杜甫的《绝句二首》 其一，其二分别表达了怎样的情感？

杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

成对的黄鹂在新绿的柳枝上鸣叫，一行白鹭在青天上自由飞翔。凭窗望去，西山千秋雪景好像是嵌在其中的一幅画，门外停泊着来自东吴，畅行万里的船只

比较全面的：

白鹭――一种水羽毛鸟，羽毛白色，腿很长，捕食鱼虾。

西岭――指岷山，在成都西面。

东吴――指现在江苏省一带地方，古代是吴国所在地。

黄鹂有两只，各自占据一株青青杨柳的梢头，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩声泣语，比唱歌还要动听。水边上的沙滩那里，正有一行白鹭展翅起飞，向高高的蓝天忘记翩翩而去，它们雪白的身影映着碧蓝的晴空，显得十分潇洒，优美。

草堂的四壁并没有限制诗人的视野，更没有妨碍诗人的想象，反而给他的观赏增添了几分艺术情调。那终年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口从百里之外收纳进来，不恰好成为一幅山水壁画？那停泊在门前的几艘航船，听说正准备扬帆万里，定然是下岷江、转长江、远到东吴去吧！西岭远隔百里，却说它含在自家窗口；航船泊在门外，又说它要远下东吴。远景把它移近，近景将它推远，在远和近的推移变化之间，千秋西岭和万里东吴，全都聚拢到诗人的草堂跟前来了。

这首四名小诗，句句都是写景。远远近近、大大小小、形形色色的景物，发声的，飞行的，静止的，静而欲动的，纷然呈现在草堂 周围，与诗人共同组成一个多姿多彩、生动和谐的广阔天地，在这个天地里，寄托着诗人浓而美好的生活情趣和对自然万物、对祖国山河绝句来源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于大唐。当时都是四句一首，称为“联句”。《文心雕龙·明诗》所谓“联句共韵，则柏梁余制”。唐宋两代，是我国古典诗歌的黄金时代，绝句风靡于世，创作之繁荣，名章佳什犹如群芳争艳，美不胜收，可谓空前绝后也。 绝句，又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联。另外一种说法是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说平仄(zè)较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多，而七言特少。这里我们就把两种绝句分开来讨论。

律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对。

绝句

[唐] 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳,

一行白鹭上青天

窗含西岭千秋雪,

门泊东吴万里船

《绝句》宋杨万里

天边绿锦织云机，全幅青罗作地衣。

此是农家真富贵，雪花销尽麦田肥。

[编辑本段]绝句分类

绝句按字数分：五言绝句及七言绝句。

[编辑本段]五言绝句

⑴仄起式

(仄)仄平平仄，(平)平仄仄平。

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

登鹳雀楼

[唐]王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

···

欲穷千里目，更上一层楼。

···

另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。

⑵平起式

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄，(平)平仄仄平。

听筝

[唐]李端

鸣筝金粟桂，素手玉房前。

··

欲得周郎顾，时是误拂弦。

···

另一式，第一句改为(平)平仄仄平，其余不变。

五言绝句

生当作人杰，

死亦为鬼雄。

至今思项羽，

不肯过江东。

[编辑本段]七言绝句

⑴仄起式

(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。

⑵平起式

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

相关诗句范例如下：

早发白帝城

[唐]李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

···两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。

跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。

跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。

跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如：

宿建德江

[唐]孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新③。

···

野旷天低树，江清月近人。

饮湖上初晴后雨

[宋]苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。··

欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。

跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：

夜宿山寺

[唐]李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

···

不敢高声语，恐惊天上人⑤。

回乡偶书

[唐]贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。

···

“不”“客”二字拗，“何”字救。

绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。

现再举两个例子：

泊秦淮

[唐]杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

塞下曲（第二首）

[唐]卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

··

如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：

八阵图

[唐]杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

··

江流石不转，遗恨失吞吴。

···

郿坞（第二首）

[宋]苏轼

衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。

··毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！

···

但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。

首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：

塞下曲

[唐]李益

伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？

··莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。

绝句四首（第三首）

[唐]杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

··

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

二古绝

古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：

⑴用仄韵；（有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的平仄无关）

⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。

如果不用律句，只能算是古绝。例如：

夜思（二首）

[唐]李白

床前明月光，疑是地上霜。

·

举头望明月，低头思故乡。

·

“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。

五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：

三绝句（选二）

[唐]杜甫

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。

········自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。

····

殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。

·

闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。

·

第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”

