这个是什么电影？

千机变（成龙在里面只是客串一个小角色。）

《千机变》是中国香港英文影片，由英皇发行，2003年3月8日上映。故事讲述Reeve（郑伊健饰）是一个僵尸猎人，每次出动前都要喝下药水变得半人半僵尸才能发挥功力。他的前搭档Lila（何超仪饰）因一次行动中丧生，由Gypsy（钟欣桐饰）来接替，女新猎人Gypsy和他渐渐成为良师益友，但遭到他的妹妹Helen（蔡卓妍饰）的反对和敌意，二女互不相容，打斗中各显超艺，原来都是出色的猎人，以后僵尸王子Kazaf与Helen邂逅产生了恋情，最后他们一同共抗僵尸伯爵。影片情节错综复杂，耐人寻味。影片二《千机变》也是香港的魔幻影片，两部影片为香港都创下了不菲的收入。[1]另有同名玩具和同名小说。

中文名

千机变1之拯救危城

出品时间

2003年

导演

林超贤

类型

动作，冒险，喜剧

片长

88分钟

语言

粤语

友情客串

莫文蔚

外文名

The Twins Effect

制片地区

中国香港

编剧

Jack Ng

主演

郑伊健，陈冠希

上映时间

2003年3月8日

歌德-德国,作品：浮士德，少年唯特的烦恼，Novell，还几部歌德名剧，如《葛兹》、 《克拉维果》、《埃格蒙特》、《塔索》以及《歌德谈话录》、短篇小说有:

一对邻人儿女的奇缘

商人、美人儿和律师

女歌唱家安托奈丽

聪明的家庭主妇

一个男孩的奇遇

狩猎

面纱

美丽的女店主

神秘的敲击声

一条大河的故事

一个美好心灵的自述

逃往埃及

圣约瑟二世

天涯痴女

褐姑娘

谁是泄秘者？

危险的打赌

不要太过分

新美露西娜

斐迪南

50岁的男人

作品《浮士德》也跟荷马史诗、但丁的《神曲》和莎士比亚的《哈姆雷特》并列为欧洲 文学的四大古典名著

莱辛-德国;德国启蒙运动时期剧作

家、美学家、文艺批评家。其美学著作主要有《关于当代文学的通讯》、《拉奥孔》、《汉堡剧评》等。他的美学思想集中表现在《拉奥孔》中对画与诗的界限及两者和美的关系的论述上，表现在《汉堡剧评》中市民剧的创立上，体现着浓烈的启蒙气息。

《拉奥孔》通过分析古典雕刻与诗歌的表现手法的差异，论证造型艺术与诗的界限，即空间艺术与时间艺术的界限，得出画更适合于表现美的结论。参见《拉奥孔》辞条。

莱辛在《汉堡剧评》中，将批判锋芒直指古典主义戏剧理论，并以亚里士多德《诗学》为基础，创立了市民剧理论。市民剧包含着悲剧和喜剧的双重因素，是摹仿人的相互掺杂的悲喜情感而产生的。

莱辛认为悲剧的主要功能是通过怜悯与恐惧，净化观众的情感，达到适中的程度；喜剧的主要功能是通过笑培养“发现可笑的事物的本领”。在戏剧表演风格上，他主张将诗的表现激情与画的美的表现力结合起来；戏剧的使命在于描写自然，体现真实的合目的性，产生教育作用，提高观众的道德水平。

作为启蒙主义思想家，莱辛批判虚伪的宫廷风格和“虔诚”的情感，用人道主义、浪漫主义取代已陷于僵死、衰落的古典主义。主张天才与艺术创造的完美结合，反对艺术创作中的固有的模式的限制。

莱辛处于古典主义向浪漫主义的转折点，将启蒙运动推向高潮。其美学思想预示了即将到来的浪漫主义美学与萌芽和蓬勃发展。

莱辛(1729-1781) ，德国戏剧家、戏剧理论家。生于劳西茨地区的卡门茨，父亲是牧师。1746年入莱比锡大学学神学，同年写出处女作是喜剧《年轻的学者》。1760年之前，从事编辑和撰稿工作，主编过《柏林特许报》文学副刊等。创作了《萨拉·萨姆逊**》（1755）和翻译了《狄德罗先生的戏剧》（1760）。之后完成了反普鲁士的喜剧《明娜·封·巴尔赫姆》（1767）。汉堡剧院成立后任戏剧艺术顾问，并写成《汉堡剧评》。之后又完成名悲剧《爱米丽雅·迦洛蒂》（1772）、《智者纳旦》（1778），与《萨》剧构成莱辛的三大名剧。评论集是《新文学通讯》和《汉堡剧评》。前者有17封信，基本上包括了他戏剧理论的主要观点：创立与本民族历史和现实紧密结合的民族文学和戏剧；民族戏剧不应以法国古典主义戏剧为模式而应以莎士比亚和英国戏剧为榜样，同时还吸收自己的民族传统。后者是由104篇评论组成，也概括了他的理论观点，崇尚亚里士多德和莎士比亚而泛古典主义戏剧。

