我的声音是中低音，适合唱什么歌？？？

问题一：推荐几首男低音能唱的KTV流行歌曲 港台以中低音闻名的流行歌手因该是陈奕迅与林宥嘉，这两个人都有Key相当低的代表作。

陈奕迅：首推好久不见，开头＂我来到，你的城市＂一段可谓是教科书式的流行类男低音，只要你嗓子压得下去，情感够到位，所唱出来的效果一定不会差。

你如果低音有特色，真的可以多唱唱E神的歌，他的歌大多数都是以低音上的技巧来打动听众的。

推荐：红玫瑰，爱情转移，不如不见，完，单车。

林宥嘉：林可谓是近五年来台湾新一代歌手的代表，他同E神一样是以中低音闻名，其低音音色与E神相仿。他的歌首推说谎，头两句非常难唱，被称为低音歌手的试金石。说谎这首歌在大陆的传唱度极高，但相当易学难精，我至今没看过几个人可以吧原Key的说谎唱好，因为这歌对音域和气息的考验真的很大，值得你去挑战。

推荐：你是我的眼，晚安，傻子，勉强幸福，那首歌。

除了现今港台流行，如果你有兴趣，可以推荐你去唱一下台语流行歌，如望春风之类的，很多比国语歌还低很多，台语歌多数唱法偏美声，其音域之不是国语歌能比的，而且K歌时突然来首台语也很唬人有木有。

问题二：有什么好的流行歌曲适合中低音人唱 她的眼睛会下雨---胡歌

清明雨上----许蒿

转身的微笑---纪敏佳

九十九次我爱他---元若蓝0

心愿便利贴-――元若蓝 吴忠明

为你写诗---吴克群

外滩十八号---袁成杰 戚薇

双子星----光良

烟火----光良

感觉我的爱---乔任梁

会有天使替我爱你---王恩琦

青衣---马天宇

天生一对---王栎鑫

为你战斗---王栎鑫

香烟爱上火柴―――张政

对望----林志颖

会呼吸的痛――梁静茹

崇拜---梁静茹

帝王之恋---BOBO

亲爱的那不是爱情----张韶涵

我们的歌---王力宏

我们的纪念---李雅薇

梁山伯与茱丽叶----卓文宣 曹格

彩虹、甜甜的、我不配、青花瓷、蒲公英的约定----JAY

Lovin‘you ---东方神起

启示录、边做边爱---陈旭

倾国倾城---BOBO时刻准备着----BOBO

我们唱的歌---BOBO

无可取代---弦子

第三者的第三者---弦子

千山万水---周杰伦

还是好朋友---王心凌

BOYS---魏晨 何洁

陷入爱里面----俞灏明 简美妍

生日卡片---黄圣依

天天向上---黄圣依

hihibyebye---王心凌

公主不许哭---袁成杰

半情歌---元若蓝

舍不得---弦子

依然在一起---马天宇

越爱越难过---吴克群

哪里怕---棒棒堂

我们之间---棒棒堂

千年恋歌----东方神起

beautiful you----东方神起

北京欢迎你----群星

世界之大----BOBO

一米阳光----BOBO

恋爱新手----BOBO

反方向----弦子

夏天 的味道---许飞

秀才胡同---李宇春

送你的独白---许蒿

问题三：介绍点好听的低音歌曲 音乐:

周杰伦：《周大侠》《青花瓷》《我很忙》《我不配》《扯》《牛仔很忙》《彩虹》《千山万水》《钢琴》

王力宏：《我们的歌》《改变自己》《落叶归根》《你是我心内的一首歌》《星期六的深夜》

王菲：《红豆》《我愿意》《给自己的情书》《容易受伤的女人》《执迷不悔》《笑忘书》《暧昧》《流年》

王心凌：《Hihi Byebye》《DA DA DA》《飞天小女警》《飘飘》《彩虹的微笑》《这就是爱》《还是好朋友》

SHE ：《中国话》《7仔》《爱来过》《五月天》《离开我》《让自己亮起来》《酸甜》《红遍全球》

林俊杰：《期待爱》《期待你的爱》《杀手》《西界》《爱与希望》《听见幸福》《点一把火炬》

张韶涵：《亲爱的那不是爱情》《不想懂得》《我恋爱了》《乐园》《隐形的翅膀》《亲爱的那不是爱情》

陈奕迅：《爱情转移》《十年》《富士山下》《K歌之王》《不要说话》

蔡依林：《日不落》《桃花源》《倒带》《爱情任务》《一个人》《乖乖牌》

孙燕姿：《另个世界》《懂得》《复活》《rise》《单色调》《流泪的感觉》《谎言》《热恋》

南拳妈妈：《笑着流泪》《牡丹江》《香草吧噗》《不该结束》《暗奏》《水晶蜻蜓》《人鱼的眼泪》

刘德华： 《投名状》《不是我的我不要》《断了翅膀的天使》《冰雨》《一晚长大》《一只蜗牛的异想世界》

飞轮海：《至少还有我》《新窝》《为你存在》《只对你有感觉》《出神入化》《双面飞轮海》《在水一方》

萧亚轩《冲动》《类似爱情》《速配程度》《两个人的寂寞》《More More More》《我的男朋友》

5566：《心如刀割》《我的背后》《喝采北京》《月儿光光》《守候》《原点》《好久不见》

梁静茹：《会呼吸的痛》《暖暖》《生命中不可承受的轻》《崇拜》《原来你也唱过我的歌》《我决定》

李玖哲《想太多》《你好吗》《围墙》《退后》《快点来爱我》

陶 :《普通朋友》《自导自演的悲剧》《黑色柳丁》《寂寞的季节》《每一面都美》

郑 源:《我不恨你》《为爱停留》《等》《曾经爱过你》《幸福恋人》《怎么会狠心伤害我》

BOBO:《开场曲》《大明星》《世界之大》《双城》《电台转台》《一米阳光》《光荣》《怎么爱》《恋爱新手》

阿 杜：《差一点》《撒野》《天黑》《撕夜》《andy》

胡彦斌：《男人KTV》《尴尬》《红颜》《make friend》《梦中的婚礼》《愿望》《葬英雄》

周渝民：《爱上这世界》《为何你不来》《熟悉的温柔》《他是谁》《完美偶像》《我不是F4》《一加一》

凤凰传奇:《自由飞翔》《一代天骄》《等爱的玫瑰》《月亮之上》

弦 子：《舍不得》《反方向》《第三者的第三者》《无可取代》《蒙娜丽莎》《以为》

欧美：

玛利雅凯莉：《Touch My Body》《HERO》《byebye》《migrate》《We Belong Together》

艾薇儿：《When You＇re Gone》《Girlfriend》《plicated》

小甜甜布兰妮：《Piece Of Me》《Gimme More》《Baby One More》《TimeLucky》

vitas：《星星》《歌剧2》《永恒的吻》

后街男孩：《Unbreakable》《As Long As You Love Me》《I Want It That Way》《My love 》

糖果盒子：《That night》《Life Is Cool》《libertychyna girl》

舞动精灵乐团：《god is a girl》《far away from home》《I need you vs >>

问题四：什么歌适合低音女生唱 1、偏爱----张芸京

2、阴天----莫文蔚

3、眼泪----范晓萱

4、我要我们在一起---=范晓萱

5、无底洞----蔡健雅

6、呼吸----蔡健雅

7、原点----蔡健雅&孙燕姿

8、我怀念的----孙燕姿

9、不是真的爱我----孙燕姿

10、我也很想他----孙燕姿

11、一直很安静----阿桑

12、让我爱----阿桑

13、错过----梁咏琪

14、爱得起----梁咏琪

15、蓝天----张惠妹

16、记得----张惠妹

17、简爱----张惠妹

18、趁早----张惠妹

19、一念之间----戴佩妮

20、两难----戴佩妮

问题五：有没有什么比较低音的歌曲，既好听，又好唱？ 10分 男生女生？

问题六：有什么低音歌适合女生唱的 god is a girl

冬天快乐

回到过去

东风破

七里香

发如雪

一生有你

蝴蝶花

那些花儿

对不起

此情可待

the sound of silence

wonderful night

问题七：适合在ktv里唱的低音歌曲 陈奕迅的歌主歌很多都相当低，副歌降KEY唱也很不错。可以掩盖鼻音。

推荐：《十年》，《好久不见》，《你的背包》，《明年今日厂，《全世界失眠》，，《爱是一本书》，《单车》，《岁月如歌》。由于原唱实在太强大，你只要找准调就会出彩的，没人会挑你的毛病的。相信我。

问题八：谁知道什么好听的好唱的低音歌曲 你是男的女的？男的话介绍你齐秦、李玖哲、动力火车都不错，属中低音的

问题九：唱歌低音部分有什么技巧？ 低音一般要饱满、深情为好。但也像高音一样，很多人欠缺中低音的共鸣。低音是要胸腔共鸣和宽大的嗓音结构才能体现的，先天性比较强。以我的经验，低音潜不下去的嗓音是很难练低下去很多，能下去几个音阶不错了。如果一定要录制低音丰富的歌，早上起来不刷牙、不洗脸直接录，声音会下去很多。所以，中低音欠缺的人尽量避免这样的歌，扬长避短，同样中低音丰富的人一定要好好发挥它的潜质，中低音唱好是很迷人的哦！

唱低音要胸前和嗓子放松，用叹气的方式可以加强一些共鸣，实在很低的地方可以加些气息产生口腔共鸣，会感觉声音浑厚一些。但不管怎样，嗓音天生浑厚的人的发挥余地要多得多。

唱中音要多加以润色，包括吐词换气都具有美感，当然这又与感受唱功有关，中低音多听听“蔡琴”的吧。

整体与风格

很多歌手只注意句与句的细节，把演唱的细节单位放在“句”的上面，而不是在整首歌上。

把整首歌画一条起伏的线条吧，你会知道哪里该低调、哪里该高亢了。眼光放高一点，就像足球场上的位置感一样，盯着局部怎么打出长传进攻的有效配合呢？

除非有了一定的实力，否则别谈风格。歌手前期我赞成模仿开始，但不要单一，多唱各种风格歌手的歌，耳濡目染的就掌握了一些共鸣、唱腔以及气息的初步体验，这是好事，到了成熟以后，加上自己的练声和感悟，再挖掘自己的风格是水到渠成的事。 演唱要投入，但投入是要有一个度的，不是要你“使劲”投入，过分伤感或喜悦，在理解词意的基础上，有分寸的投入即可。比如有些类似的词：“……你怎么舍得我难过……”，我就见过唱得痛苦至极的人，那样就没有感染力了，反而觉得好笑。但我也见过一个真正失恋的朋友在卡拉ok唱这首歌，演唱的时候面无表情、唱得很平静，嗓音沧桑，唱腔演绎出来的那种无奈和孤独感染了现场的每一个人。我觉得这就是刚刚好的分寸，不需要抱头痛哭。但又有几个人随时能演绎这么到位的呢？这就要歌手的音乐感受了。

再给大家举个例子：有些朋互在模仿歌星时，不自觉的夸大了明星的特点，比如模仿张学友时，会过分压着嗓子做出那种怪怪的厚实的声音（那时张学友早期的一个特点，现在好像不多见了）；在模仿张国荣时，会夸大他的那种大舌头似的后的共鸣；模仿王菲时更是那种让人觉得好笑的舌头打结的怪音。其实仔细听听原唱，并没有那么夸张。我就听过一个声音很像张学友的朋友唱歌，每次唱学友的歌的时候都没有把握分寸，后来我劝他多些本色，反而更像原唱了。其实有时候旁观者清，多请教朋友们的意见会很有好处。

