更刚毅。　　　（不求别人来赞美，只求能够放纷绯。）　不求别人的赞扬，只求自己尽了自己的义务，这是借用花的"话"来暗示自己清高绝俗的节操。　象征：通过某些特定的具体形象以表现与之相似或相近的观念、思想、感情。由于它有一种不确定性，有时像谜一样难猜，读者可根据自己的生活经验来理解和认识，这就产生了含蓄的力量。山歌用形象方法构思，更能若即若离，余味无穷。例如：　（赞美鲜花歌易来，招呼情哥口难开。）这是最常见的象征手法。触景容易伤情，可生情却很难开口。前句陪衬后句，表达人的容貌可以画出来，但幽怨的感情却难以描绘出来。　（来到人间当人娘，播种为的闻花香。）　来到世间当母亲，结婚自然是为了养育子女了（播下种子就想有一天能开花结果）。这里，象征"结婚""共枕"，象征"怀孕、生子"。　双关：利用事物音、形、义的有关条件构成的双重意义来布局构思。它借物表意，指桑说槐，表面的意义不是主要的，内在的意义才是主要的。读者要由表及里地推想寻思，才能悟出"话外话"、"味中味"，因而产生了含蓄的意味。例如：　　　（你争我吵不相让，塘中青蛙抢蛙娘。）　字面写的是塘中的青蛙为争偶而哄鸣，而"话外话"却指你争我斗的双方，恬不知耻。　　　（露着赤膊打毒蜂，我苦与人不相同。）　为了一条活路，纵使是打赤膊，也要冒着黑蜂蛰死的危险，生活的"苦味"全部寓意于其中。

　　 山歌虽短，但是，它可以调动多种体裁的表现手法，如**、电视的（其中蒙太奇手法可以大有作为，可以使作品更易于含蓄、跳跃），新闻的（明快洗炼，能及时地敏锐地反映社会生活等），寓言的（指桑说槐，寓理于事），小品的（它的辛辣和干预生活），诗歌的（诗句的凝炼和含蓄），散文的（淡化、虚化、弱化情节，优美隽永的语言），论说文的（形象的说理），和一些说不清的体裁的表现手法。具体说来，主要有下面几种：　1、含蓄　 山歌故意留一些妙不可言的东西让读者去思考，去想象，用读者的再思考来补充发展原作，从而得到意想不到的艺术效果，这就是含蓄的妙处。可以这样说，没有"弦外之意"和"弦外之音"，就难于成为真正的山歌。因为浅露的直说，是无法有诗意的山歌的。当然，含蓄不等于晦涩，不能片面追求含蓄，否则反而叫人看不懂。常用的含蓄的方法有：　暗示：不把意思直接说出来，或只通过描绘，让人推想问题本质；或只叙述有关条件，让人推想事实情态，把主题隐藏在瞬间镜头和典型细节里，让人凭借写出的形象来领悟深刻的哲理。具体说，就是写出一件小事而暗示某些大事，写出一个片段而暗示整体，写出一个瞬间而暗示过去和未来。例如：　（遥望寻找村何在？山崖那边闻鸡鸣。）　幽野的山林中，放眼望去，哪里有人住？远远的山崖下传来一声鸡鸣。　（哪蔸树高哪蔸直，哪蔸树老哪蔸瘦。）　直、节、瘦、高，点出了竹木的特点，既准确又惜墨。借竹来暗示自己的品性：生来端直，老更刚毅。　　　（不求别人来赞美，只求能够放纷绯。）　不求别人的赞扬，只求自己尽了自己的义务，这是借用花的"话"来暗示自己清高绝俗的节操。　象征：通过某些特定的具体形象以表现与之相似或相近的观念、思想、感情。由于它有一种不确定性，有时像谜一样难猜，读者可根据自己的生活经验来理解和认识，这就产生了含蓄的力量。山歌用形象方法构思，更能若即若离，余味无穷。例如：　（赞美鲜花歌易来，招呼情哥口难开。）这是最常见的象征手法。触景容易伤情，可生情却很难开口。前句陪衬后句，表达人的容貌可以画出来，但幽怨的感情却难以描绘出来。　（来到人间当人娘，播种为的闻花香。）　来到世间当母亲，结婚自然是为了养育子女了（播下种子就想有一天能开花结果）。这里，象征"结婚""共枕"，象征"怀孕、生子"。　双关：利用事物音、形、义的有关条件构成的双重意义来布局构思。它借物表意，指桑说槐，表面的意义不是主要的，内在的意义才是主要的。读者要由表及里地推想寻思，才能悟出"话外话"、"味中味"，因而产生了含蓄的意味。例如：　　　（你争我吵不相让，塘中青蛙抢蛙娘。）　字面写的是塘中的青蛙为争偶而哄鸣，而"话外话"却指你争我斗的双方，恬不知耻。　　　（露着赤膊打毒蜂，我苦与人不相同。）　为了一条活路，纵使是打赤膊，也要冒着黑蜂蛰死的危险，生活的"苦味"全部寓意于其中。

幽默：山歌用幽默、恢谐的笔法进行创作，也可以达到含蓄的有效手段。把自己的观点、感情隐藏起来，表面写的是幽默、风趣，甚至是荒唐可笑的语言，实则表现严肃深沉的主题。寓庄于谐，就是这种方法的主要特点。例如：

　　　　（猴子帽红红，亮相闹市中；真龙破烂相，屋檐下装穷。）　猴子没有什么本事，却戴着红帽站到街市中"摆阔"；而龙却穿着破衣服，睡在屋檐下"装穷"。用风趣的语言把那些不顾身份的人辛辣地讽刺得无地自容。　（屙尿放筛箕，想把渣儿滤；杀蚊想要肠，这人真小器。）　屙尿还想过滤要渣，杀蚊子要想吃肠子。刻薄的语言描写，把那种自私自利的人表现得"入骨三分"。这样逗趣的语句，让人有回味不尽的感觉。　2、简约　山歌短而精，但，如果你写的山歌过于简单化，就会给人一种单薄、空洞之感；如果你写得冗长而松散，又会像彻夜不停的梅雨，使人厌倦；倘若你写得短而空，又恰似一池无鱼的清水，令人失望扫兴。因此，单是写得短，还不一定是简约。应该既要短，又要包含尽量丰富的内容。正如远征的战士一样，必要的"军需品"不能缺，但又要尽量做到轻装上阵。例如：　　（人种豆得豆，咱种豆得蔸；人恋爱成亲，咱恋爱结仇。）　这首山歌，采用了多种表现手法，有暗喻、重复、对比等，简洁、明快，短短的四句，把失恋的心情表达得淋漓尽致。　（项鸡未满斤，关起逼蛋生；姑娘年还嫩，当妈好苦辛。）　早婚早育的害处，说起道理来，可以写成一篇大文章。而山歌简约的艺术表现手法，则只用短短的四句话，就能形象、生动地感染人，并收到科学说理同样的效果。　　　（燕子也是鸟，恋旧檐为家；旧他也是他，妹心烦什么！）　以燕子留恋旧屋，来规劝多心女子不要移情别恋。不说大道理，只说人人常见的具体实例，分明在向当事人反问：你何必心烦意乱，难道连燕子也不如么？教育的效果可想而知，这就是山歌的力量3、巧思

　　除了前面谈到的技巧外，山歌也要注意"结尾"的效果。成功的结尾，往往是巧思的结果。所以，山歌的创作，应该在结尾处下一番功夫，以图显出豹尾之势，使之刚劲有力，给人留下较浓的韵味和长久的印象。即在收尾处来一个意想不到的变化，你本以为应该向东走，结果恰得其反，突然来个向西行，虽属意料之外，却又合情合理，勾起人们无限遐想和沉思。当然，结尾无固定形式，可以在高潮中嘎然而止，也可以用点睛之笔在结尾处深化主题，也可以大团圆、光明闪烁，也可以中途而止，留下悬念。不论那种方法，都要尽量做到言有尽而意无穷，给人回味，留下思考。例如：　　　（床下风声紧，梦中河水近；起来开窗看，洪水进眼睛。）　睡在室内静观、静听，仿佛风声、水声就在床铺的上下，起来开窗一看，洪水突然要冲进眼中来。洪水当然不可能进得眼睛来，这是形容江水的景象扑面而来。可见夸张想象力何等丰富。　有一首20 段的爱情山歌，男女双方在"斗嘴"，男方总是不相信女方的说理，最后，女方出其不意地表态唱道：　（讲一就是一，全正经老实；真话若是假，不怕雷公劈！）　男方于是无话可说，终于结束了这场"斗嘴"。如果没有这个巧思的结局，双方不知还要"斗"多久呢。　（比如斑鸠鸟，拍翅膀频叫；见妹走过来，唱山歌请邀。）　这首山歌同时采用了暗示、象征、双关等表现手法，roegfek bek fwed 无疑是为了找伴，给后句打下伏笔，暗示求爱。daezdaez 既是象声词，又是"啼"的老借音，后句的daez 既是"提"也是"啼"，细心的姑娘一听就会明白。这样的结构可谓巧思。　　（蝴蝶飞上天，相逢便成双；哥妹在一起，甜比蜜伴糖。）　这首山歌与上面一首山歌的表现手法有异曲同工之妙。Duzmbaj gap doiq 当然是象征爱情，如果没有这一铺垫，后句的guhdoih（在一起）就难以定性：是guhdoih 吵架？还是guhdoih 做工？有了这一铺垫就不言自明了，所以才有"蜜伴糖"的感叹。这样的构思不是很巧妙吗？4、以小见大