莎士比亚-英国;公元1564年4月23日生于英格兰斯特拉福镇－1616年5月3日（儒略历4月23日），英国著名剧作家、诗人，主要作品有《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》等。

生平

伟大的英国剧作家、诗人威廉·莎士比亚1564年生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福。其父约翰·莎士比亚是经营羊毛、皮革制造及谷物生意的杂货商，1565年任镇民政官，3年后被选为镇长。莎士比亚幼年在当地文法学校读书。他虽受过良好的基本教育，但是未上过大学。1582年，18岁的莎士比亚与同邻乡农家女26岁的安妮·哈瑟维结婚，不满21岁时已有了三个孩子。

1585～1592年间他的情况不详，被论者称为“失去的年头”。1585年后离开斯特拉特福，到伦敦谋生，1590年左右参加了剧团成为一名演员和剧作家，开始了他的舞台和创作生涯。他三十而立，蜚声剧坛，四年后就已经成了英国戏剧界的泰斗。1592年，剧院经理P亨斯娄首先提到莎士比亚的剧作《亨利六世》上篇。同年，剧作家R格林死前在《千悔得一智》中影射莎士比亚姓氏，并引用《亨利六世》下篇台词，骂莎士比亚是“一只暴发户式的乌鸦”，可见他当时已颇有名望。1593～1594年，他创作出版了两首长诗《维纳斯与阿多尼斯》和《鲁克丽丝受辱记》，先后献给了年轻贵族索桑普顿伯爵。他还写过一些杂诗和1609年出版的 154首十四行诗。从1594年开始，他所在的剧团受内侍大臣庇护，称为“宫廷大臣剧团”。1598年左右，他作为剧团股东同其他人合建了环球剧场，他以后的戏剧作品主要在这里公演（后来大约1609年增加了“黑衣修士剧场”）。他自己也随团进宫演出，偶尔还去大学和法律学校演戏；夏季或瘟疫流行，伦敦剧场停演时，就到外省演出。1598年大学人士F米尔斯已在其《智慧的宝库》中，列举莎士比亚35岁以前的剧作，称赞他的喜剧、悲剧都“无与伦比”，能和古代第一流戏剧诗人们并称。但他生前没出版过自己的剧作。1596年，他以他父亲的名义申请到“绅士”称号和拥有纹章的权利,又先后3次购置了可观的房地产。1603年，詹姆士一世继位，他的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从。1612年左右他告别伦敦回到家乡定居。1616年 4月23日病逝，葬于镇上的圣三一教堂。死前留有遗嘱。他的两个据说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有 6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿。1623年，演员J海明和H康代尔把他的剧作印成对开本，收进36出戏(其中20出是首次付印)，号称“第一对开本”。从1772年开始，有人对于莎剧的作者不断提出过疑问，并且企图证实作者是培根、C马洛、勒特兰伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等等，但都缺乏证据。

莎士比亚在伦敦住了二十多年，而在此期间他的妻子仍一直呆在斯特拉福。他在接近天命之年时隐退回归故里斯特拉福（1612年左右）。1616年莎士比亚在其五十二岁生日前后不幸去世，葬于圣三一教堂。死前留有遗嘱。他的两个据说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有 6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿。1623年，演员J海明和H康代尔把他的剧作印成对开本，收进36出戏(其中20出是首次付印)，号称“第一对开本”。

作品

莎士比亚在约1590～1612的20余年内共写了三十七部戏剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部），还写有二首长诗和一百五十四首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等已有的材料，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生，了解社会，掌握时代的脉搏，故使莎士比亚得以塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘广阔的、五光十色的社会生活图景，并使之以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称。

一般来说，莎士比亚的戏剧创作可分以下3个时期：

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第一时期（1590～1600年） 以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。

9部历史剧中除《约翰王》是写 13 世纪初英国历史外 ，其他8部是内容相衔接的两个4部曲 ：《 亨利六世 》上 、中、下篇与《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下篇与《亨利五世》。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想。

10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人 》、《 温莎的风流娘儿们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。

第二时期（1601～1607年） 以悲剧为主 ，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。

罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传 》的历史剧。

四大悲剧《哈姆雷特》、《 奥赛罗 》、《 李尔王 》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志，无力回天。奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣 、自豪 、 自信中迷失本性 ，丧失理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难。麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义。

由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出阴暗的一面，笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。

第三时期（1608～1613）倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。

主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴风雨》。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍然坚持人文主义理想，对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解决主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终。

莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八世》和传奇剧《两位贵亲》，后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入。

莎士比亚的作品包括：

悲剧：罗密欧与朱丽叶，麦克白，李尔王，哈姆莱特，奥瑟罗，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凯撒，安东尼与克莉奥佩屈拉，科利奥兰纳斯，特洛埃围城记，雅典的泰门等。

喜剧：错中错，终成眷属，皆大欢喜，仲夏夜之梦，无事生非，一报还一报，暴风雨，驯悍记，第十二夜，威尼斯商人，温莎的风流娘们，爱的徒劳，维洛那二绅士，泰尔亲王佩力克尔斯，辛白林，冬天的故事等。

