读书笔记：村上春树《我的职业是小说家》

昨天读完了日本作家村上春树的《我的职业是小说家》（施小炜翻译），这本书不是小说，类似“自传性随笔"，是村上春树对他的写作、坚持写小说的状态作的总结，不少人觉得村上春树的小说不太容易读不易懂，这本书条理清晰、容易理解，如果你对写作、读书、生命成长有兴趣，这是一本内涵丰富而又深刻的提供方法又励志的书，不一定要先看他的小说，这本书完全可以当一本独立的书来读。

村上春树从二十九岁开始创作第一篇小说，到2015年写这本书时已经写作了三十五年，书里道岀卅五年作家的对写作的感悟及人生精华，我从未写过小说、读的也少，看完书后虽然没有打算明天去写小说，但有所领悟。这本书是专门针对小说的创作而写的，道出了作者小说写作的历程与心路，也对怎样写小说提供了方法和建议，书中内容对任何有兴趣写作的人应该都有启发。

村上春树的第一部小说是是怎么写出来的呢？他二十九岁时去看一场棒球比赛，在球赛中“球棒击中小球时爽快清脆的声音响彻神宫球场。啪啦啪啦，四周响起了稀稀拉拉的掌声。一个念头毫无征兆，也毫无根据地陡然冒出来：“对了，没准我也能写小说。”

比赛结束后，他去买了稿纸和钢笔，夜深人静，结束他自己开的咖啡小店的工作后，他坐在厨房的饭桌前开始写小说。”“除了天亮前那几个小时，我几乎没有可以自由支配的时间，就这样，我花了差不多半年时间，写出一部小说《且听风吟》。”这篇小说摘取了文艺杂志《群像》新人奖，他自此以作家身份出道，两年后卖掉咖啡店成了职业小说家。

要成为一个小说家，需要什么样的训练和习惯？ 这是村上春树常被问到的问题、尤其在与年轻朋友相处的时候，他提出了最重要的两点， 第一点是阅读：“想当小说家的人首先大概要多读书。 这实在是老生常谈，真是不好意思……这依旧是至关重要、不可或缺的训练。”，尤其是青年时期应该尽量多读书，优秀的、不优秀的、其至烂小说“要一本本读下去，让身体穿过更多的故事，邂逅大量的好文章，偶尔也邂逅一些不太好的文章，这才是至关重要的作业。”

村上春树从小学上至大学一直是不太擅长学业，尽管成绩不是垫底的，但只能算马马虎虎过得去，他觉得上学没意思，“世上好多东西都比学校里的功课有意思”，比如读书、听音乐、看**、游泳、打棒球、跟猫玩。他一边开店一边上课七年才读完大学。

阅读在上学的时候在他心中“重于一切”，他觉得“人世间远比教科书更刺激，内容深刻的书应有尽有。逐页翻看这样的书，我会产生一种实际的感触，觉得那些内容随着阅读化做了自己的血肉。” 他高中念到一半时，就开始阅读英文原版小说，尽管英语成绩照旧不见起色。对村上春树而言，“阅读这钟行为原本就是一所大学校。”

他的父母在他成长过程也给了他一定的自由空间，当老师的父母对他看书几乎没有一句怨言。尽管对他的学习成绩颇为不满，“但从来没有对我说过“别看什么书了，好好复习迎考”之类的话。” 他觉得这件事上必须感谢他的双亲。

想成为一个小说家，村上春树建议第二点要做的就是观察，他觉得“应该是养成事无巨细，仔细观察眼前看到的事物和现象的习惯。 身边来来去去的各色人物、周围起起落落的种种事情，不管三七二十一，认真仔细地加以观察，并且深思细想、反复考虑。” 他开的店卖咖啡、放爵士乐唱片，晚上有时会请乐队来演奏，钱赚得不多但他喜欢观察店里形形色色的人，第一部小说获奖让他一举成名，貌似运气好，但更多是他多年阅读、观察和思考生活的结晶。

村上春树告诉立志写小说的朋友要细心环顾四周，总是有素材可写的， “世界看似无聊，其实布满了许许多多魅力四射、迷团一般的原石。所谓小说家就是独具慧眼、能够发现这些原石的人。 这些原石基本都是免费的。” 他觉得新一代人自有新一代人的小说素材，仔细收集和积攒故事需要的素材极其重要，“这个事实恐怕到任何时代都不会改变。”

