《亲爱的》观后感

　当认真看完一部影视作品后，这次观看让你心中有什么感想呢？是时候抽出时间写写观后感了。在写观后感之前，可以先参考范文，以下是我为大家收集的《亲爱的》观后感（精选8篇），欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

《亲爱的》观后感1

　影片《亲爱的》是根据真实故事改编的，讲述的是田文军的孩子被人拐走之后，一些同样经历的父母联合起来去寻找被拐孩子的故事。

　随着影片的上映，“打拐”就成了社会议论的话题。失去儿子的田文军十分后悔，因为没有看好孩子。之后他便开始走上了寻亲的艰难之路。后来发现不仅仅是只有田文军一人有这样的遭遇，其他的父母的孩子也被人拐走了。于是他们组成团队，一起寻找失去的孩子。但好事多磨，在一次寻找过程中田文军差点被骗，甚至还跳到河里，这时导演给了一个慢镜头，仔细刻画田文军入水时的状态，于是乎一个父亲对孩子深深的爱便凸显出来。孩子被人拐走已经是十分痛苦的事情的，没想到社会上还有人会骗田文军的钱。社会是十分复杂的，有些人们为了利益甚至会不择手段，比如说，欺骗他人等等这些违法犯罪的事。人的欲望是无法田足的，就好比一个有漏洞的木桶，灌再多的水也灌不田。所以我们应该试着去填补那块漏洞。这时道德和法律成了我们约束自我的手段。

　虽然寻找孩子十分艰难，田文军身上的钱也花光殆尽。于是他便在路边摆起了摊，并在自己的摊车上贴上寻亲的广告，一边攒钱一边找孩子。城管对田文军非法流动摊子也作出了宽容处理，可见社会上好人还是有的。城管在人们眼里是十分不好的形象，社会上也出现了一些城管打人伤人的事件，但我觉得这些不能代表全部，城管作为城市地方的执法者，与社会底层的人接触，由于百姓的不配合，执法难度大，一些城管难免会做出冲动的行为。但他们也是出于维护社会秩序的原则，他们也会保护社会的弱势群体，像影片中同情田文军一样。

　皇天不负有心人，终于田文军和他离婚的妻子在偏僻村落找到了儿子田鹏。坏消息是儿子田鹏已经不认得亲生父母，他只认拐卖人妻子李红琴为妈妈。经过几年的辛苦寻找，儿子与父母之间的亲情已经疏远了，如何将失去的爱再弥补过来成了田文军的又一难题。村妇李红琴其实不知道自己是丈夫拐来的，她在失去丈夫的艰难岁月里依然坚持把孩子拉扯大，足以可见她是善良的，我们应该同情她的遭遇。李红琴为了能见孩子一面，背井离乡，不惜一切代价甚至出卖自己的身体。她被那些受骗的父母当街暴打，承受着她不应该承受的伤害，真是个可怜的农村妇女！之后李红琴意外的发现自己怀孕了，影片在又一矛盾中结束，留给观众无限联想。到底李红琴会把孩子生下来，去过自己的农村生活，还是把孩子打掉，继续走上斗争之路……

　由牵连出一系列的社会问题，让我看到人心的复杂性，社会的复杂性。社会的功利性让人心变得扭曲，妇女，贩卖事件比比皆是，我们唯有用道德法律约束自己，才能让着个社会变得美丽一些，和谐一些。

《亲爱的》观后感2

　作为一部以失踪儿童为题的**，《亲爱的》最终的落足并非在拐卖上，而是在孩子解救后，血缘的挚亲与为母之爱，这两个本密不可分的整体却因诱拐成为了对立的情感冲击，法律或能以最直接了当的方式给予公正的宣判，但这背后亲与爱的纠葛却是难断的，人最为难舍的便是彼此的羁绊。

　《亲爱的》用过半的时间倾述了一个丢孩子，找孩子，找到孩子田文军和鲁晓娟为人父母的寻子故事，如若该片在此戛然而止，那么这或将仅是一部较为不错的作品，**深度得见更在于找到孩子后的种种，孩子哭打着亲身父母喊着要妈妈，村妇李红琴对被拐来和捡来的孩子视若已出执着的爱，贪财不讲法律底线的律师高夏为李红琴的无偿辩护，誓言不再生孩子寻子联盟带头人韩德忠苦寻多年未果煎熬中无奈的弃言，**后半段这个找到孩子后的故事，予人了更强的感情渲染，剧情的张力得以全面展开，在这看似难断的亲与爱中闪烁的是人性的光芒。

　这个根据真实事件改编的**，亲情与爱情戏剧性的对立，营造了**最为引人深思的张力所在，人贩固然是十恶不赦的，但对于**中的李红琴她不明孩子是被丈夫拐来，丈夫过世面对生活的艰辛更没有将孩子卖掉，其**中锲而不舍对亲情的执着是如此的动人心弦，你无法苛责一位善良村妇的母爱，也难诉警察，法官，福利院长坚守法律的不近人情，更不能否定苦寻孩子父母的挚亲之情，**最后的结局是开放性的，李红琴又多了新的羁绊，只能说作为导演的陈可辛在**中希望的是大家能感受到**亲情的珍贵，而并非要给观众一个答案，故将结局留给了观众。

　**中每个人都是影帝影后，因为面对这样一个感人至深的故事蓝本，几进所有人都会为之动容，更何况一群中国影界的翘楚，黄渤依旧演着一个稍带痞气的小贩父亲，搭戏带着高冷气息的郝蕾，两人的不合适是从角色的骨子里显露而出，他们作为一对离异夫妻人物塑造上可谓入目三分，赵薇饰演的李红琴这个人物撑起了整个**后半段，无助却带着执着的母亲形象被演绎的淋漓尽致，还有佟大为、张译、张雨绮等等，**中的每个人身上都有着属于自已的故事，每个人在演出时都有种把控主场的主角感，陈可辛对于演员的选角和人物把控从未如此恰到好处的暗合**本身，毫不夸张的说这亦是陈可辛至今最为出色的作品。

　**没有斑斓的基色，却带来了最诚挚的镜头质感，**没有绚丽的浓妆，却带来了最美丽的质朴素颜，**更没有矫情的作态，却给人了以最直击心灵的感动，亲情与爱情在**中或为人难断，但**的温度却暖人心房。

《亲爱的》观后感3

　星期天，我们去神州影院看**《亲爱的》。

　**讲的是田文军的儿子田鹏走丢了，田文军夫妻俩不惜一切代价，一日复一日，年复一年的寻找儿子，他们在寻儿路上结识了一群同样丢失儿女的父母，他们满怀希望，认定总有一天会找到自己的孩子。

　**放到田文军在一个偏僻的村子找到鹏鹏时，他抱着儿子说的一句话：“宝贝，对不起！”我的眼泪“刷”地流下来，多么感动的场面，孩子是父母的心头肉，我想到了我们班同学小红，去年，在晚上11点左右离家岀了，那时她爸爸的表情和**里田文军的表情一模一样，那种失魂，那种眼神，那种心如刀割，那种痛不欲生，撕裂着我……