另外，情感丰富的人唱歌会比情感平淡的人要演绎得好。与歌曲中的情感产生共鸣，也需要歌手的生活阅历丰富。经历得越多，感悟得就越透彻。

问题十：平时唱歌的低音怎么唱啊？有没什么训练技巧？？ 首先，大家发一个哼鸣～然后张开嘴，保持发声，看声音有没有～走一走，向旁边看看，听听声音变没有，是否能保持？嘿嘿～如果是，恭喜你咯，你的发音部位基本正确哦！如果不是～说明你的发音部位不太对哦～

first~ 唱歌不能用嗓子来唱，不能压音~你每次唱歌唱久咯是不是会觉得嗓子痛呢？啊～这样可不行哦！时间久了，你的嗓子会越来越差的！唱歌要用上共鸣，声音要从眉间的那一点出来，很有穿透力的那一点。唱的时候一定要把嘴巴张开，让每一个腔体就像一个空房间，可以传出回音来！恩～现在张开你的嘴巴，张大点！摸摸自己脸的腮部，是不是有个洞？唱歌的时候这个洞要打开哦！所以嘴巴必须张开！唱歌的时候始终记住“唱给你后面的人听”，声音要从你的腰到头传成一条线，就像所有人都听得到你的声音一样！不要怕自己的声音大

second~ 唱歌要用上呼吸!呼吸从某个方面来说比唱歌还重要！先放松，想像哈眼前是一个大花园，很香的哦！深呼一口气，仔细闻闻～嘿嘿～很香吧？！要把气吸到肺里，觉得前胸后背腰都要胀开～必要的时候可以在自己的腰上栓上腰带，越紧越好，唱歌的时候把它胀开！唱歌看似很容易但也很难，掌握好的方法是不容易的！也许你会注意到歌手在舞台上唱歌时，不一会就会流汗，的确，是很累的，特别是你的腰，哦！差点忘了一点很重要的！唱歌的气息是向下的，声音向上，和跳舞正好相反，跳舞的气息是要向上的，特别是芭蕾！气息就好像在压你的腰，所以腰很累，不过掌握了正确的发音，虽然身体很累，但嗓子却很舒服，越唱越鸡唱

third~ 音域想必是大家所关注的吧！或许很多人都认为，音域是天生的，有些人就能唱高音，是因为他们天生的好嗓子……其实，天生的因素可能最多只占50％，音色是天生的，但音域有一部分是靠后天的练习！低音很多人都能唱，因为最开始唱歌，都会小心的，声音压小，怕自己唱得不好，而高音却不是了，高音的发音是很有技巧的！扩展音域是在前面说的两点的基础下才行的，先要掌握发音的方法和呼吸的方法。高音要把声音集中在头腔，还要用很多的气，腰部还要用力，练起来是很累的。特别练到咯很高的音，可能练久了头都会晕。扩展音域是个更漫长的过程，要坚持才行！

说到这里，想必大家最关心的是如何练习吧？！在没有专业老师的情况下如何掌握发声技巧！下面教大家一点基本练习方法：

1找准发音的部位，最简单的测试方法就是我最开始做得小测试～平时走路的时候可以小声哼鸣一个音，边走边练麻～也不费力；

2练习呼吸咯～这个最费事咯哈～要坚持！每天都必须坚持的，呼吸～呼吸～再呼吸～胀开～胀开～再胀开！深呼一口气，把腔体胀开，不过不要耸肩哦～再慢慢的呼出，可以用“咝”慢慢吐出，要有规律的，节奏一致，而且身体要一直保持胀开，不能放松，直到把所有的气吐完了再放松！还要练习快呼快吐，用上前面说的呼吸，但是很快的吸气再很快的吐气，每个要断开～这个比较费力，一会可能就没力咯～出汗咯～一定要坚持才行！每天都要练才会有效果！！肺活量也会提升！！

3正确发音，用上呼吸～也就是将前面两点相结合！嘿嘿～有点难度哦！另外，每天还要练习开口，啃苹果一样哦！张开～保持～再张开～再保持……脸部会很累，嘿嘿～习惯就好了，就当减脸部的肉吧～开口练习对收紧脸部肌肉很有用哦！

4慢慢加音域～先试试自己最高能唱多高的音（用上述方法发音），在能保证这个音后再向上加哦！要常常练习这个音，当练习到不觉得难唱的时候，再向上加半个度的音～有钢琴最好～可以有个标准！开始会很难发～慢慢来～用上脑腔，气流向下，用力压腰部！啊～啊～好累哦～嘿嘿～想想！坚持就是胜利哦！有些人可以>>

你好。

一、共鸣器官及其工作原理

物体振动发出的声音，传播到其他物体，使之产生振动，即引起共振作用，这就叫作共鸣。

（一）共鸣器官的组成

共鸣器官包括全部发声系统的空腔，有胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和鼻窦。以软腭为界分为上、下部共鸣腔。鼻腔、鼻窦和鼻咽腔称为上部共鸣腔，胸腔、喉腔、咽腔和口腔称为下部共鸣腔。唱高音以用上部共鸣腔为主，中低音以用下部共鸣腔为主。各共鸣腔又根据体积的固定性和灵活性，又分为不变的共鸣腔和可变的共鸣腔。胸腔、鼻腔和鼻窦（包括额窦、蝶窦、鼻窦和蜂窝骨等）的部位，各有固定的空隙，这些是不变的共鸣腔。口腔可大可小，舌头能长能短，可以在口腔内自如地活动，咽腔的肌肉可以收缩，可以伸展，喉器能上能下，这些器官的特征说明口腔、咽腔、喉腔是可变的共鸣腔。

（二）共鸣器官的工作原理

刚从声带发出的声音是微弱而单纯的，但这种微弱单纯的声音在共鸣器官的作用下会变得悦耳动听。就像军号一样，号声之所以明亮饱满传送得远，是由于喇叭共鸣的作用，如果去掉喇叭共鸣的作用单吹号嘴则声音是很弱而不好听的。因此人的共鸣腔体就像军号的喇叭一样，对声音起着共鸣作用。人声的发声共鸣原理与簧管乐器的发音很相像，人的喉器好比簧管乐器的‘嘴子’，人的声带好比簧管乐器的‘簧片’，从喉腔、咽腔到鼻腔有五六寸的长度，相当于一根管子。

声音从声带发出，即通过喉腔、喉口、咽腔，再穿过口咽腔之间与鼻咽腔部分达到鼻腔。在这一过程中，声音在喉、咽、口、鼻腔中得到共鸣，声音扩大，然后这一扩大的声音再经过头骨的传导，引起几个窦体的共振，从而加强了声音的共鸣，同时声音在胸腔内也产生共振作用，引起胸腔共鸣。下面我们将分别概述各个共鸣腔体在歌唱中的作用。

1胸腔共鸣

胸腔位于声带以下胸部肋骨内。包括气管、支气管和整个肺部。声带发出的音波，有一部分（主要是低频率的音波）可以传至胸腔中，引起共鸣，发出浑厚洪亮宽广的音色，此时胸部有明显的振动感。胸腔共鸣一般用于中低音声部及粗壮的男高音，善于表现深沉、庄严的情绪。

2咽腔共鸣

咽共鸣腔位于产生声音的喉头上方，向上连接头腔，向下通过喉管连接胸腔，向外与口腔相邻。咽腔由口咽腔、喉咽腔和鼻咽腔组成，它是音波向上必须经过的第一个共鸣体，是上部共鸣与下部共鸣的‘连接部’，歌唱时各共鸣腔所产生的共鸣声音，都是依靠咽腔共鸣来协调和传递的。咽腔是可变共鸣腔，人们常用打吹欠、提起软腭、拉紧咽壁的感觉来体会咽腔扩张时的状态，咽腔扩张形成空间，如果与其他发声器官配合得当，运用适宜，能产生明亮而有力度的音色，有助于表现坚定、果断的情绪。

3口腔共鸣

口腔是可变共鸣腔，歌唱时，根据不同韵母的发音特点，口腔的开合幅度可大可小。口腔不但担负着重要的共鸣任务，而且又承担着复杂多变的咬字、吐字任务。因此在可调节共鸣腔中，口腔的任务最繁重，运动最复杂，作用更重要。

歌唱时，要始终保持软腭与小舌的抬起和喉咙的开放状态，以确保口腔、咽腔与头腔、胸腔的结合和连接通畅而形成整体共鸣。口腔共鸣在生活中用得较多，它使声音、音色明亮清晰，字音亲切。

4鼻腔共鸣

鼻腔共鸣包括鼻腔、鼻咽腔和鼻窦等。是不变的共鸣腔体。声波经过喉、咽、口、鼻腔引起共振，再经过头骨的传导，引起几个窦体的共振，来加强声音的共鸣，我们称它为‘骨传导’（不是气传导）。

鼻腔共鸣主要是借助‘骨传导’作用来实现的。鼻腔共鸣是在下部共鸣的基础上产生的，也就是说，声音在胸腔、喉腔、咽腔即下部共鸣腔造成强有力的声波后，声波达到硬腭，利用硬腭的振动引起鼻腔和头腔各窦体的共振，这样既可增加音量，又可增加声音的力度。其中的窦体包括额窦、筛窦、上额窦及蝶窦，头腔的骨组织由于区域不同，在鼻腔共鸣时引起各相关部位共振的强弱和清晰的程度也不同，一般来说，额窦部位的共鸣最强最清楚，这是因为这个共鸣区受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部声波直接振动的结果。鼻腔共鸣又叫头腔共鸣，因为正确的鼻腔共鸣使歌唱者头部发生振动感，感觉声音是从头部内的某个腔体发出，事实上，头部本身内装满脑髓而无腔体，这种感觉只不过是一种鼻腔共鸣的波及面。

鼻腔是歌唱中最重要的一个共鸣体，是发声中的高音喇叭，它能使音色明快、柔和、铿锵有力、富有金属声和穿透力，善于表现激昂的情绪，多用于高声区的歌唱中。

在声乐要求上，歌唱时这几种共鸣全起作用，即混合共鸣效果。只是随着音高的不同，三个共鸣腔体混合共鸣的比例亦有不同。如唱低音时，以胸腔共鸣为主；唱中音时，以喉、咽、口腔共鸣为主；唱高音时，以头腔共鸣为主。但是歌唱时要求声音上下贯通，要有声音的整体观念。比如在唱中音时，主要共鸣区是在喉、咽、口腔，但也不可以完全脱离头腔和胸腔的共鸣作用。在歌唱中，这几个共鸣声区既要主次分明，又要相互联系，成为一个整体。

共鸣可以使声音圆润、悦耳，可以调节音高，还可以改变音色，是歌唱发声中极其重要的一环。

二、歌唱共鸣

歌唱共鸣，在歌唱艺术活动中起着十分重要的作用。歌唱音量的大小、音色的优劣、字音的清浊，甚至音乐的表现和感情的表达是否恰当，都与共鸣有着非常密切的关系。总之，成功的歌唱艺术活动必须建立在良好的歌唱共鸣之上。

在歌唱中，各共鸣腔体之间相互沟通，协调配合，使不同的共鸣声音相互交融，形成和谐、统一的整体混合共鸣声音。

（一）共鸣腔体的调整和理想共鸣效果的获得

共鸣腔体的调整，主要是指调整可调节共鸣腔体的位置和状态，也就是要训练放下喉头，放松下巴，放平舌头，提起软腭，绷紧咽壁。经过调整后的口腔、咽腔共鸣通道，要能够上通鼻腔，下通胸腔，前通上齿背，后达咽壁。这样就使这些共鸣腔体始终保持易于声波产生共振的较大空间，从而获得理想的共鸣效果。而不可调节共鸣腔体要产生良好的共鸣效果，也必须依靠可调节共鸣腔体的调节和共鸣声音的传递来获得。

