连环画虽说是一个独立的画种，却能以不同的绘画手法表现之。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫画、摄影，甚至油彩、丙烯均可加以运用，但最为常见的、最为传统的仍是线描画。早期的线描都是毛笔白描，《连环图画三国志》、《开天辟地》、《天门阵》、《梁山泊》、《天宝图》、《忍无可忍》等等无一不是毛笔之作；陈光旭、金少梅、李澍丞、牛润斋、沈景云、陈光镒、赵宏本、钱笑呆等等几乎都是白描高手。后来的《山乡巨变》、《铁道游击队》、《列宁在十月》、《列宁在1918》、《白求恩在中国》也都是这类作品。毛笔白描为国画的传统技法，线条流畅清晰，黑白分明，易于被接受。除此之外，钢笔、铅笔线描在连环画中也有运用，但精品不多。陈俭是硬笔线描画的高手，其钢笔线描《威廉。退尔》、铅笔线描《茶花女》都是精品之作。
工笔彩绘本是连环画中的一大形式，王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《武松打虎》、《闹天宫》、任率英的《桃花扇》、陆俨少的《神仙树》都属这类作品。由于是大师精心之作，这类作品都已成了经典之作、传世之品。以写意笔法绘制的连环画也有，这其中又分水墨写意与彩色写意两种，前者的代表作有人美版的《秋瑾》、《三岔口》，后者的代表作有顾炳鑫的《列宁刻苦学习的故事》、顾炳鑫和戴敦邦的《西湖民间故事》、贺友直的《白光》、姚有信的《伤逝》等。不过，为降低成本，有些彩色绘本在印制时改成了黑白版。
钢笔、铅笔素描作品也不少，前者的代表作有华三川的《交通站的故事》、《青年近卫军》等，后者的代表作有顾炳鑫的《渡江侦察记》、郑家声等的《周恩来同志在梅园新村》、汤小铭、陈衍宁的《无产阶级的歌》等。
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首先，要了解一下《西厢记》由来吧！《西厢记》的前身是元稹的《会真记》，是元稹的感情写照，在元朝，王实甫改编成为《西厢记》！《西厢记》讲述的是张生和崔莺莺的爱情故事。张生和崔莺莺在普救寺中相遇，相知，最后相爱。之后，叛将孙飞虎得知普救寺中有一个美女崔莺莺，于是乎就带兵围困普救寺，逼迫催夫人交出崔莺莺与他做压寨夫人！催夫人急中呼出：有能解围者，即将**许配与他！的话语。时张生的好友很给力，是征西大元帅--武状元杜确，领十万之众。张生修书求救于杜确，杜确急救，击退叛将！普救寺之围即解，崔夫人因嫌张生是穷酸书生，说**自小以许郑恒，不能再许张生，并要张生认**做妹妹！年轻人害不得相思！最后，催夫人要张生进京考取状元后能取**，张生允诺！后来张生高中，修书报喜。却不料郑恒恰在普救寺中，并谎称张生高中后以为尚书大人的快婿。崔夫人再次许崔莺莺与郑恒，择日结婚。恰在结婚那日，张生归来，杜确来贺，郑恒诡计落空，郑恒羞愧难当，含恨自尽。张生与崔莺莺有情人终成眷属！ 这个故事是年轻人的自由爱恋并有喜剧结果的爱情故事！要知道，在封建的社会里，少男少女的自由恋爱是很让做父母的头疼的，因为这样，往往会出现有辱门楣的乱子，丢了脸面，坏了风俗！所以，在贾府中，如果出现了自由恋爱的子弟，那可了不得，毕竟，贾府是有头有脸的显赫的贵族，那里受得了这等打击，故而，那书就会被明令禁止，不能阅读！然而，《西厢记》只是不对年轻的姑娘小伙儿开放，而不是所有人都不能看，那些有了家室的，或者都是长者了的，想看还是可以的，其中，就记得贾母说过关于《西厢记》的话！