历史剧：亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，约翰王，里查二世，里查三世。

十四行诗：爱人的怨诉，鲁克丽丝失贞记，维纳斯和阿多尼斯，热情的朝圣者，凤凰和斑鸠等。

成就和影响

莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中注入了自己的思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上，他继承古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从内容到形式进行了创造性革新。他的戏剧不受三一律束缚，突破悲剧、喜剧界限，努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘，从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的 、五光十色的社会生活图景，并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。

莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏剧。因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。莎剧的真正价值，直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下，才开始为人们所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 。19世纪末 ，W波埃尔和H格兰威尔 - 巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。

17世纪始，莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐及美国乃至世界各地，对各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响，并已成为世界文化发展、交流的重要纽带和灵感源泉。中国从本世纪初开始介绍和翻译莎剧，到1978年出版了在朱生豪译本基础上经全面校订、补译的11卷《莎士比亚全集》。1902年，上海圣约翰书院学生最早用英语演出《威尼斯商人》。据不完全统计，中国先后有65个职业和业余演出团体 ，以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ，文明戏、现代话剧、戏曲、广播剧、芭蕾舞剧 、木偶剧6种形式 ，共演出莎剧21部，包括了莎剧大部分重要作品。莎剧已成为中国中学、大学特别是戏剧院校的教材。莎剧的重要角色为中国演员的培养和提高开辟了广阔天地。

最后一点不得不提的是-----

莎士比亚与世界图书与版权日

4月23日，对于世界文学领域是一个具有象征性的日子，因为塞万提斯、威廉·莎士比亚和加尔西拉索·德·拉·维加都在1616年的这一天去世。此外，4月23日也是另一些著名作家出生或去世的日子，如莫里斯·德律恩、拉克斯内斯、佛拉吉米尔·纳博科夫、约瑟·普拉和曼努埃尔·梅希亚巴列霍。

很自然地，1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天，向全世界的书籍和作者表示敬意；鼓励每个人，尤其是年轻人，去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。

1995年11月，联合国教科文组织第二十八次大会通过决议，宣布每年4月23日为世界图书和版权日。

版权即著作权，是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利（包括财产权、人身权）。版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。我国的著作权法规定，作品完成就自动有版权。

经典台词有：

1 脆弱啊，你的名字是女人！

2 To be or not to be，that's a question。（生存还是死亡，那是个问题。）

3 放弃时间的人，时间也会放弃他。

4 成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。

5 人们可支配自己的命运，若我们受制於人，那错不在命运，而在我们自己。

6 美满的爱情，使斗士紧绷的心情松弛下来。

7 太完美的爱情，伤心又伤身，身为江湖儿女，没那个闲工夫。

8 嫉妒的手足是谎言！

9 上帝是公平的，掌握命运的人永远站在天平的两端，被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运！

10 一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。

11 爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是一条平坦的道路的。

12 因为她生的美丽，所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获。

13 如果女性因为感情而嫉妒起来那是很可怕的。

14 不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的。

15 女人不具备笑傲情场的条件。

16 我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的，也没有比服侍它更快乐的事了。

17 新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的苦痛可以使小的苦痛减轻。

18 聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。

19 愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。

20 外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。

21 黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。

22 勤劳一天，可得一日安眠；勤奋一生，可永远长眠。

23 女人是被爱的，不是被了解的。

24 金子啊，,你是多么神奇。你可以使老的变成少的，丑的变成美的，黑的变成白的，错的变成对的……

25 目眩时更要旋转，自己痛不欲生的悲伤，以别人的悲伤，就能够治愈！

26 爱情就像是生长在悬崖上的一朵花，想要摘就必需要有勇气。

27 全世界是一个巨大的舞台，所有红尘男女均只是演员罢了。上场下场各有其时。每个人一生都扮演着许多角色，从出生到死亡有七种阶段。

28 在自己还得不到幸福的时候，不要靠橱窗太近，盯着幸福出神

其他

莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧，其中包括一些他与别人合写的一般剧作。此外，他还写有一百五十四首十四行诗和三、四首长诗。

就莎士比亚的天才、成就和声望而言，他的名字未能在本册中名列前茅看来有点离奇。我把莎士比亚排得这样低，不是因为我不赏识他的艺术成就，而是我认为文学艺术人物一般说来对人类历史影响较小。

宗教领袖、科学家、政治家、探险家、哲学家或发明家的活动经常影响到人类奋斗的许多其他领域的发展。例如，科学的进展对经济和政治事物已经产生了巨大的影响，也影响了宗教信仰、哲学观点和艺术的发展。

一位著名的画家，虽然可能对后来的画家的作品影响很大，但是他对音乐和文学可能带来的影响却微乎其微，对探险和其他人类奋斗的领域实际上则毫无影响可言。类似的说法也适合于诗人、剧作家和音乐作曲家。一般说来，文艺人物只对文艺有影响，实际上只对他们所从事的那个特殊领域有影响。正是由于这种原因，没有一名文学、音乐或美术人物被列进前三十名，且只有少数几个人物才被列入本册。