不合律句。尾联与首联不粘。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不尽合。

当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。

①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。

五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。③泊，入声。烟，平声。④比，上声。西，平声。⑤恐，上声。天，平声。⑥不，客，入声。何，平声。⑦看，平声。

[编辑本段]诗词及赏析

绝句

杜甫

迟日江山丽，

春风花草香。

泥融飞燕子，

沙暖睡鸳鸯。

注释：

江山沐浴着春光多么秀丽，

阵阵春风送来花草的芳香。

飞翔的燕子衔着湿泥忙筑巢，

美丽的鸳鸯睡在沙上晒太阳。

迟日：指春天。

泥融：春日来临，冻泥融化，又湿又软。

鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与雌鸟时常双双出没。

赏析这首诗描写了春天美好动人的景色。第一，二句大处着眼，视野开阔，描写了自然界的大环境。诗的开头突出“迟日”，统领全篇。正因为春天来到，才会出现“花草香”“泥融”“沙暖”等现象。后两句生动地描写了两种可爱的动物，写燕子的动态，显出春意繁闹；鸳鸯的静态显得悠闲自在。动静搭配，相映成趣。这首诗意境优美，格调清新，自然流畅。

中心思想这首诗抓住阳光、江山、春风、花草及其香味、燕子和鸳鸯、泥融与沙暖等特有的春天景物，给读者描绘了一幅明丽纷繁的春景图，表达了诗人结束奔波流离生活后暂居草堂的安适心情，也表达了诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀。

绝句

志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

赏析

志南的生活状态已不可考，他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么健。但就这短短的一首诗，就以其对早春二月的细腻感受和真切描写，把自己的名字载入了宋代诗史。

宋人赵与□《娱书堂诗话》卷上曾载：“僧志南能诗，朱文公尝跋其卷云：‘南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气。如云：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。予深爱之。’”朱熹激赏其诗，所使用的标准是有无“蔬笋气”，实际上是宋代诗学理论探讨的问题之一。苏轼在《赠诗僧道通诗》中说：“语带烟霞从古少，气含蔬笋到公无。”自注：“谓无酸馅气也。”可能是第一个提出这一命题。他评唐代司空图“棋声花院静，幡影石坛高”二句说：“吾尝游五老峰，入白鹤院，松荫满庭，不见一人，惟闻其声，然后知此句之工也。但恨其寒俭有僧态。”(《书司空图诗》)便明确表现了这一倾向。他的对僧诗蔬笋气的反对，也得到了不少诗人的赞同。如叶梦得《石林诗话》卷中说：“近世僧学诗者极多，皆无超然自得之气，往往反拾掇摹效士大夫所残弃。又自作一种僧体，格律尤凡俗，世谓之酸馅气。”考察蔬笋气的内涵，大约是指感情的枯寂，境界的寒俭之类，这本是与僧家生活和精神紧相联系的一种状态，是一种特定的“林下风流”，似乎有其存在的合理性。所以胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十七引《西清诗话》说：“东坡言僧诗要无蔬笋气，固诗人龟鉴。今时误解，便作世网中语，殊不知本分家风，水边林下气象，盖不可无。若尽洗去清拔之韵，使与俗同科，又何足尚！”元好问在《木庵诗集序》中更直截了当地说：“诗僧之诗所以自别于诗人者，正以蔬笋气在耳。”(《遗山先生文集》卷三十七)的确，如果我们承认生活是一切文学艺术的唯一源泉的话，那么，对那种最能反映诗僧生活状态的蔬笋气又有什么理由不加以认可呢？苏轼诸人的说法其实是要把一切诗歌创作都纳入士大夫的审美趣味和标准中，而抹杀其应有的独特性。这一点，甚至和苏轼本人经常在诗歌理论中所表示的对多样化的追求也是不相符合的。所以，我们宁可理解为是他的一时之言，因为，从他的一些具体作品来看，也是并不缺少“蔬笋气”的。话又回到志南的这一首诗，朱熹称赞其没有蔬笋气，也是从士大夫的立场说的。这说明志南是诗歌创作上的多面手，不管有无蔬笋气，僧人都能写出好诗。

