三步踩的鼓点与水兵舞的鼓点是一样的吗?

水兵舞又称吉特巴

吉特巴与三步踩的区别是什么？搜遍网上，答案寥寥，本人认为二者其实就是一种舞，没有本质区别，只是因为北方人故弄玄虚，喜欢搞一些花架子，硬是把这个鼓点鲜明的六拍曲子人为复杂化，跳出所谓脚尖到脚跟，或是脚跟到脚尖等等，不但难学不易掌握，而且脚下步伐不清，一般大众舞者，很难准确把握，难望其项背。有些人跳了一辈子，也始终跳不出那种味道来。而南方人比较务实，从实际出发，三步一踩，步伐分明，脚踏实地，跳出的三步踩，不但美观，活泼，而且简单易学，深受大众欢迎，只可惜，在北方很少有人跳三步踩的。一是北方人不会这个三步踩，二是北方人总喜欢搞花架子，要是跳舞不弄个什么脚尖到脚跟，还是脚跟到脚尖总觉得不是在跳吉特巴舞，恕我直言，那些自称擅长跳吉特巴舞的北方人，其实跳出的吉他吧无论脚尖到脚跟，还是脚跟到脚尖都是很蹩脚的。

昨晚在公园露天舞场上，本人激情邀一位女士舞了几曲，说实话，水兵舞，伦巴，慢三，慢四，甚至快三，我们配合还算默契，可一遇到吉特巴的曲子，她就问我跳的是脚尖到脚跟，还是脚跟到脚尖，我说本人跳的吉特巴，既非脚尖到脚跟，也非脚跟到脚尖，类似于南方三步踩，但又不一样，我是“咚哒、咚哒、咚哒、每一节拍踩一步，没想到她说那我们跳不到一起，说完，拂袖而去。

这种情形在舞场我遇到多了，造成尴尬的原因是因为吉特巴这支舞传到中国由于门派不同，跳法各异，彼此又不兼容，这就给舞者交流带来很大困难，南方基本不跳所谓的吉特巴，取而代之的是三步踩，所以与北方人很难一起共舞，而北方人又分脚尖到脚跟，脚跟到脚尖之说，令人可笑的是，同是北方人脚尖到脚跟和脚跟到脚尖一见面也是跳不到一起。这里不得不提的是北方人跳吉特巴刚开始起步的时候是遵循脚跟到脚尖或者脚尖到脚跟，但只要一做起花样来就变了味，被迫不得已要走三步了。

吉特巴相传是二战时期诺曼底登陆时一位盟军士兵由于腿部受伤，所以在跳水兵舞的时候，总是一瘸一拐，后来大家觉得他的跳法也很有味道，渐渐经过演变成为一直独特的交谊舞蹈。传入中国后，北方跳法和南方又有很大不同，在北方基本上有北京为代表的北京吉特巴，跳起来6拍走四步，由脚跟到脚尖，