　　在这方面要求作者使用最少量的信息，给读者产生最大量的想象。作品中没有具体描写到的、议论到的，读者便通过自己的想象来加以补充，要留给读者足够的想象余地，使读者借想象取得"借一斑略知全豹，以一目尽传精神"的效果。例如：　　　（嘱咐众子孙，别去做锯木；到六月大暑，木匠太辛苦。）　这首山歌以现身说法劝告人们择业要慎重，寥寥数句就"说清"了择业的重要性，对如今出门寻找打工不无借鉴意义，这便是以小见大了。　（过桥丢拐棍，过沟别忘锹；如今乐呵呵，老少颂党好！） 拐棍和锹是很小的农具，但它们能给农民以实惠，所以农民绝不会忘掉的。有了前面这一比兴，后句不用细说缘由读者也会深有体会了。　山歌之所以受人喜爱，以小见大的效应就是魅力之一。　二、山歌的语言表现力　1、 数词与量词　数词与量词字面上表示数量的多寡，在山歌里则常常用来表达丰富、繁多、大量（或其反义）等等。如： （五庹一橄榄，十步一枫树。）　 以数字和量词来表示密，显示树木很多，处处绿树成荫。　（有三道九路，户户大门敞。）　用三、九来形容通道之多，用"大门敞开"来表示主人"好客"；表现了交通发达，人烟稠密、好客迎宾的景象。　（花落零丁心不快，花落纷纷乱心怀。）　一片花飞，春残之始；风飘万点，春残欲尽。以花之减，托出春的不可留，况且减势越来越猛，不可逆转，能不愁人吗！ （清明家家雨，春分塘塘蛙。）　用量词（名词）的重叠来概括事物的特征，用字少但含意丰富。山歌描绘了清明时节多雨，处处蛙鸣的农村景致。

2、象声词与壮语重叠词

　　把事物的声、色、形、情逼真地描摹下来，使人感到具体、真切，好像事物就在眼前。（雾浓不见人，吱呀水荡漾。）水响声；水荡漾。用象声词入诗比较少见，而用得恰当却也十分生色且别具情趣。旭日初照，烟雾笼罩，山川寂寥，的水波中浮现，山碧水绿，朗然在目。境意多么富有诗意啊！　（水吼山鸣轰，云烫满天红。）　浪涛咆哮而过，云霞如火燃烧，形容"浪"的声势、"云"的态势，好不形象；把流水、浮云写得有声有色，粗豪异常。　壮语重叠词，最有特色的算三字结构。 它与汉语中的重叠词截然不同，与汉语中词根和一个叠音词缀结合的合成词也有很大区别。 壮语的三字结构不仅有象声、强调、加强语气等作用，而且更重要的是词义上的变化，因为它可以派生妙不可言的词义，多处的使用不仅不令人生烦，反而令人产生新鲜感。试比较：同样是描绘"旗帜飞扬"，壮语各用了fouzfangfang、mbinvagvag、mbinfefe 等。熟悉壮语的都能体会到，第一个描绘表示飞扬是软弱无力、无精打采的，第二个描绘表示飞扬是气势磅礴、威风无比的，第三个描绘表示飞扬是轻飘轻盈、令人愉悦的。可见，壮语三字结构简短明快、琅琅上口、铿锵有力的，处处给人以清新、形象、生动的感受，在山歌创作中大有用武之地。　3、对比与对仗（对偶）　有意识地把两种对立的事物或同一事物对立的两个不同方面并列在一起作比较，对比能将对立面更鲜明、突出地揭示出来，给人以深刻的印象和启迪。对偶的运用，可以使语言整齐美观，节奏分明，读来顺口。　上下句对比或对仗，上下段对比或对仗，是山歌常用的语言表现形式，这能加深读者的印象，从而增强感染力。如：（狗叫就相见，鸡鸣就交谈。）　狗叫 和 鸡鸣对仗工整，"吠、鸣"的声音显示着村的远远近近，遣词造句非常精炼。语言不多，却生动地写出了乡间民居的动人景象。　　　（树叶落了见天高，水面如镜月亮好。）　一词对一词，非常工整。树木叶落，视野空旷，益显苍天远大；塘水澄澈，上下辉映，更见月色分明。月光因落叶而更显旷远，月色因水澄而更显明亮，衬托的手法应用恰到好处，这里其实也是一种对比。　（水清鱼愈白，树青花愈鲜。）　因为江水的碧，更显示鱼的白；因为树叶的青，更显示出花的美丽，四种物像四种颜色，互相对比，互相映衬，突出江山春景之秀丽夺目。　4、拟人与比喻　没有生命的东西，把它写成能说话、能行动的活着的东西，这叫做拟人化。这样的写法能把作品内容的主体拉近读者，有一种亲近感。如：　（岩石底下泉声凄，阳光底下松叶碧。）　泉水本来不会daej 的，现在把泉水流动的声音比拟作有人在哭，从而渲染了环境清幽。后句，言深山树林葱郁，连照到松树上的日光也有碧寒之意。写山歌就要注意把字用活，让人读起来余味无穷。泉水从高岩下流出，幽咽作声；日光由松林隙中投射地面，似乎清冷。于对衬中突出景物之清幽，心境之宁静。 水面荡漾光进家，翠竹纷纷爬进院。）

　　阳光照在水面上，反射光映进屋里，一个raemh haeuj ranz 把阳光写活了；随着太阳的移动，竹影好象争先恐后地登墙入院，一个fan写得多么鲜活、形象。不直写日光，而通过其他景物描绘写出日光来，手法新颖，表现深刻。　（水流月移石，溪寂花伴云。）　（月移石），把月亮写成有手搬动东西了，实际是月光从这片石头照到那片石头，石头影子的变动，就好像石头被移动了一样。山溪的寂静，仿佛只有花朵伴着云朵（buenx 字也是拟人化）。一句五个字，三个名词中间隔着二个动词，不仅对仗工整，而且意境耐人寻味，真可谓一字抵千言。江水静流，月移石影；山溪寂寥，云雾朦胧，花草迷离，浮现出一幅清幽的月夜溪流图。　　　（绿水护田秧青青，家门逗坳屋荫荫。）　以拟人手法巧妙地把静止的景物写得生动活泼，富有情趣：不说引水灌田，而说绿水护着田使秧更青嫩；不说留恋山色，不忍关门，而说家门挑逗山坳把荫凉送来。对仗工整，用词精炼。　比喻，就是"打比方"，也有说"比兴"的。指用具体象形、通俗显浅的事物或道理来说明比较复杂、抽象的事物或深奥难懂的道理。比喻又分为明喻（常使用好像、仿佛、例如，山路如天梯，攀登实在累，以天梯喻山路）、暗喻（也叫隐喻，常使用是、当作、变成等词，如山岭光秃秃，癞子疤疤头，以癞子头喻山岭）、借喻（一般不出现比喻对象，如溪边白带子，潺潺泄不歇，以白带喻流水）、引喻（先用类似的事物来做比喻，如人吃豆丢壳，我蠢被人丢，以正常行为的反衬喻我处境的反常）、博喻（用几个事物来比喻一个事物，除了长篇山歌在排比句式中采用外，短山歌通常少见用。）　5、口语与俗语　山歌是最口语化的作品，因为其句式简短，容不得用很多修饰词来加深句意，而生动上口的口语与俗语，蕴藏着丰富的多层的词意，所以最适合用来创作山歌。如：　　　(桃花红丢丢，鸟儿叫啁啾；竖耳不眨眼，不愿回家休。）都是口语化的词汇，用起来得心应手，读起来悦耳顺口，最容易为读者接受。这首山歌，不言人留连春光，而言莺语留人，情味隽永、通俗易懂。（愁在肚肠中，哭在喉咙中。）　常用来对人心事作描述。愁在肚肠中，可见愁之长；哭在喉咙中，可见哭声欲出。一长一短，把人的心事全盘托出。　在口语化中，壮语的"四字结构"值得说一说。汉语的"四字结构"很多是成语，但壮语的"四字结构"则一般不是成语，只是一种似乎随机应变的构词方式或修辞方法。它虽然不是成语，但也不胡编乱凑，它也有诸如"平上去入"、"扬抑顿挫"的语音规律，特别是语调上的自然和谐，因而颇具一种令人喜闻乐听的音乐美。由于壮语四字结构不是成语，所以运用起来极其自由、灵活。四字结构的特定组合，能产生延伸义，不再局限于单词的原义。如 就有"精神焕发" 、"振奋" 的延伸义； 就有"窘得无地自容"的延伸义； 可以理解为"来这里丢人现眼"； 可以理解为"身首异处"等等。

1、汉族

大年初一，人们不扫地，不向外泼水，不走后门，不打骂孩子、相互祝贺新年吉祥富贵，万事如意。

2、满族

年节将近时，家家打扫庭院，贴窗花、对联和福字。腊月三十，家家竖起六米多高的灯笼杆，从初一到十六，天天红灯高挂。年三十包饺子，讲究褶子多为好，子时煮饺子，有的里边包上铜钱，吃到者有好运。

春节要拜二次，年三十晚上一次，为辞旧岁；年初一再拜一次，为迎新春。春节前还要举行跳马跳骆驼等比赛。正月十五还有闹灯会。

3、朝鲜族

家家户户贴春联，做各式丰盛饭菜，吃“八宝饭”，除夕全家守岁通宵达旦，弹伽倻琴，吹洞箫。初一天亮人们穿上节日的盛装给长辈拜年。节日期间，男女老少纵情歌舞，压跳板、拔河。

正月十五夜晚举行传统的庆祝集会，由被推选出来的几位老人，登上木制的“望月架”，伴着长鼓，筒箫、唢呐载歌载舞。

4、鄂伦春族

除夕，全家围坐，共进晚餐。品山珍，喝美酒，吃年饭。青年人给家族及近亲长者敬礼，叩头请安。午夜，人们捧着桦树皮盒或铁盒绕马厩数圈，祈祝六畜兴旺。初一，着新装互相拜年请安。青年男女聚在一起跳转圈集体舞。有打猎舞，“红果”舞，“黑熊搏斗”舞等。

5、苗族

把春节称作“客家年”，家家户户杀猪宰羊，烤酒打粑庆丰收希望来年风调雨顺，五谷丰登。还要唱《开春歌》、歌词大意为思春、盼春、惜春、挽春等。

6、白族

白族人民从除夕开始互拜、赠送礼品。除夕岁守夜。子夜过后，男女青年争先挑水，以示勤劳。清晨，全家喝泡有米花的糖水，以祝福日子甜美。大家或结伴游览名胜古迹，或耍龙灯，舞狮子，打霸王鞭。

主持人：我有一个朋友，他老婆特别爱唱山歌，不过每逢他老婆唱山歌的时候，他就躲到阳台去，每次都躲到阳台去，每次都是这样的，后来有人问他为什么，他说我站在阳台上是为了让街坊四邻都瞧瞧我没打她，这只是一个引子。说到山歌谁唱的最好，刘三姐，那我们今儿请来的嘉宾就是最新版的刘三姐，好，欢迎今晚的客人王予嘉，王予嘉你好。