有收藏价值。非原创，为您找的一段文字，很有参考价值，本人十分认同关于小人书：小人书学名叫连环画，是中国传统的艺术形式。最早的连环画是长沙马王堆出土的西汉故事画。到了清末有了石版印刷，连环画艺术趋向成熟。1929年受有声**的影响，连环画在画面上“开口”讲话。1932年以后，连环画才红火起来，出现了朱润斋、周云舫等名家。1949年后连环画发展进入高潮。“文革”期间的1966年5月到1969年期间，小人书出版几乎是空白。从1970年开始，小人书的创作出版又形成了高潮。小人书收藏：1时间上越早越好。由于全国众多出版社已不再出版连环画，因此现存的连环画中，年代越久远的越有收藏价值。新中国成立前的尤为珍贵，其他依次为上世纪五六十年代、“文革”时期、上世纪80年代等。年代愈早且能完整保存下来的因数量有限、十分难求，便愈加珍贵。2最好系名家所绘。名家有刘旦宅、赵宏本、贺友直、顾炳鑫、王叔晖、华三川等。名家所绘者有艺术和收藏双重价值，一些著名画家如范曾、戴敦邦等当初正是从绘制连环画成长和发展起来的。另外这些名家绘制的作品多曾获得国家级大奖。3版本早的更好。从版本上说，最初版的（第一版第一次印刷）是最好的，大都精心绘制、装帧优美。相对来讲，时间越晚、印量越大，收藏价值越小。4品相完好的更好。和集邮一样，连环画十分讲究品相，要求封面封底俱全、内页保存完好、无明显污损。当然，如遇到十分难觅的作品，封面封底稍有缺损者还是应当留存。收集方法：1全集型。连环画题材广泛、种类繁多，因而全集型具有种类全、数量多、起点高、难度大等特点。2专题型。可按不同题材、艺术、时期、作者或出版社区分。还可专门收藏同一题材的不同版本。3专集“文革”型。“文革”作为我国社会发展的一个特殊阶段，其政治、经济、文化、社会生活等反映在连环画上，自然具有非同寻常的意义。30多年过去了，其存世量日渐稀少，有代表性的更加难觅。4专集套书型。收集套书体现收藏规格，成套品种由于内容丰富、连续性强，往往为许多人所青睐，如《三国演义》（60本或48本一套）、《红楼梦》（16本一套）、《水浒传》（30本一套）、《东周列国志》（50本一套）等。品相标准：十成品相：全书崭新、平整，封面封底无磨损、无折痕、无印章，如同未经翻阅。九成品相：全书基本崭新，封面、封底有自然磨损，有少数轻度折痕，无笔痕，可有图书藏书印章，有原灰，但可除去，除灰时不损坏书。八成品相：封面、封底有不能除去的轻度污迹（如汗渍、锈迹等），书边、书角微损。七成品相：封面、封底有中度磨损，无缺角，无破损，内页较干净、平整，有部分卷角，有个别字迹，但不能有圆珠笔、签字笔、彩色笔等笔迹，亦不能有明显污迹。六成品相：封面、封底失去大部分光泽，有明显的疤痕和角位受损，有明显的污迹或刻意的修补，但不能缺皮少页。五成品相以下的，除非罕见或作为资料备存，否则无收藏价值
韩和平、丁斌曾的《铁道游击队》，赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》，刘继卣的巜穷棒子扭转乾坤》，画的非常棒。
好看的连环画很多，还记得的有(冬瓜先生)，(王杰)，(雷锋)，(钢铁战士麦贤得)，(鸡毛信)，(小兵张嘎)，(黄继光)，(董存瑞)，(半夜鸡叫)，(孙悟空三打白骨精)…。
大多数人欣赏连环画，偏爱线条（白描）形式的作品，这也是连环画爱好者长期形成的欣赏模式。好看的连环画一般都有下面几个特点。