　“我的宝贝女儿，你在哪？在哪？回答我呀！”小红爸爸撕心裂肺的声音越来越小，嘴巴颤抖着一张一合，两手胡乱地挥动着，来回移动的脚步徘徊不定，布满血丝的眼睛空洞地望着天空，一夜之间他的脸上长满胡子，突然他双手抱着头发零乱的头深深地蹲在地上，缩成一团，双肩无助地激烈抽搐着，一会他迈着交叉歩，跌跌撞撞的又跑进寻找队伍里，终于在第二天的下午3点找到了小红，小红和她爸爸抱在一起的那一刻，小红的爸爸，一米八几的大男人眼泪“哗啦哗啦”地流。

　这就是我们的父母，他们把孩子爱到血液里，如果我们把自己弄丢了，会要了父母的命，记得三年级的一个黑得伸手不见五指的晚上……

　“不就是躺着看书吗？不就是晚点才睡觉吗？至于要我跪吗？”我用高八度的嗓门指着妈妈嚎，“你不知你的眼镜是500度了吗？什么叫晚点，零晨4点是够晚了吧？还倔呢，跪下！”我一点也不理会妈妈狮子般的吼声，死死盯着她，十分钟过去了，妈妈见我不跪，火气更大了：“滚出去。”我毫不犹豫地冲出了家门，跑进广场公园的树林里，趴在一棵树上放声大哭，快到零晨一点爸爸才找到我，听爸爸说，妈妈找不到我急得晕了过去。

　这就是父母的爱，如流水，清澈透明，后来想想，要是像**里的田鹏追他妈妈的车过程中，被人抱走了，我岂不是见不到父母了？好险！我不能把自己弄丢。

《亲爱的》观后感4

　在五一放假期间，我在家看了一部明为《亲爱的》的**，故事情节根据真实的事情改编，十分感人。

　这部**主要讲了，田文军和鲁晓娟离了婚，留下的孩子田鹏在几个小时的时间中不见了，让他们十分着急，后来他们遇见并加入了“千里寻子会”，和里面的成员踏上了寻子的艰难旅途，大家一起齐心协力地寻找孩子。这一路他们遇到了很多的意外与挫折，他们俩却幸运地找到了田鹏，人贩子的老婆李红琴因妨碍公务罪入狱半年。一个人流浪在外，本来家里还有一个小女孩杨吉芳，后来也被送入福利院，冷冷清清的。

　首先我觉得人贩子十分可恶，连一个小孩子都要拐，回家还对老婆撒谎，以至于后来老婆无辜坐牢，还让其他人的家庭支离破碎，其次我觉得田文军和鲁晓娟十分幸运，得到了好心人的援助和指点，很快的找到了田鹏。但是组织这个协会呃韩德忠和樊云一直找了六年，到现在都还没有结果，只是知道孩子一定活在世上，却不知道他在哪里，非常心酸。

　妈妈告诉我，以前她问爸爸：“以后小孩万一走丢了怎么办？”“找！”“要是找不到呢？”“找不到也要找！”天下的每个爸妈心情都是一样的，只不过人贩子没想这么多，他们是没有良心的，所以从小爸爸妈妈就告诉我如果走丢了先站在原地不动，找身边的熟人求助，没有熟人就找警察。现在我不用太担心了。担心的是我的弟弟，他的腿很灵活，“啪嗒啪嗒”几步跑多远，特别是去超市，大人们看衣服，我就跟着弟弟，他到处乱窜，经常不见了人影，这时我们就全怕他被抱走了，找到之后教训一顿。每一次却倒是左耳进右耳出，根本不听招呼，这让我们很是无奈。

　近几年来，儿童被人贩子抱走的案例数不胜数，家里的人也都应该做好防范，以防万一，家长应该把注意力放一半在孩子身上，孩子们也应该有一个危险防范心，这就需要家长的教育了，安全总是第一的。孩子丢了，父母也着急，这倒不如在平时有意无意地提起，让孩子深知离开父母的危险性。

　这个**我看了好多遍，每一次都潸然泪下，建议也去看看，感受一下。

　“亲爱的小孩，快快擦干你的`泪水……”

《亲爱的》观后感5

　刚和闺蜜、朋友看了一场《亲爱的》**，回家就听见隔壁小孩在哭天抢地闹着找妈妈，我和丹子出门一看，是隔壁家小女孩妈妈把孩子锁在家里出去了。我和丹子隔着她家的栅栏窗户安慰小女孩给她糖吃，等着她妈妈的回来。今晚去**院之前还在跟一位同事妈妈和一位同事准爸爸讨论生小孩的问题，然后就去看《亲爱的》，朋友闺蜜都惊诧我怎么会哭的那么稀里哗啦。孩子被拐走的父母，那种锥扎的痛苦还不是父母的我自然无法体会，影片中黄渤为了寻子倾家荡产、前妻郝蕾也是形容枯槁。

　后来一群有着共同寻子目标的父母聚在一起形成团队，同样的遭遇，不同父母或撕心裂肺或悲静的外表表现，内心是同样的痛。而同样是受害者的赵薇面对两个都是拐来和捡来的一双“儿女”，为了自己曾抚养过的“儿女”牢狱之苦、不得已为之的牺牲对于一位母亲来讲都是那么合情合理。而扮演玩世不恭律师的佟大为也在接了赵薇想抚养孩子的案子终完成了自我救赎，亦是更加理解自己因为患病情绪无常的妈妈。最后的结局赵薇怀孕才知道自己并不是丈夫生前告诉她的不孕，耐人寻味的结局，当然这不过是**手法。更让我觉得这部**今晚影院座无虚席的理由之一这不是为了满足大众口味的编剧的杜撰，而是有现实的蓝本为依据编写的**剧本，片尾的影片原型故事再现更让我感觉**值得收藏，更让我觉得今晚的眼泪没有白流。

　黄渤和郝蕾去安徽农村找已经长大却不认识他们的、完全是一个农村娃的在院子里喂鹅的田鹏，他俩把孩子抱走，后来和赵薇撕打起来的时候，我哭了；赵薇因为福利院院长不让见女儿，夜里爬到二楼空调上隔着玻璃见女儿的时候，我哭了；赵薇隔着公车玻璃看见儿子在作为寻子成功的展示的时候，不顾其他寻子父母们的撕打和辱骂，拉着黄渤的袖口跪在地上求饶的时候，我哭了；所有寻子父母在田鹏的生日宴会一起“鼓励”合唱《隐形的翅膀》的时候，我哭了。

　不记得还有哪里让人催泪了。哭不重要，重要的是亲情美好、亲情又是如此不易，看了**，我想起自己年仅七岁的弟弟；看了**，我想自己将来不出意外也必将是一位母亲，从别人的故事里体会亲情对自己也是种成长；看了**，更爱自己的妈妈了。