写小说的人一定要头脑活络、才思敏捷吗？ 村上春树认为“写小说似乎不是头脑活络的人适合从事的工作”，他提到写小说必须拥有一定的思考能力、修养和知识，但因为写小说是需要用低速挡缓慢前行、耐心推进的作业，他觉得并不是所有人都拥有与这种速度匹配的思维活动。他说他自己是一个不善于用大脑思考问题的人，不适合逻辑性的论述和抽象的思索，只能通过写文章，才能按部就班地思考问题。他“基本算是个“极其普通的人”，大概原来就具备几分写小说的资质，如果没有写小说，“肯定会极为普通地度过极为普通的人生。”

对音乐的热爱 对村上春树的写作也有很大的启示和帮助，他热爱音乐尤其钟情于爵士乐，因为他演奏乐器的技能不足以演奏给旁人听，“但是想演奏音乐的心情却十分强烈。既然如此，干脆就像演奏音乐那样写文章便好”，他总是在写文章中“寻觅准确的节奏，探寻相称的乐响和音色”，音乐给他的启示是： “就算只能用有限的素材去构建故事，仍然会存在无限（或者说接近无限）的可能性。绝不会因为只有八十八个键，就无法用钢琴弹出新东西来了。 ”

想成为一个小说家，村上春树觉得需要持久力、内在驱动力、以及支撑长期孤独劳作的强韧忍力， 写作是非常孤独的工作，“要对案枯坐、集中心力”，如果最多只能坚持三天的人是当不了小说家的，怎样才能获得持久力，他的回答只有一个： “养成基础体力。获得强壮坚韧的体力，让身体站在自己这一边”。 如果体力下降，思考能力也容易衰退，适当的运动能让思维、学习、记忆能力都得以提高。村上春树成为专业专家后就开始跑步，三十多年来差不多每天都跑步或游泳一个小时，还跑马拉松，已经成为习惯，他过着早睡早起、每天坚持跑步的健康生活，每天固定伏案工作完成固定工作量，这种按步就班的生活跟大众心目中的浪漫作家形象不符，但这种生活中的强韧让村上春树保持着最佳状态写出一部又一部的小说。

世界上只有极少数人能象莫扎特、梵高一样在短时间内将生命活到极致，三十多岁时就把别人几十年的活干完而且还做到了最好，大多数人还是在长跑、爬山，一步步向目的地、向山顶接近，良好的体力帮助人成为更好的作家。

在书中村上春树还列举了两位按步就班的作家，一位是十九世纪英国作家安东尼·特罗洛普，他发表了许多长篇小说，当时很受欢迎，成为风靡一时的流行作家，他在伦敦邮局上班，写小说只是爱好，直到最后他也没有辞去邮局工作，每天早起，上班之前勤奋写稿，完成自己规定的工作量，再去邮局上班。他在邮局晋升至高管，伦敦街头到处安置的红色邮筒，据说是他的功劳。

另外一位是奥匈帝国统治下的捷克作家弗朗茨·卡夫卡，他在布拉格的保险业任职，工作之余孜孜不倦地写小说，据说一旦卡夫卡没去上班，公司里的工作就会出现停滞。卡夫卡每天还花时间做体操，夏天每天游泳。

村上春树举这两个例子是想说明有规律有节制的生活及锻炼身体对于坚持写作的重要性，读后我从中得到了另外的启发：一是在良好体力的前提下，人是可以身兼两职或数职的；二是每天做貌似按步就班的工作的人，仍然可以保持发展想象力写出小说来。对所有把写作当业余爱好的上班族来说，这两位作家的实例都是好鸡汤。

能够坚持长期写作的人，对他们来说能把心中所思所想和故事用文字表达出来都是快乐的。村上春树在书中写道： “写第一部小说感受到的'舒爽’与'快乐’，直到今天也基本上没有改变。”

喜欢写作的朋友，找到这本书读一读，看看自己是否想写小说或者是想去跑步了。

                      2018年4月20日于温哥华

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　关于村上春树的爱情经典语录，你知道多少呢以下是我为你精心整理的村上春树经典爱情句子语录，希望你喜欢。

村上春树经典爱情句子语录

　1) 人生就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙的符号、意义不明的批注。很难正确地解读。即使解读出来，将它转换成正确的乐音，也未必能正确理解和评价当中寄托的意义。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　2) 这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年，不管怎么样。因为除此之外这世界上没有你赖以存活之路，为此你自己一定要理解真正的顽强是怎么回事。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　3) 很久很久以前，有个地方有一个少男和一个少女。少男，少女。少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，无非随处可见的孤独而平常的少男少女。但两人一直坚信世上某个地方一定存在百分之百适合自己的少女和少男。是的，两人相信奇迹，而奇迹果真发生了。 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