桃花溪

[唐]张旭

隐隐飞桥隔野烟，石矾西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

注解：

1、飞桥：高桥。

2、石矶：河流中露出的石堆。

3、洞：指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。

韵译：

隐隐看见一座长桥，被野烟隔断；

在石屿的西畔，借问打渔的小船。

桃花随着流水，终日地漂流不尽；

桃花源洞口，在清溪的哪段哪边？

评析：

这是借陶潜《桃花源记》的意境而写的写景诗。诗由远外落笔，写山谷深幽，迷

离恍惚，隔烟朦胧，其境若仙。然后镜头移近，写桃花流水，渔舟轻泛，问讯渔人，

寻找桃源。诗的构思婉曲，意境若画，有景有情，趣味深远。蘅塘退士批注：“四句

抵得一篇《桃花源记》。”这话不无道理。

绝句

杜甫

江碧鸟逾白，

山青花欲燃。

今春看又过，

何日是归年。

〖译文〗

江水碧绿水鸟的白翎显得更加洁白，

山峰青翠映衬得花儿象燃烧的火一样红。

今年的春天眼看又过去了，

不知什么时候才是我回家的日子。

〖字意〗

逾：更多。

欲：好象。

燃：燃烧。

过：过去。

何：什么。

〖点评〗

这首诗以色彩鲜明，清新怡人的美好风光反衬诗人强烈盼望归家的心情，抒

发了作者长久旅居他乡的感慨。

〖鉴赏〗此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神 夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，多么绮 靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画 理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。 可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之

“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

绝句

唐 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

〖鉴赏〗

诗歌以一副富有生机的自然美景切入，仿佛给人营造出一个清新轻松的情调氛围。此两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。以“鸣”发，黄鹂的啼叫，仿佛给人一种轻脆，悦耳之感。早春时节嫩芽初发的柳枝上，成双成对的黄鹂在欢唱，好一片具有喜庆气味的生机！而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明显的动势写大自然的生气：晴空万里，一碧如洗，白鹭在此清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发，此着一“上”字之妙。此两句，以“黄”衬“翠”，以“白”衬“青”，色彩鲜明，更托出早春的生机初发的气息。两首句还写到黄鹂的啼鸣，对这幅生机盎然，绚丽多彩的早春图象就分别从视觉和听觉两个角度进行刻划，而这种有声有色的手法，就加增了生机之盎然。再者，首句的写黄鹂居柳上而鸣，与上句写白鹭的飞翔上天，前间的空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

第三句，“窗含西岭千秋雪”，一说凭窗远眺，因早春空气清澄，晴天丽日故可睹西山雪岭。但我却以为此说不甚如意。可否这般理解更好一点：上两句已点明，当时节全是早春之际，冬季的秋雪大概正是欲融未融，这给人就有一处湿润的感受，此句“窗”与“雪”间着一“含” 字，使人生出雪初融之际湿气润泽了冬冻过的窗棂，仿如润含了感受，这不更能写出对那种带着湿气的早春生机的感受吗？而“西岭”则不妨理解为诗人看到带窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西岭，想到西岭山上的长久积雪继而以那西岭上千秋的雪代在窗上所见之雪。但诗人为何以这“千秋雪”代窗上这上年的残雪呢？诗人失落多年的运用，使所表达的意境更广远。上文我已简单述了杜甫写作此诗的处境，当年，杜甫已久离朝廷飘泊多年，而忽而又有效力之机。

的无限深情

郭嘉（170年－207年），字奉孝，颍川阳翟人。东汉末年曹操帐下著名谋士。其原为袁绍部下，后转投曹操，为曹操统一中国北方立下了功勋，官至军师祭酒，封洧阳亭侯。在曹操征伐乌丸时病逝，年仅三十八岁。谥曰贞侯。

