电影一念无明好看吗 评价怎么样

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《一念无明》/2017/**/主演：曾志伟、余文乐、金燕玲、方皓玟    

影片改编自香港真实新闻案件，以一个家庭悲剧描绘社会大众对精神病患的漠视与不友善，讲述一对怀着沉重愧疚的父子如何面对过去的故事    

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勿因一念而无明

文/梦里诗书

没有何般刻意的文艺腔调，也不曾有着过度的拔高，《一念无明》虽有着一个跌宕起伏的故事，弑母、离婚、父子亲情等等，都是**的张力所在，但黄进却以一种看似平稳，实则波涛汹涌的叙事手法，巧妙的编制着**的情感，而正是这些点滴的凝聚，令人所真切的感受到了**对游走于社会边缘群体深切的人文关怀。

《一念无明》就观感来说，自觉与《海边的曼彻斯特》有着异曲同工之妙，同样是背负着沉重的罪责，同样是一场隶属于心灵的救赎，但《一念无明》所不同的是**中患有躁郁症的阿东，所失手杀死的是自己的母亲，这种背负在主人公身上的罪责，其实远比前者单纯的过失之痛来的更为深重，但好在**同样也为主人公安排了一位救赎者，阿东父亲的不弃相伴，仍旧令**有着一道照亮人心的曙光。

这部**所攫取的其实还并非仅只是一对父子的羁绊上，面对从精神病院出来的阿东，他虽然没有受到法律的处罚，但却成为了这个社会最为边缘化的人群，没有一家公司愿意去接纳这样的员工，所有人也都对之惟恐不及，甚至连原本即将结婚的前未婚妻也在他的伤口上洒下了一把盐，特别是当阿东独自一人蹲坐在超市吃朱古力的画面，成为了最为让我动容的所在，可以说如若没有父亲的相伴，本当回归社会的男主俨然就是被这个社会所隔绝的。

**由此为引的展开，为人所见的其实已然并非是阿东他个人的躁郁症问题，而是在香港这个自诩文明的大都市中那越来越深的人与人间的隔阂与冷漠，透过个体对整个当下社会精神面貌的批判，俨然成为了《一念无明》暗藏于父子亲情后最为有力的内在纵深，且不论是饰演父亲的曾志伟，还是饰演阿东的余文乐，在这部挣扎于病痛苦难却仍不乏希望的**中亦呈现了尤为精湛的演技。

由点到面的**手法其实并不少见，但能在细碎化的生活中，在父子亲情的描绘间，透过种种细节来达到对整个社会的人文思考，点出勿因一念而无明，生活永远充满温暖的意蕴，不得不说是沁人心脾，回味悠长的。

在香港，有一对很平凡很普通的夫妻，育有一对儿子。

小儿子很聪明，去了美国读书，成功拿到高薪，“香港人请都请不到他”，在美国娶妻生子，过上了普通市民眼中幸福美满的生活。

夫妻二人关系很恶劣，妻子总是抱怨丈夫没用，天天吵架，丈夫忍受不了离她而去，每月寄回几千块钱作为她的生活费。

彼时，妻子已经身患重疾，由于身体上疼痛难忍，对在美国的小儿子倍加思念，使得情绪更加躁动难耐，动辄砸东西、打人骂人。

她不了解的是，小儿子早已厌倦了这个家庭，同时厌倦的，还有她这个精神不正常的母亲。

大儿子生活很潦倒，但为了照顾母亲还是辞去了工作。但是，母亲每次看见这个儿子都会很痛苦，她觉得自己的生活是被不幸的婚姻毁掉的，而大儿子则是她婚姻中最沉重的枷锁，是她苦痛的根源。