　4) 短时间里我的人生风云突变。我好不容易才抓住了什么，没被甩离那里。我怕得很，怕得不得了。那种时候我没办法向别人做什么解释，觉得自己好像要从世界上滑落下去。所以我只是希望别人来理解，希望有人紧紧搂抱自己，不要什么道理什么解释，通通不要。可是没有一个人。 ——村上春树 《东京奇谭集》

　5) 我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。 ——村上春树 《挪威的森林》

　6) 我就等于火柴盒边上那种叫磷纸的东西。不过我不介意，我并不讨厌这样的我。我喜欢当一流的火柴盒，胜于当二流的火柴棒。 ——村上春树 《挪威的森林》

　7) 空气变了，风景变了。我必须尽快适应这个带着问号的世界。像被放进陌生森林中的动物一样，为了生存下去，得尽快了解并顺应这里的规则。 不是我疯了，就是世界疯了。我不知道究竟是哪一个疯了。瓶口和瓶盖的尺寸不符。也许该怪瓶子，也许该怪盖子。但不管怎样，尺寸不符的事实不容动摇。 ——村上春树 《Q》

　8) 人的死总是有其相应的缘由的，看上去单纯而并不单纯真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。 ——村上春树 《舞!舞!舞!》

　9) 也不是想把心封闭起来，只是自己也把握不住发生了什么。我本想尽可能公平地把握各种事情，不愿意过分夸大或过分讲究现实。 但那需要时间。 ——村上春树

　10) 当然，地球并非为了让人发笑心旷神怡而苦苦地绕着太阳转的。 ——村上春树 《斯普特尼克恋人》

关于村上春树爱情句子语录

　1) 所谓独创，不是别的，就是经过深思熟虑的模仿。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　2) 所以有时候，有些回忆式不能轻易有的，有些回忆既能从内侧温暖你的身体，也能从内侧剧烈切割你的身体。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　3) 你要用逻辑之线把那值得活下去的价值巧妙地缝到自己身上。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　4) Pain is an anchor，mooring me here ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　5) 你看过泪影吗泪影不是普普通通的泪影，截然不同。那是从另外一个遥远世界为我们的心特意赶来的。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

　6) 只要那东西具有重大的意义和目的，就绝不会因为一点小小的过失便全面崩盘、化为乌有。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　7) 然而此时此刻环绕我的一切无不显得死气沉沉、虚无缥缈，似乎所有的建筑都摇摇欲坠,所有街树都黯然失色,所有男女都抛弃了水灵灵的情感和活生生的梦幻 ——村上春树 《国境以南，太阳以西》

　8) 不解释就明白不了的东西，即便解释了也明白不了。 ——村上春树 《Q》

　9) 对我来说，写文章是及其痛楚的事。有时一整月都写不出一行，又有时挥笔连写三天三夜，到头来却又全都写得驴唇不对马嘴。尽管这样，写文章同时又是一种乐趣。因为较之生之维艰，在这上面寻求意味的确是太轻易而举了。 ——村上春树 《且听风吟》

　10) 于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。 ——村上春树 《世界末日与冷酷异境》

　11) 我通过这首音乐得以在漫长的岁月里邂逅易斯特敏、克林、柯尔荣和安斯涅斯等钢琴手—这么说或许不好，他们绝不是超一流钢琴手—各自编织的超凡脱俗的音乐世界。自不待言，那不是其他任何人的体验，而是我的体验。而这样的个人体验相应成为贵重而温馨的记忆留在我的心中。你心中也应该有不少类似的东西。归根结蒂，我们是有血有肉的个人记忆活在这个世界上的。假如没有记忆的温煦，太阳系第三行星上的我们的人生难免成为寒冷得难以忍受的东西。正因如此，我们才恋爱，才有时像恋爱一样听音乐。 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

　12) 可是将人生华彩乐章浓缩在不足十秒的时间内，这未免太令人惊叹。那震慑人心的凝缩的力量，究竟赋予人的精神和肉体怎样的负荷，他人无从估量。至少对我(从头到脚都适合长跑的我)来说，是无从想象。话虽如此，但从选手们跑完之后的表情便可以推想，那一定想粉身碎骨般痛切。 夺得了奖牌的三人，在终点线后紧紧拥抱在一起。既无敌人也无朋友。凝缩的瞬间，其连续在此告终。暂时已没有思考它的必要。喜悦从身体的核心点点滴滴地渗出，随即将包裹全身。皮肤泛泡，心脏膨胀，喉咙焦渴。我们能鲜明地目睹这种推移。不就泪水的洪流或许便会夺眶而出。 ——村上春树 《悉尼!》