王予嘉：你好。高博你好。

主持人：真漂亮。王予嘉：谢谢。

主持人：这就是民族壮族的服装。

王予嘉：对，这是我们刘三姐剧中的服装，形象，现在改成这样了。

主持人：最近这个剧很忙吧？

王予嘉：还行。漂亮吗？

主持人：漂亮是漂亮，我就觉得够重的？

王予嘉：是。

主持人：你看她说是的时候，她。

王予嘉：您想不想要扮演一下剧中人物？

主持人：这个可以啊。这个可以啊，谢谢谢谢。这是好人的帽子还是坏人的帽子。

王予嘉：好人的，因为人家都说你是一个帅哥，我哪敢拿一个坏人的帽子给你。不对，反过来，那个头在这儿。大的在前面，把他扎起来。

主持人：这样咱俩平等了，对等了。

王予嘉：再下来一点。还挺帅的。

主持人：现在这个剧怎么样，现在？

王予嘉：一直都在合成，现在在合成阶段，马上要首演了。

主持人：你这儿带着服装过来是不是刚才过来的？

王予嘉：对，刚连排以后，晚上还要彩排。

主持人：没关系，就这个音量说，就可以，因为我感觉到你有些须疲惫，确实挺累的。来，我们先来上几个网友问的问题。

王予嘉：好。

主持人：我把它摘掉，确实影响我的听力。

主持人：我喜欢在山上唱歌，人送外号山歌王子，在这里我想问一个，有点高度的问题，你们广西唱对山歌的时候，是在什么山上？

王予嘉：在什么山上，在我们广西一般大家都喜欢到那个，漓江边上，或者在那个树底下，围成一团，就是有些人唱那个戏化歌，就是那个尊重你，很尊重你的，就是在你耳边唱，（唱歌），对，就这样唱，这就是戏化歌，还有一些到山洞里面也有的，真的，然后刘三姐是在漓江边上唱。

主持人：有些人有误解，觉得唱山歌他估计就是这样，唱山歌就得站在山上。

王予嘉：不是。

主持人：那为什么我们叫做山歌？

王予嘉：是他具有一些民族的特色，还有一些他的唱腔，比如像唱歌：唱山歌。他唱山也唱水，他就是在那个大自然，刘三姐她当时在江上游荡的时候，坐在小船在江上唱的，对着山这样唱的叫做山歌，我是这么理解。

主持人：我觉得你这个理解的起码表述起来很质朴，很大众化。

王予嘉：是啊，要是山歌得在山上唱的话，那牧歌根据音乐得在木头上唱。麻烦掉了。

王予嘉：谁唱山歌就跑那山上去，哪有啊？

主持人：也有啊。

王予嘉：像你唱山歌，你会跑到山上去吗？

主持人：我根本牙根就不会唱。跑到山上王予嘉：如果你学会了呢？

主持人：你是没听我唱歌，你要听到我唱歌，我站在山上唱也是引来一群狼。

王予嘉：你就给狼吃掉吧，不过狼也不会吃你，因为看到你这身材，人家不会吃的。

主持人：过一会儿让你领教一下我的歌声，不过一会儿还得听你唱，往下走，第二个问题，传说中的刘三姐一岁就会说话，三岁就会唱山歌，你会几岁会唱山歌？

王予嘉：几岁？其实我觉得因为我从小，从小就特别喜欢文艺这一行，我听我爸爸说，就是我小时候肯定记不起来了，我倒是还有一点影响，就是说小时候的时候在，我有看那个**刘三姐，还有看舞台《刘三姐》，当时是傅景华老师，还有黄晚秋老师演的那个，当时我还很小很小，我爸爸妈妈都很喜欢文艺这一行，就带我去看那个演出，那么在看演出的时候，我隐隐约约还记得，就是前面有人挡我，有人站起来然后我就特别的气愤，我就说你你别挡我，别挡我，我要看刘三姐，你别挡我，就跟人家吵，小孩，跟人家吵，然后他坐下来之后，我很认真的看完了这场戏，回来以后我说，爸爸你喜欢听他唱歌吗，喜欢，他唱的挺好听的，然后我就说我长大了，也要演刘三姐。

王予嘉：小时候是我爸爸说的，就是从那开始接触山歌，回去以后我就经常唱经常唱。

主持人：那大概是几岁呢？会唱？

王予嘉：应该三岁。

主持人：那也够厉害的，刘三姐是三岁，你也是三岁会唱，拿一个甘蔗，山歌好比春江水。

王予嘉：没有，我不喜欢吃甘蔗。

主持人：你刚才讲到一点，我倒觉得很好，小的时候还跟爸爸有过那样的交流，我将来也要当，现在等于实现了。我开头也讲过了，你是最新版的刘三姐。

王予嘉：对。

主持人：最新版的刘三姐，是实现了梦想，但是你的压力岂不是很大，因为前几代的刘三姐都很成功？

王予嘉：是啊，就是说对于我一个19岁年轻的演员来说，就是我刚从学校毕业出来，等于说我没有什么舞台经验，就是说演主角的机会肯定没有人家多，就是说我的艺术，还有我的表演肯定不能跟这些老师相并论了，那么就是说我会把我自己自我性格在里头，我会把握好我自己，自我的性格在里头，那么我演刘三姐的时候，我会想，这刘三姐应该是怎么样的，应该是更加活泼，或者更加可爱？

主持人：你可能就活泼起来了。

王予嘉：或者 她肯定更加野蛮，叼蛮，就是说你别惹我，惹我就惨了。

主持人：野蛮女友。

王予嘉：我会把她想象成那样的，带到我的生活，我说我生气的时候我是怎么样的，我就会这么演。

主持人：我觉得你找这个感觉也许会更准，更快一点，因为你本身是壮族人，然后我们壮族能歌善舞，然后有好多表达都是直接用歌声完成的。这个大家都知道的，比如说男女表达爱意的时候，会唱歌，还有其他的方面吗？

王予嘉：有啊，比如像生小孩的时候，会唱歌。主持人：生小孩，边唱边生。

王予嘉：哪有啊，就是生小孩，怀胎歌，还有吃饭的时候，有吃饭的，喝酒的有喝酒的。

主持人：太多了，咱这样顺过来了，先从坐胎，这个怀孕。有怀胎歌？

王予嘉：有，我听到人家唱过。

主持人：大概什么旋律，怀着？

王予嘉：怀着小孩，您听过歌王吗，有一个小孩，那个女人怀胎的时候，那个丈夫在旁边给他唱，那么小孩出来就成小歌王。唱歌：老子生来会唱歌，唱天唱地唱山歌。就是这类词。

主持人：真好听，好听，好听。

主持人：如果哪个母亲怀孕了，应该找你这样的人去唱，还是那个话，比如找我这样的唱，老子本来会唱。孩子生出来会歪一点，五音不全。

王予嘉：何止歪一点，那是肯定是长得像你。

主持人：不带这么打击人的。长相都牵涉过来，只是唱歌的事。

王予嘉：那还是像我吧。

主持人：像你会比较好，真的，这一点我倒是很看得轻形势。刚才讲的作胎的时候唱，后面你刚才讲吃饭的时候也唱。

王予嘉：就是喝酒的时候，祝酒歌一样，侗族有一首，我当时那一帮小孩，他们都叫我姐姐，叫姐姐，他们说有一天他告诉我，姐姐我们不想叫你漂亮姐姐了，我说那你想叫我什么，就是大家在聊天，20多个一起说，叫你妈妈，哎呀，把我吓一跳。