《亲爱的》观后感6

　今天，我们玉林晚报小记者去观看**《亲爱的》看完后，我看到了父母对我们的情意很深。

　起初，田文军和鲁晓娟是一对平凡的夫妻，他们有一个可爱的孩子，名叫田鹏。但是后来，这一对夫妻因为争执而离了婚。儿子由田文军抚养，而鲁晓娟嫁给了别人。虽然鲁晓娟和田文军离婚了，但她每个星期都会来看田鹏，给他买许多好吃的，我体会到了一位母亲对孩子暖暖的爱。看到这，我十分惭愧，这不，前几天，因为我的作业问题，我和妈妈吵架，现在还没理睬，前天放学回家后，我发现床头放了一盒非常漂亮的国外巧克力，哈，这可是我从没见过的东西，外婆告诉我，这是妈妈的同事送给她的东西，只有一盒，妈妈赶着出差，外婆让她拆了尝尝再去，她都不肯，说大家都没见过这么漂亮的糖，还是留给乐乐吧，一颗都没吃就出发了，当时我还迫不及待地吃了起来，想到这，我的鼻子酸溜溜的，我怎么都没想到妈妈是因为爱我，也从来不会真正计较与我的争执，什么好东西都想着我呢，我错了，以后我不再和妈妈吵架了，我也应该多为妈妈想一想。

　天有不测风云，田鹏因为去玩时没管好自己，走丢了，之后，又被人给拐走了，一直没有消息，于是，这对过去的夫妻，抛弃前嫌，一起踏上了漫长的寻子之路…… 后来，他们还遇到了一些也是失去孩子的爸爸妈妈们，他们团结在一起，相互帮助，一起想方设法地寻子，我觉得父母好伟大啊，他们为了孩子可以不顾一切，放弃一切，像田文军夫妇，本来已形同漠路的，为了寻找田鹏，他们也会和好，会一起努力。

　后来，田文军发出了许多寻子启示，有人骗他说是自己拐的田鹏，让他汇钱过去，甚至，有人把他骗到了外地去再抢他的钱，但只要有一点点消息，田文军都不会放过，我深深地感动了，我体会到了一个父亲对孩子浓浓的爱，真是多少钱都换不来父母的恩情啊。

　终于，在茫茫人海中，田文军和鲁晓娟找到了自己亲爱的儿子，经过警方的介入，才解救回了田鹏，但还有很多孩子都没有这么幸运，能够回到父母身边，我一定要提高警惕，注意自己的安全，千万不能像鹏鹏一样走失了。

　看完这部**，我觉得天下的父母都是很伟大的，所以，今后我一定要听爸爸妈妈的话，孝敬父母。

《亲爱的》观后感7

　记得一次，我去培训班学习。万万没有想到：向来“铁石心肠”的老师竟然给我们看**——《亲爱的》。教室里的灯光逐渐暗下，只见大屏幕亮了起来，现场的气氛就行在**院里一样。那一刻，大伙儿都高兴的欢呼雀跃，手舞足蹈。

　《亲爱的》这是一部感人、催泪，充满教育意义的**。剧情主要讲述田文军（黄渤/饰）和妻子婚姻破灭。一天，他的儿子田鹏独自外出玩耍，却一去不返。田文军得知此事，陷入了盲目的寻找。在这寻子之路上，他偶然地结识了一群同样失去孩子的父母，他们互相扶持安慰。三年过去了，田文军在偏僻的村落人家中，找到了鹏鹏，他又与养育被拐儿童的农村妇女李红琴（赵薇/饰）上演了一段为孩子作“抗争”的故事。

　**一波三折，耐人寻味。其中有些悲，沉重的直戳心灵；有些喜，不一定让你开怀大笑。这个**有一只手，是深深地伸进你的胸膛，会触碰到你的心灵。

　田文军为了寻找孩子想尽了所有办法：报警、新闻、寻人启事、求助网站……是要有一线生机，他都不会放过，哪怕是假的，他也愿握着刀子试一试。田文军找遍许多城市，来到了河南，便和人贩子会面，就在他发现对方带来的不是鹏鹏时，拔腿就跑。在不得已的情况下，他拿出了小刀，向人贩子挥动，一再求那些人放过自己仅有的救命钱。

　人贩子就好比披着羊皮的狼，人面兽心，为了金钱、利益，什么坏事都做得出来。孩子对于一个家庭，是多么的重要，孩子就是家长们的命根子。对一个狼狈为奸的人贩子来说，割肉之痛他们跟本无法体会！想这样做尽坏事的人，即使用玫瑰水洗澡，他的内心也仍然是黑的。

　在田文军找到了失散多年的儿子后，有了一段和李红琴长距离的追逐戏。田文军紧紧的抱着已经六岁的儿子，拼命奔跑，仅管跑得精疲力尽，但他也绝不撒手。最让人揪心的却是田文军怀里的儿子对农村“母亲"喊得一声“妈——”，还有他惊恐下对自己生身父亲的捶打。那稚嫩的声音，那小小的拳头，如同一把又一把锋利的尖刀，深深地扎进了田文军的心中，扎进了我的心中。

　《亲爱的》，它不单纯在讲述寻找丢失的孩子，而是在表达人们内心某种那个东西的丢失于寻找……

《亲爱的》观后感8

　星期日上午，黄老师带我们去看了**《亲爱的》。

　在《亲爱的》这部**中，主角田文军和妻子鲁晓娟的儿子鹏鹏丢失了，他们不惜一切满世界的找，在几年后，他们在农民李红琴家中找到了鹏鹏并带回身边。另一个主角李红琴在失去儿子吉刚（鹏鹏）后，路边抱养的女儿吉芳又被误以为是拐来的孩子而被福利院带走，一下子失了含辛茹苦养大的俩孩子，她感觉像是天塌下来了，想方设法要回女儿，但这时却发现自己意外怀孕了，她很迷茫无助。

　当我看到田文军和鲁晓娟到处找不着鹏鹏而痛哭流涕，悲痛绝望时，我的眼圈红了。每个爸爸妈妈都很爱自己的孩子，我的爸爸妈妈也一样，我就是他们的心肝宝贝。如果我像鹏鹏一样走丢了，他们也会像田文军和鲁晓娟那样伤心绝望的，满世界的去找。我一定要好好保护好自己，不让爸爸妈妈为我担心。

　后来，李红琴的女儿吉芳被福利院带走后，我能深深的体会到她那种伤心、痛苦、迷茫、无助。你想自己辛辛苦苦养大的孩子，却转眼就不能相见，即使是知道在他们在哪里，也不能。我流泪了。让我感触最深的是李红琴为了见见女儿，不顾生命危险，偷偷地爬上二楼见吉芳的时候，不但是我，很多同学也都感动得流泪了，有的同学甚至忍不住小声地抽泣起来。大家都深深的感受到了李红琴吃对吉芳日思夜想的那种心情。对我们有这样无私、伟大的母爱，除了我们的父母，还能有谁？现在，我们有的00后不仅不理解父母的辛苦，还处处埋怨父母，和父母顶嘴，让父母伤心、难过，真是太不懂事了，但父母对我们的爱从未减少。