（一）、故事情节，好看的连环画故事内容丰富精彩，情节有趣，引人入胜，容易吸引人的眼球。尤其是很多连环画取材于 历史 著名文学作品，例如《三国演义》、《水浒传》、《铁道游击队》、《敌后武工队》、《小兵张嘎》、《林海雪原》等。这些连环画的故事情节曲折惊险、富有传奇色彩，画面内容丰富，让人爱不释手，一睹为快。
（二）名家作品，从五十年代至如今，涌现出很多优秀的连环画大师和美术界高手，如刘继卣、顾炳鑫、王叔晖、贺友直、刘旦宅、华三川、赵宏本、钱笑呆等杰出的连环画名家，他们创作的《鸡毛信》、《西厢记》、《山乡巨变》、《渡江侦察记》、《白毛女》、《十五贯》等具有时代持征和艺术特色的作品，成为了中国美术史上无可复制的连环画艺术丰碑。
（三）、画得好看，连环画的幅面虽小，但其内容包罗万象。好看的连环画首先是思想内容、艺术意涵寓大于小。一本（套）连环画，必须是绘画见功力，富有创造力，连环画是个技术活，它的画幅虽小，但并不逊色于任何单幅大画的创作。可以说，拿出连环画名家的任何一幅单画，都是一幅优秀的美术作品。
画得好的连环画应该是读者喜闻乐见的好题材，应该是绘画写实、精致、质量上乘的吸人眼球的杰作。如《鸡毛信》、《杨家将》、《岳飞传》、《西游记》、《水浒传》等等经典之作。
连环画承载着几代人的童年回忆，并且起着非常大的革命 历史 和文化传统教育。所有的比较好看的连环画无疑是在这几代人传阅甚广，喜闻乐见的著名题材和绘画精良的名家作品。如《孙悟空三打白骨精》《山乡巨变》《我要读书》巜半夜鸡叫》巜鸡毛信》《小兵张嘎》《小八路》《小马倌》巜小号手》《小螺号》巜红孩子》巜红日》《红岩》《红旗谱》《敌后武工队》巜铁道游击队》《雁羚队》巜林海雪原》《地道战》《地雷战》《南征北战》《刘胡兰》《董存瑞》巜黄继光》巜邱少云》巜罗盛教》《杨根恩》巜杨连第》，巜西游记》《三囯演义》《水浒传》巜岳飞传》巜杨家将》巜西厢记》《木兰从军》《东郭先生》巜聊斋》《兴唐传》……
我认为，好的连环画必须是用写实的手法，用细致的工笔画表现出来，形神聚备。如，刘继卣、王叔晖、墨浪、陈光镒、张鹿山等大师的作品。我是非常讨厌大写意方式的连环画，特别是用夸张的手法 ，神有余而形不足。
我真心地喜欢连环画。他画面干净表现全面看着清楚。《铁道游击队》《列宁在十月》《山乡巨变》等多了。关健是印刷质量。连环画市场巨大，但精装的高大尚是不适合普及的大众人群。以前的小人书在也没有了！质量好，价格便宜，家家户户，城市乡村全国各地生根发芽。想想还是算了说也没用啊！以后再说吧！谢了！
喜欢的连环画家和作品贺友直的《朝阳沟》、《山乡巨变》、《小二黑结婚》等，刘继卣《鸡毛信》、《大闹天空》、《水帘洞》，王叔晖《西厢记》，钱笑呆、赵宏本的《三打白骨精》，天津陈冬至的《黄头郎》、《镜花缘》，施大尉、韩硕的《暴风骤雨》等，上海出的老《三国演义》，上世纪八十年的《红楼梦》、《铁道游击队》，河北同时期的《西游记》，人美的八十年代组织的创作的《水浒传》30本，戴敦邦、黄全昌、施大尉、周申、油画家罗中立等，都有参与，当时的最强创作队伍。另有李老十的《放下屠刀、立地成佛》发表于《连环画报》，何多苓《雪雁》等，赵奇、夏葆元等都有佳作发表，高云的《罗轮赶考》、《长生殿》，沈尧伊的《地球红飘带》等长征三部曲应该是连环画的最后一个高峰，以上连环画都是我个人喜欢的。
杨家将，张胡两位大师之作
我推荐一部连环画，名叫《潘德明徒步、骑自行车周游世界》。
这是一个真实的惊人之举！
1930年，22岁的潘德明怀揣着一颗报国之心，随“中国青年亚细亚步行团”准备徒步走遍亚洲，以此彰显中华民族精神，雪“东亚病夫”之耻。然而刚到达越南时，就只剩下了他孤身一人。潘德明在西贡购买了一辆自行车，毅然独自前行。他游历了柬埔寨、泰国，来到了新加坡。在这里受到许多华侨的资助和鼓励，领事馆也被他的精神所感动，为他签发了护照。潘德明就此开启了他长达7年的世界之旅。