1口腔共鸣

口腔是可调节共鸣腔，口腔不仅担负着重要的共鸣任务，而且承担着复杂多变的咬字、吐字任务。

歌唱时，根据不同韵母的发音特点，口腔的开合幅度可大可小。但是，口腔的核心位置却不可以过于靠前，而应该稍向后移，力争口腔共鸣和咽腔共鸣相互结合，并通过咽腔向上连接头腔而获得头腔共鸣，向下连接胸腔而获得胸腔共鸣，这样，整体共鸣效果便可获得。如发[a]母音时，口腔的状态应该是抬起软腭，上收小舌，打开颌关节，自然放低下巴，使内口腔上下张开、竖起，并和咽腔结合形成一个协调统一的共鸣体。以这样的状态发[a]音，必然会产生以内口腔为核心位置的口腔共鸣。这时的口腔共鸣和咽腔共鸣混合后，向上通过鼻咽腔传递到头部各共鸣腔，就产生头腔共鸣，向下通过喉腔连接胸腔，又会获得胸腔共鸣。

2咽腔共鸣

咽腔是由口咽腔、喉咽腔和鼻咽腔组成的，位于产生声音的喉头上方，向上连接头腔，向下通过喉管连接胸腔，向外和口腔相邻。歌唱时各共鸣腔所产生的共鸣声音，都是依靠咽共鸣腔来协调和传递的，咽腔管内的纵向肌肉和轮肌是用来改变它的长度和宽度的，因而在歌唱时，每种声音的不同强度和音色，都要求咽腔具有一种特定的形状，优美的音质也是由咽腔的形状决定的。所以，咽腔对其他共鸣腔的共鸣效果起着桥梁和枢纽作用，咽腔共鸣在歌唱共鸣中起着十分重要的作用。

理想的咽腔共鸣的形成，主要依靠以下几个部位的调节。

（1打开喉咙。

（具体过程和说明略）

（2）抬起软腭，上收小舌，打开颌关节。

（具体过程和说明略）

（3）打开鼻咽腔。

（具体过程和说明略）

（4）保持后咽壁坚挺。

（具体过程和说明略）

3头腔共鸣

形成头腔共鸣的几个共鸣腔，除了鼻咽腔属于可调节共鸣腔外，其他均属于不可调节共鸣腔。这些不可调节共鸣腔的共鸣效果，几乎完全是依靠鼻咽腔状态的调节。所以，在歌唱共鸣练习中，打开鼻咽腔的感觉找到了，就等于找到了获得头腔共鸣的方法。打开喉咙不仅要求打开口咽腔、喉咽腔，而且要求打开鼻咽腔，鼻咽腔充分打开，才能把歌声送到头腔产生头腔共鸣。通过欲打喷嚏和欲打吹欠练习可体会打开鼻咽腔的状态和感觉。在歌唱的过程中，我们要有意识地保持这种打开的状态，才能获得充分的头腔共鸣。

打开鼻咽腔和头腔共鸣的感觉还可以通过以下几种方法体会：

（1）利用‘哼鸣’来体会鼻咽腔和头腔共鸣的位置与音响感觉。

（具体过程和说明略）

（2）面带微笑的歌唱状态有利于产生头腔共鸣。

（具体过程和说明略）

（3）不张大嘴有助于找到头腔共鸣。

（具体过程和说明略）

（4）小声练唱有利于打开头腔共鸣。

（具体过程和说明略）

4胸腔共鸣

胸腔共鸣，是歌唱共鸣的根基。就像交响乐队中的低音贝司一样。一个缺乏低音声部的乐队，就不是一个完整的乐队，演奏的乐曲一定会缺乏立体音响效果，从而缺乏丰富的表现力和艺术感染力。在歌唱艺术中，缺乏胸腔共鸣的歌唱声音，也一定会缺乏立体感，失去应有的宽广、浑厚、深沉的色彩，是一个不完整的歌唱共鸣声音。

因为胸腔属于不可调节共鸣腔体，所以在进行胸腔共鸣练习中，只有依赖对其他发声器官、共鸣器官的调整，才能获得理想的胸腔共鸣效果。良好的胸腔共鸣的获得必须具备以下几个条件：

（1）保持低位发声状态。

（具体说明略）

（2）保持较低而稳定的喉头位置和状态。

（具体说明略）

（3）保持喉咙的开放状态。

（具体说明略）

（4）保持正确的歌唱姿势

（具体说明略）

（二）歌唱共鸣与声音的关系

共鸣在歌唱中起着十分重要的作用，主要表现为以下几个方面。

1共鸣与音量的关系

（具体说明略）

2共鸣与音色的关系

（具体说明略）

3共鸣与音高的关系

希望我的回答对你有所帮助。

问题一：唱歌时如何打开嗓子？ 首先，大家发一个哼鸣～然后张开嘴，保持发声，看声音有没有～走一走，向旁边看看，听听声音变没有，是否能保持？嘿嘿～如果是，恭喜你咯，你的发音部位基本正确哦！如果不是～说明你的发音部位不太对哦～

first~ 唱歌不能用嗓子来唱，不能压音~你每次唱歌唱久咯是不是会觉得嗓子痛呢？啊～这样可不行哦！时间久了，你的嗓子会越来越差的！唱歌要用上共鸣，声音要从眉间的那一点出来，很有穿透力的那一点。唱的时候一定要把嘴巴张开，让每一个腔体就像一个空房间，可以传出回音来！恩～现在张开你的嘴巴，张大点！摸摸自己脸的腮部，是不是有个洞？唱歌的时候这个洞要打开哦！所以嘴巴必须张开！唱歌的时候始终记住“唱给你后面的人听”，声音要从你的腰到头传成一条线，就像所有人都听得到你的声音一样！不要怕自己的声音大

second~ 唱歌要用上呼吸!呼吸从某个方面来说比唱歌还重要！先放松，想像哈眼前是一个大花园，很香的哦！深呼一口气，仔细闻闻～嘿嘿～很香吧？！要把气吸到肺里，觉得前胸后背腰都要胀开～必要的时候可以在自己的腰上栓上腰带，越紧越好，唱歌的时候把它胀开！唱歌看似很容易但也很难，掌握好的方法是不容易的！也许你会注意到歌手在舞台上唱歌时，不一会就会流汗，的确，是很累的，特别是你的腰，哦！差点忘了一点很重要的！唱歌的气息是向下的，声音向上，和跳舞正好相反，跳舞的气息是要向上的，特别是芭蕾！气息就好像在压你的腰，所以腰很累，不过掌握了正确的发音，虽然身体很累，但嗓子却很舒服，越唱越想唱

third~ 音域想必是大家所关注的吧！或许很多人都认为，音域是天生的，有些人就能唱高音，是因为他们天生的好嗓子……其实，天生的因素可能最多只占50％，音色是天生的，但音域有一部分是靠后天的练习！低音很多人都能唱，因为最开始唱歌，都会小心的，声音压小，怕自己唱得不好，而高音却不是了，高音的发音是很有技巧的！扩展音域是在前面说的两点的基础下才行的，先要掌握发音的方法和呼吸的方法。高音要把声音集中在头腔，还要用很多的气，腰部还要用力，练起来是很累的。特别练到咯很高的音，可能练久了头都会晕。扩展音域是个更漫长的过程，要坚持才行！

说到这里，想必大家最关心的是如何练习吧？！在没有专业老师的情况下如何掌握发声技巧！下面教大家一点基本练习方法：

1找准发音的部位，最简单的测试方法就是我最开始做得小测试～平时走路的时候可以小声哼鸣一个音，边走边练麻～也不费力；

2练习呼吸咯～这个最费事咯哈～要坚持！每天都必须坚持的，呼吸～呼吸～再呼吸～胀开～胀开～再胀开！深呼一口气，把腔体胀开，不过不要耸肩哦～再慢慢的呼出，可以用“咝”慢慢吐出，要有规律的，节奏一致，而且身体要一直保持胀开，不能放松，直到把所有的气吐完了再放松！还要练习快呼快吐，用上前面说的呼吸，但是很快的吸气再很快的吐气，每个要断开～这个比较费力，一会可能就没力咯～出汗咯～一定要坚持才行！每天都要练才会有效果！！肺活量也会提升！！

3正确发音，用上呼吸～也就是将前面两点相结合！嘿嘿～有点难度哦！另外，每天还要练习开口，啃苹果一样哦！张开～保持～再张开～再保持……脸部会很累，嘿嘿～习惯就好了，就当减脸部的肉吧～开口练习对收紧脸部肌肉很有用哦！

4慢慢加音域～先试试自己最高能唱多高的音（用上述方法发音），在能保证这个音后再向上加哦！要常常练习这个音，当练习到不觉得难唱的时候，再向上加半个度的音～有钢琴最好～可以有个标准！开始会很难发～慢慢来～用上脑腔，气流向下，用力压腰部！啊～啊～好累哦～嘿嘿～想想！坚持就是胜利哦！有些人可以把音>>

问题二：唱歌前如何开嗓，专业歌手是如何做的？ 我的建议是不要去寻求如何快速开嗓的方法，因为如果你硬要追求快速进入状态的话，正好有可能弄巧成拙，把你之后一两小时的整个的演唱都毁了，其实你说的唱歌需要一小段时间才能找到状态，这个是很正常的，并且反过来说如果不是这样倒显得有些不正常了。就算那些非常著名的歌唱家或歌星，在举办独唱音乐会或演唱会的时候，在曲目的选择上都是遵循这个规律的，在开场的时候安排一些难度不大，音高变化不多，节奏简单的歌来作为热身，使自己进入到好的演唱状态。然后再唱一些难度大的歌。你要做的是接受这么一个过程，不要去寻求捷径什么的，所谓的捷径只会让你更慢得进入好的歌唱状态，甚至有可能就直接毁了。你应该在如何演绎歌曲上下功夫，如何在歌声中把自己的感情表达出来，这是你应该做的。如果你真的想唱好歌，或者说做好一件事的话，切记，任何时候任何事都不要寻求捷径，捷径只是迎合了人急于求成的心理，而从真正意义上来说将一事无成。