曹操兵败赤壁，痛定思痛，曾发出一段感慨，“故军祭酒郭嘉，忠良渊淑，体通性达。每有大议，发言盈庭，执中处理，动无遗策。自在军旅，十有馀年，行同骑乘，坐共幄席，东禽吕布，西取眭固，斩袁谭之首，平朔土之众，逾越险塞，荡定乌丸，震威辽东，以枭袁尚。虽假天威，易为指麾，至於临敌，发扬誓命，凶逆克殄，勋实由嘉。方将表显，短命早终。上为朝廷悼惜良臣，下自毒恨丧失奇佐”。

这就是历史上著名的“曹操哭奉孝”，也充分体现了曹操对郭嘉的器重。

曹操的感言，其实概括了郭嘉亮眼的一生。而其中最为著名的，大概有两件事。一件是曹操和袁绍摊牌，要打一场制胜关键战的时候，郭嘉提出“十胜十败”理论，分别从道胜、义胜、治胜、度胜、谋胜、德胜、仁胜、明胜、文胜、武胜十个方面进行阐述，起到鼓舞曹操信心和稳定军心的作用。另一件便是建议曹操奇袭乌丸，彻底解除了北方异族的兵患，并选拔乌丸精兵，组建一支无往不克的骑兵军，为曹操其后争雄天下打下夯实基础。

有意思的是，郭嘉死于公元207年，而诸葛孔明恰恰也在该年出山。民间更戏言，“郭嘉不死，卧龙不出”，当然，这不仅是玩笑话，也是对郭嘉才能的肯定。

　　秋菊诗落红红拂，莫不相醉，可人宛如，穆伤情感。下面是我为大家整理的唯美的情感语录79句,欢迎阅读，希望能够对大家有所帮助。

1、没有你，良辰美景可与何人说。

2、当年被他过早埋葬的花，下一世终究开不出诱人的繁华。

3、还能尝的到的味道叫回味，已经尝不到的味道叫回忆。

4、如果你可以像一日三餐那么坚持你的梦想，没有什么不能实现。如果你连饭都不吃，那还要实现梦想干嘛？总结如下：一起去吃个饭吧。

5、生活就像一部电视剧，粗制滥造，没有逻辑，但却琐碎前行，冗长，不过不能罢手。

6、如果可以，我愿意这样陪你到永恒。

7、我们都是远视眼，往往模糊了离我们最近的的幸福。

8、陌路相逢，这并不是我们的缘分，只是要我们走一个平行线。

9、这辈子我就喜欢上这么一个人我要用尽我一生的风情万种让他在将来任何不跟我在一起的时候内心无法安宁。

10、眼泪没掉，我还会笑，不算太糟糕。

11、我永远不会为了一个不爱我的人，去浪费一分一秒。

12、上帝关上一扇门，常会开启另一扇门，我们不能因为一时找不到路而失去信心和希望。前进的路有很多条，当你实在无法前进的时候，反过来想一想，为什么不换一条路呢？另一条路的风景也许更迷人。可见，面对无奈的人和事，不必耿耿于怀，也不必恐惧不明朗的未来。每天坚定地告诉自己："这些都不算什么，咬咬牙就能克服掉了，就能收获生命的精彩！"那么，一切都会改观。

13、回望你我来时的路，那一笔一划，都曾经写满柔情，只是承诺太轻，相思太重，爱情经不住时空的考验。又或者，爱的过程中，我们都没有交出一颗最真的心。

14、可惜现实就是现实，永远不会像童话故事一样，那么浪漫，那么纯真。

15、以前笑得很开心，是因为看得开。现在不笑了，是因为看开了。

16、选着的路我会走下去选择了你我就不会放弃。

17、生命中总会有无数个擦肩而过，不是每个相遇都能凝结成相守，不是每个相邀都能转化成相知。一辈子那么长，生活中变数那么多，有时你以为会永远陪你走下去的那个人，居然只能陪你一段路。幸好我们总会保有一点对于永远的奢望，不至于错过下一次爱情来的时候。