那么为什么本册中有文艺人物呢？这是因为欣赏文艺对每个人的生活有一定的直接影响（虽然这种影响并不总是很大），换句话说，一个人可能会花一部分时间听音乐，一部分时间读书，一部分时间作画，等等。即使我们听音乐的时间对我们的其他活动毫无影响（这肯定是种夸张的说法），这一部分时间仍然代表着我们生活中的无聊时间。

一位艺术家对我们生活的影响可能比我们听、读或看他的作品所花的时间还要多。这是因为他的作品很可能对其他作家的创作活动产生影响，他们的作品为我们所体验和赏识。

在有些情况下，文艺作品或多或少地有些明确的哲学内容，这会影响我们对其他问题的看法。当然文学作品比音乐或美术作品更经常是如此这般。例如，在《罗密欧与朱丽叶》（第三幕，第一场）中，莎士比亚让亲王说：“对杀人的凶手不能讲慈悲，否则就是鼓励杀人。”这里提出的观点（不管人们接受与否）具有鲜明的哲学内容，可能会对人们的政治态度产生影响，而不是其他如欣赏“蒙娜丽莎”所产生的影响。

莎士比亚在所有的文学人物中首屈一指，这看来是无容置辩的。相对来说，今天很少有人谈乔叟、维吉尔、甚至荷马的作品，但是要上演一部莎士比亚的戏剧，肯定会有很多观众。莎士比亚创造词汇的天才是无与伦比的，他的话常被引用——甚至包括从未看过或读过他的戏剧的人。况且他的名气也并非昙花一现。近四百年来他的作品一直给读者和评论家带来了许多欢乐。由于莎士比亚的作品已经接受住了时间的考验，因此在将来的许许多多世纪里也将会受到普遍欢迎，这一推测看来不无道理。

在评价莎士比亚的影响时，我们应该这样考虑，如果没有他，就根本不会有他的作品（当然类似的论断适合于每一位文学艺术人物，但是这个因素在评价一般的艺术家的影响时看来并不特别重要）。

虽然莎士比亚用英文写作，但是他是一位真正闻名世界的人物。虽然英语不完全是一种世界语言，但是它比任何其它语言都更接近世界语言。而且莎士比亚的作品被译成许多种文学，许多国家都读他的著作，上演他的戏剧。

当然有些受欢迎的作家的作品也会受到文学评论家的轻视，但是莎士比亚就不同了，文学学者都不遗余力地赞扬他的作品。世世代代的戏剧家都研究他的作品，企图获得他的文学气质。正是因为莎士比亚对其他作家有巨大的影响和不断受到大众的赏识，才使他在本书中获得相当高的名次。

莎士比亚名言

Do not , for one repulse , give up the purpose that you resolved to effect (William Shakespeare , British dramatist)

不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。(英国剧作家 莎士比亚W)

A light heart lives long ( William Shakespeare , British dramatist )

豁达者长寿。 (英国剧作家 莎士比亚 W)

In delay there lies no plenty , Then come kiss me , sweet and twenty , Youth's a stuff that will not endure (William Shakespeare , British dramatist)

迁延蹉跎,来日无多,二十丽株,请来吻我,衰草枯杨,青春易过。(英国剧作家 莎士比亚 W)

The time of life is short ; to spend that shortness basely, it would be too long (William Shakespeare , British dramatist )

人生苦短，若虚度年华，则短暂的人生就太长了。(英国剧作家 莎士比亚 W)

Don't gild the lily

不要给百合花镀金/画蛇添足。 (英国剧作家 莎士比亚 W )

The empty vessels make the greatest sound (William Shakespeare , British dramatist )

满瓶不响，半瓶咣当。 (英国剧作家 莎士比亚 W)

但丁-意大利;阿利盖利·但丁

13世纪未，意大利文艺复兴的前夜，佛罗伦萨诞生了位伟大的诗人，这就是被恩格斯誉为

“中世纪的最后一位诗人，同时也是新时代的最初一位诗人”的阿利盖利·但丁Alighieri Dante（1265—1321）。但丁从37岁被宣告永久放逐，后来客死异乡。九岁邂逅心灵上永恒的恋人佩雅丽琪，这位后来24岁香消玉陨的少女，成为但丁日后创作的源泉。《神曲》为但丁不朽的巨著。

但丁出生在[意大利[的佛罗伦萨（按意大利语正确发音应译做“翡冷翠”）的一个没落的贵族家庭，生于1265年，出生日期不清，按他自己在诗中的说法“生在双子座下”，应该是5月下旬或6月上旬。5岁时生母去世，父亲续弦，后母为他生了两个弟弟、一个妹妹。

但丁的生平记录很少，但写作的人很多，有许多并不可靠，他可能并没有受过正式教育（也有人说他在波隆那及巴黎等地念书），从许多有名的朋友兼教师那里学习不少东西，包括拉丁语、普罗旺斯语和音乐，年轻时可能做过骑士，参加过几次战争，12岁时就已经结婚，他妻子为他生了6个孩子，只有4个（3男1女）存活。