问题三：唱歌时如何打开喉结 若想把喉咙完全打开，必须首先搞清楚用力的部位和感觉。在歌唱时如果能将喉咙完全打开，那么歌者自身的感觉应该是喉咙即有向外扩张，又有使喉结向下的力量。贝基先生说：“正确地打开喉咙是感到颈部往四周扩张。”“要感到喉咙的的两侧的肌肉发酸，在促使喉结往下放，这才是对的。”为了说明这个问题，贝基先生在课堂上常常做这样的手势，就是将两只手自两肩像推开两堵墙一样向外推，以示说明这种力量的方向和感觉。…… 为了找到打开喉咙的感觉和用力的部位，贝基先生在讲学中用了很多具体手段，这些手段都是比较容易体会的，而且也都是卓有成效的。歌者在练习时可以选择其中一种或几种，用多种手段去体会。 1．打哈欠是体会打开喉咙的最简单的途径。……“有种办法能把喉咙打开，当你困了，一面讲话一面打哈欠，这时喉咙就打开了。”……“要防止打哈欠打得太过头了，那样会使声音太靠后。” 2．找到胸部的支点有利于打开喉咙。……“唱歌时声音是从咳的地方发出来的。”……“声音是从两锁骨中间那里发出来的，声音要深”，“声音是从喉咙最底部发出来的。”…… 3．模仿嗓子宽的人歌唱有助于打开喉咙。……“模仿嗓子宽的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技术。做为技术无论对哪一个声部都是同一的要求。” 4．不张大嘴唱歌可以迫使喉咙打开。 5．大笑和哭也有助于打开喉咙。 6．向后仰头常可以找到打开喉咙的感觉。 以上我介绍的是贝基先生在讲学中经常采用的一些打开喉咙的手段，歌者可以针对自己存在的问题，有选择地灵活运用。除此之外，我个人还有这样的体会：当喉咙完全打开时，在歌唱时会感到头部有一种向前和向上顶的力量，即在某种程度上有梗脖子的感觉。美国著名男中音歌唱家舍瑞尔;米尔恩斯在谈到纠正某些歌者在歌唱中头和下巴的状态不够自然时，主张将双手十指交叉，放在头部的后上方，在歌唱时轻轻用力向前搬，而头部又轻轻向后仰，这时头和下巴便处于歌唱时的状态。…… 还有一种感觉我认为是非常重要的，就是当喉咙完全打开时，歌者在歌唱时会感到喉咙似乎不复存在了，只有气息的支持和响亮的面罩共鸣是歌者能明显感觉得到的。用贝基的话来说就是“歌唱时只有横膈膜和面罩发生接触”。就是说，完全打开的喉咙似乎是一个畅通无阻的通道，声音在这里不会受阻，而是送进了上面的面罩，这虽然是一种感觉和想象，但似乎也是客观存在的事实。这种感觉是世界上许多著名歌唱家都认可，并非常强调的，所以歌者一定要努力寻求这种感觉，只有这样喉咙才是完全打开的。 ――田玉斌《谈美声歌唱艺术》第71页―80页 如何寻找面罩共鸣 我认为面罩共鸣实际上是打开鼻咽腔的产物。就是说，当歌者的声音获得了充分的面罩共鸣时，他（她）的鼻咽腔是完全打开的。如果说打开喉咙是要求打开喉咽腔和口咽腔，那么，要想把声音送进面罩，还必须同时把鼻咽腔打开。所以贝基先生说：“我所说的打开喉咙是要求上下左右都打开。”……如何做到在打开喉咽腔的口咽腔的同时，把鼻咽腔也完全打开，从而获得充分的面罩共鸣呢？我把贝基先生的做法按着我的理解，归纳为以下几种手段。 1．面带微笑声音容易进入面罩位置。贝基先生说：“古代的老师教唱歌只教两件事：一是打哈欠打开喉咙；二是微笑地唱有助于声音进入面罩。就靠这两点我国历史上出现了很多优秀的歌唱家。” 2．用哼唱的感觉到面罩共鸣。他说：“在哪里哼就在哪里唱。”……当然这种哼唱必须是以完全打开的喉咙和良好呼吸支持为前提，否则是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要尽量找到一种晕乎乎的感觉，这说明打开了鼻咽腔真正哼到头上去了。 3，不张大嘴也有助于找到面罩共鸣。……除不张大嘴外，贝基先生还要求歌者不要用嘴去控制声>>

问题四：唱歌怎么打开喉咙？唱歌如何共鸣？ 唱歌之前先去厕所 找一大坨屎 吃完了之后 再找个要饭的干一炮 多哈哈 嗓子就会很好

问题五：唱歌怎么打开喉咙，怎么才不会使得喉咙紧张？ 在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里，而长在了胸口，唱每一个字都不要离开这个支点，嘴放松唱，这样把注意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。这种方法可以解决好几个问题：如果唱高音喉头容易上提的话，你一想到胸口就不想喉头了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下以后，喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处，气息当然就不能超过声带，那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。这基本是找到了正确的发声方法。喉下换字的办法，就是说一般唱高音时喉头都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换，或者“贴着肩膀换，在脖子根换”。这样唱的时候，喉咙最容易打开，而且声音比较容易垂直，容易进入头声，容易找到高音的焦点位置。

问题六：学唱歌，我自己学会怎么打开喉咙声音了，然后该怎么做？ 50分 唱高音之类的要用丹田，在肚子下面有一张横隔膜，要用它使力，就像拉粑粑使力的地方一样，要学会如何使用横隔膜发声，手放在那里喊嘿,哈！喊的时候把手顶出去！唱高音的时候如果上不去就喂喂向前倾，把力气都点在左脚尖上，唱是不要扯着嗓子向上喊，那是不会唱歌通犯的毛病，喂喂收下把，嗓子放松，向下唱，像是把声音打出去一样

问题七：想学唱歌，如何练习开嗓子？开嗓子的方法是什么？ 想把喉咙完全打开，必须首先搞清楚用力的部位和感觉。在歌唱时如果能将喉咙完全打开，那么歌者自身的感觉应该是喉咙即有向外扩张，又有使喉结向下的力量。贝基先生说：“正确地打开喉咙是感到颈部往四周扩张。”“要感到喉咙的的两侧的肌肉发酸，在促使喉结往下放，这才是对的。”为了说明这个问题，贝基先生在课堂上常常做这样的手势，就是将两只手自两肩像推开两堵墙一样向外推，以示说明这种力量的方向和感觉。……

为了找到打开喉咙的感觉和用力的部位，贝基先生在讲学中用了很多具体手段，这些手段都是比较容易体会的，而且也都是卓有成效的。歌者在练习时可以选择其中一种或几种，用多种手段去体会。

1．打哈欠是体会打开喉咙的最简单的途径。……“有种办法能把喉咙打开，当你困了，一面讲话一面打哈欠，这时喉咙就打开了。”……“要防止打哈欠打得太过头了，那样会使声音太靠后。”

2．找到胸部的支点有利于打开喉咙。……“唱歌时声音是从咳的地方发出来的。”……“声音是从两锁骨中间那里发出来的，声音要深”，“声音是从喉咙最底部发出来的。”……

3．模仿嗓子宽的人歌唱有助于打开喉咙。……“模仿嗓子宽的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技术。做为技术无论对哪一个声部都是同一的要求。”

4．不张大嘴唱歌可以迫使喉咙打开。

5．大笑和哭也有助于打开喉咙。

6．向后仰头常可以找到打开喉咙的感觉。

以上我介绍的是贝基先生在讲学中经常采用的一些打开喉咙的手段，歌者可以针对自己存在的问题，有选择地灵活运用。除此之外，我个人还有这样的体会：当喉咙完全打开时，在歌唱时会感到头部有一种向前和向上顶的力量，即在某种程度上有梗脖子的感觉。美国著名男中音歌唱家舍瑞尔・米尔恩斯在谈到纠正某些歌者在歌唱中头和下巴的状态不够自然时，主张将双手十指交叉，放在头部的后上方，在歌唱时轻轻用力向前搬，而头部又轻轻向后仰，这时头和下巴便处于歌唱时的状态。……

还有一种感觉我认为是非常重要的，就是当喉咙完全打开时，歌者在歌唱时会感到喉咙似乎不复存在了，只有气息的支持和响亮的面罩共鸣是歌者能明显感觉得到的。用贝基的话来说就是“歌唱时只有横膈膜和面罩发生接触”。就是说，完全打开的喉咙似乎是一个畅通无阻的通道，声音在这里不会受阻，而是送进了上面的面罩，这虽然是一种感觉和想象，但似乎也是客观存在的事实。这种感觉是世界上许多著名歌唱家都认可，并非常强调的，所以歌者一定要努力寻求这种感觉，只有这样喉咙才是完全打开的。

问题八：怎么打开喉咙唱歌？ （一）在有良好呼吸的前提下稳定喉头

观察声音有挤、卡现象的初学者，其发声一般都伴随着跑喉头这一现象，特别是在唱上行音阶时。这也是人们一种生理上的自然习惯，一种本能的保护。演唱高音正确的发声方法是削减振源体（即用轻机能）把原来的共鸣管道变细、变窄、变长，这要经过长期训练方能取得的。未经过后天训练的人在这个时候共鸣管道除了变细、变窄外，本能的会缩短共鸣管道以求提高基音的震动频率，于是喉结就会往上提，将喉咽腔压缩到十分狭窄的地步，从而发出高音。这导致喉咽腔这个最好的共鸣管道被压缩，于是发出来的声音就缺乏这部分空间的共鸣，同时，由于喉结的上提造成了喉部各肌肉平衡力量的破坏，声音经声带发出的走向只能直接指向口腔，这样发出来的声音自然是苍白的缺乏艺术表现力的。

（二）稳定喉头，打开喉咙

运用 “打呵欠”的办法稳定喉头。打开喉咙是声乐界尽人皆知的有效方法。人在“打呵欠”时喉头会自然下降稳定，同时，软腭也会自动抬起，咽管（咽腔：鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔）随着“打呵欠”的动作拉开了上下的距离，扩张了腔体的空间容积，使声音的共鸣通道宽敞而又通畅，给声音和气息的流通打开方便之门。另外“贴着咽壁吸着唱”的歌唱发声，是类似“打呵欠”状态稳定喉头打开喉咙最有效的方法。“打呵欠”的目的是“打开喉咙”，使喉头稳定在低喉位上让声带在拉紧的架势下积极工作。但是训练中很难在歌唱发声的整个过程中，始终维持“打呵欠”的状态。然而，贴着咽壁吸着唱的感觉，不仅能使歌唱者的喉头很容易地稳定在低喉位上，而且可以自如地、松弛地“打开喉咙”。只要歌唱者在歌唱发声的全过程中，能够自始至终保持这种“吸着唱”的感觉，就能始终保持低喉位“打开喉咙”的状态。 再有要稳定喉头可采取心理和生理相结合的办法：即心理上可这样想象，声音是从肚脐处发出，也就是说把声源部分想象得很低，并且随时注意保持肚脐发出的声音（实际上是喉咽腔发出的声音）。这里有个正确区分喉音和喉腔共鸣的问题，只有明确了这个问题，才能大胆使用喉咽腔共鸣，使声音充满金属感、丰满性。喉音是声带在发声时受到某些肌肉的压迫而造成的声音，而喉腔共鸣则是声波在喉部空间中产生共鸣而形成的音响效果，它是歌唱共鸣中不可缺少的。在生理上还可利用胸骨、舌骨、肌胸骨、甲状肌等肌肉控制喉头的稳定和下降。（三）适度地打开喉咙，寻求共鸣

这个适度主要从声音效果上去辨别。假如声音空、闷、重，势必就是喉咙开大了，假如声音尖、亮，白那就是喉咙还伴有挤卡的成分。所以，各人要根据自己的情况找到自己最佳的咽喉开放度。但这里要特别注意的是，最初学习打开喉咙，由于肌肉配合不协调，容易产生声音空洞、无力、闷。这种现象在换声区更加明显，这是自然的，也是必须经历的过程。从生理上说，主要是由于歌者在中声区的基础上为了继续唱到音域的最高音，于是不得不随着音的升高逐渐调节发声机制（重机能过渡到轻机能）。到了换声区的地方，这种调节到了非常尖锐的程度，再加上本身肌肉不协调，于是就出现前面所讲的声音空、闷、无力甚至出现破裂音等现象。但必须要明白这些现象是有阶段性的。声乐训练是一步步地使声音由不正确到比较正确最后到完全正确，它允许阶段性的缺点或错误存在。像高音的获得在练习关闭技巧时最初声音也会出现空、闷、暗等现象，但经过经常训练，使肌肉取得协调以后，声音慢慢就会优美宏亮起来。但是，这种亮的声音与关闭以前亮的声音是具有本质区别的。有了稳定的喉头，适度打开的喉咙，就为我们寻求共鸣提供了生理和物理上的条件。在这个基础上再利用可调节的共鸣腔体的作用（所谓可以调节的共鸣腔体如：口腔，咽腔等可以变大变小的腔体，>>

问题九：唱歌时怎样打开声带？ 如何把歌唱好的方法

我想很多人都有些嗓子限制,就认为自己不适合唱歌等其实绝大多数人,都是可以唱的非常棒的,就算嗓子很不好,也可以通过自我的锻炼逐渐培养出来的

其实唱歌到达一定阶段,可以说,逐渐的少用嗓子有些人唱歌时,用手压着嗓子,不让嗓子向上,其实是有原因的但这并不是正确的唱歌方法,因为嗓子如果压低,不向上去的话,就不会唱到开叉,但是若是用手去压,就对嗓子造成一定的影响,并且也起不到实质的效果,而并非是你真正的会唱歌但并非所有歌都要一定压住嗓子唱,如:同一首歌,女声细调版,就要将嗓子提起才会唱的那么细