　最后，田文军夫妇在找回了鹏鹏之后，一家人过上了幸福的生活。李红琴也发现自己怀孕了，打算重新开始。看到结局，我不再那么伤悲，我为他们回到正常的幸福生活感到欣慰。

　看完**出来，爸爸妈妈已经在门口等我了，像平时一样关心地问长问短，我应着，望着爸爸开车的背影，妈妈坐在副驾驶位时不时回来转过头来和我说话的身影，心里暗暗下定决心：爸爸妈妈爱我疼我，我也要好好爱爸爸妈妈，努力学习，好好孝顺他们，做个懂事的孩子，不让他们担心我。

这部**从拍摄开始，到宣传，到上映，一直维持着较高的曝光率，出第一支预告片的时候，许多人都哭红了眼。我却是从不看预告片也不接受别人剧透的，我怕在看正片之前了解的那些碎片信息会一次次分散我的感情和精力，我需要的是随着**拥有一次完完整整的情感历程，宣泄式的一次爆发。

只有传记才是真正的历史。《亲爱的》是根据真实发生的寻子事件进行改编，但与真实世界所不同的是，可辛在执导时倾注了更深地人文情怀，流淌着更多的脉脉温情。真实远远比那呈现在大银幕的短短两小时更残忍。

在这里我不想赘述黄渤、郝蕾、赵薇这三位绝对主演的演技。毋庸置疑，表演很到位传神，以我业余的眼光来看，找不出什么不好的。我在这里只想说说细节和配角们。

一、至广大而精细微

1、时间

片中一共出现五次时间，都集中在较为开始之处。

16:28，此处出现第一个时间，鹏鹏和小朋友们出门去玩，这是走失前田文军最后一次看见他。

17:03，第二处。鹏鹏在看滑冰时瞥到妈妈开车经过，不假思索地脱离同伴们追上去。鲁晓娟却一直没有发现鹏鹏在后面追，拿起手机发现快没电，镜头一摇，拍摄到车载电台的时间。之后鲁晓娟烦躁地关上车窗，隔绝外界纷扰，也隔绝了儿子走失前看她的最后一眼。（此处也是伏笔，郝蕾饰演的妈妈在之后参加寻子互助会的时候也说道感觉儿子在走失那天曾追着自己跑，但是自己没有回头，接着失声痛哭。可怜的母子心理感应，可惜来的太迟。）

第三处，新闻联播开始放片头曲，据常理推断，就是19点刚过。田文军遍寻儿子不到，径直闯到再婚的鲁晓娟家中。原本希望儿子只是被妈妈带走的希望破灭，开始渐渐陷入绝望。

之后又更精确的给出时间，随着新闻的播报，鲁晓娟意识到儿子走丢，和田文军发生推搡。

第四和第五处，田文军疯了似的冲进火车站寻找，甚至进入站台，却不幸和带走儿子的人贩子擦肩而过。这是第一次错过，但田文军还不知情。在警局，警察调出监控录像，田鹏最后一次出现是19:48，而田文军明明19:40就已经赶到火车站。这第二处错过，更让人痛断肝肠。

之后的一年后、两年后这样的时间不提。随着时间的流淌，父母的伤痛依然没有抚平。田文军就算一次次被骗，也在所不惜，继续寻找。他从没有放弃。

2、桃子

田文军在寻子的视频中恳请买了他儿子的人家不要给自己儿子吃桃，会过敏。这是亲生父亲。而田文军找回儿子并带回深圳后，赵薇饰演的李红琴想来偷偷看孩子，被田文军拒绝。李红琴对着田文军扛着熟睡儿子离去的背影也说了不要给孩子吃桃。这是养母。生父与养母在这里遥相呼应，他们对孩子的爱都是一样的。

3、人性的黑白灰

人性到底有多恶？人性又究竟有多善？人性又到底有多少无可奈何的灰色地带？

数不清的上当受骗，这次，田文军来到河北，但是，买回儿子的钱和刀子都带了。他是经历过多少次上当受骗？明知这次也极有可能是骗局，他不敢不愿也不能不来。

发现骗子带来的不是鹏鹏，田文军选择逃走，然而，骗子倒是有组织有团伙地紧追不舍。没有一个人帮田文军。火车站的人群之中满是看客。在疲惫不堪的逃跑自救中，田文军又有多绝望？他只是个开网吧的升斗小民，网吧在房子被收回后也开不下去了，只得在校门口卖麻辣烫糊口。本来已经挣扎在温饱线上了，却还有骗子来抢他的钱，破坏他的希望。他本是个懦弱无用的男人，却被逼得挥舞刀子，跳河求生，在跳进河里的一瞬间，他是不是感到河水冰冷刺骨？还是说他的心更冷？河水是如翡翠般的深绿色，然而我却失去了辨识颜色的能力，我所见的不过是一片无边无际的黑暗，其深不可测，险些将田文军吞没。

反而是乡间的农民更懂得互相帮助，当然我这词用的可能有些不对。乡亲们不知道吉刚（鹏鹏）是老杨拐来的，只知道是老杨和李红琴的儿子。田文军和鲁晓娟偷偷潜入村子，抱走吉刚，他们就以为是偷孩子的，一起追上来抢孩子。且不论此事对错，至少乡亲们站在李红琴这边，帮着她，这就是人性的淳朴，是一片耀眼纯洁的白色。

我本不愿相信荀子的性本恶，因为我更一厢情愿地支持孟子的性善论。然而现实冰冷且残酷，于是我慢慢地被社会通化，渐渐地冷漠，不惮于相信人心险恶。

每个小人物都活的不容易。老杨的工友唐青山曾经亲眼目睹老杨捡回杨吉芳，吉芳是个弃婴。然而，当高夏作为律师来向他询问时，他又矢口否认，因为怕惹是非。李红琴无法，只好晚上约唐青山到旅馆中，以身体交换唐青山的作证。我不愿意说唐青山是个怎样的人，他有他的难处。作为一个外来务工者来深圳打工，他必须谨小慎微。他惹不起官司，只想从漩涡中抽身。和李红琴的交易，则是出自男人本性。他对吗，不对。他错吗，不完全错。我只能长叹一声，他是个灰色的人。

世界上不仅有黑色，灰色，还有纯净的白色。微小却长存的善意，是为人解忧的不二法则。

高夏家的保姆张姐，因为有事要辞工。高夏恳请她再留几天，等他找到接替的人再走，她答应了。平日工作要面对高夏母亲患病后的喜怒无常，家中有事却仍然愿意再帮高夏一把，张姐是善良的。虽然她在镜头前一直只给出了一个侧面，然而并不妨碍我对她深深的喜爱和赞美。

二、说说主要配角

1、高夏

高夏此人，构成有些复杂。一开始，他只是个小律师，在事务所，汲汲营营，冒充公务人员，做了些坏事，后来被上司推出来背黑锅。高夏怒而出手，修理了黑心上司。

初次面对李红琴是替范律师出面应对，他有些做作地用手帕捂住口鼻，嫌弃之情表露无遗。

李红琴咨询他的时候，他在埋头吃泡面。李红琴问三句，他只答一句，语气充满了不耐烦。

后来再次相见，李红琴愿意先付给高夏5000元，高夏才接下案子。

李红琴冲去抱住吉刚,众人围上来殴打，

也只有高夏在保护李红琴，

斥退人群，和李红琴相互搀扶着离去。

最后，高夏退回定金，免费为李红他琴提供援助，并且请李红琴去家中做保姆，以此获得安身之所和酬劳。

高夏在整部**中是个讨喜的角色，一步步地学会换位思考，从微微的黑色，转向灰色，再到最后变成白色。他也是个小人物，做律师有时候就是要颠倒黑白，值得庆幸的是，高夏最终坚持住了他的道德操守，找回了埋藏在心底已久但尚未泯灭的良知。幸甚！