主持人：吓一大跳。19岁一群孩子叫妈。

王予嘉：因为我很喜欢跟他们聊天，唱歌，这一些，他就叫我唱那个侗族大歌，他们说侗族的，就是一般11岁，最大是14岁，叫我唱敬酒歌。就是唱歌…（听不懂）

王予嘉：听的懂吗？

主持人：好听，非常好听，一个字没听懂。我肯定听不懂。

王予嘉：这是敬酒的意思，就是说你远方的客人来到这儿，敬你这杯酒，然后祝你什么什么。

主持人：那我们本身壮族的敬酒歌，刚才你讲的是侗族？

王予嘉：壮族的敬酒歌，应该是

主持人：你是壮族吗？

王予嘉：我是壮族，但是壮族很多壮，有黑壮，有很多很多壮

主持人：最有代表性的？

王予嘉：最有代表性的，反正都挺有代表性的。

主持人：现在确信了怀孕的时候会唱歌，吃饭喝酒的时候会唱。还有什么情况下会唱？

王予嘉：还有谈恋爱。

主持人：这个很经典。我有一个问题问起来你也许觉得比较幼稚，就是旋律很简单，唱歌：哎

王予嘉：还有很多，但是这个是盘花，说的盘花就是对歌，就是我出一个问题你答，你答不出来怎么样。

主持人：你个给我们演示一边。

王予嘉：你来答。

主持人：不，我现在怕影响你的情绪，我们后边有一个环节，估计我跟你学一点，在这儿只你自己演示，要不然影响你的情绪。

王予嘉：你想我演那一段。

主持人：自选，无所谓，但是大情景就是青年男女谈情说爱。

王予嘉：谈情说爱唱刘三姐里头的。

主持人：可以。

王予嘉：唱那段跟小牛哥定情的。

主持人：行，跟谁定都行。

王予嘉：唱歌：对话…，眼睛明亮…，有心飞过…，我怕山高水连天，水连天。

主持人：好好好。你自己还给自己鼓掌。不过确实唱的

王予嘉：我给你鼓掌。

主持人：现实生活当中，到了谈婚论嫁的年龄，有一个姑娘跟你旁边这么唱过来，真是挺诱人的。

王予嘉：是吗。你被带到戏里头吗？

主持人：我被带到戏里头，而且手，那也很好。

王予嘉：你回做吗？你哪叫手，叫爪子。我们老师，我们练功的时候，如果我们是这样子来的话，就说是爪子。

主持人：既然大家通常爪子，只不过我这个爪子比较笨一点，你那个爪子比较灵巧一点。

王予嘉：美一点。

主持人：就是这样指过去，对吧？

王予嘉：对。这样。柔和一些，比如说像那边看，瞧。

主持人：往这边。

王予嘉：那有这边出去的，柔和一些之后，美一些出去。

主持人：以后就欢迎来到《今晚》算了，就到这儿。

王予嘉：拜托，拜托。

主持人：受不了你，选择伴侣的时候要唱，还有呢？

王予嘉：还有一些，我看过一些他们少数民族的，就是吵架的时候，两个人吵架的时候，夫妻吵架的时候，唱着，唱着，真的，唱着吵架，会不会来一段，这个太少见了。

主持人：太少见了。

王予嘉：我没吵过。

主持人：你别把自己摘的那么干净。大概模拟一种就是氛围的东西，这个事挺大的，吵着吵架，

王予嘉：没有，就是

主持人：发生争执，口角辩论。

王予嘉：对。

主持人：算辩论。

王予嘉：对对对，就是说，哎呀我的哥，你怎么怎么，什么饭又不煮什么，孩子又不带。

主持人：这很好，但是你不能说板块的，加上旋律，简单来得一个意思。

王予嘉：我不是很在行，我真的没吵国家。

主持人：没关系，没关系，我相信你没吵架。你就当我

王予嘉：唱歌：我看你这个人，哎，这个人，你的话太刺人，太刺人，你这个高博，见了面又不打招呼。行吗？

主持人：行行。

王予嘉：这算吵架。那你回我一首啊，吵架，那我一个人怎么能吵啊，一个巴掌拍不响嘛。

主持人：唱歌：哎，大河向东。我说我不能唱，把自己又搁里头去了。

王予嘉：算了算了，饶你了。

主持人：吵架的时候会唱，还有什么时候会唱？

王予嘉：还有什么时候，就是庆

王予嘉祝的时候会唱。

主持人：集体活动。

王予嘉：对，有很多各式各样的山歌，砍柴的时候也唱，种田的时候也唱，做饭的时候也唱。

主持人：都属于劳作的时候唱的，随便给我们来一段劳作的时候唱的歌，在你的剧里面也好，还是在现实生活中也好。

王予嘉：砍柴的时候，就是砍柴的时候，以前老刘三姐有一段，唱歌：姐砍柴，砍的，反正就是唱歌：姐砍柴，飞回来。

王予嘉：这是这类式的歌，以前的老版的刘三姐有这一段，都有，其实现在我们去掉了。我们现在改成纺纱，也算是劳动，就是那个纺棉花，就是在，你看过纺纱吗？

主持人：看过。

王予嘉：知道吗。

主持人：（做动作）

王予嘉：就是唱歌：亲手种棉，亲手纺。自己织布自己穿，三姐哪有你能干，悠悠荡荡好清闲，好清闲。

主持人：清清闲闲这线就出来了。这是纺线无

王予嘉：说你呢。

主持人：夸我呢，你开始一问我就想到织布。

王予嘉：但是我把你当成媒婆了。

主持人：把我当媒婆。那这里头没我什么事。

王予嘉：这是对媒婆唱的，我们有一个场戏，就是他要给我说媒，我不答应，就开始骂媒，也叫戏媒。刚才我唱的时候，指着你，等于你是媒婆了。

主持人：那刚才你是戏我还是骂我。

王予嘉：夸你了，再骂你。

主持人：给一个甜枣来一棒子 ，给你再来一棒子。第三个问题，这个朋友说我喜欢表演，可是一看到下面黑压压的观众，我就怯场，有人给我出主意说，你就当下面都是大石头，好了，你在演戏的时候，看到下面也是一排排大石头吗？

王予嘉：刚开始我刚开始上台的时候，我一看到人我就紧张，但是后来我觉得我一投入了，就是觉得别说大石头，一个大木头，我觉得你现在也像一个大木头，我一点都不紧张。

主持人：木头可是不会发问的，你这样讲可是对你没啥好处的。

王予嘉：那你就定格在那儿吧。

主持人：他可以真的可以找到，你真是这么想的，可以把观众看成木头？

王予嘉：对，但是我觉得光当他是木头不行，我觉得演员，对我来说我演戏的时候，喜欢跟观众交流，就是说，我想把我的心声告诉给观众，用我的表演，用我的唱，用我的形体来告诉观众，我在做什么，如果真正把他当一个木头了，那么那没对象了。

主持人：当木头这事可是你说的。

王予嘉：但是又不能完全当成木头，比如你定在那儿，我想告诉你，我唱歌：亲手种棉，亲手纺。

主持人：这时候我就是人。

王予嘉：我告诉你，就是这个意思。

主持人：你一唱完了我就是木头。

王予嘉：没说你是木头，你愿意当木头也行，那你就定在那儿。

主持人：就是说可以有一些消除紧张的方法，不管是石头也好，木头也好，但是在舞台上还得真情的去交流。尤其像做剧场演出，直接面对观众，他的直接反应会给你很大的刺激。你最早肯定特紧张，还是那个话题，因为在你之前，有好几版的刘三姐。

王予嘉：我刚开始上台的时候，我记得有一次就是彩排，第一次演刘三姐的时候，也不算第一次彩排，就是我学的时候，我在学校学刘三姐，就是出去，我唱之前我不是很紧张，我一上台怎么那么多人，坐在下面我就开始紧张，连脚都在发抖，笑都僵了，都在颤抖，然后我就最紧张的一次，然后慢慢的，得心应手就没那么紧张。

主持人：那现在比如说在舞台上演绎刘三姐，大家熟知而且没有喜爱的形象，等于说压力就会很小？

王予嘉：没有，那肯定没有，我不能说，我能把这个刘三姐演成什么样，我也不能说我把他刘三姐能像我们以前老师那样演的那么经典，那么我就说还是老话题，我还是把我自己，我自己认为的刘三姐是怎么样的，就是表现给观众看。

主持人：那在你现在演的这个舞台剧当中，就跟其他版本的刘三姐有什么不一样？

王予嘉：加入了一些比较新的元素，就像灯光音箱。

主持人：声光电的效果。

王予嘉：对，像舞台，山，房子我们现在用的都是实景基本上是实的，我有自己的家，我旁边是莫老爷。

主持人：你身边就是莫老爷。

王予嘉：就是你转过来不就是莫老爷家了，哪有你一个舞台上，真正把一个莫老爷家做在上面，哪有？

主持人：我以前就跟演话剧一样，你家隔壁就是他。你说的是景片转，景片转过来就是莫府，一转回来就是你。

王予嘉：对，还有一些比如像加入音乐，加入一些新的元素在里头，像我的唱也会学一些比较那样的，比较好听的声音去往，往声音好听的方向去靠。

主持人：你靠肯定会有模仿之嫌。王予嘉：再美的声音没有最

王予嘉美的，世界上哪有最美的，只能说唱出自己的风格，自己的风格，觉得还好就行了，听着没让你吐就行了。

主持人：既然谈到这儿，你刚才讲到风格，你觉得你的风格和你饰演刘三姐，你的优势在哪儿？

王予嘉：人家都说我比较青春一些，比较活泼，他们这么说，他们说有比较，有女人的内容，他们说比如像刘三姐有很多面的双重性格的，喜怒哀乐，还有一些像中国女人一些优美的东西，就是谈恋爱会怎么样，更深一些。

主持人：合着这些中国女性最优美的东西都能在你身上体现。

王予嘉：没有。

主持人：那就难自圆其说了。

王予嘉：只是说，我觉得他们是这么认为的，那么我也没有这样认为过，但是我会觉得我哪里最美，我就表现出来，他们是这么说的，我觉得我们这样跟他们说话，我这样唱歌，我觉得这个表情唱歌美，我觉得美，我自己照镜子，那我就用这个表情，我觉得这是我的优势，我觉得他的性格，我觉得更深的了解，就是说我对刘三姐这个人物，对刘三姐这个人物，就是说好像在演我自己，在演我自己，就把他融入是我的东西，是我的东西，那么在演绎给观众。

主持人：等于是这样你可以在表演的时候，在排练的时候，真正把自己当成刘三姐。

王予嘉：对，比如像我们有一场戏，就是说二哥，我的哥就是说你别在闯祸了，指着我的鼻子骂的时候，我就想你指着我的鼻子骂我是怎么样，我会哭，然后就是说，二哥，你别，给他下跪，给他磕头，就说记得在罗城，我觉得我生气的时候，我是怎么样的，那我就是怎么样，我难过的时候，我也反应出来，比如像谈恋爱的时候，男孩子追我的时候，我是什么心情，肯定不好意思，像绣一个绣球，又想给他，又不好意思，怎么办？

主持人：给我。

王予嘉：不给。

主持人：一提我的事就转脸。那你要这么联想，是不是我们做访谈的时候，你会把我联想成莫怀仁。

王予嘉：可以联想到好多角色。

主持人：可以联想到好多角色，你不是会联想吗？好，我们有一个环节今晚你作主，三选一，你其实做不了主，我莫老爷说了，给我们讲一个笑话，二教高博一招，三是回答高博之为什么。请选择。我偏向你教我一招，帽子都带来了，来，咱俩来一点山歌对。