18、我不知道曾经许下的承诺可以走多远，也不确定我们是不是可以这样一直牵手下去，可这一刻我只想与你一起期待，想象着我们可爱的未来。

19、在喜欢的人那里，去热爱生活。在不喜欢的人那里去看清世界。

20、其实，很不舍的远行，其实很贪恋那种幸福的时刻，只是，感情就像是握在手里的沙，慢慢地，顺着指缝溜走了。

21、繁华只是眼前流过的风景，爱的折磨也只是昨夜曾经的伤痛，平淡的生活才能保持永久的快乐。

22、你吹一支绿色风笛向我走来，迎春花一路绽放春之歌，我深藏的爱情被你唤起．来吧，请勇敢地走进我的天地！

23、做人要有心量，世界上最广阔的是海洋，比海洋更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的胸怀。

24、爱原本是一个美丽的故事，却在最后的结尾里不小心读出了忧郁的况味。或许爱的凄美，恰恰就蕴含在那些并不完美的经历里。

25、要知道，你的幸福需要自己的成全。

26、幸福如诗如画，幸福如梦如云，幸福像那丝丝春雨，幸福像那天际的一道飞虹，是绚丽多彩的。愿幸福之光照耀天下所有的人！

27、我们不应该受情感支配，而要善用情感。绝大多数情况的下，情感的出现其实是为了操控对方，让对方按照我们的期望与愿望行动。

28、酒桌上虽然"感情深，一口闷；感情浅，舔一舔"但喝酒的时候决不能把这句话挂在嘴上。

29、因为他办事一向不为感情所动，总是坚持秉公处理，所以人们都说他是铁石心肠。

30、从来不信眼缘不信一见钟情，这些东西只会加速后来的幻灭。只信日久生情只信陪伴，相处是检验感情的唯一标准。

31、变了、都变了。面目全非，你我之间，再无感情可言。

32、所谓暧昧的感情，没有任何利用代价。

33、玩玩的感情，我却当了真，伤透了我的心。

34、我很感谢你让我们曾经天长地久，现在变得曾经拥有。

35、当一个人爱上的时，眼神里会有压抑不住的幸福和甜蜜。而当一个人厌弃你时，眼神里会有各种不耐烦和闪躲。所以不要听别人嘴上说的爱和不爱，人总是在撒谎的，一定要去看他的眼睛，看他细微的表情。永远记住，只有态度是不说谎的。

36、气你哭，但也会哄你笑；跟你抢，但终极会把好东西留给你；总很大方的让你独自出门，但之后会短信电话连连；很懒，有时候勤快的让你无事可做；说着不在意，但老是第一个想到你；不常说我爱你，但比谁都清楚你无可替换！

37、总而言之，舍不得老师和同学以及养育我们的母校，就象一位名人说过"不要等到失去了，才懂得珍惜。"所以我们从小就应学会珍惜，珍惜与同学相处的日子！

38、受过的伤，不是说忘就能忘，总会留一道疤，等着别人揭开，撒盐。

39、寂寞不是没人陪，而是因为没有他。～《东京爱情故事》

40、胸无点墨书文简，仰古情韵自风流。只叹青山峻，难知谷地幽。一词顿出秋千意，痕锁万均谁怜青？落花不逆，日月天成。流水无意，还润高根。莫道无情催花落，顺风亦有情。

41、好多人都这样，只有等到物是人非之后，才会懂得怀念。

42、爱我只是你开的玩笑，而我却当真了。

43、情不知所起 一往情深 我等一等 再放弃。

44、遇见你用光了我所有的运气，你是我的今天，也是我今后的每一天。

45、有时候寂寞是因为站得太高，有时候勇敢是因为环境使然。

46、女人说分手多半是在求挽留求重视，男人说分手的意思只有一个：分手。

47、我终生的等候，只为换你刹那的凝眸。幸福并不需要奢侈和豪华，有的时候要的越多反而越难幸福。人生是一个不断被否定和自我完善的过程，有时候我们放不开只是在心疼自己的付出。

48、代价有多惨重，总是要等到被狠狠的扇了耳光之后才能知道。火辣的疼痛与震撼，还真的不比当初吸引与诱惑来得少多少！

49、打着真性情的旗号，去做一些不顾别人感受的事，其实只是没教养且情商低。

50、甜蜜人恋爱，流泪人分开。期待人悲哀，挂念人感慨。曾为谁欢笑，曾面红心跳。然后谁苦笑，甜蜜人太少谁在谈恋爱，不惜一切什么都放开，都飘进大海。甜蜜快给浪全部掩盖。埋在心内，将开始到离别都记载，挂念谁。