2、韩总

原谅我懒，不想再费力去打出他的名字——韩德忠。很多人可能会忽视张译所饰演的这一角色，请各位记住他，并对这位努力过斗争过绝望过的坚持者致以最高的敬意。

韩总的人物设定是一个富商，原本有着幸福美满的家庭，然而一切的一切都随着儿子小宝的走失而破灭了。他发了疯似的寻找，甚至召集起丢失儿女的父母，成立了寻子互助会。他是整个团体的主心骨，他为了寻找孩子耗尽了钱财和心力。

在接到通知说公安逮捕了一个拐卖集团，他笑着组织可怜的父母们扮成旅行团去找孩子。大巴上的他意气风发，满心满眼的以为自己要找到他的小宝了。

去见人贩子的前夜，他带着大伙在亭子里喝酒聊天。喝的半醉时说起了当年生吃猴脑的事情，最终被妻子喝止。他自知失言，转头唱起崔护的诗“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

看到此处，你一定同我一样感到有些奇怪。作为一个学汉语言的姑娘，我立刻启动了脑海里的唐诗背景~崔护的这首诗讲的是他的爱情故事，虽然历经磨难，但最后有情人终成眷属，是个传统意义上的happyending，花正好，月正圆，情侣两依偎。编剧和导演在这里是借着这首诗表达对韩总未来的祝福，希望他也能拨开云雾见青天。然而事与愿违。

在公安局，韩总举着儿子的照片询问人贩子有没有见过的时候手都是抖的。得到人贩子否定的回答后，他蹲在地上，以低于人贩子的卑微姿态再次发问，希望破灭后眼底满是伤痛。

在回程的大巴上，田文军发现一辆货车上的麻袋有异动，提醒韩总后，大巴逼停了货车，司机抱起麻袋就跑，韩总一马当先，紧追不舍。

他的内心又燃起了希望，生怕麻袋里装的是自己的儿子。解开麻袋，却发现是只猴子。韩总转身离去的时候黑云压顶，山雨欲来。他一定想起了当年那只被他吃掉猴脑的聪明猴子，脑海中一定有两个字“报应”。

爱的越深，越会病急乱投医。韩总等父母去往江边放生。别人放小鱼小虾，韩总放龟。

借着传说中有着万年寿命的龟，韩总的坚持之久再次表露无遗，但是，他的动作已经开始迟缓，他的决心受到动摇。

韩总是个好人，他陪着田文军和鲁晓娟找回鹏鹏，并在离开村子的时候，尽力帮田文军和鲁晓娟挡去村民的捶打和追赶。

在公安局，一切尘埃落定。鹏鹏找回，田文军终于可以嘶吼着哭出声来。

然而韩总却连哭的理由都没有。他的儿子，还在等爸爸带他回家啊。

失而复得的儿子让田文军患得患失，下楼扔垃圾可以开着门，但是熟睡的儿子一定要扛着走。不知韩总多少个日夜都开着车来到田文军的楼下呆坐着，他是在羡慕田文军的好运气，心中还有嫉妒。自己找了小宝六年，儿子依然杳无音讯。而田文军凭什么就用两年就找回鹏鹏？！这天被田文军发现。田文军敲打窗户问候韩总时，韩总低下头装睡。

既是出于自尊，又是出于嫉妒。他怕睁眼看着田文军父子会流露出自己的真实情绪呵。无力，只剩无力。

田文军转身离开却收到韩总的信息。韩总累了，倦了，再也没有力气去找自己的小宝。字字锥心。这个骄傲的坚持者跪倒在尘埃里选择屈从于现实。

韩总去办生育证，工作人员要小宝的死亡证明，韩总愤怒地质问小宝没死，哪来的证明？！此时，他已经违背了寻子会坚决不生下一个的口号，但是，没有人能埋怨他，没有人。

鹏鹏的生日宴，韩总作为大恩人出席了。满脸的笑意，狠狠地亲鹏鹏的时候他是不是想起自己的小宝？他在席上宣布自己媳妇怀孕了，合法的。这是不是意味着在法律上他承认了小宝的死？细思恐极。

在《隐形的翅膀》的歌声中离开宴席，韩总脸上已经有了泪痕。他觉得自己背叛了自己一手创建的寻子会。但在白天，在闹市，他不敢哭。只有深夜，陋巷，他才能哭出声来。男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处。但见泪痕湿，不知心恨谁。

躲得过喧闹的街，却躲不过无人的夜。相比李红琴、田文军和鲁晓娟的真切的失去和真切的获得，想必韩总的六年时间，这一路的希望、坚持、失望、绝望，更让人心碎不止。正如柴静所言，“没有在深夜痛苦的人，不足以谈人生”。

下笔千言，我所表达的其实还是一个俗气的话题。有一天啊，宝宝，请记得回家。

                                                                                                                    瑾舒

曾经看过一部**《马利和我》，哭到停不下来。影片中讲述一对年轻夫妇养了一条布拉多马犬，名字叫做马利，它的最大爱好是把家里的沙发咬坏、撞翻垃圾桶、偷吃感恩节的火鸡、毁坏枕头和花园的花、喝马桶里的水。虽然调皮捣蛋，被称为“恶狗”但是它却可以整夜守在生病的孩子身边。随着三个孩子的相继出生，夫妇俩先后放弃了自己所向往的事业，妻子留在家中照顾家务孩子，丈夫仍旧做着并不热爱的专栏作家。一直陪在夫妇俩身边的马利最后老到走不动路，因为胃的严重疾病无法医治，而最后不得不施行安乐死。

大家好，我是小金，很高兴在这里回答这个问题。苍天有泪，半生缘。是蒋勤勤主演的。那个时候的蒋勤勤超漂亮。女二是朱茵，但是直到看完了我都一直不知道，直到后面很多年后，才知道，原来是朱茵演的女二。那时候看的时候，我还小，那时候刚流行碟片，婶婶家租的一套碟片，一个队上的女人全跑来看了，一屋子的女人看得那叫一个认真啊！具体的剧情已经不太清楚了，只记得女一好像叫雨凤，家里是五个小孩，她是老大。然后刚开始好像就是他们家被一家有权有势的烧了，爸爸也烧死了。

剩下他们五个相依为命。好像烧了他们家的就是男一的弟弟。后面男一学成归来，但是隐瞒了身份，跟女一相爱。两个人也是经历特别多的磨难。虽然中间有很多泪点，但是大结局好像还挺完美。半生缘，看的时候，我都已经蛮大了。是林心如和蒋勤勤演的。据说现在半生缘在翻拍当中。