潘德明的这次旅行，犹如当年玄奘大师的西行之旅，历经艰辛和坎坷。在印度大山中遇到猛虎，险些丧命；穿越科威特的小内夫得沙漠时，遇到一位迷路的阿拉伯人，将自带的水分给了这位路人，自己却差点儿渴死在沙漠中；两次遇到强盗，幸而化险为夷。途径耶路撒冷的一个小镇时，自行车却被人偷走，他只得安步当车，继续向前行进。
潘德明的旅行，受到沿途各地媒体的关注报道，人们无不惊叹这位中国年轻人的壮举。各界名流也都把目光纷纷投向了他。在印度，大诗人泰戈尔在自己的书斋里接见了这位中国的青年人。在雅典，希腊首相维尼齐罗斯接见了他。在法国，正在此养病的张学良将军邀请他共进晚餐。当他进入德国境内时，居然还受到了希特勒的紧急接见。
潘德明游历了40多个国家，他随身携带的一本《名人留墨集》上留下了一千多不同文字的名人题词和签名，终于在1937年回到了祖国。徐悲鸿在桂林遇见他时，手书题词“丈夫壮志”四个字。不久“卢沟桥事变”
爆发，潘德明将各界人士资助给他的10万美金，全部捐赠给了抗日战线。
这部连环画的绘画作者潘蘅生，就是潘德明先生的儿子，也是我国著名画家。潘蘅生先生历经3年精心创作，完成了这部200余图的连环画作品，再现了他的父亲潘德明周游世界的壮举。该作品曾荣获第三届连环画评奖三等奖，1984年，由人民 体育 出版社以32开本上、下两册出版。2008年，又由吉林美术出版社以12开上、下两册精装本出版。
刘继卣、王叔晖、墨浪、贺友直、刘旦宅、顾炳鑫等大师画的连环画非常的好看
连环画虽说是一个独立的画种，却能以不同的绘画手法表现之。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫画、摄影，甚至油彩、丙烯均可加以运用，但最为常见的、最为传统的仍是线描画。早期的线描都是毛笔白描，《连环图画三国志》、《开天辟地》、《天门阵》、《梁山泊》、《天宝图》、《忍无可忍》等等无一不是毛笔之作；陈光旭、金少梅、李澍丞、牛润斋、沈景云、陈光镒、赵宏本、钱笑呆等等几乎都是白描高手。后来的《山乡巨变》、《铁道游击队》、《列宁在十月》、《列宁在1918》、《白求恩在中国》也都是这类作品。毛笔白描为国画的传统技法，线条流畅清晰，黑白分明，易于被接受。除此之外，钢笔、铅笔线描在连环画中也有运用，但精品不多。陈俭是硬笔线描画的高手，其钢笔线描《威廉退尔》、铅笔线描《茶花女》都是精品之作。
工笔彩绘本是连环画中的一大形式，王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《武松打虎》、《闹天宫》、任率英的《桃花扇》、陆俨少的《神仙树》都属这类作品。由于是大师精心之作，这类作品都已成了经典之作、传世之品。以写意笔法绘制的连环画也有，这其中又分水墨写意与彩色写意两种，前者的代表作有人美版的《秋瑾》、《三岔口》，后者的代表作有顾炳鑫的《列宁刻苦学习的故事》、顾炳鑫和戴敦邦的《西湖民间故事》、贺友直的《白光》、姚有信的《伤逝》等。不过，为降低成本，有些彩色绘本在印制时改成了黑白版。
钢笔、铅笔素描作品也不少，前者的代表作有华三川的《交通站的故事》、《青年近卫军》等，后者的代表作有顾炳鑫的《渡江侦察记》、郑家声等的《周恩来同志在梅园新村》、汤小铭、陈衍宁的《无产阶级的歌》等。