水兵舞也就是吉特巴,并四和吉特巴有点小区别

你说的“你们那里跳得水兵舞音乐比吉特巴还要快”其实原因是吉特巴的舞曲速度本来就有快有慢所以我认为你所说的水兵舞就是吉特巴音乐是人做出来的,肯定有快有慢呀

以上仅为个人意见不知您是否也这样认为的希望有更懂的人回答这个问题

歌词是：村里有个姑娘叫小花，歌名叫《小花》

歌曲：小花

作词：百慕三石 尤静波

作曲：百慕三石 尤静波

演唱：百慕三石

村里有个姑娘叫小花

弯弯的眉毛像月牙

每当田野开满油菜花

我都会采一朵送给她

她身上的衣服总有些大

她说那是因为想妈妈

天真的她会有很多想法

总盼望自己快些长大

那年我离家才十八

当年的小花已长大

也许她已经成了家

应该会有个胖娃娃

如今我在城里安了家

当年的小花不见了

城里的姑娘都很美

可我最爱的 还是小花

她身上的衣服总有些大

她说那是因为想妈妈

天真的她会有很多想法

总盼望自己快些长大

那年我离家才十八

当年的小花已长大

也许她已经成了家

应该会有个胖娃娃

如今我在城里安了家

当年的小花不见了

城里的姑娘都很美

可我最爱的 还是小花

多年后的一个初夏

我千里迢迢回到家

可是却没有再见到她

只听说她一个人去走天涯

那年我离家才十八

当年的小花已长大

也许她已经成了家

应该会有个胖娃娃

如今我在城里安了家

当年的小花不见了

城里的姑娘都很美

可我最爱的 还是她

那年我离家才十八

当年的小花已长大

也许她已经成了家

应该会有个胖娃娃

如今我在城里安了家

当年的小花不见了

城里的姑娘都很美

可我最爱的 还是小花

是不是这一首《云朵上的拉萨》？里面有几句歌词是“神奇的天路”“云朵上的拉萨 人间的天堂”“一生一世守护着 你的如意吉祥”，

云朵上的拉萨（水兵舞曲） - 思予

词：贺灵安

曲：轻云望月

我站在你高高的山顶上

看那洁白的云朵

在我身旁飞翔

山有多高水有多长

藏家的儿女

用一生在丈量

我走在你神奇的天路旁

看那明媚的月光

洒在我的脸上

风多清爽云多苍茫

宁静的夜色

让我心神荡漾

云朵上的拉萨

人间的天堂

布达拉宫殿

洗涤心灵的地方

我愿化作一只温顺的羔羊

一生一世守护着

你的如意吉祥

我走在你神奇的天路旁

看那明媚的月光

洒在我的脸上

风多清爽云多苍茫

宁静的夜色

让我心神荡漾

云朵上的拉萨

人间的天堂

布达拉宫殿

洗涤心灵的地方

我愿化作一只温顺的羔羊

一生一世守护着

你的如意吉祥

云朵上的拉萨

人间的天堂

美丽的雪山上放飞爱情的地方

我愿化作一只翱翔的雄鹰

一生一世沐浴着

你的圣洁霞光

云朵上的拉萨

人间的天堂

美丽的雪山上放飞爱情的地方

我愿化作一只翱翔的雄鹰

一生一世沐浴着

你的圣洁霞光

一生一世沐浴着

你的圣洁霞光

　18世纪末，在法国和英国，开始建立商业化的公共舞厅。社交性的 交谊舞 又成为舞厅舞(BallroomDancing)。下面是我整理的一些关于交谊舞的分类的资料，供你参考。

一、交谊舞概述

　交谊舞起源于西方的一种舞蹈形式，又称舞厅舞(ballroomdancing)，舞会舞(partydancing)，社交舞(socialdancing)。

　交谊舞的分类介绍:

　交谊舞第一大类是摩登舞，即ModernDance，也称 现代舞 ，或称体育舞蹈，有以下舞种:

　华尔兹(Waltz)(俗称慢三步)

　维也纳华尔兹(Viennese)(俗称快三步)

　布鲁斯(Blues)(俗称慢四步)

　狐步(Foxtrot)(俗称中四步)

　快步(Quickstep)(俗称快四步)

　探戈(Tango)

　吉特巴(Jitterbug)(俗称水兵舞)

　交谊舞第二大类是 拉丁舞 ，即LatinDance，有以下舞种:

　伦巴舞

　恰恰舞

　牛仔舞

　桑巴舞

　要讲清楚交谊舞，还要先讲国标舞的起源。

　国标舞，全称是国际标准交谊舞(InternationalstyleofBallroomdancing)。它来源于西方各国的民间舞蹈，是在古老民间舞蹈的基础上发展演变而成。

　14世纪末，民间舞蹈进入了王公贵族的城堡中。朴素、热情奔放的民间舞蹈，发展成为舞会舞和宫廷舞蹈，有了礼仪性的庄重和严肃的特点。

　15世纪晚期，宫廷舞已成为奢华庆典的重要组成部分。当时的贵族骑士，不仅要求对骑术、剑术十分精通，还必须掌握娴熟的舞步，这几乎成为骑士的一项个人行为标准，是进入上层社会，进行社会交往活动的一种手段。

　欧洲文艺复兴时期，宫廷社交舞出现了华丽的队列式舞步，名为“帕凡”、“拉伏而地”等。当时的英国女王伊丽莎白一世在宫廷中，跳一种名为“伏而塔”的双人交谊舞，随后这种舞在欧洲风行一时。