会唱歌的人都知道唱歌是要用气唱,而如何用气就是唱歌好坏的关键而气却又是从哪来的呢如何练气呢其实气是从丹田而发,而提气上冲,嗓子只是过声,并不是用嗓子用力喊,所以嗓子的使用率要比不会唱歌的人少而从嗓子过气后,冲入脑门,脑门与后脑,以及鼻发生共振,从而达到真正的唱歌鼻音的大小可自我调整但脑门的共振却是非常大的,若达到一定阶段,唱久后,脑门就会痛而吸气却并不需要十分急促,就象闻花香一样,轻轻的切均匀的吸气

而丹田气,实际上有很多的的锻炼方法,如练武功,每天不停的唱也可以,天天象疯子一样大喊也可以但我这里是一种大家都没听过的练气方法,用枕头(里面放满沙子)然后放在自己的小肚上,躺下练声,唱歌等大约不久就会渐渐感觉到自己的丹田气

下面也是一个比较重要常识,就是唱歌前一定要开腔所谓开腔就是,如大喊,或是象学声乐那种吊嗓子,也就是从低音到高音升降调只有开腔后,嗓子才能达到比较好的状态,否则有时会有种唱不开的感觉

学唱歌的时候

师付教过我一种发声的方法

嗓子是天生的，唱功是后天的

所以，嗓子不是练出来的

我把方法给你说说吧，好不好使你自己品

首先，把肺里的气全部呼出去，要呼的干净

然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常说的单田

用力使单田鼓起，手要反作用在单田上，要用力

在鼓起的时候要渐渐用力，不要一下鼓起来

从开始用力到用力到极限，大约用五秒钟时间

然后到最强的时候，持续五秒钟

最后，渐渐放松，也不要一下放松，大约五秒时间

整个过程，注意不要呼吸。

这是一个循环，每天这样练功，两个小时，半年的时间

你的唱功一定会很实力，但中间不要停止，特别是第一个星期的七天，一定要坚持下来

问题十：怎么打开喉咙唱歌 音乐老师说过，除了美声唱发，运用丹田唱流行歌，久后声音一定沙哑，林俊杰就是一个例子。唱歌最重要是运用丹田，而不是用喉咙乱喊乱叫，只有用丹田唱歌才是保护喉咙最佳方法。找了些资料让你参考，不过还没有跟准节拍不要用先，林俊杰的气息也是气若游丝般的！唱成他那样也是要深加锻炼的！丹田唱歌其实是发声和气的运用

当你用丹田提劲发出的声音会叫厚叫饱!!这是因为发声源较深的因素

丹田就好像是引擎一样！你得藉由它把气力经由声带送到共鸣点

所以唱歌时有点像是用腹肌唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了！

是肚子的深处----即所谓丹田

但是去感觉那种使力的方式去熟悉它运用它！唱唱高音的东西就可以听

得出来是否有用到丹田！有用到的话声音会很扎实 一 技巧 1体会胸腔共鸣:微微张开嘴巴,放松喉头,闭合声门(声带),象金鱼吐泡泡一样轻轻地发声或低低的哼唱,,体会胸腔的震动 2降低喉头的位置:(同上);喉部放松 3打牙关:所谓打牙关,就是打开上下大牙齿(槽牙)给口腔共鸣留出空间,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打开了然后发出一些元音,如a感觉感觉自己声音的变化 4提颧肌;微笑着说话,嘴角微微向上翘,同时感觉鼻翼张开了,试试看,声音是不是更清亮了 5挺软腭;打一个哈欠,顺便长啸一声 注意:在大声说话时,注意保持以上几种状态就会改善自己的声音切记,一定要放松自己,不要矫枉过正,更不要只去注意发音的形式,而忘了说话内容 二气息问题 发音震动,震动气息,要使声音洪亮,中气十足,就要有饱满的气息呼吸要深入持久,要随时保持一定的呼吸压力平时可以多做些深吸缓呼的练习最好在练习说话的时候先站起来,容易找到呼吸状态,要坐的话,也要坐直,上身微微前倾 运用气息的时候,千万不要泄气,要在上述的呼吸压力中缓缓的释放,并且要善于运用,嘴唇把气拢住这样来保持胸腹和嘴唇的压力平衡 三声线问题 我们的发音,有一个不容易察觉的线路,比如打呼哨,声音很响亮,道理就在于气息畅通,声音集中,通行无阻说话也是这样,要尽量让自己的气息贯通,让气音尽量沿着口腔内部的中纵线穿透而出 这样才能使声音集中而响亮 下面我们说下唱歌的基本方法 一:姿势 1身体要直 2重心要稳 3上胸要开 4双肩要松 5面部自然 6精神振奋 二:呼吸(呼吸方法有多种我们应曲风而异) 1锁骨呼吸法 2胸式呼吸法 3腹式呼吸法 4胸腹式联合呼吸法 (一般我国的美声唱法多才用与第4种:胸腹失联合呼吸法通俗就较为随意点了) 练习呼吸的方法: (一)可分无声呼吸练习:1快吸快呼 2快吸慢呼 3慢吸慢呼 (二)发声呼吸练习顿音连音或连顿结合的练习 再说下唱歌时应该如何起音; 第一,要防止用过多和过猛的气息去冲击声带 第二要防止声带过于松垮,不积极拢闭合去挡气 第三,要防止起音时喉头挤,卡,压,使喉头失去弹性 起音时,一定要做到发生自然,气息柔和,打开喉咙,稳定喉头,声音流动,并将打哈欠,放下喉头,空气通过声门而吹的三个动作,在同一时间完成同时还要掌握好气息,声带共鸣的协调配合速度 闭合哼鸣的练习方法: 1正确站立的歌唱姿势和积极兴奋的歌唱状态 2用口鼻垂直吸气,鼻孔兴奋张开哼唱时,要有流鼻涕的感觉,>>

疯狂猜歌5个字歌名

1、汪峰《怒放的生命》——是一首激昂高亢、振聋发聩的乐坛强音，听觉上有足够的热情和足够的力量，汪峰希望能“真正进入到让生命怒放的、非常快乐的境界”，因为这种快乐无法用语言形容，这也是他想拿出来跟大家分享的生活态度。

2、范玮琪《最初的梦想》——描诉人们在遭遇到困难、挫折的时候，只要坚持自己“最初的梦想”，回想当初立志实现梦想的那一份努力，就决不会轻言放弃。因为有梦想，无论任何挫折都可以继续往前走。

3、《我的歌声里》——是曲婉婷在2012年创作的一首歌曲，这首歌是源于某次回中国期间，遇到一个人，这个人让她对于国内的创作音乐有了更深一层的了解和看法，这是一种奇妙的缘分与机遇，在回到加拿大后，曲婉婷便创作出了这首《我的歌声里》。

4、《爱笑的眼睛》——是林俊杰演唱的歌曲，由洪瑞业作词，林俊杰作曲，收录在林俊杰2010年12月8日发行的概念自选辑《她说》中。该歌曲获得第十八届中国歌曲排行榜年度金曲。

5、《弯弯的月亮》——是由李海鹰创作的一首歌曲，词曲皆由李海鹰创作，是一首中国现时通俗歌曲的代表作品。作者李海鹰抓住了流行音乐的精髓并且成功的与古典、民族元素进行嫁接，在当代音乐界有突出的贡献。

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汪峰在《怒放的生命》的MV一人分饰两角，扮演两个自我，故事围绕着两个自己来展开。

一个汪峰处在一个封闭、暗色调的小空间内，表情颓废，精神不振，代表内心颓废、挣扎、迷茫、绝望的一面；另一个汪峰站在空旷的公路边，潇洒自如地放声高歌，代表活力、执着、热情、激昂的一面。一部电话连接了两个汪峰，暗室中的汪峰举着电话，盯着电视中正身在郊外的汪峰，与此同时电视中的汪峰接听着电话，也盯着暗室中的汪峰。

汪峰内心两个自我的真实对话，MV将个人内心冲突和矛盾都表现到了极致

怒放的生命

最近很火的猜歌名游戏

抖音猜歌连线游戏叫抖音猜歌王。根据查询相关信息，抖音最近推出了一个抖音猜歌狂魔的小游戏抖音猜歌王，是一款火爆朋友圈猜歌小游戏。

5个字的歌名大全

1、歌名是五个字的歌曲有哪些。

2、歌名什么和什么五个字。

3、五个字中间有与字的歌曲。

4、歌名五个字。

1《天使的翅膀》《微笑的眼泪》《人鱼的眼泪》。

2《城里的月光》《故事的角色》《伤心的眼角》。

3《说谎的爱人》《遗失的美好》《爱情的海洋》。

4《消失的城堡》《手心的太阳》《盛夏的果实》。

5《温柔的慈悲》《心中的日月》《完美的一天》。

猜歌名游戏大全1000首

朗诵歌词猜歌名的游戏规则如下：

所有到场嘉宾都可以参与，当主持人放出歌后，

嘉宾猜到歌名后立即用打字形式喊停，主持会

停住歌曲，交麦给第一个喊停的嘉宾要他说出

歌曲的歌名和原唱歌星，如果正确，还要要求

嘉宾唱出此歌曲其中一段。如果不正确，主持

将继续放此歌，大家继续猜，直到有人猜对为

止。接下来，主持将放下一首歌，重复以上过

程。一共放十首歌曲，哪位嘉宾猜对的歌曲名

最多即是最后的获胜者。

猜歌名的游戏规则：

所有到场嘉宾都可以参与，当主持人放出歌后，

嘉宾猜到歌名后立即用打字形式喊停，主持会

停住歌曲，交麦给第一个喊停的嘉宾要他说出

歌曲的歌名和原唱歌星，如果正确，还要要求

嘉宾唱出此歌曲其中一段。如果不正确，主持

将继续放此歌，大家继续猜，直到有人猜对为

止。接下来，主持将放下一首歌，重复以上过

程。一共放十首歌曲，哪位嘉宾猜对的歌曲名

最多即是最后的获胜者。

除了这些游戏之外，互动的小游戏还有很多，具体如下：

3、快乐传真

道具：A4纸张

人员：每队派6位代表

规则：一个队一个队的比。主持人把写在纸上的词语给第一位队员看，队员1用动作语言将看到词语的意思传达给队员2，不允许说话，不允许发声。

队员2按照自己理解的意思表演给队员3，以此类推，最后队员6告诉大家他认为队员5表演的是一个什么词语。

说出结果与纸上的词语意思最靠近的为过关。

4、真假难辨

道具：、一张桌子，一次性纸杯12个，4瓶矿泉水，白酒。提前将白酒倒入一个空矿泉水瓶中。

人员：每队派4名队员，其中一名负责猜，另外3名能喝酒的负责表演品酒。

规则：1队三名队员依次将面前杯内的饮品喝掉，全部喝光。2队一名队员来猜，谁喝到的是白酒。

猜对为赢。以此类推，2队表演喝酒，3队派人来猜。。。4队表演喝酒，1队来猜。

5、挤眉弄眼

道具：一元硬币4枚背景音乐：节奏快的音乐

人员：4位队长

规则：4位队员同时比。硬币放在眉心之间，不允许用手，只能靠自己的脸部肌肉使硬币移动，硬币最终移动到嘴，哪位队员最先咬住硬币，则该队得一分。

中途硬币掉落为输。最终，4名队员全部比过后，得分最高的代表队获胜。

歌曲什么姑娘四个字

是桥边姑娘。

《桥边姑娘》是由海伦作词、作曲，漠心藤编曲，海伦演唱的歌曲，发行于2019年11月9日。收录于同名专辑《桥边姑娘》中。

2021年1月23日，该曲获得第二届腾讯音乐娱乐盛典年度十大热歌奖。

歌曲歌词

暖阳下我迎芬芳是谁家的姑娘

我走在了那座小桥上

你抚琴奏忧伤

桥边歌唱的小姑娘你眼角在流淌

你说一个人在逞强一个人念家乡

风华模样你落落大方

坐在桥上我听你歌唱

我说桥边姑娘你的芬芳

我把你放心上刻在了我心膛

桥边姑娘你的忧伤

我把你放心房不想让你流浪

暖阳下的桥头旁有这样一姑娘

她有着长长的乌黑发一双眼明亮

姑娘你让我心荡漾小鹿在乱撞

你说无人在身旁一个人在流浪

风华模样你落落大方

坐在桥上我听你歌唱

我说桥边姑娘你的芬芳

我把你放心上刻在了我心膛

桥边姑娘你的忧伤

我把你放心房不想让你流浪

相比影视圈的百花齐放，乐坛就显得萧条许多，不少偶像歌手纷纷跨界做起了演员，就连实力唱将也盯上了时尚圈这块蛋糕。

逐渐分崩离析的乐坛已经鲜少有新人加入，就算是被媒体称为新兴力量的周深、毛不易、华晨宇等歌手也已经在乐坛摸爬滚打多年，青黄不接的歌坛使得ost的市场竞争愈发激烈，更多剧方愿意将主题曲给唱酬更低的新人，而周深也是在这方面占尽优势。