林心如演的女一曼贞，蒋勤勤是女二曼璐。曼璐自己当舞女，用自己的青春养活了一家大小，却又不被自己妈妈和奶奶所理解。曼贞在曼璐的庇护下长大，上了大学，还交了一个很好的男朋友。本来有不错的前程。

却令人气愤的是，曼璐结婚后，生不了孩子，不幸福。自己老公还看上了自己妹妹，自己前男友也喜欢上了曼贞。各种情况之下，曼璐就把自己妹妹给坑了，他让他自己的禽兽老公强暴了曼贞，软禁了曼贞，后来曼贞怀上了孩子，生下孩子后，曼贞逃走了想着自己亲手培养出来的妹妹，然后又被自己亲手推入火坑，软禁了这么才时间。我就不解，特别恨，真是太惨了。当时真的不知道赚了我多少眼泪呢。直到现在我是再不敢去看半生缘了。很高兴今天在给大家答疑解惑，希望我的解答可以帮助到大家，也欢迎大家在这里和我一起讨论。

　　1汉族

　　自古以来，汉族各种民间舞蹈多是在新年、祭祖、庙会、迎神庙会中表演的。表演者在斗妙争能中，各出新招，以博得称赞。汉族民间舞蹈正是在这种技艺求精中不断发展的。

　　(1)安徽花鼓灯。花鼓灯中的“盘鼓”部分，就是最富特色的技巧表演部分。它分为上盘鼓、中盘鼓、地盘鼓。上盘鼓是兰花在鼓架子肩上或腰部搭摆成各种姿态的技巧表演。中盘鼓是兰花在鼓架子腰部、腿上、手上的双人武功表演。地盘鼓是鼓架子单人表演技巧，如“燕子三抄水”、“倒爬城”、“满地抓”、“豚跳”等。艺人们在展现技巧的同时又形成了各自的特色和专长。他们常常在变幻莫测的拐弯和罕见的技巧中，洋溢着过人的才华和能力。例如怀远的石敬礼(艺名“石猴子”、洪云艺名“小水子”)、凤台的武佩轩(艺名“气死猴”)，从他们的艺名就可以看出他们技巧之精湛和身手之矫健。

　　(2)山东鼓子秧歌。鼓子秧歌自古就有文场与武场之分，武场正是“鼓”、“棒”、“伞”大显舞技的部分。舞者在跑动时步大身低，落脚生根，蹬脚扬尘，坚实有力；跳跃时则强调干拔与上窜，犹如“旱地拔葱”。如果不能熟练地掌握道具技巧，不能掌握各种蹲、踢、跳、转技巧，那么鼓子秧歌的稳健潇洒、淳朴刚劲的风格就很难体现。鼓子秧歌的发源地——鲁北地区的惠民和商河，都靠近河北的武术之乡沧县和杂技之乡吴桥。武术与杂技的影响，极大地丰富了鼓子和秧歌的技艺表演。

　　(3)还有诸如安塞腰鼓、广东英歌、湖南花鼓、辽南高跷、东北秧歌等汉族民间舞蹈都是技艺性很强的舞蹈。

　　2藏族

　　藏族舞蹈中的热巴，是技巧性很强的舞蹈，在民间是由世袭的流浪艺人表演的。其中铃鼓舞是主要的表演部分。男艺人手持牦牛尾和铃铛，女艺人右手持单柄手鼓，左手持长鼓槌击打。开始时，男女一起表演，男纵跳挥铃，女旋转击鼓。当跳到气氛热烈时，就拉开场小进行技巧表演。先是女演员集体表演鼓技，有“顶鼓旋转”、“缠头击鼓”、“扭腰打点”等技巧动作。表演完鼓技之后，鼓队散开站立一旁，由男演员上场，在鼓声伴奏下一个接一个应声呼叫，抖肩起“法儿”，各自表演

　　不同的技巧动作，有“单腿跨转”、“躺身平转”、“躺身蹦子”、“踢腿跨脖”、“兔子跳”等。另外还要表演一些小玩意儿，如“滚毛”、“抡背”等。铃鼓舞有很多套鼓点，每套鼓点均有一套各不相同的技巧动作。演员应场上鼓声而舞，腾跃飞舞，在快速倒脚步中结束。又如藏族民间舞蹈中的“卓“，也是一种靠技巧表演来抒发情感的舞蹈，跳起来粗犷奔放，气势磅礴。

　　3蒙族

　　蒙族舞蹈中的太平鼓舞、盅碗舞、筷子舞都是技艺性很强的舞蹈。太平鼓舞多在丰年节日由妇女表演，分集体舞和单人舞两种表演形式。舞时，她们左手横握鼓柄，右手持一带穗木棍，边击边舞。身段动作一般比较夸张，基本舞姿多是以腰为轴心的仰俯、倾、侧，舞步奔放有力，富有弹性，杂有跳转等技巧，技艺娴熟者可同时舞耍四、五面鼓，在身体不同部位盘绕回旋，带有竞技色彩。盅碗舞，亦称“打盅子”。过去由男艺人表演，本世纪20年代以后，盅碗舞多由女子表演，动作舒展流畅，柔美端庄，高潮时多做“板腰”、“旋腰”等技巧，技艺高超者，还头顶燃灯起舞。筷子舞多于喜庆欢宴的场合由男子单人表演。舞者原地单手或双手握一把筷子，随着腿部韧性屈伸，身体的左右晃摆，快而碎地抖动双肩，两臂松弛流畅地用筷子击打手、腰、腿等各个部位。舞者时而转身打地，时而蹲跳打脚，由慢转快，最后在快速表演的高潮中结束。

　　4维族

　　盘子舞是维族舞中技术性很强，难度较大的一种舞蹈，盘子舞是表演性道具舞蹈“顶碗小碟舞”的俗称，通常是由女子单人表演。表演时舞者两手各持一小碟子，指挟手筷，和着音乐，边打边舞，边舞边转。并在头上顶着盛水的碗。另外，新疆多朗区的麦西来甫民间舞蹈中的旋转技巧可堪称一绝。快板部分由双人对转发展为竞技旋转，一时间各种跪转、空转、掖腿立转、平转纷纷登场，让人眼花缭乱，惊叹不已。

　　5朝鲜族

　　象帽舞和长鼓舞都是朝鲜族舞蹈中富有特色且技艺性很强的舞蹈。舞者戴特别的头盔，上有可以旋绕的长缨，舞时摆动头部使长缨在头顶、身侧旋转和飞舞。技巧越高，头上的长缨就越长。舞者手中击打着小鼓，以“喜鹊步”跳跃前进，如腾空遥射，如冲锋向前，而头上的长缨不断旋绕。长鼓舞多为女性表演，后来男子也有表演。表演者身挎杖鼓，右手持竹键敲打高音部鼓面，左手掌拍低音部鼓面。高低音色的鼓声、花样繁多的鼓点相映成辉。表演进入高潮，常作行进性的连续旋转。技艺高超者，可转几十圈之多。