　17世纪中叶，交谊舞逐渐由庄严、华丽趋向尊贵、轻快、活泼的格调。法国国王路易十四喜爱舞蹈，在当时的宫廷中，盛行一种优雅、快速的“着艾特”舞，又名“小步舞”。它较长时期流行于整个欧洲，并传入美国。许多著名的音乐家，如贝多芬、莫扎特等都为小步舞谱写过舞曲。

　18世纪初，德国、奥地利农民跳的“兰德勒”舞，来自于农村打谷场的踢场动作，进而演变成为三步舞-------维也纳华尔兹，并传入奥地利宫廷，以后在欧洲流行，它以轻快的节奏和旋律，急速、优美的旋转而受到人们的欢迎。

　英国乔治四世在皇宫舞会上亲自起舞，排除教会和旧贵族的反对和异议，从而确立了华尔兹在交谊舞中的重要地位。

　大音乐家斯特劳斯父子创作了华尔兹圆舞曲，华尔兹圆舞曲风靡欧洲后，人们将华尔兹舞称为“舞中皇后”。

　随着西方工业化的迅速发展，工人阶层的出现，交谊舞从宫廷和贵族阶层逐渐向平民阶层过渡，成为平民家庭生活中必不可少的娱乐形式，交谊舞也出现在公共场所的营业性舞厅之中。

　18世纪末，在法国和英国，开始建立商业化的公共舞厅。社交性的交谊舞又成为舞厅舞(BallroomDancing)。

　19世纪，随着工业革命和文艺浪漫主义运动的兴起，男女衣着样式从长裙逐步转向方便行走的步裙式，这促进了英国的布鲁斯(慢四步，Blues)、快步舞(快四步，QuickStep)，美国的狐步舞(中四步，Foxtrot)，波斯顿华尔兹(SlowWaltz，慢三步)等舞种的流行。

　在第一次世界大战爆发前，拉丁美洲的舞蹈传入了欧洲。最初是阿根廷的探戈舞，然后是古巴的伦巴舞、巴西的桑巴舞(Samba)相继流行，人们热衷于这些舞蹈特有的节奏和舞步，并一直流传至今。

　20世纪初，爵士音乐的出现，使交谊舞进入一个新的时期。1904年，英国成立了皇家舞蹈教师联合会，并由专门的舞蹈家对华尔兹、探戈、狐步、伦巴、快步舞等进行了专题研究，对他们的国际流行的舞种、舞姿、舞步、方向等加工整理，使它具有了一定的规范性和标准性，并公布为“国际标准交谊舞”规则，国际标准交谊舞，又简称“国标”。

　那种在舞厅里无拘无束、不拘一格、随心所欲跳的舞蹈，便被叫着是交谊舞、舞厅舞。

　二、国标舞与交谊舞的区别

　国标舞是规范化、系列化的舞蹈，它脱离了纯粹的自娱性，增强了艺术性，此外“国标舞”还具有表演性、竞技性的特点，它动作规范，学习难度大。

　欧洲一些国家将一些民间舞蹈加以提炼和规范后，形成了宫廷舞，并在宫廷中流行，高雅繁杂，拘谨做作，失去了民间舞蹈的自由风格，。宫廷舞只是在宫廷中盛行，专供贵族习跳和欣赏，是贵族的特权。

　法国大革命后，宫廷解体，宫廷舞进入了平民社会，成为社会中人人可跳的社交舞。一七六八年，在巴黎出现了第一家营业性舞厅，从此，交谊舞在欧洲平民社会中流行起来。

　由于国标舞对舞姿、舞步要求非常严格，所以，出现了要求相对低一些的交谊舞，它保持了国标舞的各种舞种风格，但又比较随意。尽管如此，交谊舞依然有自己独特的要求，这样，才能体现各个舞种的独立风格，才能洒脱自如。