佛罗伦斯但丁博物馆门外的但丁雕像当时佛罗伦萨政界分为两派，一派是效忠神圣罗马帝国皇帝的齐伯林派，另一派是效忠教皇的盖尔非派，1266年后，由于教皇势力强盛，盖尔非派取得胜利，将齐伯林派放逐。盖尔非派掌权后1294年当选的教皇卜尼法斯八世想控制佛罗伦萨，一部分富裕市民希望城市的独立，不愿意受制于教皇，分化成“白党”，另一部分没落户，希望借助教皇的势力翻身，成为“黑党”。两派重新争斗，但丁的家族原来属于盖尔非派，但丁热烈主张独立自由，因此成为白党的中坚，并被选为最高权利机关执行委员会的六位委员之一。

1301年教皇特派法国国王的兄弟瓦鲁瓦的卡罗(Carlo di Valois)去佛罗伦萨“调节和平”，白党怀疑此行另有目的，派出以但丁为团长的代表团去说服教皇收回成命，但没有结果，果然卡罗到佛罗伦萨后立即组织黑党屠杀反对派，控制佛罗伦萨，并宣布放逐但丁，一但他回城，任何佛罗伦萨士兵都可以处决烧死他，从此但丁再也没有能回到家乡。

1308年卢森堡的亨利七世当选为神圣罗马帝国皇帝，预备入侵佛罗伦萨，但丁给他写信，指点需要进攻的地点，因此白党也开始痛恨但丁。1313年亨利去世，但丁的希望落空。

1315年，佛罗伦萨被军人掌权，宣布如果但丁肯付罚金，并于头上撒灰，颈下挂刀，游街一周就可免罪返国。但丁回信说：“这种方法不是我返国的路！要是损害了我但丁的名誉，那麽我决不再踏上佛罗伦萨的土地！难道我在别处就不能享受日月星辰的光明吗？难道我不向佛罗伦萨市民卑躬屈膝，我就不能接触宝贵的真理吗？可以确定的是，我不愁没有面包吃！”

但丁在被放逐时，曾在几个意大利城市居住，有的记载他曾去过巴黎，他以著作排遣其乡愁，并将一生中的恩人仇人都写入他的名作《神曲》中，对教皇揶揄嘲笑，他将自己一生单相思的恋人，一个叫贝亚德的，25岁就去世的美女，安排到天堂的最高境界。

但丁于1321年客死他乡，在意大利东北部腊万纳去世。

但丁的作品基本上是以意大利托斯卡纳方言写作的，对形成现代意大利语言以托

《千机变》是由林超贤执导，郑伊健、陈冠希、蔡卓妍、钟欣桐主演的动作片。叙述了僵尸猎人Reeve和其徒弟（女猎人Gypsy）渐渐成为良师益友，但遭到他的妹妹Helen的反对和敌意，后僵尸王子Kazaf与Helen邂逅产生了恋情的故事。于2003年3月8日上映，上映首周票房1500万港元[1] ，哥伦比亚和环球影片买下《千机变》欧美市场的独家发行权，800万美元高价创下港产片外销纪录[2] 。

中文名千机变1

外文名The Twins Effect

其它译名千机变1之拯救危城

出品时间2003年

发行公司Comstock Ltd

制片地区中国香港

导 演林超贤

编 剧Jack Ng

制片人龙比意 杨受成

类 型动作

主 演郑伊健，陈冠希，蔡卓妍，钟欣桐，成龙，黄秋生，莫文蔚，何超仪

片 长88分钟

上映时间2003年3月8日

对白语言普通话，粤语

色 彩彩色

          社会是个复杂的群体，作为群体中的操控者——人类，来说都有一个共性:“得不到你的人，永远在人身边围绕，做一些所谓对你好的事，来博取你的青睐，好感，来得到你的人，或者心；但是被你偏爱的人，却对你说的话毫不在意，因为他知道，只要他说他爱你，一切的问题都解决了，他知道你爱他，所以对你的感受毫不在乎，因为他知道你偏爱他，所以他才有持无恐。”

　得不到的东西永远是最好的，倘若你不甘心也就是在骚动。而你偏爱一个人，因为你对他的喜欢你为他做的一切都是应该的，他觉得应该的就是所谓的有恃无恐。

　其实，标题语出于陈奕迅的歌“得不得的永远在骚动，被偏爱的有恃无恐” ，而这首歌是台湾填词人李焯雄根据张爱玲小说《白玫瑰与红玫瑰》所填。也就是：“也许，每个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的就是衣服上沾的一粒饭子，红的是心口上朱砂痣。”

　给大家解释下，“红玫瑰”表达的就是：每个男人心中都有两个女人，一个风骚，一个纯情。而红玫瑰象征着风骚；怀中拥着一个女人，心中却期待另一个。对怀中的女人有所愧疚，对另一个女人无限想念。尝试用代替的方式转移感情，不料是徒劳，原来得不到的才是心中渴望的。最后结局是，爱自己的人不爱了，得不到的也永远都得不到。

　所以，人的共性就是:“得不到东西，永远都渴望。很容易得到的，你就会不放在心上，越发变的有恃无恐，理所当然。”