漫画连环画首先在国外出现，它是在单幅漫画的基础上发展而来的。产生幽默感喜剧效果是其关键所在。我国的漫画连环画具有很长的历史，丰子恺、叶浅予、张乐平、丁聪、张光宇等画家早年都画过这类作品。丰子恺创作于1939年的《漫画阿Q正传》、1949年的《绘画鲁迅小说》均重印过多次。其作品笔法简练生动，寓意深刻，具有浓厚的文学趣味，自谓“要沟通文学与绘画的关系”。叶浅予的连环漫画以犀利敏锐的笔法揭示了大都会市民生活的家庭境况、思想和行为，被称作“三十年代的上海世相图”，代表作有《王先生》、《小陈留京外史》等。张乐平的连环漫画《三毛》系列可谓家喻户晓，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪记》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取国画加铁线双钩的素描法画就，且布局黑白相间，疏密适当。三毛头上三根毛的特征性细节描写，更是其神来之笔。张光宇是位擅长漫画与插图装饰画的画家，作品有《儒林外史》、《林冲》、《西游漫记》等。《西游漫记》计60幅，将《西游记》“故事新编”后用以讽刺现实。作品中孙悟空、猪八戒等形象，后来成了著名动画片《大闹天宫》的形象设计原型。与张光宇具有同样装饰风格的董天野，以画小品式连环画见长，这种画一组可连载几日。其画风严谨，造型略带夸张却不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇择》等。至今仍十分活跃的丁聪于上世纪40年代创作了《现象图》、《现实图》、《阿Q正传图》等作品。曹涵美原名张美宇，是张光宇的二弟。1934年2月，上海《时代漫画》杂志创刊，曹首创在该刊画连环《金瓶梅》插图，每期一幅，并采用上图下文的形式配以《词话》本中的摘录，引起了社会上的广泛注意。不久，即出版了曹画的第一集。原计划一集集出下去，但1937年7月抗战爆发，刊物停办，连载中止。曹涵美创作连环画《金瓶梅》的势头并未稍减，先由《新中国报》发表，后结集出版。他画这部600幅画面的作品历时十年，前后风格变化很大。前期绘制手法传统，布景过于庞杂，人物不够突出，笔调柔软，缺少力度；后期线条挺拔老练，背景删繁就简，人物栩栩如生，有些场景参照了西洋素描笔法，颇具立体感。当时便有名家对他有“三易其作风，一笔不苟，独运匠心，一纸稿成，审视不再，偶有不如意笔，必毁重绘”的评价。万籁鸣、汪曼云等名画家对之曾有过高度称赞，董天野为之写道：“有血有肉、活生生的构图，确是一种惊奇的发现。”贺天健曾著文曰：“曹君涵美，余老友也。工人物、铁线游丝。上规李龙眠、钱舜举，下法仇实父、改七芗，且自成一家。所作《金瓶梅》本事图，工致精能，吴友如无其秀也。”由于众所周知的原因，这部连环画史上的杰作后来便没有再版过。
木刻连环画也是产生过影响的一个种类。1942年毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》发表后，解放区的画家们便纷纷投身于连环画创作中来，当时成册的连环画有彦涵的《狼牙山五壮士》、力群的《刘保堂小姑贤》、邵宇的《土地》、李少言的《日军守备队的生活》、杨中流的《三勇士》、罗工柳、张映雪的《小二黑》、李志耕的《黄胡子被迫登龙门》、莫朴、吕蒙、程亚君的《铁佛寺》、任迁乔的《翻身》等，1933年鲁迅、郁达夫等译注了麦绥莱勒的《一个人的受难》、《光明的追求》、《我的忏悔》、《没有字的故事》等木刻连环画，《铁佛寺》、《狼牙山五壮士》、《刘保堂小姑贤》等作品受其影响，均采用了木刻连环画的形式。