　　综上所述，中国民间舞不仅有自己的技巧，而且其“资源”还是非常丰富的。我们的技巧“资源” 从总体上可分为两大类：一类是原生态民间舞中的各种徒手动作技巧，一类是原生态民间舞中的各种道具性舞蹈技巧。这一点，从以上对汉、藏、蒙、维、朝五大民族富有特色的技艺性舞蹈的描述和分析中，便可见一斑。

　　二、中国民间舞技巧与中国古典舞技巧之关系

　　众所周知，中国古典舞的技巧是在借鉴了戏曲、武术和芭蕾等艺术门类的某些技巧的基础上，发展而来的。而中国民间舞中的许多技艺性舞蹈也是吸收了武术、戏曲、杂技中的营养后发展形成的。尤其是汉族民间舞蹈中的许多徒手技巧动作，如飞脚、蹦子、旋子、扫蹚、扑虎、叠肩、赞步等等技巧，它们都是古典舞与民间舞所共有的。由此可见，中国古典舞与中国民间舞的技术技巧的根源是相同的，只是同源不同流而已。为什么人们总是习惯把这些技巧称为古典舞技巧呢我想也许有着先入为主的原因吧。中国古典舞系的学科建设比中国民间舞系要早，而且也成功地建立了自己的技术训练体系。而中国民间舞系至今还没有完善自己的技术训练体系，在基本功训练上基本依赖古典舞基训教材。所以这些技巧就很自然地约定俗成地写上了古典舞的姓氏。其实这些技巧是很难从中界定其归属的，只能说它们都是我们的民族技巧。如果非要有所界定的话，那只有看其使用目的了。不应该是谁用的“早”就是谁的，而应该是谁用的“好”就是谁的，所谓用的“好”就是技巧的运用符合舞种的审美风格，符合舞蹈作品所表现的舞蹈内容和塑造人物形象的需要。三、中国民间舞技巧的定位

　　高尔基曾经说过：“艺术家不掌握技巧，就是最丰富的感情也会陷于瘫痪。”他的这句话正说明了技巧的运用对艺术创作的重要性。技为艺而存在，而无技的艺却无法存在。技巧对于中国民间舞来说，同样起着举足轻重的作用。从某种意义上说，中国民间舞中的技巧不仅是一种艺术表现形式，更是体现民间舞风格的重要表情手段。中国民间舞这门风格性很强的舞蹈表演艺术，怎能不需要高超绝妙的技巧呢

　　在全国首届荷花杯舞蹈比赛中，由著名民族舞蹈家海里且木·斯迪克编导的《顶碗舞》，一举夺得了民间舞群舞项目的金奖。这个剧目之所以获得巨大成功，关键在于它巧妙地运用了维族原生态民间舞盘子舞中的顶碗技巧。女演员们在表演中头顶盛满清水的小碗，在优美而欢快的音乐中，从容流畅地移动舞步和变化队形，好似天山甜美的清泉流淌不息，好似草原繁花在风中飘荡。其高超绝妙的顶碗技巧和清新独特的艺术风格，一下子征服了在场的所有评委和观众。

　　去年六月，我有幸观摩了来自西藏的大型乐舞《珠穆朗玛》，现在回想起其中的热巴鼓舞，仍会让我热血沸腾、兴奋不已。整个乐舞就是在女子热巴鼓舞和男子辫鼓舞表演时推向高潮的。女演员们的热巴鼓技巧简直达到了炉火纯青的境界，不管是做顶鼓旋转，还是甩鼓旋转和击鼓翻身，都是那样的迅捷、利落、干净、漂亮，引得在场观众一阵阵赞叹和热烈鼓掌。男演员们的辫鼓舞跳得更有气势，更有一种野性美。他们甩辫击鼓、挥洒自如，节奏由慢至快，气氛极为热烈，正是精湛的鼓舞技艺加上浓郁的雪域风格所产生的强烈艺术感染力，让我们心醉神怡、激动振奋。

　　上述两个舞蹈都是符合民间舞技巧定位的好作品。它们都是通过道具性舞蹈技巧的合理运用，体现出了自己独特的艺术风格与文化内涵。

　　四、中国民间舞技巧的发展趋向1技巧风格化

　　中国古典舞技巧追求能力素质的极限展示，而中国民间舞技巧追求的是审美风格的完美体现。古典舞中的技巧同身韵可以是各自独立的，而民间舞中的技术技巧是同舞蹈风格紧密相融、难以分开的。也就是说民间舞的技巧不是纯技巧，而是风格化的技巧。中国民间舞的技巧发展趋向，应该是风格化技巧的强化与发展。风格化技巧既包括民间舞蹈中的各种道具性舞蹈技巧，又包括各民族民间舞蹈中特有的旋转、跳跃、翻身等技巧。中国民间舞系副教授明文军在《由厦门班毕业课想到的》一文中，曾提出过将道具的运用往极限上发展而构成民间舞技巧的教学设想。实践证明，这种教学设想是科学的、可行的。我们的民间舞有许多极富特色的道具舞蹈形式，是可以去挖掘、研究和发展的。比如汉族的手绢、扇子、鼓、伞、棒；藏族的热巴鼓、辫鼓、背鼓；蒙族的筷子、盅碗；朝鲜族的长鼓、象帽等等。还有民间舞中的各类旋转，也是风格性很强的技巧。比如维族舞蹈中的各种跪转、夏克转、空转、平转，讲求快速、多姿、戛然静止，犹如鹰隼迎风回旋。而朝鲜族民间舞蹈中的旋转则讲求平稳，优雅，犹如仙鹤悠然自得。

　　2技巧情感化

　　民间舞中的技巧是与渲泄生命情感和烘托场面气氛紧密结合的，是民间舞者内心激情的物化。如果没有情感的投入，再高难、再精湛的技巧形式在民间舞中也会变得苍白无力，毫无光彩。

　　我曾经从电视录像中看过一些民间舞剧目，现在虽已记不起它们的名儿了。但让我记忆犹新的是，它们的“技巧性”都很强，表演中动则旋子3600，静则控腿1800……。但这些技巧成了游离于舞者情感

　　和舞蹈风格之外的“无情之举”，因而毫无艺术感染力可言，反倒让人感到莫名其妙。对此而言，我比较欣赏的是云南省歌舞团创作的男子三人舞《小伙、四弦、马樱花》，其热情风趣、朴实无华的风格让人百看不厌、回味无穷。这个剧目也安排了诸如倒踢紫金冠、小翻、抢脸等一些技巧，但这些技巧是在演员们情感的自然流露中，是在舞蹈情绪的层层推进中恰到好处地完成的。这种情感化了的技巧，极大地丰富了舞者的艺术表现力，增强了舞蹈的艺术感染力。

　　3技巧艺术化

　　随着时代的发展，随着民间舞从广场向剧场的转化，民间舞技巧的功能已不仅限于渲泄情感和渲染气氛了，它将逐步向塑造舞蹈形象、表现人物心理、营造舞台意境的艺术化方向发展。