王予嘉：是吗？

主持人：好不好，好，我就戴了。

王予嘉：行。戴吧。

主持人：咱是怎么一个路子来。

王予嘉：算了，太难了你也学不来。

主持人：这倒是。

王予嘉：你还挺谦虚的。

主持人：这方面我挺谦虚的。

王予嘉：那教你一招对歌吧，你熟悉一点。

主持人：壮族对歌有什么讲究。

王予嘉：没有什么讲究，你答的上来，我问你你答。

主持人：好啊，你酒我也不用喝那些。

王予嘉：要啊，喝水吧。答不上就喝水。行吗？

主持人：答不上就喝水。

王予嘉：我怕你喝了酒，待会儿找不到北。

主持人：答上了是不是你喝，我要答出来是不是你喝。

主持人：不过咱都不喝真喝，咱喝矿泉水，这是新的，没开过的。你问我，我要答出来，就你喝，我要答不上来就我喝，是这样吗？来。

王予嘉：我问你啊。

主持人：你稍等，先把调定了，是那个最简单的。

王予嘉：就是那个唱歌：

主持人：风风火火闯九州。

王予嘉：那你这算不算输？

主持人：这就算输，就是不能往那边拐。

王予嘉：但是有一个条件，我们唱的是，唱歌：…你必须答。

主持人：就是你答一句我就答一句。不是四句吗，一个人。

王予嘉：我唱给你听，我不能唱词给你听。唱歌：…比如说高博你这个帽子很好看，你就唱唱歌：很好看。

主持人：我跟你和，是吧

王予嘉：对。

主持人：很好看。开始了，咱有一个规定，咱只许唱现场的，不能唱剧里的，那你剧里的肯定我回答不了，咱都是现场看到什么，唱什么，这才现场考工夫。

王予嘉：唱歌：哎什么水面打跟头？

主持人：哎打跟头。

王予嘉：唱歌：什么水面起高楼？

主持人：哎起高楼。

王予嘉：什么水面撑雨伞？主持人：撑雨伞。

王予嘉：什么水面…。

主持人：头头头。

王予嘉：什么水面…，你答。

主持人：这个是你戏里的吧？

王予嘉：你答吧，你答不出来。我戏里头的你答不出来，你就哼。

主持人：这一个是什么？

王予嘉：什么水面打跟头，哎打跟头。

主持人：

王予嘉：不行。喝，喝，你喝完了我再告诉你答案。

主持人：你不公平的，你戏里面的

王予嘉：你自己答不出来，那你想问什么。

主持人：我们就现场你看到所有的这些东西，我们就现场看到什么唱什么，你才考工夫。

王予嘉：你别扯那边去，你想不想知道答案？

主持人：想知道，赶紧公布。

王予嘉：你知道鸭子。

主持人：鸭子在水面打跟头。什么在水面起高楼？

王予嘉：你答不答出来。

主持人：我现在

王予嘉：我是问你，我现在问你，你先答我问题再说，那可不行，如果像你这样的话，在我们广西，那你得喝酒了，现在还是便宜你了，喝水。

主持人：太赖皮了，我们规定好了，唱现场的。

王予嘉：答不出来吧。

王予嘉大船。

主持人：大船。

王予嘉：难道你在水面起高楼？

主持人：不是我得反击了。我唱你对，好不好。我只能这样了。来。多大一点声。唱歌：谁的头发羽毛多，羽毛多。

王予嘉：现在王予嘉头羽毛多

主持人：谁的头发上

王予嘉：唱歌：像狗窝，像狗窝。

00：36：45

王予嘉：问吧我还能答得出来。

主持人：唱歌：哎，唱山歌真真真难，我的五音不太全，哎不太全，我要是山歌唱的好，我就不来做《今晚》，这个歌唱的比较好，鼓励一下鼓励一下。

王予嘉：我刚想说，你怎么编词那么棒。

主持人：那我是干这个的，调子不太准。

王予嘉：还行，没跑到那儿去。主持人：咱说一点正事，我是特想学会那个唱歌：唱山歌

王予嘉：这是主旋律。

主持人：对。

王予嘉：我教你吧

主持人：对，一句一句，从A开始。

王予嘉：唱歌：哎，唱山歌。

主持人：唱歌：哎，嘿嘿

王予嘉：又在嘿了

主持人：唱歌：唱山歌

主持人和王予嘉：唱歌：这边唱来那边和，山歌好比春江水

王予嘉：你拐到几个弯了，不怕滩险弯又多。还高八度。挺棒挺棒。

主持人：不要小看我。

王予嘉：和声挺好的。

两个男人爱上同一个女人，这在现实中并不少见，有意思的是，小说中也常有这样的情节。同一情节，被不同作家反复写，便出现了不同小说。但是，尽管故事结构同根，但在传情达意上，又都有不同的主题。

“两个男人爱上同一个女人该如何解？”，如果这是一道解答题，那么会有几种解法呢？作家们给出了三种不同的解法。

解法一丨《边城》：公平竞争

所谓公平竞争，听上去科学，但仔细推敲，却带着危险性，搞不好非死即伤，真是惨了点。西方古代有决斗一说，估计就是受了公平的蛊惑，俄国诗人普希金，就是这个传统的牺牲品。他和情敌决斗，自己身负重伤，后来不治身亡，呜呼哀哉。

公平竞争的出发点是好的，但是个馊点子，可是，有的人就愿意这么干，挡也挡不住。在《边城》中，沈从文是这个解法的提出者，他让两个男人“公平竞争”，当然，结果也是很悲惨的。

在这个故事中，老船夫和孙女翠翠相依为命，河街有个船总叫顺顺，膝下有俩儿子，大的叫天保，小的叫傩送，俩儿子都看上了翠翠。

交换心得之后，天保和傩送决定“公平竞争”，当然，他们摒弃了亡命的决斗传统，采取文明的竞争方式：斗歌。

老船夫有个说法，叫车走车路，马走马路，说的是要么找媒人说亲，要么在河对岸唱山歌，叫翠翠从中选择。这俩人采取了后一种办法。

二人商定，两人轮流唱一晚，翠翠对谁的歌喉满意就选谁。老大天保歌喉不行，老二傩送是草根歌手，轮到傩送时傩送唱，轮到天保时傩送唱，天保说不对，傩送说为了公平，照顾五音不全者。天保说怎么分高下，傩送说听天有命，翠翠点到谁就是谁，天保说妥了。第一个晚上，老大让老二先唱，唱罢老大被弟弟歌喉感动，心灰意冷，主动弃赛，驾船从商去了。

却说那老二得胜了吧，理应有情人成全美事，可你却高兴早了。老大驾船离去，心中郁闷，不知怎的，在一次行船间，遇上了激流险滩，就给淹死了。

老大一死，顺顺一家便对老船夫一家有了疙瘩，老二也没了追求翠翠的心思。另一头，还有个开碾坊的财主，要把女儿和碾坊一起给了老二，老二先前念着翠翠没有答应。这次天保死了，碾坊财主托人又来打探，老二有点动摇，却没有明确表示可否。但这个打探的人却别有用心，路上遇到同来打探的老船夫，便编造瞎话，说老二要娶碾坊姑娘。

老船夫得知这事后，心里说不出的难受，回家后就一口老血。一个雷雨交加的夜里，老船夫悄然离世，留下孤苦伶仃的翠翠一人。

结尾处，老军人杨马兵前来照顾翠翠，一次进城，船总顺顺让杨马兵接翠翠进城，作老二傩送的媳妇。杨马兵表示，得看翠翠想法，还要等老二回来再做商议。最终，老二有没有回来，故事就此止住。

这个小说中，沈从文给了一种解法，面对翠翠，老大天保和老二傩送，二人采取“公平竞争”的方法。尽管他们吸取了前人教训，没有走普希金的老路，但终究没能善始善终，“公平竞争”最终悲剧收场。

由此可见，两个男人爱上同一个女人，“公平竞争”也靠不住。那么，应该怎么办？

解法二丨《黑白李》：一方退出

两个男人爱上同一个女人，除了竞争，还有没有其他办法？

老舍给出的解法是，其中一方退出。这和前面《边城》不同，《边城》是两位男士先比，自愧不如的退出。老舍的解法中，这俩男人不比，两人得知双方口味撞车，其中一方当机立断，做了谦谦君子，主动退出情场，这也就是《黑白李》的大致故事。

和《边城》不同，这是一个短篇，三角恋没有被放大了写，按照老舍的话说，“爱情不是他们哥儿俩这档子事的中心”。什么才是中心，答曰，俩男人是中心。《边城》中，翠翠是中心，自始至终她是女一号。《黑白李》中，俩男人是主角，那个被爱的女性，仅仅是个配角，在整部小说中，甚至没出现她一句对话，她只在一段陈述中被提及。

再说为这同一个女人，引出的兄弟俩的故事，哥哥叫黑李，长得黑得名，弟弟叫白李，顾名思义。黑李古板，传统，白李现代，激进。

俩人爱上了同一个姑娘，俩人又关系融洽，平时很少吵架，为着这个女人，更觉得没必要，所以，黑李退出了，他“让了”。

让了，这个问题就能解决吗？答案是不能。小说中，“我”问了黑李一句，“（让了）于是就太平了？”，结果一语成谶，反而更麻烦了。

黑李让了之后，那位女士以为这是羞辱，也把白李给拒了。这下白李不高兴，来找黑李的麻烦，和他闹了一场，说要分家。黑李当然不肯，说什么也不分家，说分家对不起死去的父母。

从这点能够看出，黑李是传统的中国人。在这点上，白李和他不是一路人。但是，黑李不明白这点，他有迂腐的忠孝观，或者说委曲求全，因此，他说什么也不肯分家。

白李却不同，他很现代，他觉得哥哥是个“时代的落伍者”。此外，白李有他的计划，这个计划带着危险性，为了不拖累哥哥，他必须要和他分家。因此，他借口黑李让了，和黑李闹分家。

黑李知道白李的危险计划后，便开始为弟弟祈祷，他开始占课、打卦、测字……

有空玩这些，为什么不当面问弟弟，为什么不去阻止他？这就是黑李骨子里的东西，“他的举止动作好像追不上他的感情”，这个人缺乏行动力。

另外，弟弟有危险性计划，这个计划因何而起，他都无法做出分析。老舍说，“他不是不想多明白些，但是每每在该用脑筋的时候，他用了感情。”

这俩兄弟的不同，从对待车夫的态度上，也能看出一二。车夫拉黑李出门时，黑李想方设法，中途买着买那，为的是让车夫休息。白李就不一样，车夫拉白李出去，他却不会想出这些，多么热的天，也让车夫拉着飞跑。但这并不是说，白李没有人性，他也关心车夫，但他关心的是整个行业。每次拉车出去，白李都会替车夫抱打不平，对世界不能均贫富，人类不能平起平坐，有一番愤愤之词。按照车夫的话说，“二爷（黑李）来的小，四爷（白李）来的大。”

这个黑李和白李的差别，像极了《不成问题的问题》里的丁务源和李三明。两人一个讲人情，一个讲契约，一个太中，一个太西，都有点过头了。这里你能够看出，老舍乐此不疲的写这两类人，是在捕捉旧中国走向新生时，个体所经历的裂变，老舍把这两类人暴露出来，似乎是想调和二者。