她又一次习惯性的将满腔愤怒发泄在他身上，喝骂、殴打、侮辱，你很难想象一个人能对另一个人做出来的坏事，都发生在了这对母子身上。

此外，大儿子原本有一段很幸福的姻缘，两个人情投意合，相约一起供楼、结婚、生一对漂亮健康的儿女，为了实现这个梦想，大儿子凭着自己炒股的天赋，借了几百万去股市奋斗。

日子或许能这样平平常常的过下去，即便他输光了钱，也不过是背负一些能还的清的债务，像所有普通人一样而已。

但正如所有的悲剧一样，不幸总会突如其来的发生。

大儿子在给母亲洗澡的过程中，误杀了她。

温润的液体从浴室里流淌出来，先是水，后是血，在地面缓缓荡开。

舆论一时哗然。

这是一件真实的故事，这个故事被改编成了一部**，即为《一念无明》。

这部**所耗成本仅200万港币、摄制不超过16天，却被人誉为香港角逐奥斯卡的不二佳作。而事实亦是如此。

在影片中，因弑母而被判定为精神病患者的余文乐，从精神病院走出来的时候，与决心重返家庭照顾儿子的曾志伟，初一碰面就给观众带来无与伦比的压抑感觉。这一方面来自影片中的人格预设，一方面来自促狭的环境。

尤其是在父亲将儿子带到自己数平米的小屋时，在空间作用下，父子二人的关系更是被逼到一个难堪的角落。

他们是最熟悉的陌生人，他们中间筑着一道篱笆。

尽管已经从精神病院出来，但世上已没有儿子的立足之地。舆论煽风点火罔顾事实，邻居窃窃私语想逼父子二人搬走，父亲犹豫是否该把儿子再送回精神病院，前女友入了教会因他痛哭流涕，连他自己，也在恨着自己。

世界以巨大的残酷逻辑抹杀着一个人的生存空间，越反抗，越无立足之地。可怕之处在于，舆论漩涡会叫你自己失去生存的勇气。

我们深感无力。

可诸位不妨想想，即便是貌似正常人的我们，也很难把握住那一个清晰的支点。

不左不右，不偏不倚，支撑我们的人生，本就是妄谈，我们生来犯错，一生用于改过自新。从这个角度讲，我们都是基层地精神病患者，起码有很大成为精神病患者的风险，但我们却总是学不会宽容同类。

一位老师曾讲过他小时候的经历。那时他还穿着开裆裤满世界乱窜，现在他已经年过半百了。

彼时，他们村口有一家精神病院，他经常跑过去玩。据他回忆，在那所医院，对待精神病人的唯一办法就是：喂食大量的安眠药。吃了睡，睡了吃，不惹事，也不折腾，这就是解决此问题的最好办法。

诸君唏嘘之余不妨再想想，在这种情况下，安得不疯？

暑期学车时，科三在一个偏僻的路段，附近零星有几个村子，但很少有人来这条马路，整个下午只见过一位三十岁左右的大哥。

那位大哥整体漆黑，彼时正值夏日，骄阳似火，他推着一个婴儿车，车上没有孩子，放着木桶、砖头等物，赤裸上身，头发乱蓬蓬如同鸟窝，络腮胡须，边走边骂。步子很大，拖拉着一双破布鞋，嘴里嚷着妻子不忠老板不义兄弟无情诸事，刚开始我以为他是一时激愤而做出的不理智之举，因为担心身边的一个十岁的小女孩害怕，就用拙劣的伎俩骗她：伯伯在拍电视。