51、年轻的时候听那么多的歌都觉得是无病呻吟，如今到了岁数听突然就觉得像是心被锤了一下。原来大部分的歌都不是给没事儿人听的，只有饿了才能品出来菜的味道。

52、每次想找个人陪的时候，就发现有的人不能找，有的人不该找，还有的人找不到。我们要有最朴素的生活，与最遥远的梦想 。 即使明日天寒地冻，路远马亡。爱情其实是一种习惯，你习惯生活中有他，他习惯生活中有你。拥有的时候不觉得什么，一旦失去，却仿佛失去了所有。

53、越来越多的恋人和谎言签订了友好条约……互不拆穿。

54、在人生的路上，我只能选择在流浪和回忆中去爱你。今夜我为你写下这些后，才感到并不孤独，虽然温暖中有点潮湿，但这会让我与纯粹的忧伤离得更远。知道吗？其实我只是曾经爱过你，而你却再也没离开过我，背叛过我，我相信你对我忠诚到永远，让所有的爱情自惭形秽。你相信我吗？你已经唤回我如海般的真情，这不是谎言。

55、一个清醒的人首先要知道你应该干什么。

56、我一直想控制对你的感情，不浓不淡，不轻不重，只是我忘了，感情这事由不得人。没有谁会无条件陪你，连影子也会在阴天缺席。

57、得不到的果然是最好的。告白被拒，退至成朋友。依然对他的召唤我还是会心跳加速，不自觉的回应。

58、外向是生活所需，孤独才是自我享受吧。为了工作，每天面对各种形形色色的人，非常讨厌虚伪，巴结，满嘴假话的人，细想想有的时候的自己为了生活也是不得不面对这样的人。

59、孤单寂寞的人，碰到你的温暖就记住那份温暖了，是我表现的太淡定，你就走掉了，还是你同情在我的孤独，我现在好想念你。

60、开始有些倦了，倦了那种被人催赶着盲目向前的日子。该想想自己了，想想习惯这些习惯之前的那个自己。

61、我就是个任性放肆的孩子，喜欢美好纯真的事物，比如太温柔的樱花，和不太温柔的你。

62、记得为了能让我吃到家里的樱桃，母亲把它放入冰箱里冷冻起来，等到春节回去时樱桃早变成了一个个的小冰球，放到口中满满的都是爱。

63、心若安，可步步生莲。心清一切明，心浊一切暗；心痴一切迷，心悟一切禅。人生在世，一辈子不长，只要自己尽过心用过情，也就不必遗憾，更不必悔恨。人的一生，没有谁事事得意，处处风光。告诉自己，淡然一些，看开一点，生活的过程中保持一种平常的心态，淡然而简单，你会愉快。

64、想象其实也很美好，只是自己没留意。晚安！

65、不知道还要奔赴多少次居无定所的漂泊，才能死心塌地的接受稳定和平庸。

66、没有人人后不说人，没有人人后不被说。

67、个人也很好，不过是寂寞时没人拥抱，不过是孤单时没人依靠。

68、当我觉得我自己走了99步，而他却一步也未曾向我靠近的候

69、一些东西可以培养，靠时间拉近。

70、爱和爱过，只多一个字，却隔了一个曾经。

71、你的人生为什么总被忽略被无视？真正原因在于你的沉默。这世界上，每个人都在发表意见，如果你一直沉默，那么别人为什么要关注你？为什么要主动找你的优点？不要怕旁人的羞辱，即使你沉默，也会有人斥责你，那还不如让自己说的更大声点……人生，就是让你用来歌唱的——陆琪