彦涵1944年创作于延安的《狼牙山五壮士》由周恩来转送给美国记者后，1945年美国的《生活》杂志为其印发了袖珍本。解放初期出品的木刻连环画代表作有《胭脂》、《杨门女将》等，之后，木刻连环画逐渐退出了这一领域。另外还有一些以民间工艺形式制作的非主流形式的连环画作品，如剪纸连环画《柳玉娘》、扎染连环画《草地与自由》、纸贴连环画《烽火戏诸侯》、布贴连环画《牧马老头》、拓印连环画《成语故事》等。1951年晨光出版社曾将力群的《小姑仙刘保堂》重版；1958年，上海人民美术出版社也将麦绥莱勒的《我的忏悔》、《一个人的受难》重版，这套书是1933年初版的。
年画连环画属年画的一种，它以年画的形式印刷，并供张贴之用，但内容都取自连环画，经过有序组合后成为一组叙事完整的画面，兼具连环画的故事性、连续性和年画的渲染性、吉庆性，深受群众喜爱。其多为四条屏、八条屏，也有十二条屏者。早期的这类作品以木刻雕版套印的形式出现，天津杨柳青、河北武强等地都有过印制，清末民初出现了丝网版与石印版印制品，其内容都是群众喜闻乐见的民间故事或戏曲故事，如《西厢记》、《封神榜》、《三国》、《济公》等，这些画都是以重彩工笔人物画的形式出现的。解放后，其内容范围有所宽泛，如贺友直的《李双双》、《小二黑结婚》、《婚姻法成全了两对好夫妻》，赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》，程十发的《寓言故事》、《列宁和炉匠》，刘旦宅的《木兰从军》，刘继卣的《闹天宫》，王叔晖的《桃花扇》，董天野的《白娘子与许仙》、《火焰山》，罗盘的《马特洛索夫式的英雄黄继光》，吴少云的《孟姜女》，张令涛、胡若佛的《猎虎图》，徐燕荪的《岳飞》，任率英的《桃花扇》，墨浪的《牛郎织女》，房绍青的《杜十娘》，张碧梧的《秋翁遇仙记》，冯国琳的《海瑞背纤》等精品之作都改印过连环画。其既有传统取材，又有新式表现，还有国外内容，既丰富了年画内涵，又使连环画得以更广泛传播，适应了时代的要求，形势的发展。当年出版这类作品最多的是上海新美术出版社和人民美术出版社。“文革”期间，年画连环画换成了清一色的样板戏剧照。由于年画一年一换的特点，使之极不易保存，所以这类作品目前已很难见到了。
影视连环画伴随着**的产生而诞生，并随着其繁荣而繁荣。早在1943年，上海便出版了根据剧照印制的连环画《孔夫子》，1950年后陆续出版了《木兰参军》、《太平天国》、《攻克柏林》、《抗美援朝在前方》、《人民公敌蒋介石》、《离开莫斯科的日子》、《疸卡》等，后又出版了《甲午风云》、《永不消失的电波》、《野火春风斗古城》等**连环画作品。“文革”中，几个样板戏均有剧照连环画印行。上世纪80年代之前，几乎所有**都伴有连环画的出版。据崔永元《不过如此》（华艺出版社2001年7月版）称，他便收藏有400本左右的**连环画。电视连续剧出现之后，据其改编的连环画运用而生，但销路与先前的**连环画不可同日而语。另一种**连环画则根据**故事绘制而成。上世纪20年代，国产**刚刚起步，出版商便想根据**故事绘制连环画，为赶时间，出版商便让画工轮流到**院悉心观看，看毕即在老板为他们开的旅馆内夜以继日赶画。**还未放完两轮，连环画册业已出版。其绘制粗糙，编辑草率，被人们叫做“跑马书”。