          其实爱情中，如果那个人你得不到的话，那么你心里就会老想着她。要是有个人一直喜欢你，默默为你付出，你就会觉得理所当然，不管你做什么，他都会这样喜欢你，所以你就不会顾他的感受，有恃无恐的。

        在浪漫的伦敦康桥，年轻的徐志摩邂逅了“人艳如花”的林徽音。那一年徐志摩24岁，林微因只有16岁。思想上的共鸣、感情的靠近以及特有的秋天感怀让两颗年轻的心慢慢靠近。徐志摩疯狂的爱上了有思想有内涵有颜值的林徽因。然而那个时候，徐志摩早已经结婚并且有了自己的第一个孩子，林微因也和梁思成有了婚约。冲动而感性的徐志摩疯狂的追求着林徽因，但是林徽因却没有接受徐志摩狂热的爱情。在徐志摩的原配妻子张幼仪生完第二个孩子以后，徐志摩提出了离婚。才华横溢又冲动任性的徐志摩选择抛妻弃子，去追求中国近代史上最杰出最完美的女性林徽因。

          猜想当年徐先生内心里也住着红玫瑰与白玫瑰，就是因为得不到林女士，内心的却永远在骚动……人并不是完美的生物个体，他们都或多或少存在着缺点，相信每个男人（女人）心里也有个一直念念不忘的人？

          “你，是不是有一顿美食至今回味？你，是不是有一份失去的感情至今难以放下？”心理学上有一个名词叫做蔡格尼克记忆效应（Zeigarnik effect），又称为蔡加尼克效应、“契可尼效应”，这个效应指的是有一种驱动力驱使人们做事情有始有终，对于人们已经完成的工作，人们会很快的忘记，这是因为想完成这件事的动机已经得到了满足。如果有工作未完成，这个动机就会使他留下深刻印象难以忘记。在生活中，这样的场景经常的发生：比如去看一场球赛，尽管无聊枯燥，球迷们还会看到最后；一场**了无趣味，观众也会等到**结束后才离开；一本书味同嚼蜡，我们却还会坚持希望下一页就有精彩发生有太多太多这样的事，我们之所以选择坚持，是因为做不完这件事我们心有不甘。蔡加尼克效应告诉我们：“越是得不到的东西越珍贵，而轻易得到的就会弃如敝履。”

        人类对美好的东西追求是本能，然而很多时候，这种本能就是一种欲望，本质上就是一种贪婪。爱情更像是一场博弈，贪情则入局，寡情则控局。很多情场老手很会拿捏女人的心，对你若即若离，让你念念不忘。“男人不坏女人不爱”说的就是这么个意思。在爱情的天平上，付出多的那个人不断的付出、付出，感情的天平就会失衡，就会使自己变轻最终不被对方重视。直到最终被绿被抛弃。

            日久并不能生情，纵使你对一个人千般好万般好，不爱终究是不爱，一个转身，他就可能将你踩在脚下。在爱情里主动追爱的人都会对对方无比的宽容和宠溺，而在爱情里被爱的人却总是心安理得的接受对方的付出，永远得不到满足。得到一个人的身体不一定得到一个人的心，被爱的人仗着对方的宽容宠溺，肆意践踏对方的尊严，有恃无恐。

        爱情总会让人特别的煎熬，被爱的人永远不会知道，爱的人有多么的辛苦，一直追一直哄一直在讨好是多么的累。心，一次一次的被刺痛；尊严，一次次的被践踏。信息发了那么久，你却一直不回，你知道他多么的担心你吗？你一次次的包容认错低头，他反省过吗？如果没有的话，你有什么信心继续你的坚持？这种爱情能走多远？爱情，不是一个人的事情，是两个人互相吸引心灵共鸣一种非常奢华的精神生活。爱是一种很玄的东西，一方无条件的付出，爱的人不顾一切，被爱的人因为也爱追爱的人才会幸福满满。被一个自己不爱的人爱，也是一种痛苦。只有两个人彼此相爱，旗鼓相当才是爱情。

          我爱你的时候你是我手中的玻璃杯，我放手的时候你就是地上的玻璃渣子。其实，你爱的那个人，原本也就是个凡人。无非是因为你的注视，让他镀上金身。所以说，爱人者比被爱者更感觉幸福，得到自己爱的人和自己爱的人生活在一起，他们非常满足。他们的坚持，他们的心心念念，让这世界变得温存。所以，如果不爱请及早放手，如果爱请回应对对方的爱，因为一个人一直追一直付出也会累，等到经历了太多的心碎，承受了太多的无奈以后，爱情就会走远了再也不回来了。

          世间安得双全法,不负如来不负卿。要是世界上有那么多情投意合的爱情，就不会有那么多的痴男怨女了。遇到物质灵魂肉体契合度合适的人简直是凤毛麟角少之又少。然而既然选择了，就要去爱。爱情是需要两个人的付出，一个女人幸福不幸福是从脸上可以看出来的。幸福的女人永远不会长大，而不幸福的女人都会被逼成女汉子。在爱情里，无论男女，都要做一个有分量的人，无论有多爱，一定将这样的感情埋在心底，时间越久这份爱就越有份量。