　在中国，交谊舞早在一九二四年的时侯，便传入了我国当时的几大城市和通商口岸，如北京、上海、广州等。

　到了解放初期，交谊舞在我国很流行，“”中止，进入八十年代后，交谊舞又重新为人们所接受，但是，我国与世界国标舞水平已经有了很大的落后差距。

　交谊舞，由于受到宫廷舞的影响，其风格为：舞姿庄重典雅，舞步严谨规范，颇具有绅士风度，因而被称为欧洲学派的社交舞。

　十九世纪初，由于美国经济的兴起，原来流行于欧洲的社交舞，随欧洲移民而传入美国。

　在美国，有非洲、拉丁美洲的大量移民，他们带来了具有浓郁热带地区风格的民间舞蹈，它们直接来自于民间，没有受到宫廷舞的影响，所以舞步形式更为自由、热情、奔放。

三、华尔兹舞

　1、华尔兹的起源

　华尔兹是舞厅舞中最早的、也是迄今为止生命力最强的自娱舞蹈形式，它亦称圆舞。

　“华尔兹”一词最初来自古德文Walzer，意思是“滚动”、“旋转”或“滑动”，这一词语抓住了华尔兹舞蹈动作的基本特征。

　关于华尔兹的发源地，目前世界上有好几种说法。

　德国人根据这个词来自古德文这一事实，提出它产生于德国。

　法国人认为它最早起源于法国的沃尔塔舞。

　意大利人则提醒法国人说，别忘了，法文的“沃尔塔”一词来源于意大利语，言下之意，华尔兹舞产生于意大利。

　华尔兹一词，据考证大约出现在1780年，而3拍子“蓬嚓嚓”节奏的圆舞则很早之前就流行于欧洲，特别是在德国巴伐利亚和奥地利维也纳一带的农民中，十分流行这种节奏的舞曲;至于华尔兹类型的舞曲，则早在17世纪就演奏于哈普斯堡的皇家舞会上。

　2、华尔兹的发展

　尽管华尔兹这种自娱舞蹈形式，早已流行于农村，但它能够成为城市民众的舞蹈时尚，有其社会变革和艺术趣味等多方面的原因。

　18世纪末，法国大革命，它对欧洲各国产生了激烈影响，工业革命的兴起，以及工人阶级的大规模出现，对自娱性舞蹈风格，对人们的审美观发生了很大的改变。曾一度广为流行的小步舞和加伏特舞，因其刻板、拘谨的风格而被淘汰。身体轻松自然、风度飘逸洒脱的华尔兹，一时间成了人们自娱其乐的主要方式。

　华尔兹的简单易学和自由舒畅的特点，吸引了广大的舞蹈 爱好 者，人们常常是只要在一旁观看一会儿就能学会，这种舞不像小步舞那样，必须掌握大量复杂的花样才能登场。

　1834年后，华尔兹传到了美国。它在美国的第一个落脚点是波士顿，随即传到了纽约和费城，受到人们普遍的欢迎，到19世纪中叶，华尔兹在美国的社交圈子里，深深扎下了根。

四、水兵舞

　1、水兵舞的起源

　水兵舞又叫拉手，六步，又叫吉特巴，在重庆，目前叫拉六步，这种舞与慢三，慢四又不一样，无论是从舞蹈的风格，还是对舞姿的要求，它与前面所说的交谊舞都有很大的区别。

　水兵舞原来是美国军舰上的水兵跳的一种舞蹈，最开始是两位男士对跳。随着美国海军的远征，水兵舞也被带到了世界各地，并成为男女对跳的一种舞蹈。

　水兵舞跳起来轻松活泼，富有朝气。采用Disco这样快节奏的音乐。但是，正宗的水兵舞应该是每小节六拍，而目前人们常跳的是每小节四拍，其实叫“拉手”，不过每小节四拍，显然更有利于人们熟练掌握，跳起来更加欢快。

　2、水兵舞的舞步特征

　水兵舞的舞姿:

　男女舞伴面对面站立，男伴两手张开，手心向上，女舞伴同样两手张开，手心向下，男女舞伴两 手相 扣。

　对于基本舞步，男女舞伴都一样，第一拍左脚向前(用右脚亦可，依自己习惯而定)，第二拍右脚在原地顿一拍，第三拍左脚向后，第四拍右脚在原地顿一拍，再就是两人换位。

　水兵舞的基本脚法就是这两种，花样完全出自于手上，即完全是靠男士双手用力的大小，方向来引导女士作出各种好看的花样。

　有这么一种说法:水兵舞跳得好，女伴显得优美飘逸;要是跳得不好，男士则要承担带不好的责任。

　五、探戈舞TANGO

　1、探戈舞的起源

　20世纪，在欧美舞厅舞的发展中，拉美许多民族和美国黑人都作出了重大的贡献，促进并丰富了以下的舞种：探戈、伦巴、桑巴、梅化格、曼博、恰恰、爵士、摇滚、摇摆、迪斯科、哈叟和霹雳等，使这些舞蹈成为当时人们所热衷的自娱形式。