　13) 我以前是这样活过来的，如今也只能这样活下去。 ——村上春树

　14) 身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

　15) 所有信息归于零，场所撤回，意义解体，世界远离，剩下来的唯独麻木的沉默。 ——村上春树 《天黑以后》

　16) 当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经跟从前的不一样了。 ——村上春树 《Q》

　17) 肉体是每个人的神殿，不管里面供奉着的是什么，都应该好好保持它的强韧、美丽和清洁。 ——村上春树

　18) 一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。 ——村上春树 《且听风吟》

　19) 世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。 ——村上春树 《Q》

　20) “真巧!我一直在寻找你。也许你不相信，你对我是百分之百的男孩。从头到脚跟我想象的一模一样。简直是在做梦。” 两人坐在公园长椅上，手拉手，百谈不厌。两人已不再孤独。百分之百需求对方，百分之百已被对方需求。而百分之百需求对方和百分之百地被对方需求是何等美妙的事情啊!这已是宇宙奇迹! 但两人心中掠过一个小小的，的确小而又小的疑虑：梦想如此轻易成真是否就是好事 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

村上春树经典爱情名言语录

　1) 人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真是可能的吗不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都是枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛!换言之，与其勉强通过与人交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈。 ——村上春树

　2) 对这种伤脑筋的事，平时我尽可能不去想。因为一想起来也想不出结果。今天过了是明天------只能这么极其普通活下去 ——村上春树 《天黑以后》

　3) 我又看见了海底火山，海水比刚还要清澈，如果不是很仔细的观察，连水的存在都感觉不出来，好像小船没有受到任何的支撑，漂浮在半空中似的。而且海底的石头一粒粒轮廓非常清楚，好像一伸手就可以将它捡起。 ——村上春树 《再袭面包店》

　4) 这里边绝对什么都没有。没有牙医的预诊，抽屉中没有等待解决的问题，没有无可挽回的复杂的人际关系，没有信赖感所强求的一点好意。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

　5) 可怜的宾馆!可怜得活像被月的冷雨淋湿的一条三只腿的黑狗 ——村上春树 《舞!舞!舞!》

　6) 每当要做点什么事情的时候 总是无法在这一行为可能带来的结果 与回避这一行为所可能带来的结果之间找出二者的差异 我往往感到周围事物正在失去其固有的平衡 这也许是我的错觉 ——村上春树 《再袭面包店》

　7) 这么说或许奇怪——我怎么也不认为现在即是现在，总觉得我好像不是我，这里好像不是这里。时常这样。要很久很久以后而这才好歹合在一起。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

　8) 没有什么人喜欢孤独的，只是不勉强交朋友而已，因为就算那样做也只有失望而已。 ——村上春树 《挪威的森林》

　9) 哪怕记忆能掩藏，历史却无法改变。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　10) 没有专注力的人生,就仿佛大睁着双眼却什么也看不见。 ——村上春树 《眠》

　11) 这是初秋一个天朗气清的午后——同恰好一年前我去京都探望直子时一模一样。云如枯骨，细细白白，长空寥廓，似无任何遮拦。又是一个秋天，我想。风的气息，光的色调，草丛中点缀的小花，一个音节留下的回响，无不告知我秋天的到来。四季更迭，我与死者之间的距离亦随之渐渐拉开。木月照旧十七，直子依然二十一，永远地。 ——村上春树 《挪威的森林》

　12) 还好吗 好像很久没见到你了。到底多少年没见了 多少年没见了 对岁月的感觉渐渐变得迟钝起来。就好像有一只平扁扁的黑鸟在头上乱蹬乱刨，没办法数过三个数。抱歉，希望你能告诉我。 瞒着大家离开故乡那座城市恐怕也给你添了不少麻烦，或者你对连你也瞒着这点而快快不快。我几次打算向你解释，却怎么也未做到。写了好多信撕了好多信。说是理所当然也是理所当然——对自己都解释不好的事，不可能向别人解释清楚。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