卡通连环画通常指连环漫画或以写实手法表现但又汲取了动画片的某些特点而编画成的连环画。因为它派生于卡通片，所以与之有着密切联系，看上去像是画在纸上不会活动的卡通片；其通常篇幅很长，更强调故事性，往往以一个或几个中心人物贯彻情节。甚至卡通制作者就将画面组合叫做“分镜头”。与传统形态的连环画相比，卡通连环画在审美趣味、表达方式上似乎更适合于当下的“新新人类”，且已流行为某种社会时尚。它正成为科学与艺术、思想与技术、个性与共性的综合体，并在方方面面反映着最新资讯，而计算机技术、网络技术、国际化交流、读图时代等新事物无不深刻影响着卡通艺术的发展，同时，卡通造型带来的视觉上的刺激，也激发着人们的想象。在传统连环画市场日渐萎缩的情况下，卡通连环画可谓一枝独秀。
连环画开本以前多为64开，也有少量的60开本者，这种版本便于携带，一直是市场的主流。后来又陆续出现有48开、40开者。上世纪80年代中期之后，24开彩图连环画渐成市场主流。其中最具代表性的出版社是江苏少儿出版社，自上世纪80年代中期推出这一开本至今，出版品种已达上百个，印数有上千万册，在少儿图书市场产生了广泛的影响和知名度，有些图书品种已被港台、东南亚等国家和地区购买了版权，受到当地小读者欢迎。
较之24开的兴旺和64开的衰落来，作为“后起之秀”的32开连环画似乎更能典型地反映连环画市场的发展历程。这种形式既保留了传统连环画的原有风味，又便于书店陈列、书柜插置，故成一时风尚。从1992年出版四大名著开始，湖南少儿出版社每年都推出一个32开连环画的重点选题。连续几年取得成功之后，该社在32开连环画市场上形成了一种较为成熟的运作模式，除《三十六计》、《钢铁是怎样炼成的》等单本连环画因题材限制之外，其他系列都采用了一套4本的装帧形式。
除单本连环画外，还有多卷本者，且这种趋势至上世纪80年代后达到了极限。多卷本中有上下两册、上中下三册者，也有十几册、几十册者。1957年上海人民美术出版社出版的《三国演义》60册、《东周列国故事》50册、《李自成》25册、《西汉演义》16册、《红楼梦》16册、《铁道游击队》10册、《楚汉相争》6册，人民美术出版社的《水浒》26册、《岳传》15册，中国曲艺出版社的《兴唐传》34册，湖南美术出版社的《西游记》25册，都属于连环画中的巨著。但连环画的质量是不能以长短评定的，《武松打虎》、《西厢记》、《孙悟空三打白骨精》虽都是短篇之作，却在连环画史上留下了自己的位置，而上世纪80年代后出版的一些长篇大作，无论是装帧还是开本，都力求豪华气派、不同凡响，但后来还是被人淡忘了，湮灭在了历史的长河中。
连环画的收藏热，越发显出了连环画的出版冷、市场淡，哪一种艺术成为了收藏，便表明哪一种艺术已成为历史。一种艺术的历史开始回顾了，形态可以总结了，至少表明其发展已相当缓慢，变术已不会很大。由姜维朴主编的《中国现代美术全集连环画》于1998年10月在中国连环画出版社出版。包括24开、32开本及大部头在内的连环画出版，只是局部的亮点、零星的闪烁，掩饰不住其整个的暗淡与怅然。
古代画家：
1、顾恺之：顾恺之是对中国画发展保持影响的第一位画家，他不仅创造了人物画的基本模式，留下了最早的山水手稿《画云台山记》，而且提出如“传神论”这样可以坚守千年的绘画原则。不苛刻地说，在现代美术教育进入中国以前，顾恺之的绘画理念仍然是大部分中国画家所共同遵守的准则。
2、吴道子：被尊称为“画圣”的人，非天纵奇才不能获如此殊荣，吴道子也确实厉害，他的许多发明创造是中国画历史中的最亮点，诸如高度的写实技巧、笔法的解放、山水画的正式确立等等，皆是肇始于吴道子。吴道子对中国绘画的贡献是划时代的，如果没有他，中国画的发展不会如现在我们所见，历史将会改弦易辙。