再回到《黑白李》，黑李在生活中为车夫着想，白李在制度上为车夫着想。于是，当电车要上路了，车夫们即将失业时，白李决定砸电车，以此为车夫挣得合法权益。

黑李得知白李的危险性计划后，决定替弟弟顶包，他点掉了头上的痣（这是他和白李最大的区别），事发后，白李远走他乡，当局把黑李当白李逮捕，给枪决了。

两个男人爱上同一个女人，其中的一方退出了，还是没有好的结局。那么，到底要怎么办吗？

解法三丨《罗纳二绅士》：阴你丫的

决斗的淹死了，退出的被枪毙了，这也不是，那也不是，俩男的爱上同一个女的，非死即伤，太吓人！

与其这样，先下手为强，后下手遭殃，一不做二不休，阴你丫的。

这便是另一种解法，它是莎士比亚给出的，这个解法高明吗？不，它很卑鄙，虽然卑鄙，却很奏效：居然没死人。这是莎翁《维罗纳二绅士》中出现的情节。

在这出剧中，绅士凡伦丁和普罗丢斯是好基友，他们分别爱西尔维娅和茱莉亚。但是，这里有个前提，西尔维娅比茱莉亚漂亮，而普罗丢斯没见过西尔维娅。

一次，普罗丢斯见着了西尔维娅，他知道了什么是美，于是，他变心了，爱上了准“嫂子”。

普罗丢斯为了达到目的，把西尔维娅与凡伦丁幽会的事，告诉了西尔维娅的父亲，而他是反对这二人的。凡伦丁幽会败露后，被驱逐到远方，普罗丢斯逮着空子，开始对西尔维娅大献殷勤。

西尔维娅不亏为贞洁烈妇，面对普罗丢斯各种聊骚，就是不从，最后，一怒之下，到远方找凡伦丁去了。

普罗丢斯一路尾行，追着西尔维娅不放，期间，被凡伦丁撞个正着。凡伦丁看清友人真面目，对普罗丢斯当即斥责，普罗丢斯见奸计败露，当即对凡伦丁跪地求饶。凡伦丁最恨口蜜腹剑，更何况朋友之妻不可欺，面对普罗丢斯的忏悔，他能忍？他忍了！

凡伦丁见普罗丢斯认错及时，主动提出既往不咎，还要把西尔维娅让给他。这番美意，真是只识兄弟情不见情人爱，梁山好汉也干不出来，好在茱莉亚及时出现，与普罗丢死破镜重圆，故事至此终止。

两个男人爱上同一个女人，“公平竞争”和“一方退出”都没有解决问题，反而是“阴你丫的”解决了问题，避免了死伤，还来了个大团圆结局，这能说明什么？1说明爱就是自私的。2说明《维罗纳二绅士》结尾狗血。

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四川方言大全

一称谓。

大爷----是对男性老人的尊称；婆婆----是对女性老人的尊称；

老巴子----是对男性老人不礼貌的称呼；老姆姆----是对女性老人不礼貌的称呼；

娘娘----是对父辈女性的称呼；幺儿----是对子女的爱称。

二骂人话。

老子----在别人面前称老子是占对方便宜；虾子----奚落对方是胆小鬼；

讨口----乞丐，叫花子；

说某人傻----瓜娃子；瓜兮兮的；瓜眉瓜眼的；瘟猪；哈儿；憨包等。

三生活用语。

摆龙门阵----是指漫无边际的闲谈；冲壳子----是指吹牛皮，说大话；

算坛子----是指开玩笑；打滥仗----是指不务正业或无法按常规办事；

打锤----是指打架；扯筋----是指吵架或闹纠纷；

杀割----是指结束或没有了，用完了；弄归一----是指把事做彻底；

弄巴实----是指做好；没来头----是指没有关系；

光胴胴----是指赤条条的。

四形容词。

悬吊吊的----不稳当；红扯扯的----红得难看；粑希希的----烂得很；

淡瓦瓦的----平淡无味，没盐味；瓜不兮兮的----傻里傻气；温都都的----温热合适

香喷喷的----形容很香；甜咪咪的----形容很甜。

五歇后语。

一坛子萝卜----抓不到姜；丁丁猫想吃樱桃----眼都望绿了；

下雨天出太阳----假晴；猫抓糍粑----脱不了爪爪。

安逸

此词有“安闲舒适”之义。如《庄子至乐》：“所苦者，身不得安逸，口不得厚味，形不得美服，

目不得好色，耳不得音声。”今四川方言中仍保留此义。“安逸”一词在四川方言中还有“令人满意、

精彩、糟糕”等意思，用得十分广泛。

坝坝

意为“平地、平原”。“坝，蜀人谓平川为坝。”今四川人仍称“平地、平原”为坝、坝坝、坝子。

洗澡泡菜

将新鲜蔬菜洗净后切成片或块泡制半天或一天后食用，这种菜就称为“洗澡泡菜”。因和一般泡菜相比，

浸渍时间较短，类似人在水中洗澡，故名。又称“跳水泡菜”。

藏猫儿

即捉迷藏，又称“逮猫儿”，是儿童玩的一种游戏，指将一小孩的眼睛蒙上，待其他小孩藏起来后，

再让该小孩将他们一一寻找出来。另有“救救猫儿、电棒猫儿、沾沾草猫儿”等多种玩法。

打牙祭

此词反映的是四川人的祭祀习俗，后泛指吃肉，在四川地区使用得非常广泛。其来源有多种说法，主要的有以下三种：

一说旧时厨师供的祖师爷是易牙，每逢初一、十五，要用肉向易牙祈祷，称为“祷牙祭”，后来讹传为“打牙祭”；

二说旧时祭神、祭祖的第二天，衙门供职人员可以分吃祭肉，故称祭肉为“牙祭肉”；

三说“牙祭”本是古时军营中的一种制度。古时主将、主帅所居住的营帐前进，往往竖有以象牙作为装饰的大旗，

称为“牙旗”。每逢农历的初二、十六日，便要杀牲畜来祭牙旗，称为“牙祭”。而祭牙旗的牲畜肉，

不可白白扔掉，往往是将士们分而食之，称为“吃牙祭肉”。

打摔手

“摔手”本指“定额以外备替换的轿夫”。如李劼人《死水微澜》中：“明天一早，给我喊一乘轿子，多喊两个摔手。”

后繁衍出“打摔手”一词，意为“空着手”。

装舅子

四川民俗，姐姐或妹妹出嫁时，其哥哥或弟弟一定要穿戴得十分整洁去送亲，称为“装舅子”。此词后指讥讽某人

穿戴讲究、整洁。

撇脱

即洒脱，干净利落。已见于宋代。“撇脱”一词在四川方言中还有“简单、容易、轻松”等义。

吃九斗碗

九碗”本指筵席上的九道主菜。“斗”一词在成都等地方言中有“大”的意思，所以成都人又将赴宴称为

“吃九碗”或“吃九斗碗”。“破费一席酒，可解九世冤；吝惜九斗碗，结下终身怨”。成都地区流

行的这一民谣，形象地道出了筵席在人们日常生活中的重要性。另外，成都人之所以将“赴宴”称为“吃九斗碗

”，是因为民间视“九”为吉数。

打金章

每年在花会期间，多在青羊宫举行武术擂台赛，参与者多为武林好手，按奖章质量分三个级别，即蓝章、银章、金章。

后比喻显示出惊慌的样子。

鲊起

即撑腰、作后台、给人帮忙的意思。过去属于袍哥话。袍哥是发源于四川的一种帮会组织，它既是反清的秘密结社，

又是破产农民和手工业者的政治、经济互助团体。由于它是非法的民间组织，因此一出现就受到清政府的严禁追查，

故袍哥一直处于地下状态，有一套专用的隐语－袍哥话，作为秘密联络的暗号。

吃赏午

今四川人仍将“吃午饭”称为“吃赏午”，这和一个传说有关。相传在很久以前的一个夏天，川西坝子的农民们边插

秧子边唱山歌，知府不让大家唱，农民戏曰：“吼山歌会把田头的杂草吼掉。”知府说，如果真能吼掉杂草，则赏大家

一顿午饭。后来果然田里的杂草就没有了。知府又提出农民说过唱山歌秧子要长高，想借此赖掉这顿午饭。当晚，农民

把田里的水排了一些出去，外行看起来，秧子果然长高一截。于是，知府只好认输，给插秧的农民每人赏了一顿饭，从

此人们便把吃中午饭叫做“吃赏午”。

鞋子音孩子

水稻叫谷子

最小的娃儿称幺儿子

当然也可能是幺女子

肘部即倒拐子

流氓是二杆子

蚊帐叫罩子

铺盖就是普通话的被子

开玩笑叫算谈子

撒谎就是扯把子

非婚生子女叫私娃子

青蛙喊成奇麻子

浇头叫臊子

屁股是沟子

跛脚即掰子

小偷叫做贼娃子

得痢疾是打摆子

大仙叫做私娘子

激励员工工作方案

　激励员工工作方案，世上并没有用来鼓励工作努力的赏赐，制定奖励员工的方案，可以表扬先进，激励后进，调动工作的竞争氛围，让员工变得更加积极，下面分享激励员工工作方案。

激励员工工作方案1

　 一、目的

　为充分调动广大员工积极性和创造性，发扬奉献精神，不断激励员工进取创新、提高服务质量和管理水平，酒店总办特拟定以下奖励项目，以表彰在各方面表现突出的员工。

　 二、适用范围

　凡任职满一个月以上的正式任用员工皆适用;但部分奖金支付办法，亦可适用于兼职人员。

　 三、奖励项目

　 1、优秀员工奖：

　评奖范围：饭店领班及领班以下员工

　A、每月评选一次;

　B、名额按部门总人数的5%评选，饭店共10名;

　C、后勤部门可联合评比;

　D、民主公开评选;出满勤，干满点;无事故，无投诉;

　E、奖励方式：通报表彰，发放奖金;

　F、总经办组织，班组推荐，部门评审报总经办批准。

　 2、优秀管理者奖：

　评奖范围：饭店主管级以上管理人员

　A、每月评选一次;

　B、名额1名;

　C、在每月第一次管理例会上，评选上月先进管理者;

　D、奖励方式：通报表彰，发放奖金;

　E、总经办组织。

　 3、优质服务事例奖(含委屈奖)：

　评奖范围：饭店全体员工

　A、每月评选一次;