　13) 没有谁会喜欢孤独，只是害怕失望。 ——村上春树 《挪威的森林》

　14) 人心和人心不只是因调和而结合的。反倒是以伤和伤而深深结合。以痛和痛，以脆弱和脆弱，互相联系的。没有不包含悲痛呐喊的平静，没有地面未流过血的赦免。没有不历经痛切丧失的包容。这是真正的调和的根底所拥有的东西。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　15) 一个循环得以达成，变异被彻底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎复原。在我们周围，原因和结果互相拉手，整合与解体保持均衡。归根结底，一切都是在无从触及的深壑那样的场所展开的。在深夜至天空泛白的时间里，那个场所在某处悄然打开黑暗的入口。那时我们的原理全然武力的场所。谁也无法预见那个深渊在何时何地把人吞入，又何时何地吐出。 ——村上春树 《天黑以后》

　16) 我们的心不是石头，石头也迟早会粉身碎骨，面目全非，但心不会崩毁。对于那种无形的东西，无论善还是恶，我们完全可以互相传达。 ——村上春树 《神的孩子全跳舞》

　17) 有时，所谓人生， 不过是一杯咖啡所萦绕的温暖 ——村上春树 《不明》

　18) 我总是一边盯着飘浮在这静谧的空间里闪闪发光的光粒子,一边努力试着探索自己。我究竟在追求些什么而人们究竟希望我给他们什么但我始终找不到一个像样的答案。我对着飘浮在空中的光粒子伸出手去,却什么也碰不到。 ——村上春树 《挪威的森林》

　19) “嫉妒心这东西，我觉得同现实性客观没有多大关系。就是说，因为条件得天独厚而不嫉妒谁、因为条件不好而嫉妒谁——事情不是这样的。那就像肿瘤一样，在我们不知晓的地方任意发生，并且没来由地、肆无忌惮地迅速扩展下去。即使知晓也无法阻止。幸福的人不生肿瘤、不幸的人易生肿瘤，这种情况是不存在的。二者同一回事。” ——村上春树 《东京奇谭集》

　20) 我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。 ——村上春树 《且听风吟》

　21) 刚下笔时觉得似乎可以写出漂亮东西，行文生机勃勃，前景如在目前，情节自然喷涌，但随着故事的进展，那种气势和光芒开始一点点地失去，眼睁睁地看着它失去。水流越来越细，很快像蒸汽机车一样减速停下，最后彻底消失。 ——村上春树 《东京奇谭集》

　22) 飞机引擎死火后，四下鸦雀无声，惟有风声微微传来耳畔。那是个晴好的秋日午后，万里无云，整个世界一览无余。粗粗拉拉的山峦曲线、一棵棵松树、点点分布的白色房舍就在眼下舒展着。爱琴海在远处闪着亮光。我在那上方漂浮着、彷徨着。一切都呈现出虚拟的美，静悄悄的，远在天涯海角。就好像原来把所有东西捆在一起的带子因为什么而解开花落一样。 ——村上春树 《村上广播》

　23) 而眼下在这麻木感的笼罩中，我连自行中断生命的气力都没有了。什么都没有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

　24) 是的，这四年时间里，我一直在为甩掉那冷冰冰、暗幽幽的阴影而竭尽全力。 ——村上春树 《舞!舞!舞!》

　25) 为什么不喜欢照片上自己的脸，是因为面对照相机那一瞬间，脸就几乎条件反射地变得硬邦邦的。“好了，放松，笑一笑!”可我紧张得更加往双肩用力， 笑容成了死后僵挺的彩排表情。 ——村上春树 《村上广播》

　26) 我转弯。于是我前面有谁在转下一个弯。是谁看不见身影，只见白色裙摆一闪。而这裙摆的白色却烙在了眼底永不离去。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

　27) 曾有过人人都试图冷静地生活的年代。 ——村上春树 《且听风吟》

　28) “人人早晚得死。可是死之前有年要活，这呀那呀地边想边活，说白啦，要比什么也不想地活千年还辛苦得多。是吧” 诚如所言。 ——村上春树 《且听风吟》

　29) 历史书告诉我们，我们从前和今天基本相同这个事实。在服装和生活方式上虽然有所不同，我们的思想和行为却没有太大变化。人这个东西说到底，不过是遗传因子的载体，是它们的通道。它们就像把累倒的马一匹又一匹地丢弃一样，把我们一代又一代地换着骑下来。而且遗传因子从不思考什么是善什么是恶。无论我们幸福还是不幸，它们都毫不关心。 ——村上春树 《Q》