3、王维：外国的研究者总是怀疑王维绘画的真实性，但是中国人一直以来都认为他是诗画结合的鼻祖。虽然王维画迹已经是杳无踪迹了，但是他的诗仍然在，中国人读他的诗，无论何时何地，都能想象那种只可能属于中国人的美妙境地。中国人不会怀疑王维，就像不会怀疑自己文化的灵魂一样。
4、荆浩：现在人可以随意用程式在画室里做“造山运动”，但千万别忘了前人的伟大创造，是他们让绘画——这个巨大的困难——变得相对地容易，荆浩就是这样伟大的画家。荆浩创造了全景山水的基本模式，这个创造为中国人表现自己崇高理想，提供了一个确实可行的路径。
5、李唐：李唐在八十岁的时候，仍然在杭州摆地摊，谁都可以想象他的内心一定充满矛盾，但是生命的动荡没有影响画家对艺术品质的要求，他的作品精致华丽又大气磅礴，虽然意气始然却又坚持理性。后人如果凭借笔墨挥洒情绪，仍然可以借鉴李唐，他的创造是放纵和节制结合的完美典范。
6、赵孟頫：赵孟頫对中国艺术最重要的贡献，就是一个字——雅。他创造了中国书画的雅文化。读赵孟頫的作品，就是品一杯香茗，听一段丝竹，享受一种心灵安静的状态。赵孟頫的影响力如此之大，以至于在他之后，南方的娟秀文化渐渐成为中国画家心目中的文化主流。
7、倪瓒：倪瓒自古是“逸品”的代表，“逸”是逃跑的兔子，倪瓒就是一只逃跑的兔子。他之所以成为中国画家一个极端的榜样，是因为他的生活轨迹，成为后来所有“有志之士”的模仿对象，他们在逃避世俗世界的时候，仍然可以在精神上向往倪上人的出尘境界。他的绘画理想，或者说人性的光芒，成为中国文人的精神彼岸。
8、董其昌：董其昌的魅力，不单在他书画的美轮美奂、“南北宗”理论的巨大影响，还在于他的为人处世，虽经历政治风浪无数，仍坐满三朝，虽仕途险恶，却成就一份书画大事业，他的人格魅力是历史中罕有的。如果横向品评，董其昌的综合素质无人可比，他是一位可以被多方位挖掘的伟大人物。
9、八大山人：八大山人证明了一个道理，就是绘画天才和疯子只有一线之隔。许多在常人不可能做到的事情，在八大山人的笔下得以实现。八大山人的绘画给人的感觉是如释重负后的意犹未尽，是给人思考而不仅仅限于观看的，他的作品代表着中国画的真谛。
10、石涛：中国画发展到石涛，已经到了变幻无穷的境地，但他的理论更好，他的《苦瓜和尚画语录》可以说是中国绘画理论登峰造极之作，石涛的绘画只取他理论精华的十之一二，就已经如此精彩，所以也难怪《苦瓜和尚画语录》成为在世界范围内最畅销的中国画理论著作。
近代画家,一览表 近现代国画家排名:
1 徐悲鸿 2 王雪涛 3 林散之 4 王震 5 何香凝 6 黄宾虹
7 刘海粟 8 傅抱石 9 黄胄 10 何海霞 11 李苦禅 12 吴湖帆 13 张大千 14 唐云 15 李可染
16 惠均 17 宋文治 18 陶冷月 19 钱松岩 20 赵春翔 21 吴子深 22 马骀 23 蔡鹤汀 24 胡也佛
25 齐白石 26 潘天寿 27 溥儒 28 黄秋园 29 殷梓湘 30 陆俨少 31 高剑父 32 常玉 33 陈之佛
34 吴昌硕 35 徐砚36 潘玉良 37 田世光 38 李铁夫 39 溥僴 40 张辛稼 41 卢子枢 42 陈半丁
43 王叔晖 44 梁树年 45 赵少昂 46 沈迈士 47 黄独峰 48 于非暗 49 诸升 50 启功 51 陈摩
52 张复 53 俞致贞 54 林风眠 55 蒋兆和 56 胡爽庵 57 冯超然 58 袁松年 59 徐操 60 陆鸿年
61 俞莲
所以应该没有
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