与从前张杰、张靓颖、郁可唯等歌手的ost垄断不同，现在反而是周深、毛不易、张碧晨等人撑起了ost的市场，对比中生代歌手的高昂报价，这几位的性价比明显更高，不过最近却有消息称，喜当爹的华晨宇在歌坛逐渐失去了话语权。

虽然这次突如其来的官宣生子抵挡住了不少网络风评，但因此流失的资源是不可估量的。

这时候的片方自然会将目光集中到另外几位新生代歌手身上，而周深绝对是其中的最佳人选，清亮的嗓音拥有足够的辨识度，并且已经有多首出圈ost神作的他早就成了剧方的宠儿。

当然其中最重要的还是，周深的唱酬报价在圈内同等咖位艺人中是最低的，相较华晨宇更加前卫的音乐风格，学院派的周深更加符合主流的审美，再有综艺节目曝光度的加持，没有什么负面消息的他自然能收获剧方的独宠。

看来未来的ost资源只会更加集中在周深身上。

按理来说不大好比，二者的差异性实在是太大啦，这种差异性。

还不是什么林俊杰擅长四组，张杰擅长五组。而是相当于一个弹吉他的和一个弹钢琴的，谁的演奏能力更强，你说难比不难比。

不过硬是要去比较的话，那么，其实我心里还是有一个权重的，即是周深更好。因为，周深的整个声音走向基本上没有硬伤存在，你可以说他存在短板，比如缺胸声，缺力度，没有应该有的攻击性。

但是，就他所展示给我们的声音来看，不敢说无缺，却已是无瑕。听他唱歌，听他对于声音的控制，实在是令人感到放心，绝对不会出现故障，该松的肌肉松，该通畅的声道通畅，是一件完善的，精雕细琢的艺术品。

单论vocal能力，华晨宇比不过周深

我觉得周深在他这个年纪唱功非常出类拔萃，基本没人比得过，而且由于先天音色的原因，唱功可能还被低估了，周深唱歌时咬字细腻气息悠长，唱商乐感都很优秀，还有美声功底加持，听他唱歌有时候会让我想起巅峰时期的王菲，未来可期。

华晨宇呢，唱得也不错，可是，在他所展示出来的声音里，硬伤就比较多啦。他拥有非常强大的压缩技术，F4以后，直至Bb4，声音里边蕴藏的那个金属芯，实在是穿透耳膜。

不过，他的整个声音走向比较僵硬，缺少对于轻重感的精准拿捏，以及一系列修饰技巧，所以，自然声区往往比较缺少层次感。

最大的问题当然还是当音域持续在Bb4以上的时候，喉头太高，喉咙太紧，有时候更是喜欢硬怼，放大发声点。放大发声点是华晨宇有意为之的错误的发声意识，只要他愿意，还是可以将其缩小。

可是，喉头高以及喉咙紧的这个毛病，以他目前的能力，我认为就没有办法控制好啦，就我听过的他的现场来说，持续的高音输出，没有一个不处在失衡的状态之下。

华晨宇身为一位音乐人，他的价值主要提现在他的创作上，他的音乐格局和他对世界和自我的思考，人格才是华晨宇吸引我的地方，真正和华晨宇对标的应该邓紫棋毛不易他们。

即便如此，他依然算是优秀的歌手，毕竟，他对于声音技术的运用，实际上已经到了一个很高级的地步，接下来需要去做的就是如何精化这些高级技术，以及减少消耗。

Hebe

中文姓名：田馥甄

英文名字：Hebe

出道之前的英文名：Anita

曾经的绰号：新竹野猴子，小迷糊，喜碧仙仙

生 日：1983年3月30日

籍 贯：新竹

出 生 地：新竹

生 肖：猪

星 座：牡羊座

血 型：A

身 高：1615cm

体 重：43Kg

个 性：多变（自我为主）

家庭成员：爸爸、妈妈、哥哥

喜爱的歌手：顺子、陈珊妮、王菲、The Cranberries ，王力宏，王杰

喜爱的演员：无

喜爱的音乐：另类摇滚

喜爱的**类型：剧情片

平常的嗜好：听音乐、看**、电视、说话(和姐妹一起讨论私人话题)

喜爱的动物：狗、大象

讨厌的动物：猫(恨)、老鼠(极恨)

喜欢的颜色：黑、红 、黄

喜欢的服饰：自然、简单

喜爱的饰品：无

喜爱的食物：软糖、水果、面包

讨厌的食物：馄饨

最想做的事：唱歌、睡觉

对自己的形容：难以形容

如何踏入演艺圈：宇宙2000实力美少女选拔赛(《中视大国民》)

Hebe的狗狗的名字:田蹦（这是台语的叫法），田饭团（是中文的意思）

出道时间：2001911

口头禅：我整个人（SELINA）

小习惯：讲话少(在媒体面前，少言谨慎)，爱嘟嘴

最特殊的爱好：买内裤（穿完ELLA帮忙洗）

最满意的部位：胸部

最遗憾的部位：小腿

最想整容的部位：腿（因为想长高一些）

有小缺陷的部位：眼睛300度近视，斗鸡眼，小腿

最受不了的事：数万名歌迷跪下说：“我爱你Hebe！”（曾经自己说过）

最让别人受不了的事：摆臭脸（曾经在某次采访中提到过）

最执着的事情：为了变“饼干”，一直吃素

最感动的事情：开SHE演唱会的那一天

最尴尬的事情：曾经误信别人，以为自己长像刘德华

最糗的事情：跳舞将鞋子跳掉，光着脚丫在舞台上乱蹦

最疯狂的事情：凌晨在商务饭店唱歌跳舞，吵得其他顾客不得安宁

最大的梦想：开演唱会（已实现），当畅销女作家（曾经的，未如愿）

最依赖的人：ELLA

被其他两位成员爆料：记性差，路痴一个，“俗辣”，爱赖床，听音乐声音超大

被他人公认为：长得像土拨鼠

最喜欢的男生类型：王力宏一样的男人，很有魅力

择友标准：①有爱心,喜欢小狗 ②有腹肌,喜欢运动 ③有知识,喜欢读书

最讨厌的男生类型：邋遢型

最紧张的事情：见到偶像王菲

初赛歌曲：《pretty》(小红莓)后工作人员要求改为《写一首歌》(顺子)

复赛歌曲：原本是《红豆》(王菲)后来改为《回家》(顺子)

决赛歌曲：《喜欢你》(陈洁仪)

集训时最无聊的课程：发声课

对ELLA的第一印象：同性恋

对SELINA的第一印象：乖乖女

对其他两位成员的称呼：老婆

第一次听到团名时觉得：没气势，不会红

第一次上的电视节目：《我猜我猜我猜猜猜》（扮摇滚猪）

曾主持过的节目：《我猜我猜我猜猜猜》、《快乐星期天》

第一次戏剧演出：《爱情大魔咒》

曾出演的戏剧：《蔷薇之恋 》（饰晓枫）、《求婚事务所》（饰林安安）《新年快乐2004》（饰Hebe）、《爱情大魔咒》（饰胡莎莎）、《真命天女》（饰沈孝柔）

所当任过女主角的MV：《候鸟》、《CAP GIRL》（张智成），（同时在次MV中Hebe献出了银幕上的“迷你裙处女秀”）

印象最深刻的MV：《恋人未满》

在所有曲目中配音为主的：《爱我的资格》

在专辑中独唱的曲目：《替我爱你》，《TOO MUCH》

最想代言的项目：房地产，纸内裤

如果有一天过气会怎么办：随波逐流

如果当老板想开什么店：卖鼻子，眼睛的店

拍广告的趣事：拍mp3广告时，男主角泡在浴缸裏十几个小时，虽然一直加热水，但我看他皮都皱了！昵称：恍神公主。做什麽事都很懒散。

最近的欣喜：我爱上了我的mp3的录音功能。哪天我突然有了灵感，我们SHE的第一首创作就会诞生，我就把它录在裏面。

演戏最理想的角色：要让我演每天开心大笑的角色！

你觉得演戏难吗:我都是凴感觉演戏，我从来都不觉得自己会演戏啊！

最近好想学的技能：打鼓。因为感觉很high。

给大家的一句忠告：千万不要憋尿，会引起好多病。

名字的新解释：Healthy

穿鞋的要求：必须是高跟鞋，并且要带一点俏皮气息，我比较矮。

会出现的皮肤问题：皮肤乾燥，鼻头常会脱皮。

新年新希望：克服恐高症，挑战高空弹跳。

最怕的食物：馄钝。

这段时间最高兴的事：圆了我们从出道以来期望实现的美丽DJ梦。

最近得意的事：现在我的手艺除了作菜以外，什麽都挺厉害的。

生活最大的意外:我竟然很想在SELINA的幼儿园内当老师

受不了的一句话:我会爱你到永远!即使你不再爱我了我也不会变心

拍戏时享受的戏份:照不到脚穿拖鞋时

喜欢的演员:无

对自己的形容:无法形容

怀念的吃的经历:从小学到中学,整整吃了9年营养午餐,不过中学时候担心吃太多变胖,不想被同学耻笑,常常都要躲起来偷吃

死穴:怕说错话求外界别老把我和林俊杰扯在一块

讨厌的动物:猫(恨)老鼠(极恨)

不当艺人以后会过怎么样的生活:随波逐流

小时侯最亲切的人:表妹

对自己外型改变最大的:刘海

心水推荐: LV的二手包啊有时候会买到还很新的货品只要不是买到假货

对于流行的线上游戏的看法:是一种瘾头,让人疯狂想破关吧

给别人的忠告:不准外遇

上一个圣诞节想要的礼物:想要林志玲身体彩绘,她那么棒的身材一定好看毙了

最想成为什么样女生:王菲那样

什么使你越来越漂亮:只是妆化的越来越好而已啊

从前的穿衣风格:板妹,就是滑板少女打扮

绯闻的害处:再这样下去,以后大家就听不到我们的快歌了(她的绯闻男友是编舞老师)

30岁目标:身材不走样,内外兼具再也不想工作了

40岁目标:更年期不要提前报道

对小孩的希望:希望他长高一点,不要遗传他老哈比人身材

对另外二人的称呼:老婆

集训时最喜欢的课程:化妆课

对小时侯校外活动的记忆:每次都是去一些无聊的地方

最开心的劳动:小时侯和妈妈一起做绿豆刨冰

游泳时穿着:正红石蓝正绿色比基尼泳装

最擅长的运动项目:摇呼啦圈可以摇到天荒地老

想化身哪个神话人物:白马王子可以到处去亲公主

想当什么老板:卖五官的店,大家可以随意组装

有来世想当什么:SELINA的狗狗

穿衣秘方:反差搭配法,例如运动裤+高跟鞋

最希望其他两人做的事:让ELLA穿SELINA的衣服上通告

最想拥有的东西:牛仔裤

想整容的地方:长高,把腿打断再让骨头长出来

最开心的事:可以开演唱会,在数万人面前唱歌

喝醉酒后的表现:说英文

绝对不能用的减肥方式:运动一运动我变的很壮,肌肉就会"BOOM"的长出来类似女的阿诺施瓦辛格

体重最高峰:50公斤

听过特别残酷的一句话:啧啧啧胖成这样还会经痛哦!