我读了两遍，时隔两年，对这本书的记忆很深，再回忆下，可能观点不同，希望队你有帮助

我的理解，浅薄见笑。

首先，肯定这是寻羊历险记的后续，之前还有与之相关联的作品，但是联系不密。村上春树的作品几乎都是非现实的 除了《挪威的森林》，但不妨从现实的角度来考察。时处80年代处，世界在变迁，社会在发展，主人公在人类进步的潮流下被动向前，无可奈何却不得不“舞”，爱因斯坦说人之所以为人，是因为我们处在社会之中。的确，如果不如羊男所说，势必会被社会所遗弃或者吞灭。但是，我却冷眼思考着这个高度发达的资本主义社会，时时刻刻注视与蔑视着它的种种荒诞与失衡比如“经费”“警察局的审问”还有“应召”等等

被动的舞和对世界的逃避，排斥所造成的无奈与斗争（我措辞不太好）

我想是这部书的一部分主题。海豚宾馆的变迁是这一主题的象征。

关于“喜喜”。做为一系列时间的起因和终结，我理解的喜喜是孑然一身的“我”的归宿和追寻的伴侣（有些俗但的确我这么想）。虽然我表面上并不排斥孤独，却依然渴望心灵的联系与结合。另外，她作为一系列事件的 起始和终结，也是作者和现实世界与自身世界的“门”（这里我想“自身的世界”相似于《世界尽头 冷酷仙境》）。

关于雪和雨，代表着另一类人。作者是出于冷静状态与这个世界平等存在的，而雨和雪，她们唯美，才华横溢，也与他人，与社会格格不入，时时刻刻活在这个时代的践踏之下，是弱者，和需要保护者，于是有了单臂诗人。