          如果在爱情里你是那个掏心掏肺的，对方是若即若离的，请仔细反思一下，这样的爱情有没有未来，这是不是爱情？如果不是爱情，请赶紧收拾东西走人吧！不要再痴迷了，备胎永远不会有春天！

        一个诗人曾说过，人生有两种悲剧：一种是得不到自己想要的东西，另一种是得到自己想要的东西。无非就是：得不到的永远在骚动，被偏爱的永远有恃无恐。

千机变

详细剧情

  自从拍档遇害后，为了对抗吸血鬼伯爵，及日益壮大的新类型吸血鬼部队，Reeve必须尽快训练新人增强实力。猎人Gypsy跟从Reeve实习，因欠缺实战经验连累Reeve频频失手，Reeve把她带回家重新特训，两人关系亦师亦友。Reeve的妹妹Helen视Gypsy为入侵者，两女势成水火。Helen不满Gypsy假装弱者亲近Reeve，与之约战，原来两女的胆色和战斗力惊人，都是当猎人的好材料。 

  吸血鬼王子Kazaf与仆人Prada靠老父吸血鬼王邮寄速递的急冻血浆维生，生活无忧无虑。Kazaf邂逅Helen后希望过着人类的生活，家仆极力劝阻，因为若他们的吸血鬼身份被揭穿便无处容身。一天，Kazaf突然被吸血鬼伯爵追杀，Helen冒死相救并把他收藏在家中，但却被Gypsy碰见。 

  进化成新世代的吸血鬼，竟可以扮成人类进出教堂，事不寻常。原来Kazaf收藏的僵尸圣典《Day For Night》拥有摧毁人类世界的力量，伯爵计划夺取。Reeve追捕吸血鬼时反中埋伏成为伯爵的猎物……

Ariel  英语手账  

Movie/book：Memoirs of a geisha

Author: Arthur Golden

女主人公小百合出生在一个贫穷的渔村，长着一双灰蓝色的眼睛，也许这就注定了她那不平凡的一生

因母亲病重，小百合被卖到京都一家著名的艺妓馆。学艺期间却不断受到当红艺伎初桃的羞辱和诬陷。

就在小百合最绝望无助时，一位神秘男子的善意鼓励给予了她重生的勇气

而全日本最美丽的艺妓真善羽在此时提出认小百合为“妹妹”，从此改变了小百合的悲惨命运……

我是看完英文原版书后再去看的**。

看完**更觉作者Arthur Golden文笔之精妙，他的文思在时间有限的视觉空间是无法展现得淋漓尽致的。

甚至有的读者如果没有看原小说，是难以理解女主人公的一些举动的

终其一生，女主人公好像都不是在为自己而活，当然，她也没有选择权。一场最美丽的邂逅，让她为此倾尽全力去争取，去靠近

当她为自己的幸福费尽心机却换来彻底的绝望，殊不知“柳暗花明又一村”

                            我的一生最美好的场景

                            就是遇见你

                            在人海茫茫中静静凝望着你

                            陌生又熟悉

                            尽管呼吸着同一天空的气息

                            却无法拥抱到你

                            如果转换了时空身份和姓名

                            但愿认得你眼睛

                                                                                              ——《星月神话》

这首《星月神话》可以说完美地诠释了小百合与男主人公的相遇后的心境:

"Every step I have taken in my life since I was a child in Gion, I have taken in the hope of bringing myself closer to you”

"从我在祗园还是个孩子开始，我生命中所走的每一步，都是为了让自己更接近你。”

在观看**之余，不妨拿起Memoirs of a geisha的原版小说学习英语。这本书无疑是良好的阅读和写作学习材料。

1日本文化词：

Geisha：( ˈgeisha girl ) a Japanese woman who is trained to entertain men with conversation, dancing and singing 艺伎（陪男子说话、表演歌舞的日本女子）

以上来源于: 牛津词典

Zori: (pl：zoris)a traditional Japanese style of flip-flop,origianlly made with a straw sole 草履（一种传统日式人字拖鞋，初时鞋底用稻草制成）。

以上来源于：《新牛津英汉双解大词典》

Futon:a Japanese mattress , often on a wooden frame, that can be used for sitting on or rolled out to make a bed 日本床垫（折叠时可坐，铺开时可卧）

以上来源于: 牛津词典

Kimono:( from Japanese) a traditional Japanese piece of clothing like a long loose dress with wide sleeves, worn on formal occasions; a dressing gown or robe in this style （日本的）和服；和服式晨衣

以上来源于: 牛津词典

Tabi:a sock with a separation for the big toe; worn with thong sandals by the Japanese日本式厚底短袜

以上来源于 WordNet

（注：由于小说作者Arthur Golden是美国人，对日本艺伎文化无法做到原汁原味还原，同名**主创也是美国导演和中国主演，所以文化层面的内容需要辩证看待。）

2小词用法：

a穿/脱衣：

①脱：When I opened the door for him, he  slipped out of  his shoes and stepped right past me into the house