认为瘦的境界:瘦成了纸张

不服输的个性表现:表妹吃东西很快我牧羊座又不认输觉得不可以吃输她,所以我也狂吃

最喜欢的食物:鳗鱼饭,面包,法酥

哥哥怎么说你:小时侯有段时间哥哥笑我是个肥猪,说我只要一上“过滤”车,就可以看到车轮子陷到地下去了

花钱原则:不管是多么便宜的东西,我都绝对不会随便乱买

你的装饰品:现在我的床上有一窝大象(玩具)大概有五到六只

最讨厌的事:卸妆

演讲的本质

——让思想更有影响力

一、关于本书

本书名为《演讲的本质》，副标题为“让思想更有影响力”，本书约14万字，我会用20分钟左右的时间讲述本书的精髓。正如其在封面上写到的话“演讲不是模仿别人，而是成就自我，抛弃演讲套路，学会掌控自如、打动别人的影响力艺术，重塑更好的自己。”这本书将重点打在“思想”，通过演讲使你的思想更有影响力。书中以政界、商界、体育界等各类公众人物演讲为例，追寻演讲的本质，着眼3V理论，把演讲塑造为一场生动的演出呈现给大家。本书的作者马丁·纽曼和郑燕从其经历中挖掘职业经验，用多年演讲培训师的经验去让读者认识演讲的本质。作者马丁·纽曼是国际顶级演讲导师，常年为全球政治、商业领袖提供公众演讲的策略建议和培训指导。另一位中国作者郑燕是电通公共关系顾问（北京）有限公司总经理，常年致力于为商务演讲提供内容共创和个性化表达实战指导。本书也作为二位作者共同创立的MYimpact个人影响力课程中的一部分，展现给读者。

二、核心内容

接下来我们从以下三个方面来说一下本书的核心内容，第一，演讲的目的，我们需要在演讲前，问自己一句“我为什么要演讲”；第二，演讲的准备，演讲前也需要去想一下我的演讲准备充足吗；第三，演讲的差异性，不同的演讲场合下，原来我们的关注点要有这么多差异。当我们经历演讲的时候，希望大家全面去考虑这三个方面，那么我们去仔细的说一说这三个方面。

演讲的目的

关于演讲的目的，“我为什么要演讲”，先给大家说一个普遍存在的错误范例。在作者接触到的企业家中有这么一类人，他们压根儿不觉得演讲重要，甚至认为演讲是华而不实的“作秀”，他们觉得重要的是“干实事”、是“低调”，并且在用这种观念来与演讲为敌，而事实上这本身就是对演讲的一种误解。

为什么这么说呢？因为在现代社会，演讲早已被运用的非常广泛，比如在各种商务场合，从做报告、案例分享，到合作演讲、商务谈判，再到发布会演讲，演讲无处不在。像我们都听过乔布斯的演讲，不可否认，他的演讲大大增加了苹果的销售额，再看马云的演讲，虽然他长的不好看，可是他让全世界认识了阿里巴巴，也激起了年轻人去创业的风潮。可以说在这个时代，演讲早已不是华而不实的"作秀"，它是宣传自己、引领时代的有效工具。

作者提到了一位日本企业家，孙正义，这是一个擅长用演讲做生意的企业家，是一个非常清晰自己演讲目的的人。在他的创业生涯当中，每一次关键时刻都有关于演讲的故事讲给我们听，还有我需要强调一点，这里的演讲已不单指公开演讲，还包括日常商务谈判、融资路演、商务会议、发布会等。作者在一场校园宣讲会上见到了孙正义，公司高层一般不会去做校园宣讲这份辛苦差事，但是孙正义去了，一方面他非常重视人才，另一方面他也认为这是个宣传的好机会，果不其然，这次演讲热情而有魅力，虽然作者没有去软件银行，但这次演讲吸引了各路人才，让很多人了解了当时并不知名的软件银行，又把橄榄枝投向了这里。

这还不算，争取同“雅虎”合作的这次演说是最能说明问题的，雅虎当时想在日本进行品牌宣传、业务开拓，孙正义的目的则是想利用雅虎来帮助软件银行，希望软件银行成为亚洲乃至世界最大的“网络帝国”，但在他的演说当中，全篇都在围绕“如何为对方创造价值”，将雅虎的宣传放在了首位，接机就达成了自己的目的。这种“投其所好”，其实就是在演绎“我为什么要演讲”。

但对于我们大多数人来说，每次演讲的目的不会那么明确，我们可以来考虑两个普适性的目标：一个是情感目标，一个是商务目标。而这两个目标不挑剔场合，无论是在非正式的谈话、还是正式的演讲中，这两个目标都很重要。

关于情感目标，有人会问，我就是去演讲，把我想说的内容带给大家，还需要有什么情感呢？那我们这样想，如果只为了传达信息，为什么不直接发微信或者邮件呢？而要费时费力的进行面对面交流呢？实际上我们愿意花时间不远万里的与别人会面，是因为不止要了解演讲内容，还要和听演讲的人建立亲密的信任关系。

商务目标指的就是具体的商业目标，让对方了解你的要求、处事风格、思路等等，简单的说，就是这件事要怎么做，你要不要跟我一起。在这方面，大家都非常关注，毕竟这关乎到如何做事，这个项目促成与否，我能不能拿到这笔钱。所以许多时候你会过多关注商务目标过多，忽略情感目标。作者提到，现在的中国人让西方人害怕，中国在近两百年内以让世界乍舌的速度在发展，无论是基础设施还是制造业，与此同时，中国人的处事风格却总让人猜不透，戴着面具、深藏不露，很容易被认为中国人只在乎自己，关心自己的利益，不与他人共享，使我们未来的发展道路无形中变窄。所以说，做一个有血有肉真实的人，在演讲时让他人感受你的真诚，组建信任关系。

以上是关于演讲的目的，如果有明确的目的，就要把这项目的贯彻到底，如果没有明确的目的，就从情感目标和商务目标两个角度去完成演讲。

演讲的准备

作者第二个观点就是演讲的准备。这里的准备，不单单是一份精彩绝伦的演讲稿，而是360度无死角全方位的准备。这也是作者花了很大篇幅在本书中阐述的主要内容。

演讲的准备从3V理论开始，3V，即视觉（visual）、听觉（vocal）、语言（verbal）。加州大学的梅拉宾博士提出，一个人的印象，约有7%取决于谈话的语言和内容，38%是音量、音质、语速、节奏等声音要素，占比最高的55%是眼神、表情、动作等形象因素。可以说，当你和对方面对面，哪怕你听不见对方说话的声音，也至少能理解一半以上的内容。

从整体上来说，3V理论需要演讲者进行自我定位，让观众从视觉、听觉和语言中感受到你的人格色彩。其次将3V理论分解开来，有人说台上都是“美丽”的人，颜值不够就别瞎嘚瑟，可实际上演讲者的形象不取决与长相，而在于你对于身体的高度控制，比如站立的姿势、抬手的高度、指间的距离、眼神的使用、表情的恰当等，就算长的再美丽，如果没有对自我形象的把控，舞台只会成为放大镜，去放大这些缺点。我们都知道高辨识度的声音是非常容易让人记住的，塑造不同的声音就等同于塑造了一个又一个场景，让人过耳不忘，就像有些歌手，比如田震、林志炫、林俊杰等，都让人一听就知道是他们在唱歌。还有就是演讲的内容，演讲的内容需要有价值，但价值不同于“干货”“权威”，更多的是能让人感兴趣，有兴趣与你合作，有针对性的了解你与你想阐述的内容，这才能完成演讲的目的。

形象方面，作者从身体控制、手势语言、眼神控制以及站坐姿势和表情变换这5个方面对演讲者的姿态进行管理。

身体控制是需要练习的，初上舞台的人总会觉得肢体不协调，实际上就是缺乏练习，作者在以往的培训经历中，非常欣赏运动员的身体控制能力，运动员有长期的身体训练，对自己的身体有很好的掌控能力，通过很强的专注力与意志力可以完美执行演讲要求，比如让其进行4秒钟的停顿，他们就不会停顿3秒，细致的要求，会使演讲更加完美。控制身体就是控制肢体语言，我们会觉得西方人的肢体语言丰富又夸张，可实际上，准确而夸张的肢体语言会增强语言感染力，帮助你塑造理想的形象。

巧妙的手势也是控制身体的一部分，2012年，日本申奥大使泷川雅美在申奥陈述与发言的时候，说过一句“盛情款待”，这句话因配合“双手合十”的动作而入选2013年日本的流行语大奖，更重要的是让其他国家感受到了日本的友好与融合。可见手势语言对于增强信息的可视化程度、制造画面感都很有效，也可以针对重点内容设计手势，就很容易让观众迅速记住你演讲的内容。

演讲中我们除了不知道手脚无处安放，还有一双眼睛不知道该看哪里，许多演讲者试图和在场的每一位观众进行眼神接触，却给人茫然的感觉，其实我们可以选择蜜蜂采蜜一样的策略，演讲的时候先关注一个人，在这个人身上停留一会儿，再去看下一个人，并不断重复以上步骤，让被你关注的人感受到你的真诚与尊重，然后再慢慢转向其他观众。因为眼神是非常敏感的，尤其在舞台上，一切都会被放大，飘忽不定的眼神会毁掉一次演讲。

站坐姿势方面则有非常具体的方法可以指导给大家，方法1：站如树，双腿分开，与肩同宽，让体重均匀分布在双腿之上，膝盖与身体放轻松，不断调整身体重心，脚底与地板紧密结合，感受到自己是一棵大树。方法2：站如踩沙滩，想象夏天在海边玩耍的情景，赤脚走在沙滩上，然后突然停止走动，而这时你的双脚深陷在沙子中，并和大地贴合在一起，这种感觉即踏实，又愉悦，可以放弃不安与焦虑。方法3：坐须力量，不仅站姿，坐的时候要深坐，并且让身体尽量往后靠，让核心肌群充满力量。核心肌群是指位于腹部前后环绕着身躯，负责保护脊椎稳定的重要肌肉群。保持核心肌群的力量我们需要深坐，让身体尽量往后靠，有了椅子后背的支撑，你的腰部就会得到力量，并且有意识的控制这个力量。

表情会极大的影响表达，比如想表达悲伤，面部肌肉动作太大就会显得失礼，而要表达快乐，脸部肌肉与眉眼动作大些会有不错的效果。在演讲当中，运用不同的表情更利于情绪的表达，而大部分演讲当中都希望演讲者露出发自内心的微笑，美国前总统克林顿就会热情而微笑着对房间里的人说道“嗨，你来啦！”尽管可能都没有见过。在日本申奥团队最后的演讲中，日本申奥委员会的理事长用满面笑容重复了三次“给东京投票吧”，给人非常轻松、明快的感觉。总之，我们需要记住，姿态会影响声音，从而影响所传递的情绪。这也是本书想说给大家的“通过对身体的控制来改善别人对你的印象”。