　B、根据各部门上报先进事例，由总经办在告示栏内公示三天;

　C、各班级投票，饭店晨会上评比;

　D、设一等奖一名、二等奖二名;

　E、奖励方式：通报表彰，发放奖金;

　F、总经办组织;

　G、本奖评选允许有空缺。

　 4、总经理特别嘉奖：

　评奖范围：饭店全体员工

　A、为即时性荣誉。各部门可根据员工表现以书面形式向总经理办公室申请;

　B、获奖条件——优质服务给饭店带来良好的社会声誉的、提出合理化建议给饭店带来明显效益或大幅度降低成本的、拾金不昧数额巨大的、见义勇为保护饭店集体财产的、连续六个月被评为优秀员工或优秀管理者的。

　C、奖励方式：由总经理签发荣誉证书，通报表彰，发放奖金，酌情给予其它奖励。

　D、由总经办组织。

　 5、礼貌奖

　评奖范围：饭店全体员工

　A、每月评选一次;

　B、为加强客人对酒店有良好的印象并培养同事间的默契，增加各部门的配合度，根据各部门上报先进事例，由总经办在告示栏内公示三天;

　C、各班级投票，饭店晨会上评比最具礼貌的员工一名;

　D、奖励方式：通报表彰，发放奖金;

　E、总经办组织;

　 6、最受欢迎奖

　评奖范围：饭店全体员工

　A、每月评选一次;

　B、为使同事间能够相处融洽并让客人感受到酒店服务亲切的态度，由总经办在告示栏内公示三天;

　C、由各部门同事间推选一名最受欢迎员工，同时可让顾客分享其喜悦。

　D、奖励方式：通报表彰，发放奖金;

　E、总经办组织;

　 7、优秀集体奖

　以班组为单位，全店评选一个班组，由各部门申报材料，经总经理办公室评议，每年度评选一次。

　 8、日常工作中的好人好事、优秀服务典型，由各班组收集，书面呈报部门，部门负责人在晨会上进行通报，由晨会主持人酌情予以表彰。

　 三、评选及奖励程序：

　1、以上奖项，由部门根据实际情况推荐个奖励项目候选名单准备先进材料，要求要具体、有实际例子，报总经理办公室评议决定。

　2、每月召开一次表彰全店员工大会，颁发获奖证书及奖金，对获奖员工进行表彰。

　3、多次获得单项奖励人员，可作为季度评选优秀员工和晋升提职的条件。

　4、以上获奖人员将在酒店光荣榜上公示，号召全体员工学习。

　 四、评选要求

　设立各项奖励项目，是为了在员工中树立榜样，要求各部门在评选过程中要通过员工评议、讨论，要具有代表意义，不能凑数。酒店在评选中做到公平、公正、公开的原则，通过此活动，达到鼓励员工通过参与酒店管理更加发挥积极创造性为酒店做出更大贡献是酒店奖金激励管理制度的目的所在。

激励员工工作方案2

　一、 目的：为了表扬先进，激励后进，提高员工工作积极性，特制定此制度。

　二、 奖励涉及对象：公司所有员工。

　三、 奖励方式：精神奖励、物质奖励。

　 四、 奖励事项分类：

　 1、重量级奖励

　员工涉及到如下事项，可享受100元—500元的经济奖励、100元—300加薪、员工大会通报表扬(奖励金额视具体情况由公司领导和人事部门作出)

　(1)在完成公司工作、任务方面取得显著成绩和经济效益的;

　(2)对公司提出合理化建议积极、有实效的;

　(3)保护公司财物，使公司利益免受重大损失的;

　(4)在公司、社会见义勇为，与各种违法违纪、不良现象斗争有显著成绩;(颁发荣誉证书)

　(5)对突发事件、事故妥善处理者;

　(6)一贯忠于职守、认真负责、廉洁奉公、事迹突出的;

　(7)全年出满勤的;

　(8)为公司带来良好社会声誉的;

　(9)其他应给予奖励事项的。

　 2、一般性奖励：

　员工涉及到如下事项，可享受50元—200元的经济奖励、50元—200元加薪、员工大会通报表扬(奖励金额视具体情况由公司领导和人事部门作出)

　(1) 品行优良、技术超群、工作认真、克尽职守成为公司楷模者;(颁发荣誉证书)

　(2) 领导有方、业务推展有相当成效者;

　(3) 参与、协助事故、事件救援工作者;

　(4) 遵规守纪，服从领导，敬业楷模者;

　(5) 主动积极为公司工作，提出合理化建议，减少成本开支，节约资源能源的员工;

　(6) 拾金(物)不昧者。

　 员工处罚制度

　一、目的：为了促进公司各项规章制度更好执行，严肃工作纪律，特制定此制度。

　二、处罚涉及对象：公司所有员工。

　三、处罚方式：

　(1) 通报批评;

　(2) 一次性罚金;

　(3) 减薪;

　(4) 留用察看;

　(5) 辞退;

　 四、处罚事项分类：

　 重量级处罚：

　 1、 故意造成重大过失，造成重大损失;

　扣除当月工资及员工管理费后无条件辞退;需要时要承担相应的民事或刑事责任，相关费用自理。

　 2、损失/遗失公司重要物品、设备;

　1000元以上(含1000元)视经济能力至少赔偿原价的20%—50%，并扣除当月工资及员工管理费后辞退;

　500元—1000元(含500元)视经济能力至少赔偿原价的80%，并扣除当月工资及员工管理费后，留用察看;

　500元以下，无条件照假赔偿，并扣除当月工资及员工管理费后减薪100元。

　 3、违抗命令或威胁侮辱上级领导;

　员工大会通报批评，视情节严重程度减薪100元—200元。

　 4、包庇职员舞弊，弄虚作假;

　员工大会通报批评，视情节严重程度减薪200元—300元。

　 5、泄露公司机密;

　员工大会通报批评，视情节严重程度减薪300元—500元、留用察看或辞退。

　 6、品行不正，有损公司名誉;

　员工大会通报批评，视情节严重程度减薪300元—500元、留用察看或辞退。

　 7、没有及时阻止危害公司事件，任其发生;

　员工大会通报批评，视情节严重程度减薪300元—500元、留用察看或辞退。

　 8、全年旷工达4天以上;

　员工大会通报批评，并处一次性罚金100元—500元(视级别不同而定)。

　 9、在公司内打架，从事不良活动。

　员工大会通报批评，并处一次性罚金100元—500元(视级别不同而定)、留用察看或辞退。

　 10、造谣滋事。

　员工大会通报批评，视情节严重程度减薪300元—800元、留用察看或辞退。

　 二、一般性处罚：

　 1、 玩忽职守或督导不力而发生损失;

　员工大会通报批评，视情节严重程度处罚金100元—500元(视级别不同而定)。

　 2、未经许可擅自使用权限外之物品、设备;

　员工大会通报批评，视情节严重程度处罚金50元—300元。

　 3、工作不力，屡劝不听者;

　员工大会通报批评，留用察看或辞退。

　 4、服务态度恶劣，与客户争吵，影响公司声誉;

　员工大会通报批评，处一次性罚金50元—200元，屡犯者留用察看或辞退。

　 5、在公司内喧哗、扰乱秩序、吵架、不服纠正者;

　员工大会通报批评，处一次性罚金50元—200元，屡犯者留用察看或辞退。

　 6、连续3次不参加公司重要活动;

　员工大会通报批评，处一次性罚金100元—300元。

　 7、连续旷工2天;

　员工大会通报批评，处一次性罚金100元—300元。

　 8、对各级领导态度傲慢，言语粗暴;

　员工大会通报批评，视情节严重程度减薪100元—200元，屡犯者留用察看或辞退。

激励员工工作方案3

　 招数1

　高额全勤奖，杜绝迟到早退

　湘村发现管理有限公司副总经理范智伟如何杜绝员工迟到早退，让他们在生意繁忙时能主动加班我在这方面也动了不少脑筋。现在我们店里实行了一项新制度：高额全勤奖。我先将员工的基本工资由每月的1500元降低到1200元，再将全勤奖由每月50元涨到400元。厨房员工全勤按照28天计算，前厅员工按照27天计算，如果员工有迟到、早退或请假的情况，那么他当月就拿不到这400元的全勤奖。400元对于基层员工来说并不是个小数目，所以员工为了保住这笔收入，再也不会找各种理由迟到早退了，而酒店每月只需多付给每名员工50元。

　 招数2

　1张服务卡=10元钱

　分享人天天渔港餐厅执行总经理钱总

　说到留人问题，我深有感触，我曾在一个月内收到过十多封辞职信，逼得我没办法，半夜出去贴招工广告。起初，我们是通过加工资来安抚、留住员工，可人人都有攀比心理，今天刚为前厅加了薪，第二天厨房就有意见，也要求加薪。久而久之，就会养成一种坏风气：员工用辞职的方法来“要挟”管理层为他们无休止地涨工资。作为管理者，我并不怕员工收入高，加薪不是问题，关键在于凭什么加薪。为了让员工的工资拿得“有据可依”，杜绝员工随意要求加薪的情况，我取消了前厅员工的底薪，推行“服务卡绩效工资制”。即：实际工资=绩效工资+开瓶费+全勤奖。

　绩效工资：客人落座后，服务员会递上两张服务卡，就餐结束后，客人将服务卡按照就餐的满意度返还给服务员，如：非常满意，则返还两张;服务一般，则返还一张;不满意，则一张都不返还。每天收餐后，服务员将自己当天收到的服务卡上交给专人统计，总数填写在办公室外的公示表上，月底计算每个人当月得到服务卡的数量，按照每张卡10元折算成相应的金额，这就是该员工当月的绩效工资。实行这个制度之后，前厅工资的发放有据可依了，也不会有员工为了涨工资的事情而辞职，更重要的是：员工一改往日懈怠的工作态度，客人进门都会主动迎上去。

　问：取消底薪会不会使员工因为工资不稳定而流失钱总回复：表面上看来我们的员工收入不稳定，容易造成人员流失，但实际上，酒店推行这个工资制度之后，员工的流动量大大减少了，现在每个月离职的员工平均只有二三人。而前厅员工的工资，最多可以拿到20__元以上，平均工资也有1700元。只要我们保证出品质量、服务员能积极主动地工作，酒店的生意会越来越好，他们的工资自然越来越高。现在酒店的员工觉得这样的工资计算形式非常公平，只要努力工作就能拥有很好的收入，所以大家的工作热情都很高涨。