小女孩坐直了身体，表情淡然的告诉我：我看见他三次了，他是个精神病。

我苦笑。

他是个精神病。

这个陈述句，它代表着一种事实，一类标签，一个人生。

意味着与正常世界的巨大鸿沟，意味着命运的永恒摧残与折磨，意味着无限的痛苦和绝望。

**里最终有一个惊喜，可以说是生活意外的馈赠。

在影片中，能给予大儿子以慰藉的，是一个孩子。准确的说，一位是邻居家的小男孩。

在大儿子充满希望的时候，他与他一起种花；在他痛哭难眠的时候，他给他讲《小王子》的故事听；在所有人都畏惧抛弃阿东的时候，他坐在了他的身边。

这一点睛之笔令我们热切的期冀：无论世界多么的黑暗，总有那么一丝亮光，专门等着候着，忍受凄凉和寂寞，只为照亮我自己。

现实中，在我也是个小男孩的时候，在奶奶家碰到过一个叔叔，奶奶给他拿饼干、罐头、水果，给他泡茶，他就傻乐着看，临走还顺了一个花盆去。

因为奶奶的慈良，那个叔叔后来经常到奶奶家，几乎把奶奶给吃穷了。

我那时不过五岁，就把这事告诉了我妈，我妈跑过去一顿臭骂，就把他骂走了。从此再没来过。

后来没几年，听说他死了。两个儿子在外省都没回来，身边连一个戴孝的人都没有。现在想来，可能是他的那束光消失了吧。

我当年没有勇气成为别人的那束光。

在这里，我并不是说要做圣母婊，因为我做不到，我也无心充什么大仁大义，因为我是最普通的普通人，柴米油盐都令我不堪其扰，我们仅仅拥有着微不足道的能力和勇气，但我还是怀着无比的希望，希望正常人能够在不伤害自己的情况下，可以在他们面前表现的自然一些。

关心但不要同情，防备但不要伤害，即便是想要付出也不要拥挤过度。

有些事情，还是要靠自己的家人去做的，我们无法替代。就像影片所表现的那样，父亲在最后的抉择中还是选择了照顾儿子，选择了不确定的重重困难，选择了对生活宣战的无与伦比的勇气。

影片的最后，父亲与儿子静静地坐在一湖碧水旁。

儿子说：回家吧。

父亲静静地看着，幸福的说不出话。

《一念无明》这个片名是佛教典籍中的一个术语，“无明”是十二因缘法的第一环，指的是一种蒙昧愚痴、无法真正理解事物真相的状态。佛教认为“无明”是一切烦恼的根本，是因缘法的起端，而一念无明指的正是人们由“念”产生的无明状态，所谓“一念不觉而有无明”，一念不觉，妄见生起，无明乃生。念念偏差，念念执着，念念相续，一念而万念，错误的念头最终也就遮蔽了内心的光明和本性。

影片的导演黄进在一次采访中曾经提到，自己之所以选择用“一念无明”作为片名，是希望以此呈现片中人物之间的状态：“他们都是爱对方的，他们都不是外人，**里面我自己觉得没有外人”，但正是这样的一群人，因为无法看清自己，看清他人，看清人生，最终却在不停地互相伤害，“他们互相伤害的时候就是‘无明’的，看不清楚他真的要做什么。”

很多人在讨论这部**的时候关注点都放在了躁郁症，我看到有不少人指责导演对疾病的呈现很肤浅。这当然是一个问题，不过我个人觉得，对于这部影片而言，心理疾病也许只是一个切入的契机，“一念无明”在这里是一个情感关系中的隐喻，导演真正想讨论的，是人应该如何应对亲密关系的问题。阿东的父母互相伤害，阿东与父母互相伤害，阿东与未婚妻互相伤害……这些原本应当是最温馨的关系，最后却成了痛苦的源头，以至于影片最大的温暖，竟然是来自隔壁房间那个头顶插着一根针的乖小孩。

另一种“一念无明”的隐喻是关于远离阿东的人们，那些友人婚礼上窃窃私语的嘉宾、超市中忙着录像的路人、互联网上人肉搜索的看客、大楼里拉着孩子阻止他跟阿东聊天的邻居……他们有着各自的妄见和成见，这些先入为主的念头让他们丧失了人对人的关怀，而只是站在远处默默地看，而这种看注定又只是一种无明，一种彼此伤害的无明。

阿东的故事是极端和个别的，但阿东的处境却是普遍的。现代社会的人们既不会处理与亲人爱人的关系，也不会处理与陌生人的关系。他们对待他人彬彬有礼，有礼中却带着冷漠，他们爱得如此笨拙，笨拙到甚至自我损伤。

我们是《一念无明》中的每一个人，既是阿东，也是阿东的亲人，更是那些不认识阿东的陌生人。而我们唯一能做的，或许只有用言语、用拥抱、用交流改变自己的一念万念，拨开无明的遮蔽，真正认识我们自己和他人。这无疑很难，却很必要。