从声音方面，准确无误的发声、稳定有序的呼吸、抑扬顿挫的语气和节奏鲜明的语速都是演讲必备的要素。

准确无误的发声是获取信任的有效途径，初次见面，我们通过声音去感受去判断，声音的改变会改变印象。在古希腊时期，一位天生口吃、嗓音细弱的先生非常想成为一名雄辩家，活跃在政治舞台，为此，他曾这样训练自己：首先含着鹅卵石说话，时间久了撤掉鹅卵石之后说话就变得很清晰，其次站在海边对着自己演讲，大海的巨浪声下，使他的声音越来越洪亮，最后站在铜镜前练说话，去纠正自己演讲时的神态和动作。当然，我们不一定要如此严格，但通过控制声音、音调、语速来引起观众的注意是我们所需的。

稳定有序的呼吸声可以保证我们演讲有力量，呼吸训练可通过三步进行：首先要吸入更多的空气，重复的进行深呼吸，来让自己呼吸量增多，其次像和尚念经般呼吸，吸气，长时间的呼气，试着发出和尚念经时发出的声音，让自己的气息更绵长，最后一步是在呼气时加入高低强弱，目的是通过控制吐气的量让声音体现力量的变化，听起来强弱分明。

抑扬顿挫的语气让我们显得更有生命力，回想学生时代，如果老师一直用一个语调说话，我们对于知识的渴求就会抵挡不住困意。而中国很多企业家都像这位老师一样讲话，认为这样的说话方式可以隐藏情绪，让人觉得高深莫测又冷静沉着，但在演讲当中，低沉而无音调起伏的声音并不代表权威和严肃，而只能说明你缺乏演讲技巧。实际上，声音的抑扬顿挫可以帮助我们强化内容，传递情绪，比如说“今年，我们公司的利润率实现了5年内最高！”，“5年”应该重读，“最高”应该稍微强调音调。将核心信息进行重音处理，其他字句语调相对平淡，就能强调出核心信息，顺带强化情绪。要进行对音调的控制，可以多唱一些音调起伏变化较多的歌曲，也可以用高低音调交替发声的朗读每一个单词。

节奏鲜明的语速能人头脑清晰，适当的停顿是非常必要的。有首歌曲提到“最怕空气突然的安静”，可有时候我们就需要空气中的安静，因为可以预警“前方高能”，用停顿的方式给观众时间，保持观众的注意力，就是一直说的时候，突然的安静会让人突然关注；也可以吸引注意力，在演讲的开头，可以设置悬念，用停顿的方式去表达，比如说“今晚注定很特别，我为大家准备了一个惊喜——（停顿）有一位神秘人士——（停顿）将来到现场”，用这种欲扬先抑的方式让观众去好奇你后面要说什么；还可以调整情绪，蓄势待发，休息是为了更好的工作，跟演讲时的停顿是一个道理；最后就是“回味无穷”，相声演员每次说一个包袱，都会给观众欢笑的时间，在演讲当中，信息点也需要给观众吸收的时间。停顿就是演讲中的“沉默”，沉默是金，用这块金子有效的去控制整个演讲节奏。

3V理论中的最后一个方面就是内容，在内容方面，作者提醒大家要注意以下几点：突出重点比面面俱到更有效；用有趣的故事去打动观众。

在中国人的说话艺术里，直截了当并不是很受欢迎，但演讲有时间限制，交流谈判也是争分夺秒，但中国人的话术中却一直在兜兜圈圈，常常摸不到头脑：他们到底在说什么？他们到底想要什么？这种复杂的表达方式，很容易远离核心与重点，不利于双方的交流与沟通。

在演讲当中非常需要日本的“断舍离”精神，不断筛选演讲内容，剩下精华。“断”指的是对于自己不需要的东西说不；“舍”指的是处理掉没用的东西；“离”指的是脱离对物质的执着，让自己所处的环境干净、空旷。这种理念非常适用于演讲，很多演讲者会拿着一个冗长的演讲稿上台，将一箩筐的信息呈现给观众，从创业史讲到产品技术细节，恨不得讲完你的一生。但观众的反馈往往回复一个“哦”，或直接昏昏欲睡。

实际上演讲时间有限，抓住重点，要实现主要目的才是正事，讲太多并不是好事，说一个具体事例给大家。作者曾给一家IT公司的老板进行演讲培训，老板按照幻灯片演讲，5分钟就讲不下去了，因为他也发现信息密密麻麻的存在于幻灯片上，他请作者提一些建议，于是作者通过对发布会的目的、目标受众、传达信息的优先顺序进行梳理，并且规定最多的传达要点不要超过3个。为论证要点，就要有足以论证论点的证据，但又不能过于细致，而是要契合主题，从全局的角度出发。

如何将论据从复杂的内容中筛选出来呢，主要通过“断舍离”的方式，“断”是指删掉所有和主题以及目标群体不相关的内容；“舍”是指舍去繁杂详尽的调研结果、数据分析，将这部分内容放在资料中发给参会者；“离”是指幻灯片以及演讲稿上的内容必须简洁明了，远离资料，减少依赖。通过这样的删减与精装，不难发现，我们剩下的就是真正的“干货”，演讲的目的一目了然，演讲的主题铭记于心，这才是我们应该留给观众的。

判断内容是否有趣的方法很简单，你只需要问自己：“我的演讲是否只是在陈述事实或者说明信息？是否有太多难懂的专业术语？是不是没有故事？故事也没有细节？”如果答案是肯定的，那么你该调整演讲的内容了。

实际上我们的演讲内容有三个重点：逻辑、同理心和个人风格。很显然，演讲稿的撰写一定要符合演讲内容的逻辑，这个并不难，每个演讲者都会去推敲演讲稿的逻辑。但如果想打动观众，那就要和他们建立共鸣，这就需要同理心，投其所好的策略对演讲非常重要，否则非常容易变成一场“自娱自乐”的独角戏。在演讲稿中设计一些与观众相关的内容，比如结合当地的风土人情和热点事件做文章，就会引起大家的共鸣。还有要说自己的故事，我们可以用写论文的方式去挖掘故事，先确定主题：产品很先进，再列举论点，比如精良的研发，优秀的团队等等，最后在回忆符合论点的故事，像一波三折的研发过程，志同道合的队友，选取其中幽默的段子讲给大家听，会让原本枯燥无味的演讲变得活色生香。

以上是关于演讲的准备，准备的过程中，既要面面俱到的关注自己的形象声音等等，也要挑重点的去梳理内容，让观众喜欢这次演讲。

演讲的差异性

本书的第三个主要内容就是演讲的差异性，去分析各种不同的演讲场合当中需要注意的内容，以及特别注意的点。书中提到了各种场合，比如专访、发布会、公开道歉、危机公关、大型演讲等这些演讲形式都有提到。但我只为大家列举两种场合以及演讲失误时如何漂亮救场，其余部分感兴趣的听众可以去仔细再看一下本书。

场合1：危机公关，公司内部该如何自如的沟通？无论在什么行业，公司都有遇到困难的时候，当这种时候，能够完全按照公关部门准备的“外交辞令”去解决吗？很显然，并不完全适用，因为总会意外发生，所以你需要掌握几种方法，来“以不变应万变”。

别说豪言壮语，危机发生的时候，作为企业领导者，先分析一下自己的固有想法，到底是哪里出了问题，不用急着改变自己，更多的是要客观的正视问题并分析，承认问题与失败，尽管这很难，但这样做能让别人认为其实你很务实，可以去判断问题并解决问题。

让领导力可视，其实在平日里，一个领导的一言一行都代表着一个品牌，无论是性格、行为、话语都意味着品牌形象，而当危机发生，这些形象又会被放大，在这时表现出你的沉着冷静，才能让人觉得这件事情是可以解决的。

要说实话，一个专业的金融人士说过，在出现问题时，坦诚告知对方真实的情况是成年人的行为方式，就算是有些特殊情况不能说，你可以不说，但是一定要确保说出的话都是真实可信的，因为如果一旦谎言被发现，后果总是让人非常难过。

把话说清楚，作为企业领导，就算眼前的问题如一团乱麻，你也得给人们一条明路，像一个老船长一样去掌握方向，如果明路你不清楚，那么尝试改变沟通方式去解决问题，美国前总统克林顿执政期间遭遇经济衰退，他说过一句“外交辞令”：“以我们所拥有的优势，不可能解决不了现在所面临的问题。”这句话中，既承认了问题本身，又暗示我们是可以解决问题的，用坦诚和乐观去征服民众。

阐明理由，因为有变化，所以我们倾向于放弃之前的策略并使用新策略，但你是否确认过真的是这个策略错了吗？ 这时更需要足够的冷静以及明确的理由去说明哪个策略是需要坚持的。

从说话开始，提高行动力，特殊时期特殊对待，高效的处理问题，直接指出相关人员的问题并改正，然后去行动，对于解决问题会更加有用。

独唱不如合唱，多倾听他人的想法，会在危机时刻开拓思路，新老交汇与碰撞，更多的献计献策。以上6个方法更重要的是从策略方面进行自我公关，看上去简单，实施起来不易，就要从领导者的表达方式开始去一步步改善自我。

场合2：大型演讲，让你害怕了吗？不少演讲者都多多少少惧怕成百上千的观众坐在台下，总觉得没有人数少一些来的效果好，而实际上，“人数”并不应该成为演讲者表现的障碍，演讲者应该专注于自己和观众的交流，可以从互动、停顿这两个方面入手，迅速掌握应对大型演讲的技巧。

先说互动，大家都记得冯巩每次上春晚都先说一句“我想死你们啦！”每次的位置都会设计的离观众比较近，让大家觉得很是亲近。演讲时也一样，在会场选出适合站立的位置，这个地方要便于你同全场观众进行眼神接触，就像要和他们对话一样，形成互相关注的状态。

再说停顿，前面在3V理论中声音方面提到过停顿，停顿能帮助演讲者获得关注，调整状态，会增加演讲效果，另外，停顿一定要留有足够的时间，甚至让人以为你忘词了或者出现了失误，但这种方式只适用于公众演讲，平时则会让人觉得被怠慢。从这两点入手，慢慢找到适合自己的节奏，很容易就能自如的在众人面前说出自己的观点。

最后一个观点是演讲失误时如何漂亮救场，作者选取了一些实用的招术来帮助你。状况1：我忘词了，想一下原因，可能是找不到提示，也可能本身稿件内容就不顺畅，又或者排练不够。这就像要去考试的时候，小抄不见了，又记不得原文的尴尬，所以提前完善的准备就是解决的根本，排版清晰的提示词，提前熟悉讲稿以及增加排练时间都是很好的方法。

状况2：我到底在说什么啊？讲台上是一个特别容易让人尴尬的地方，说着说着就不知道说的是什么了，尤其是演讲经验少的小白们，这时候，别紧张，别光想着演讲内容，调整一下站姿，做个深呼吸，这很容易让自己稳下来，稳了下来，也自信了，也放松了。

状况3：跟观众互动，但观众毫无反应。就像一个相声演员的包袱没响，就很尴尬，但不要慌，深呼吸，调整语速，停顿，再讲个生动的故事，都可以把观众的心抓回来。

现在让我们回顾一下本书的内容，本书分为3部分，第一部分演讲的目的要清晰，如果不清晰可以从情感目标与商务目标进行分析。第二部分演讲的准备要全面，既需要对身体各方面的控制，也需要对内容的筛选与明确。第三部分演讲的差异性，每一种演讲形式都有不同的情况需要演讲者注意。

祝贺你又听完一本书。