　　有人说，杨丽萍表演的民间舞根本没什么技巧，为什么能获得大众的普遍喜爱和专家的如潮好评呢其实仔细分析起来，杨丽萍那独特的动作语汇的运用就是民间舞的艺术化技巧的最高体现。《雀之灵》中的舞蹈造型与动态，已不同于广场原生态的傣族孔雀舞了。它通过艺术化地夸张与变形，将孔雀那高洁、超然的灵性进一步升华，创造出了一个似真似幻、虚虚实实的艺术仙境。正如于平教授所评价的那样：“《雀之灵》的过人之处，在于它以‘技’成‘形’却又不为‘技’和‘形’所累。当你在欣赏杨丽萍的《雀之灵》时根本发现不了技巧的痕迹，因为“杨丽萍是用‘技以求道’的生命意识在创造‘生之灵光’。在那翩跃翔舞的孔雀中，杨丽萍倾注了自己全部的人生感兴、人生悟觉、人生意趣和人生睿思，使这一舞蹈独白充溢着恬静的生命和谐感与坚毅的生命自信心。”因此，我认为民间舞技巧运用的最高境界就是将之艺术化，让技巧的全过程完全隐匿在舞蹈表演的情理、律动之中，而不“显山露水”，刻意为之。

　　中国民间舞系从1987年建系以来，一直在努力探索建立和完善自己的技术技巧训练体系，并取得了一定的进展和成绩。潘志涛教授在民间舞技巧课的建设方面，很早就提出了诸如“碎步”、“打腿”等一些民间舞基本功，本身就是技术技巧的思路，引导了民间舞技巧教材的开掘。明文军副教授则从分析民间舞蹈特有的道具性舞蹈技巧入手，从民间舞的审美风格出发，进而提出了民间舞技巧课应在突出民间舞的风格属性的基础上继承与创新的教学思路。所谓“继承”就是要对原生态民间舞蹈中的徒手动作技巧和道具性技巧进行科学而深入地挖掘和整理，并用于教学。所谓“创新”就是在符合民间舞审美风格的前提下，大胆借鉴其他舞种，其他艺术门类中的技巧形式，用“他山之石”来完善中国民间舞之“玉”。他将这一教学思路贯彻在厦门班的教学实验和教研工作中，并获得了成功。厦门班在民间舞技巧课方面的成功经验对中国民间舞技术技巧教学大纲的整理与完成，起着重要的指导

《承传与创新：现代性、全球化与社会学理论的变革》（文军著），华东师范大学出版社，2004年版。

《非营利组织与中国社会发展》（与王世军合著），贵州人民出版社，2004年版。

《网络阴影：问题与对策》(文军等著)，贵州人民出版社，2002年10月版。

《网络与国家安全》(与胡键合著)，贵州人民出版社，2002年10月版。

《社区青少年社会工作的国际比较研究》（文军主编），上海：华东理工大学出版社，2006年版。

《西方社会学理论：经典传统与当代转向》（文军主编），上海：上海人民出版社，2006年版。

《社会工作实务手册》（与朱眉华共同主编），北京：社会科学文献出版社，2006年1月版

《现代意识与都市发展：社会学的视角》（与罗国振共同主编），上海：华东师范大学出版社，2006年版

《西方社会学经典命题》（文军主编），南昌：江西人民出版社，2007年版

《社会工作》（文军主编，国家职业资格一级二级考试指定教材），北京：中国劳动和社会保障出版社，2008年版

《社会工作模式：理论与应用》（文军主编），北京：高等教育出版社，2009年版

《学校社会工作案例分析》（文军主编），上海：华东理工大学出版社，2010年版

《质性研究概论》（文军、蒋逸民主编），北京：北京大学出版社，2010年版

《社会学》（修订版）（吴铎、文军主编），北京：高等教育出版社，2011年版

译著：《全球社会学》(文军等译)，北京：社会科学文献出版社，2001年版

译著：《社会理论与现代社会学》（与赵勇合译），北京：社会科学文献出版社，2003年版

译著：《情感社会学》(与孙俊才合译)，上海：上海人民出版社，2007年版

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1、《如果·爱》由陈可辛执导，由周迅、金城武、张学友、池珍熙等人主演，讲述了出身贫苦的女星孙纳，在她努力想要忘记过去一切的时候，她生命中两个重要的男人同时出现，孙纳面临情感抉择的故事。本片亦为第62届威尼斯**节闭幕影片。

2、《投名状》是由陈可辛执导，李连杰、刘德华、金城武主演的动作片，于2007年12月在中国内地上映。该片的故事大纲改编自清末四大奇案之一的刺马案，讲述了庞青云、赵二虎、姜午阳这三个结拜兄弟之间的恩怨纠葛。

3、《武侠》是由陈可辛执导，甄子丹、金城武、 汤唯联袂主演的古装武侠片。影片的故事发生在一个小山村，甄子丹、汤唯饰演一对夫妻因一场血案发现了一场阴谋，并与金城武饰演的捕快展开了斗智斗勇的对决。

4、《中国合伙人》是由陈可辛执导，黄晓明、邓超、佟大为、杜鹃主演。该片于2013年5月17日在中国上映。该片讲述了“土鳖”成东青、“海龟”孟晓骏和“愤青”王阳从20世纪80年代到21世纪，大时代下三个年轻人从学生年代相遇、相识，共同创办英语培训学校，最终实现“中国式梦想”的故事。

5、《亲爱的》是2014年出品的一部“打拐题材”**，由陈可辛执导，张冀编剧，黄渤、佟大为、郝蕾、张译等主演。**主要讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。

我觉得杀破狼这部**就好的没得说

作为香港时装动作片的回勇之作，2005年上映的《杀破狼》可谓令众多影迷眼前一亮。在系列的首部曲中，甄子丹拳拳到肉的动作设计，以及洪金宝和吴京的凌厉身手，令观众看得热血沸腾。

杀破狼”是指紫微星中的七杀、破军、贪狼三颗星，它的变化既能创造也能破坏你的美好世界。没有必要去深究甄子丹、洪金宝和任达华在片中分别代表了哪颗星，但显而易见的是，他们在片中的状态都像是一匹凶狠无比的狼。

2007年，叶伟信联合甄子丹推出了《杀破狼》的前传**《导火线》，影片以1997年的香港作为故事背景，讲述甄子丹饰演的马军抓捕势力极大的越南帮三兄弟。在《杀破狼》上映十年后，正宗续集《杀破狼2》才正式登场，本片由叶伟信担任监制，郑保瑞担任导演。与前作一样，《杀破狼2》在人物刻画和情节编排上都下足了功夫。邪恶势力无比强大，正义一方只能继续上演着以暴制暴的戏码，因此，吴京的狼性、托尼贾的霸气和张晋的狂傲在片中擦出了另类的火花。

《杀破狼2》依旧以拳拳到肉、硬桥硬马的真功夫夺人眼球。吴京、张晋、托尼贾都有多年的习武经验，且接演过很多动作片，眼花缭乱的凌厉招式足以令影迷大呼过瘾。导演叶伟信携《杀破狼》系列的第三部《贪狼》重回大银幕，《杀破狼2》的导演郑保瑞担任监制，洪金宝则坐镇动作设计。