72、走马观花，却又念念不忘，回不到过去，到不了未来。

73、人生有太多的遗憾，那么那么多的人，终究没能在一起。

74、一生只谈一次恋爱是最好的，经历的太多了，会麻木；分离多了，会习惯；换恋人多了，会比较；到最后，你不会再相信爱情。其实对于爱情，越单纯越幸福！

75、未来要和我结婚的那位：也不知道你现在给谁谈恋爱呢。别给人家浪费感情了，找个时间咱俩认识一下呗。

76、让本身忙一点，忙到没有时间去思考无关紧急的事，许多事就这样暗暗地淡忘了。

77、假如别人朝你扔石头，就不要扔归去了，留着作你建高楼的基石。

78、人生最疾苦的时刻，莫过于在人生已经不行能转头的时候，对本身的一生感想反悔，赢了全世界却输了本身。

79、自尊丢到墙角，掏出所有的好，你照旧沉默沉静。

卓原　男，28岁，长城光辉公关总经理　他毕业于清华大学，却在朗雅公关做一名清洁工，总是戴着耳麦、听着音乐，不拘一格，随意挥洒的，做事说话都是别出心裁，所以会让人觉得酷酷的。但是他往往能一眼看穿朗雅公关的“公司政治”，言必有中。　他为了达成理想，可以“无间道”、可以“向命运抗争”、可以“和至爱分手”，可以牺牲很多很多。

在他的身上，有种力量，叫做承诺；有份担当，叫做责任。从他第一眼看到吕笑笑的时候起，他就爱上了这个干净、无忧无惧的姑娘。但是他是有“特殊使命”的，他的使命之一就是把这个姑娘送入朗雅公关，让她占据高位。所以他对吕笑笑又是关怀的，又是若即若离的，他不愿意欺骗她的情感。他相信自己和吕笑笑的情感是真实的。　在爱情里，他会吃醋，会钻牛角尖，会和小孩子一样执拗，再也不能轻松潇洒。他发现原来自己是个痴情种子。他会为了爱，放弃自己的事业，甚至不惜与何老师决裂。当他和吕笑笑成为旗鼓相当的对手，他再也不开玩笑，再也没有酷酷的微笑。当他和吕笑笑又走在一起，成为互相依靠的合作伙伴，他内心的张扬和高傲，又终于爆发为两个人情感的剧烈碰撞。爱至深，伤至切。

绝　　句

僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

僧志南，生卒年不详，号明老，会稽（今浙江绍兴）人。南宋诗僧，南宋赵与虤《娱书堂诗话》卷上说：“僧志南能诗，朱文公尝跋其卷云：‘南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气。如云：沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。予深爱之。’”

前两句写所为。首句写诗人在古树的树影下栓好了小船。“短篷”指小船，因为船小，所以篷也就比较短。用小船上最显眼的“短篷”来称小船，显然采用了借代的方法。次句写诗人拄着藜杖走到了桥的东面。“藜”为一年生草本植物，茎直立，可以做拐杖。“杖藜”为动宾结构，即拄着藜杖。

后两句写所感。三句写杏花盛开时节的毛毛细雨快要沾湿我的衣服，可见雨之似有若无。末句写杨柳吐绿时的微风吹在脸上毫无寒意，可见风之温柔可亲。这两句诗采用了倒装的句式，原句应当是“杏花雨沾衣欲湿，杨柳风吹面不寒”。设想一下，杏花沾上了毛毛细雨，色彩将会更加鲜艳；嫩绿的柳枝在微风中摇曳，将显得更加婀娜多姿。

此诗通过切身体会写出了江南春水、春雨、春风、春天柳树的美丽，而且这些事物交织在一起，构成一幅美丽的图画。从中不难看出诗人对生活非常热爱。陆游《临安春雨初霁》说：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”陈与义《怀天经智老因访之》说：“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”可见春雨总是与杏花伴随在一起。“春风杨柳万千条”更是人人常见的景象。所以这些诗句读来感同身受，觉得特别亲切。

1、出自于电视剧《梨花泪》，高洋饰叶如云，温婉形象，俏皮、甜美，刁蛮任性，化身校花级美女,对自己喜欢的东西不惜一切代价也要得到。《梨花泪》是一部以戏曲名旦一生情感轨迹，由台湾导演张孝正执导，孙宁、王思懿、杜志国、寇振海等主演的民国苦情情感电视剧。

2、该剧讲述了传奇女子叶如萍用一生的悲欢离合打造了这个如泣如诉的传说，于2011年3月23日在央视八套播出。