　李建辉：如果顾客喝醉了，就餐结束后忘记将服务卡还给服务员怎么办钱总回复：服务员在顾客就餐结束准备买单时，会向顾客询问就餐情况，并请顾客根据就餐的满意度返还服务卡，这样就不会出现因顾客忘记还卡而造成服务员损失服务费的情况了。李建辉：每张卡=10元钱，如何保证服务员不会为了多赚服务费私自将卡扣留，不交给顾客呢钱总回复：每天的就餐时间，都会有领班、前厅经理和包房经理在大厅和包间巡视、监督，以保证服务员能够按照规定将服务卡交给客人。

　 招数3

　让员工参与制度的制定

　不再害怕执行难

　分享人农门阵餐饮(连锁)管理有限公司副总经理丁总

　定制度不难，难在执行，我们酒店的解决方法是：让员工参与制度的制定。首先，管理层参照其它酒店行之有效的管理制度制定出大体框架，然后发放给员工，让员工将自己认为无法做到的条款去掉，再添加一些根据自身情况制定的条款，公司将这些添加的制度汇总、整合，拿到员工大会上公布，让员工逐条举手表决，通过率在2/3以上的条款予以保留。保留下来的制度在酒店有一个月的试运行期，在运行期间根据实际执行情况予以调整。调整后的制度作为最终版本公布上墙。这样做的好处有三个：

　是员工参与制度增删，他们就要用心体会每条制度的内容和可行性，才能判断出这条制度制定后，自己是否能够遵守，是否适合在酒店推行，这是一个很好的自我培训过程。

　是提高执行制度的自觉性：制度是我自己制定的，我当然有义务将其执行好。

　是能够让员工有主人翁意识，当店里来了新员工之后，那些参与制定制度的老员工会主动为新员工讲解酒店每条制度的制定原因和执行方法，比酒店统一培训的效果更好。

　农门阵餐厅服务员付志银：我来酒店后参与过“仪容仪表”和“员工餐”制度的制定，对于我们员工来说，自己制定的制度就像是量体裁衣，符合酒店的实际情况，我们执行起来也很顺畅，再说了，制度是我们制定的，如果违反，自己都不好意思，所以现在几乎看不到因为违反制度而被扣罚的情况了。举一个最简单的例子，以前我们这些前厅的服务员经常因为着装不整齐而被批评，后来酒店让我们自己制定着装制度，大家一起讨论，将繁复的领巾、员工牌都去掉，改穿简洁利落的制服，每人佩戴一个微笑标牌，这样更显得整齐划一。我们还主动提出上班要化一点淡妆，不但自己心情好，顾客看到我们精神饱满的样子也会觉得舒服。另外，制定制度对我们来说也是件非常有趣的事，大家下班之后聚在一起，畅所欲言，商量该用什么样的制度管理自己，真正有种“做酒店主人”的感觉。

　问：让员工自己定制度，他们会不会将制度定得非常宽松这样的制度还有意义吗丁总回复：我们让员工自己制定制度，他们都非常珍惜这个机会，在制定每条制度的时候都经过充分考量，都有一定的约束力，虽然有些会略微宽松，但并不会对酒店的运行造成不良影响。其次，这也是一个制度形成的过程。制度刚刚成形之时，有些条款略微宽松，可以让员工迅速接受这些制度，当所有的员工都适应了新制度、能够很好地遵守时，我们再通过员工大会举手表决，将制度适当紧缩，这样一步步加大力度，既能让员工轻松地接受，又能达到管理者制定制度所要达到的目标。

　 招数4

　管委会

　员工的“娘家”

　分享人毛家饭店香樟旗舰店员工管委会会长曾总

　20__年2月份我们酒店成立了一个员工管委会，管委会的7名成员都是员工们自己通过投票选出的“贴心人”，他们分别担任会长、副会长、卫生委员、安全委员、成本控制委员、文化学习委员、文娱委员。我们管委会有一个“家人基金”，由专人负责管理，为了保证公正性，每笔支出都需要经过店长签字同意。基金的来源有：酒店卖废品得来的`钱、开瓶费总金额的20%和菜金提成总金额的20%。这个基金里的钱主要有三项用途：

　1、为员工举办活动。

　2、为员工们添置医药箱。

　3、组建员工图书室，购入大量励志书籍及小说。

　管委会的职能有三个方面：

　一是帮助职工解决工作、生活中遇到的困难。例如：总公司一名员工的父亲得了重病，急需O型血。管委会得知后，号召大家到医院为老人献血，员工们都积极响应，几乎所有血型相符的员工都来报名参加。

　二是帮助管理层收集员工的意见或建议。过去管理层很难听到一线员工的真实想法，因为员工会碍于上级的威严而不敢提出，造成很多问题无法得到及时解决。而管委会的成员都是基层员工，大家可以放心大胆地将自己的想法告诉他们，再由会长将收集上来的意见整理登记，并及时通过电子邮件的形式发送给店长。例如：一次有个包厢的客人跑单，经理调查后认为，顾客跑单是因为包厢服务员离岗时没有交接妥当，于是让她承担了该单消费的四百多元。这名服务员一个月的工资只有一千多元，她觉得处罚过重，于是将心中的委屈告诉了管委会，经过管委会的协调，最终只按照成本价对她进行了扣罚。

　三是对新员工进行企业文化的培训和组织员工的娱乐活动，给员工以家的温暖。例如：每个月组织一次员工生日会，大家一起聚餐，并为当月过生日的员工送上礼物。

　 招数5

　股份制

　让员工不想跳槽分享人龚得包(连锁)餐厅董事长龚总我们店的规模不是很大，五家分店的面积都在300到500平方米之间，在人员配置上，无法像大店那样齐全，所以要求我们酒店的管理者都是全能型人才。其中大一点的店就是前厅经理兼店长，小一点的店就取消前厅经理这个岗位，由厨师长兼店长，这样一来，如何留住这些管理人才就是餐厅顺利经营下去的关键。我采用的方法是股份制。

　股份分配比例：每个店除了我占有60%的绝对股权外，剩下的40%都分给员工和想要投资的老顾客。老顾客的股份加在一起不能高过20%，店长的股份最多占10%，剩下的股份则分配给普通员工。

　参股形式：

　1、店长：现在我每开一家新店，都从其它几家店表现优秀的员工中选拔新店的店长，如果这个选拔出来的店长没有股份，我会给他5%的干股，日后他还可以继续购买店里的股份。

　2、普通员工：只要在酒店工作满三年且表现良好，都有资格申请入股，入股方式是购买股份。每股的价钱，按照员工所在店面的投资总额进行折算。分红形式：入股之后，盈利单店每个季度分红一次，如果该店处于赔钱阶段，入股员工不需要为此承担任何经济损失;如果员工离开酒店，他手上的股份只能转让给我。

　我的这几家分店，从表面上看，店长都是店里的大股东，大家各自为政，貌似是一盘散沙。但实际上，各个店分配下去的股份就像是一张蜘蛛网，老板就像是织出这张网的蜘蛛，始终处于中心位置，掌握着绝对股权，股份就像是蜘蛛丝，将各店的店长和持股的员工牢牢地粘在这张大网上，使他们不会轻易地辞职。

　龚得包餐厅紫薇店出品总监李总：

　我从20__年龚得包第一家店开业时就跟在龚总身边了，当时我还是一个打荷的小工。20__年龚总筹备龚得包的第一家分店，号召大家入股，那时我已经做到了店里的炒锅师傅，拥有5年的工龄，符合入股的条件，所以我以八万多元的价格购买了紫薇店10%的股份，直到现在，每次筹备新店我都会考虑入股。

　在龚得包工作了这么久，我从来都没有想过去更大的酒店发展，不仅是因为每个季度数额可观的分红，更是因为，入股之后我就真正成为酒店的一份子，每天上班不再是单纯为老板打工，让我有了一种为自己干事业的感觉，这种感觉使得我每天上班都充满了干劲。这种制度的实施，也使得酒店在管理上更加轻松，大家都知道我是从小工开始，一点点做到了店里的股东，有了我这样活生生的例子，大家工作起来都很认真，每次我找店里的小工谈心，问到他们对未来的打算时，他们都会告诉我，他们要努力攒钱，成为店里的股东。所以现在我们厨房的人员基本上是零流失。

　 招数6

　招湘西妹子

　做湘西特色

　此次考察过程中，团员们纷纷被新乌龙山寨服务员工作时饱满的热情和惊人的执行力所震撼，问其原因，彭总监说：“我们做特色酒店，招特色人才”。传菜员工多是湘西来的阿姨新乌龙山寨董事长张佳女士为考察团献上一支富有湘西风情的舞蹈。

　分享人新乌龙山寨出品总监彭总

　新乌龙山寨主打湘西特色，所以我们招的服务员全是土生土长的湘西人。其它酒店的服务员多数是年轻漂亮的小姑娘，我们酒店的服务员有一半都是大妈，她们身穿湘西的民族服装，看起来非常有民族风情。与普通服务员相比，湘西服务员的优点很多：

　优点1：唱着山歌快乐工作。湘西人能歌善舞，顾客进门唱《迎客歌》，客人就餐完毕唱《送客歌》，而且还会根据场景即兴发挥，不忙的时候服务员间互相对歌，这些山歌曲调快乐婉转，有很好的减压效果，使她们在工作中能时刻保持快乐的心情。

　优点2：工作勤快不计较工资。湘西地区经济相对落后，这些湘西来的服务员非常吃苦耐劳，我们开出的工资虽然处于中等水平，但比她们在家务农的收入要高很多，所以她们对这份工作非常珍惜，不会像其它酒店的员工那样干起活来挑肥拣瘦。

　优点3：不怕人员流失。员工每天上班可以唱山歌，同事都是老乡，她们上班说普通话，下班就用家乡话交流，使员工感觉如同在家中一样亲切。这样的工作环境在长沙是独一无二的，员工们来到酒店之后都不愿意离开，所以我们并不担心她们会跳槽。