剧情**《一念无明》台词

　《一念无明》改编自香港真实新闻案件。剧情**《一念无明》台词是我为大家整理的，在这里跟大家分享一下。

　剧情**《一念无明》台词

　1我都好想学你，但是我做不到

　

　2你和你混蛋老爸一模一样。

　3我不懂做人老公，不懂做人老爸!我不懂。我不懂

　4其实做个混蛋很容易的，搞不定的，就撒手不管

　5不是什么都可以外判给别人做

　《一念无明》：生活就是曾志伟手里那盒烟，扔在地上最后还是要捡起来

　得坦承一件事，看这部**的时候我差点哭了，当然百老汇**中心满满的影厅内不时就传出抽泣声，而且不仅是女生，男生也在默默流泪。我平时自问看片不少，已经练出一副铁石心肠，就连很多人愿意拿来比较的《海边的曼彻斯特》，我也没有像这部这样的难受。

　这第一首先要归功于四位主演，真的非常出色，尤其是原先最不看好的曾志伟，本来就是资深实力派的他，近年来偏偏混迹于那些三流烂俗喜剧**中装傻卖癫，实在辜负了这一身的好演技。这里面的这个父亲很不好演，是控制观众情绪的重要人物，很多人之前其实都是和曾志伟一样，强忍着心中的情绪看这个故事，就像所有的艰难困苦发生在自己身上一样。可是当曾志伟哭，曾志伟骂自己混蛋的时候，观众们就很难抑制住自己的情绪了，实在是一个难得的好角色。

　同样很棒的'还有余文乐，在香港青年一代演员中，像余文乐这么会演戏的其实不多了。这个角色可不是只有咆哮的份儿，那把马景涛请来就可以了，当中还有隐忍，还有不服，还有倔强，还有对命运的妥协与不妥协。看完**我闭上眼睛思考香港青年演员中还有谁能演好这个角色，竟然是一片空白，所以余文乐的表现真的很好了，与曾志伟、金燕玲他们比肯定有差距，但绝对不输给其他**里的男主角。

　金燕玲就不提了，教科书级的表演，每次看到她就会想到金士杰，这“二金”真是当之无愧的黄金配角。而没太关注的方皓玟也超乎预期地完成了自己的部分，尤其是教堂哭诉得那一段戏，真的令人肝肠寸断。

　演员固然是感动的一方面，另一方面则是我一边看一边试图以一个外人的角度来帮助解决**中的种种矛盾，却发现这完全是是一出道德上的死局，根本无从开解。**中探讨的关于父子、母子、夫妻、朋友、邻居，这么多层关系，都有着不小的问题，但是每一个都盘根错节，难以进退，所以**中的每一个人只能变得愈发狂躁，愈发崩溃，被这无情的生活逼得实在忍无可忍。

　但忍无可忍又有什么用呢事实上剧中人的生活，其实也包括我们自己的生活，都像**里面曾志伟手里的那包烟一样，狠狠地扔在地上，但是转过头来，还是要弯下腰捡起来，揣回兜里，因为无论怎么样，我们的生活，总要继续。

　没办法，这就是我们必须要走的路啊，有的事情，不是一个人的离开就能解决的，就像**里的母亲，活得很辛苦，死亡或许是一种解脱，但是死去之后留下来的，是无数种难以收拾的残局。导演黄进踏踏实实地把这个故事讲好，实属难得。

　当然作为一部新人作品，问题还是很明显的。结构的混乱让观众很容易出戏，难以完全投入情感;配乐的使用让我觉得有点怪怪的;当然还有关于主题的问题，其实整个故事已经不仅仅是关爱抑郁症患者那么简单了，而应该是覆盖到对于生活的思考和感悟上，一些刻意的情节还有片尾刻意的字幕，实在是有些瑕疵。

　但我已经很满足了，作为一部期待了很久的香港**，在**院里看的粤语原版，不仅符合预期，而且高于预期，只可惜和同天上映的另一部港产佳作《点五步》一个命运，票房惨淡。这可能也是一种“无可奈何花落去”的忧愁吧。

  

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