我给他开门后，他便迅速脱下鞋子，从我身边走进屋去。

（同“step out of ”）

②穿：“dress sb”  “help sb into shoes”

b“哭”：

①Perhaps this is why when he spoke to me,  tears came stinging  to my eyes

也许这就是为什么当他对我说话时，泪水刺痛了我的眼睛。

（巧用 无灵主语 “tears”，类似用法见 《面纱》:从原版书到**,值得细品的地道英文 ）

②I didn’t want Mother to see me crying, but the  tears pooled in my eyes  before I could think of how to stop them

我不想让姆妈看到我哭，但在我思考如何止住眼泪之前，眼泪就在我的眼睛里打转了。

③Long before Auntie had finished reading this letter, the  tears had begun to flow out of me  just like water from a pot that boils over

姨婆还没读完这封信，我的眼泪就像沸腾的锅里直淌出来的水一样夺眶而出。

 c其他小词：

①I  froze  there to listen to them

我僵在那里听他们说话。

②“I can’t  picture  the girls living anywhere else”

“我无法想象这些女孩生活在其他地方的样子。”

③I  lunch  with a friend most days

我大部分时间和朋友一起吃午饭。

④When friends bring photographs from their trips to Kyoto, I often think that Gion has  thinned  out like a poorly kept garden, increasingly overrun with weeds

当朋友们带来他们去京都旅行的照片时，我常常以为祗园就像一个被人荒废的花园一样杂草丛生。

⑤After Mr Tanaka had left, I tried to  busy  myself in the kitchen, but I felt a bit like Satsu, for I could hardly see the things before me

田中先生走后，我试着在厨房里忙活，但我感觉自己有点像Satsu，因为我几乎看不见眼前的事物。

⑥To me, he seemed to see the sap bleeding from the trunks of the pine trees, and the circle of brightness in the sky where the sun was  smothered  by clouds

在我看来，他似乎看到了松树树干渗出的汁液，也看到了天空中被云遮住的太阳发出的光圈。

（“block”一词可足以传达原文之意，但是要逊色不少。“smother”用在此处无比生动，赋予“clouds”人化动感，可见作者用词之巧妙。）

3修辞：

aSimile（明喻） :

①Probably it(our tipsy house) would have collapsed if my father hadn’t cut a timber from a wrecked fishing boat to prop up the eaves, which made the house look like a tipsy old man leaning on his crutch

如果不是我父亲从一艘失事的渔船上砍下一根木头来支撑屋檐，它(我们“醉醺醺的”房子)很可能早就倒塌了。这样一来房子看起来像一个手拄拐杖醉酒老人。

（将“house”比喻成“a tipsy old man”）

②The sea was violent, with waves like stones chipped into blades, sharp enough to cut

大海如此狂暴，海浪就像被凿成刀片的石头，锋利得足以切割。

（将“waves”比喻成“stones”）

Simile：a word or phrase that compares sth to sth else, using the words like or as , for example a face like a mask or as white as snow ; the use of such words and phrases 明喻；明喻的运用

以上来源于: 牛津词典

bMetaphor（暗喻）

①One day I asked him, “Daddy, why are you so old” He hoisted up his eyebrows at this, so that they formed little sagging umbrellas over his eyes

有一天我问他，“爸爸，为什么你这么老”听了这话他扬起的眉毛形成了一把把耷拉着的小伞，遮住眼睛。

（将“eyebrows”比喻成“little sagging umbrellas”）

②His spine was a path of knobs His head, with its discolored splotches, might have been a bruised fruit His arms were sticks wrapped in old leather, dangling from two bumps

他的脊梁骨是一条凹凸不平的小径。他的头上因为有色斑的缘故看起来像一个淤青的果实。他的双臂像裹着旧皮革的木棍，挂在两个肿块上摇摇晃晃。

（将“spine”比喻成“a path of knobs”，将“head”比喻成“a bruised fruit”，将“arms”比喻成“sticks”）

Metaphor：a word or phrase used to describe sb/sth else, in a way that is different from its normal use, in order to show that the two things have the same qualities and to make the description more powerful, for example She has a heart of stone ; the use of such words and phrases 暗喻；隐喻

以上来源于: 牛津词典

cRhetoric question:

Was life nothing more than a storm that constantly washed away what had been there only a moment before, and left behind something barren and unrecognizable

难道生命只不过是一场风暴，不断地冲刷掉片刻之前还在那里的东西，留下的是一片荒芜，令人无法辨认

Rhetoric question: a question to which no answer is required: used esp for dramatic effect An example is Who knows (with the implication Nobody knows) 不必回答, 只为加强语气及效果的反问

以上来源于《柯林斯英汉双解大词典》

dHyperbole(夸张）

Her face was drooping with exhaustion, and the weight of all her clothing seemed as if it might pull her right onto the ground

她的脸累得耷拉下来，全身衣服的重量似乎足以把她拽到地上。

Hyperbole: a way of speaking or writing that makes sth sound better, more exciting, dangerous, etc than it really is 夸张

以上来源于: 牛津词典

本期分享结束，祝：观影愉快！学习愉快！

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文字|Ariel 图源网络