　早期探戈舞，据说最早起源于西班牙，以后由移民带入美洲，经过黑人的加工后又回到西班牙。

　19世纪初，在西班牙安达鲁西亚，早期的探戈是以女子独舞的形式出现，现代的探戈是男女舞伴成双成对的形式出现。

　2、探戈舞的发展

　今天的探戈，起源于19世纪阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的一个酒巴间，当时女士摆动身穿的长裙，男士脚踏长筒靴，形成了今天探戈中的经典动作。这种舞蹈以其稳健、果断的的步伐打动了中上层人士，并很快流行于欧洲各国。

　有关阿根廷探戈传入美国，应归功于一个叫摩里斯莫维的青年。他生于纽约，他的父母是巴西人，他14岁时，他的父母带他来到了巴黎，这使他有机会在夜间去学习酒巴歌舞。

　一天晚上，他被一群南美人跳的阿根廷探戈迷住了，于是很快就将这种外来的舞蹈纳入了自己的表演节目中。1911年，22岁那年，他回到纽约后，在路易马丁饭店举行了首次探戈表演会，转眼间就使探戈成为纽约时髦人们最宠爱的自娱形式。莫维还办了一个舞蹈学校，培训探戈舞蹈，每小时收费25美元，这个收费标准，在当时是非常昂贵，但是，舞蹈培训班仍然受到人们的热情欢迎。

　这样，到了1914年，仅纽约一地就有舞厅舞培训学校和舞厅共600多家，其中探戈常常是人们跳到凌晨仍余兴未尽的自娱舞蹈，其影响力使原来最走红的剧院都无法抗拒，最后，剧院只得提供探戈舞节目，让观众在幕间休息时跳探戈，并免费提供探戈音乐和各种饮料来维持剧院的经营活动。

　探戈舞的魅力使得成千上万的舞迷如醉如痴，这激怒了这些舞者所在公司的老板。美国依阿华州一家轮船公司，有200名职员一听到探戈舞曲，就放下手里的工作去跳舞，为此，公司规定严禁在上班时间播放探戈舞曲。

　最初的探戈舞蹈花样百出，学习难度大，第一次世界大战之后，探戈进入标准化和简单化的阶段，以后才出现了我们今天流行的拖步。

　3、探戈的舞步特征

　探戈没有明显的升降变化和摆荡、倾斜动作，但有明显的反身动作。加上快速有力的扭身转头、左右闪视，给人以斩钉截铁、棱角分明的感觉。

　相传阿根廷男士与女伴在跳探戈舞时，男女都腰配短剑，以防情敌干扰，由此形成了今天面部表情严肃，扭身转头快速，不时左顾右盼的经典舞蹈动作特征。

　在舞厅舞里，探戈是拉丁舞中最有魅力的舞蹈皇后。

六、恰恰舞

　1、恰恰舞的起源与发展

　“恰恰”一词来自西印度洋群岛上一种木本荚果发出的声音，以后演变为这个地区、几个国家里乐队使用的声导乐器或“节拍器”的节奏。

　2、恰恰舞的舞步特征

　恰恰舞在跳法上与曼波极为相像——曼波是臀部在慢拍子上轻轻作3道弯的波浪起伏，而恰恰则是腿脚在慢拍子上作3次移动。

　1954年恰恰舞传入美国后，节奏有了变化，常被用来与快速的曼波结合起来跳，以调节舞者的体力。

　恰恰由于在节奏上比曼波更让人感觉舒服些，而且在这种舒服的节奏中还能做出许多新的变化，所以至今仍是美国最为流行的拉丁美洲舞。

　在目前重庆的舞厅里，恰恰舞与的士科舞一道，一般是舞场快结束时播放的舞曲，灯光闪烁，矅眼，跳舞者一般是年青人，舞姿轻柔，一般需要有魔鬼般的身材，飘柔的长发，那是一道亮丽的风景线，很是吸引人们的眼球。