最后是五反田，我觉得他可以做为一个身处社会但未被社会与大众同化的人，也作为作者冷静看待社会的窗口

这样一来，人物和所象征，就有了联系

社会的变迁，造成被动的舞和对世界的逃避，排斥所造成的无奈与斗争就成了主题

也贯穿着时代的失落感和迷茫，这是村上春树的一贯主题，沙滩男孩啦什么的

还有对自身存在的思考

有时读，他的小说会感觉乱，没有条理，但却思忖着哲学的疑虑，也使读者思考所以让人着迷

我才使用BAIDU知道，很高兴和你分享心的，希望对你有帮助

1949年出生

1955年，就读小学

1961年，就读初中

1964年，就读高中

1968年，早稻田戏剧专业

1971年，结婚

1975年，开办爵士乐酒吧

1975年，毕业论文《美国**中的旅行思想》

1979年，《且听风吟》

1980年，《1973年的弹子球》

1981年，与村上龙对谈集《慢慢走，别跑》出版

1982年，《寻羊冒险记》

1983年，去中国的小船，遇到百分之百的女孩，象厂喜剧

1984年，短篇集《萤》，随笔《村上朝日堂》出版

1985年，长篇小说《世界尽头与冷酷仙境》，短篇集《旋转木马鏖战记》，插图通话《羊男的圣诞节》，评论集《**冒险记》出版

1986年，《再袭面包店》《村上朝日堂的卷土重来》《朗格汉岛的午后》出版

1987年，《日出国的工厂》《挪威的森林出版》

1988年，《舞！舞！舞！》出版

1989年，《村上朝日堂 嗨嗬！》《小而有用的事》出版

1990年，《电视人》《远方的鼓声》《雨天炎天》出版

1992年《国境以南 太阳以西》出版

1994年，《终究悲哀的外国语》《奇鸟行状录》第一二部出版

1995年，《奇鸟行状录》第三部出版

1996年，《村上朝日堂·漩涡猫的找法》《列克星敦的幽灵》《去见村上春树·河合隼雄》出版

1997年，《地下》，《村上朝日堂是如何锻造的》《为了年轻读者的短篇小说导读》《爵士乐群英谱》

1998年，《边境·近境》《毛绒绒软蓬蓬》《约定的场所》

1999年，《斯普特尼克恋人》出版

2000年，《神的孩子全跳舞》

2001年，《爵士乐群英谱2》《村上广播》《轻飘飘》

2002年，《海边的卡夫卡》《如果我们的语言是威士忌》

2003年，《少年卡夫卡》

2004年，《天黑以后》

2005年，《奇怪的图书馆》《没有意义就没有摇摆乐》

2006年，《东京奇谭集》

2007年，《谈跑步时我在谈些什么》《村上曲》

2009年，《1Q84》出版

PS：我一点一点敲出来的哦，希望对你有用——实际上，你去书店，他的几乎任何一本著作后面都附有村上春树年谱，很详细的。

　　去年秋天，大江健三郎先生在进行学术访问期间，村上春树恐怕是被中国的作家、学者、网友和读者等很多人问及、也是大江先生在各种场合较多提及的日本作家。那么，在大江健三郎这位诺贝尔文学奖获得者的眼中，同为日本著名作家的村上春树大致是一个什么样的形象呢？———“村上春树的作品很不错，是一种新的文体，所以读起来比较容易。我理解现代的年轻人喜欢他的作品，而我则考虑一些深层的问题。我认为中国的作家中，将来会出现像村上春树那样的作家，出现那样的作品。”而在说这番话的前几个小时，大江在中国社会科学院外文所的会议室里曾以诙谐、幽默的口吻告诉自己的中国同行：“我们的书在同一年出版，我的书只了五万册，而村上君的《挪威的森林》竟了四百万册，这使我非常悲哀。我对村上的思想略有疑问，但他的文体非常出色，他最近几年的作品也很不错。无论如何，我要忘记四百万册的仇恨。”在另一些私下的场合，大江在与笔者讨论村上的创作思想时，则更为明确地表示，他希望村上在其作品中能够突破内闭式个体的失落、孤独、空虚和怅惘等颓废情绪的图谱，赋予作品中的人物以更多的社会意义。

　　村上春树是如何在作品中表现那种失落、孤独、空虚和怅惘，而表现那种情绪的描述又为何深受日本读者欢迎，并在中国邂逅诸多知音的呢？

　　村上春树于年1月出生在一个国语教师的家庭，早在少年时代，就在一册接一册地阅读世界文学名著的读书生活中送走了中学时代，并于年考入早稻田大学戏剧专业学习，以至“读书范围至尽仍只限于外国文学”。当时，正是日本全国性学生运动风起云涌的时代，也是这场大规模学生运动遭受无情的时代。学生运动的失败为整整一代青年带来了终生难以磨灭的挫败感，当然，参加了这场运动的村上也不能幸免，昂扬的热情随之化为不尽的失落、孤独、空虚和怅惘。在以后的一段岁月里，村上在经营自己那间爵士乐酒吧的同时，每晚在餐桌前尝试着写作，试图在轻松、潇洒的文字和有别于传统的崭新文体下表现内心世界积淀着的“黑沉沉的虚无”。自年以处女作《且听风吟》获得“像新人奖”以来，村上陆续发表了《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》、《象的失踪》、《奇鸟行状录》和《电视人》等以荒诞不经的虚构情节叠加而成的小说，并于年以《挪威的森林》这篇所谓的现实主义小说迎来了创作生涯中的，在日本创下了发行量高达四百万册的最高记录。

　　《挪威的森林》原本是甲壳虫爵士乐队于六十年代演奏的一支“静谧、忧伤而令人莫名其妙地心醉”的乐曲。在小说的开始部分，村上以恬淡的口吻作了从容不迫的倒叙：37岁的“我”是一位作家，11月的一个阴雨天，我所乘坐的波音客机即将降落在汉堡机场，机舱内的扩音器却突然传出低旋的《挪威的森林》，那旋律甚至比往日更强烈地摇撼着我的身心。随后，村上通过作品中的主人公“渡边”与两位女大学生“直子”和“绿子”的爱情纠葛时而平行时而交叉地铺开两条叙述主线。腼腆的直子原本是我的高中同学木月的女友，木月却在17岁时为追求纯真而自杀身亡。一年后渡边与直子邂逅，在交往过程中发现在直子晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。在直子20岁生日那天夜晚，这对恋人相拥着发生了性关系。在的过程中，渡边惊讶地发现直子竟还是处子之身。几天后渡边发现直子不知去向，原来，为了回避令人眼花缭乱的现实社会，直子住进了京都一座与世隔绝的深山里的疗养院。直子住院期间，渡边又邂逅了与内向的直子截然相反的女同学绿子。面对这个充满活力且有几分野性的女同学的大胆表白，渡边感到彷徨，他无法忘却病中的直子，同时也不想放弃散发着青春气息的绿子。……当直子在疗养院阴森森的树林里自缢身亡后，渡边失魂落魄地四处流浪，最后在直子的病友鼓励下给绿子挂去，希望两人“一切重新开始”，表示在“整个世界上除了她别无所求，想见她想同她说话”，但听到那一端传来“你现在哪里”的问话时，从亭向四周环视，却“不知道这是在哪里”，“目力所及，皆为不知前往何处的无数男女。我是在哪里也不是的处所连连呼唤着绿子”。

