石头的画法

一、起手式古画谱上说的“石分三面”是很有道理的一句话。所谓石分三面，就是要画出石的凹深凸浅、阴阳向背，不仅是画出石的正面，而且要画出石的左右上下立体感与质感。画一块石头的顺序是：勾→皴→擦→染→点五个环节。起手式一勾——先勾画出主要的凸出部分。↓↓↓

皴——每勾一笔即带皴几笔。然后勾画石的其余部分，完成整个形态，也是勾皴结合进行。勾勒时注意不可四面围圈，如把某一部分四面围圈，会造成与其他部分截然割裂，不成整体。加皴笔并勾出漏孔。理顺皴笔并统一石纹。↓↓↓

擦——一面勾皴，一面侧锋擦出石纹和石纹与石的阴暗面。↓↓↓

染——等墨色干后，用淡墨染出石头的阴阳面。↓↓↓

点——染后等墨色干后，然后再从整体观察，加以适当烘染，以达到既浑成一体又层次分明的效果。↓↓↓

石纹是玉石内部存在的，难以在外表判断的纹理，大部分是由翡翠早期形成过程中地质运动的内应力作用形成的；裂纹则是对翡翠的破坏，它可能是翡翠形成的地质过程中由应力形成的剪切或拉伸而产生断裂，也可能是采矿或雕刻过程中由于失误而导致的人为破坏破坏。

石纹对翡翠玉石的外观影响较小，但裂纹对翡翠玉石外观影响较大，会极大地降低玉石的美感。

鉴别翡翠最简单的方法：

1、光泽：翡翠经强酸碱浸泡处理后，结构疏松，没充填之前表面见溶蚀凹坑，使之产生漫反射，光泽变弱。加人树脂或塑料等有机充填物后，翡翠常有树脂光泽、蜡状光泽或者是玻璃光泽与树脂光泽、蜡状光泽混合。

2、颜色：由于翡翠结构被破坏，内在原有的光学性质也发生了改变，所以“B货扩翡翠的颜色分布无层次感。虽然这种方法处理的翡翠的绿色仍为原生色，但经过酸性溶液的浸泡，基底变白，绿色分布较浮，原来颜色的定向性也被破坏了，看起来很不自然。

3、结构：翡翠受到强酸强碱浸泡腐蚀后，有部分物质带进带出，在表面及内部沿矿物晶体间形成溶蚀，产生内部的连通式裂隙。在透射光照射下，可见内部纵横交织的裂隙。在反射光条件下，表面的溶蚀凹坑或蛛网状网纹清晰可见。

4、表面特征：这种方法处理的翡翠由于充填物与翡翠本身的硬度差别较大，在原生的裂隙处呈较明显的凹沟，充填物明显低于两边，许多绺裂组成了纵横交错的誓沟渠”。较大的“沟渠”中可见胶结物或残留气泡。加工技术较好的漂白加充填处理的翡翠表面非常光滑，无上述现象，须更加仔细地观察和测定。

第十六课石璧的画法：

1、江峡两岸峰峦叠嶂，先以浓墨画出江边巨石和峭壁、用笔需粗狂豪放，并以焦墨渴笔加以皴点，表现其厚重感。

2、画后一层石壁用墨稍淡，石纹皴擦较近景清晰，画时注意石脚由近及远的透视变化。

3、以破笔湿墨画远山，石脚的走势与中景自然相接，由实而虚，一气呵成。远处可用留白做断云，使山岚、水气浑为一体。

4、画江边礁石大小、疏密分布不可太均匀。再先小狼毫以中锋画江面舟船。舟船虽小却是画面的点睛之物，应笔简意繁，慎重为之。

5、用兼毫或羊毫画水纹，先从江边礁石周围画起，江边多乱礁，水流至此急转回荡成漩涡状，用笔宜浑厚、碾转并且要淡。

6、江面的水纹线长而缓，多曲折迂回，用笔需舒展流畅，切忌出现圭角和方梭，注意水纹线之间分脉成派的变化规律，表现出江水流若行云的特点。

7、在主要水纹线之间顺势加辅助线以充实画面，然后画远水，远水用线更需简练和微妙。

8、淡墨蘸水后沿水纹线勾染，使江水更富于变化。水纹的勾染也可以在画幅的设色阶段进行，以花青调入少量藤黄和染墨勾染即可。

水墨画的五种基本技法

1、勾：先用非常干的浓墨勾出山水的外形轮阔，在勾时需要正确用笔，将笔的功力，力度与方式完美的表现出来，所以用笔要全神贯注、凝神静气。

2、皴：在勾出山水的外形轮阔之后，需要使用略干的稍淡的墨侧锋进行皴，出笔时需要自然含蓄，行笔要有力度，用笔要意在笔，以意使笔才能因意成象。

3、擦：用墨比较淡，需要比皴时笔锋湿一些，使用侧锋进行擦，要根据对象的结构和格局，加以组织和布置，使画面更加丰富多彩。

4、染：此时的染比擦还要湿，并用大面积水墨去染，一般用来画远山，表现山雾迷蒙的感觉，联系画面各部分的色彩，并可以拥有某种共同的元素，那么就可以组成一个统一的色调，这样一副画就可以拥有统一的色调和色彩。

5、点：可以点出的山上翠绿的植被，并点上象征的各种树形，可以营造出山村郊外的苍野和自然。