　七、我国自己编创的三个交谊舞：北京平四、南京小拉和武汉三步踩。

　(一)北京平四的优缺点

　1、优点：

　(1)大气。整个人体还是比较放得开的。

　(2)直白。我要干什么，我就干什么，交代的十分清楚。

　(3)丰富。花样十分繁多。

　(4)简便。无论是谁，十天半月就会了。

　2、缺点：

　(1)跳舞的部位是手和脚，身体没有力度。

　(2)花样之间没有有机的联系。

　(3)身体平压抑了身体的表现，无处释放，形成了三步一撅腚的难看样子。

　(4)没用功力。

　(二)南京小拉的优缺点

　1、优点：

　(1)活泼。整个舞蹈限制不多，来源广泛，因此无拘无束。

　(2)锻炼。锻炼价值很高，强度是很大的，这和它重要来源于吉特巴有关系。

　(3)简便。比较容易学会，适合初学者。

　2、缺点：

　(1)扭动。中华 传统 文化 是横平竖直的，扭动的东西不符合中华人的形象。

　(2)粗糙。易学，但艺术性较低，来源繁杂，加工处理再创造较差。

　(3)没有功力。

　(三)武汉三步踩

　武汉三步踩实际上不是交谊舞，而是 广场舞 和校园舞，也适用于大型团 体操 。其优点是规整，缺点在于机械。由于武汉三步踩距离交谊舞较远，作为交谊舞一员是比较勉强的，所以不做更多评论。

　综合以上分析，我们可以得出以下结论：

　(一)中国自己编创的三个交谊舞，都具有以下特点：

　1、普及型，功力和艺术水平都不高。

　2、拉花模式，以玩花样为主。

　具体进行分析，我国交谊舞没有西方历史悠久，所以其发展相对滞后很多。而拉花模式则有中国人种特点。欧洲人一米八，中国人一米七，确实适合拉花，而不适合大范围跑动。

　(二)实际应用中总体有一个共性：下里巴人。一个舞厅，大家跳舞，玩这三种中式交谊舞的舞者和玩国标的没法比，所以只好退居边角。你的交谊舞只能在边角上玩，不能占据舞厅核心地位，这对于中华文化形象是严重有负面作用的。

　(三)可以看出，交谊舞的发展趋势，急切地呼唤中式高端交谊舞的产生，能与国标舞进行抗衡。高端顶得住，低端才能推得开。

　(四)从具体情况来看，应该以北京平四为底本进行中式低端交谊舞的再创造，最后形成一种中国主流低端普及型的交谊舞。南京下拉只能是小范围作为丰富多彩的陪衬，武汉三步踩则应逐步明确其广场舞的性质，退出交谊舞行列。

假装挑水会情郎是姑娘爱情郎的歌曲。

作词：孙艺程 作曲：孙艺程 演唱：慕容晓晓

心上 思念的那个人 还留在远方 夜夜想来夜夜盼望 想念故乡的水 和年迈的爹娘 离家的人谁愿意流浪 心上挂念的那个人 是我的 情郎 他点燃我爱的希望 依偎的肩膀是北方的男儿 心甘情愿两眼泪汪汪 情郎 就像升起的太阳 喔 照亮草原辽阔的边疆 我是你最心爱的姑娘 哦 翩翩起舞乘风去飞翔 情郎 就像升起的太阳 喔 照亮草原辽阔的边疆 我是你最心爱的姑娘 哦 翩翩起舞乘风去飞翔 心上挂念的那个人 是我的 情郎 他点燃我爱的希望 依偎的肩膀是北方的男儿 心甘情愿两眼泪汪汪 情郎 就像升起的太阳 喔 照亮草原辽阔的边疆 我是你最心爱的姑娘 哦 翩翩起舞乘风去飞翔 情郎 就像升起的太阳 喔 照亮草原辽阔的边疆 我是你最心爱的姑娘 哦 翩翩起舞乘风去飞翔 情郎 就像升起的太阳 喔 照亮草原辽阔的边疆 我是你最心爱的姑娘 哦 翩翩起舞乘风去飞翔 心上挂念的那个人 心上挂念的那个人 心上挂念的那个人 心上挂念的那个人