　　显然，村上笔下的直子象征着封闭、虚幻、纯洁和寂静的阴界，绿子代表着开放、现实、污浊和喧嚣的阳界，渡边则希望通过直子通达纯洁的内部，同时，又想借助绿子获得通向外部现实世界的途径，最终却如同一头迷途的羔羊一般，彷徨在这两者间的那个“哪里也不是的处所”。

　　在村上这部小说问世前后，持续数十年的经济高速增长，已使日本完成了由产业社会向消费社会的过渡，消费文化的兴起导致了传统价值观念的巨大变化，“新人类”和“新新人类”急于抛掉传统的伦理道德观念，以崇尚个性和自我为追求目标。然而，高度发达的资本主义社会也不可避免地使得繁华都里的青年男女对飞速变化的社会产生不同程度的不适感，激烈竞争的社会使得人们感受到前所未有的巨大压力，从而产生空前的孤独、失落、空虚和怅惘，而村上在作品中周而复始地对那种封闭式个体表现出来的失落和空虚等情绪所作的描写，真实地折射出日本千百万都青年的迷惘境况，于是，作品中的情景描写便与读者的内心景像惊人地重叠起来，使得日本整整一代青年男女与村上的作品产生了共鸣。这恐怕也是村上作品在日本大受欢迎的原因之一。可以预见的是，随着近年来日本经济的持续不景气，失业率和自杀率连创新高，人们面临的竞争压力、生存压力和心理压力空前增加，村上将会在自己的同胞中得到更多的读者和知音。届时，那种人人捧读村上作品的热销现象是否会让这位作家在欣喜之余感到一股难以言状的苦涩呢？或许只有那时，村上才会像大江所期望的那样突破内闭式个体的失落、孤独、空虚和怅惘等颓废情绪的图谱，赋予作品中的人物以更多的社会意义吧。

　　告诉你个好消息：那小日本还活着！还在写书！

　　《舞！舞！舞！》被誉为《挪威的森林》的姊妹篇。 小说描写一个离婚男人的生活奇遇，示了高度发达的资本主义文明下都市人的无奈与虚妄。一位34岁的离婚男人在北海市的海豚宾馆内经历一段奇情艳遇后，邂逅已成超级影视红星的高中同学五反田。五反田打电话叫来两位高级应召女郎。女郎“咪咪”雍容华贵且清逸脱俗，足以“唤醒男人的永恒梦想”。想不到几天后她被人勒死在一家高级宾馆。在“我”被传讯之后的当天，大明星五反田驱“玛莎拉蒂”车入海身亡。于是“我”离开东京，再返北海道，寻觅前一段故事的续篇。

　　近十年的作品：

　　1999年 50岁 4月，《斯普特尼克恋人》由讲谈社印行。 5月，翻译格雷斯·佩利《最后瞬间的剧变》，由文艺春秋社印行。赴北欧旅行两个星期。

　　8月—12月，发表“地震之后系列”——其一《UFO降落钏路》，其二《有熨斗的风景》，其三《神的孩子全跳舞》，其四《泰国之旅》，其五《青蛙君救东京》（载于《新潮》1999年8—12月号）。

　　2000年，51岁 2月，短篇集《神的孩子全跳舞》由新潮社印行。

　　2001年，52岁 插图传记集《爵士群英谱2》、随笔集《村上广播》、插图随笔集《轻飘飘》出版。

　　2002年，53岁 长篇小说《海边的卡夫卡》印行，插图旅行记《如果我们的语言是威士忌》出版。

　　2003年，54岁 E-MAIL通讯集《少年卡夫卡》出版。

　　2004年，55岁 长篇小说《After Dark》（天黑以后）印行。

　　2005年，56岁 插图小说《奇怪的图书馆》出版。

　　2006年，57岁 短篇集《东京奇谭集》出版。

　　2007年，58岁 10月，具有自传色彩的随笔文集《当我谈跑步时，我谈些什么》由文艺春秋社印行。

　　2009年，60岁 长篇小说《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版 获得“耶路撒冷文学奖”。时值新一轮巴以冲突高峰期，支持巴勒斯坦的各方力量极力劝阻，但经过慎重考虑之后，最终前往以色列受奖，并发表了以人类灵魂自由为主题的获奖感言。“在一堵坚硬的高墙和一只撞向它的蛋之间，我会永远站在蛋这一边。”此举使村上名声大噪，一跃成为和平主义者的典范。

　　2010年，61岁 长篇小说《1Q84》 BOOK3出版