为什么民国时期的文学家的情感生活都很令人唏嘘？

因为民国时期社会正处于新旧交替的阶段，这个时期的文学家他们有的出国留过洋，接受了西方新思想的教育，有的呢，饱读诗书，成为有思想有文化、有自己的想法的一批先进的知识分子。而他们的父辈则还停留在封建社会那一套人伦理念中。这些文学家们在外面谈诗作文，潇洒的不得了，一回家面对自己媒妁之言讨来的旧社会的妻，心里的失落感是显而易见的。于是有不少的文人离弃了自己原配，纷纷娶了与自己有共同语言的老婆。

但是恩怨情仇有怎可一刀两断，所以即便是离开了旧社会的家，一样的会受到社会舆论的影响，还有来自家庭的压力，他们过得并不轻松。有的呢则是从小生活缺少关爱，长大了虽然会写很多他人的情爱故事，到了自己却手足无措，连自己的自尊都仿佛没有了。张爱玲，那个上海滩最红极一时的大作家，低到尘埃里想得到胡南成的爱，可是结果呢，她自己节衣缩食资助胡南成，而胡南成则是走一路，爱一路，心里根本就没有张爱玲的位置。张爱玲写出了那多女子的各式各样的命运，唯独没有猜出自己的命运，或许她原本是知道的，所以她情愿独自老死在美国，也不愿意有人去看她。

张爱玲此后的孤独无爱的一生，受胡南成的影响最深。还有萧红，那个从家里逃出来的女作家，与萧军轰轰烈烈的爱情还不是一样的偃旗息鼓了。这些文人啊，天生的敏感多情，又偏偏生在最动乱的旧中国，生活都难以为继，情感的慰藉更是奢侈。还有诗人徐志摩，情感生活也是兜兜转转，和发妻张幼仪离婚，娶了陆小曼，曾经还和林徽因心心念念，只可惜天妒英才，徐志摩不幸在一次空难中与他爱的山川大地融为了一体。

民国时期的文学家就像那时动荡飘摇的社会一样，没有一个祥和文明的幸福家园，又怎可与心爱之人共度爱河。生在那个年代，他们颠沛流离是无法选择的，而他们的情感的波澜，则更多是来自他们内心对自由对幸福的渴望罢了。

第一编导论

第一章文学理论的性质和形态

第一节文学理论的性质

一、文学理论的学科归属

二、文学理论的对象和任务

三、文学理论的应有品格

（一）文学理论的实践性

（二）文学理论的价值取向

第二节文学理论的形态

一、文学理论形态多样化的依据

二、文学理论的基本形态

第二编文学活动

第三章文学作为活动

第一节活动与文学活动

一、人类活动的本质

二、生活活动的美学意义

（一）生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系

（二）生活活动导致人的自觉能动的文学创造

（三）生活活动使文学成为人的本质力量的确证

三文学活动的地位

第二节文学活动的构成

一、世界

二、作者

三、作品

四、读者

第三节文学活动的发生与发展

一、文学活动的发生

（一）巫术发生说

（二）宗教发生说

（三）游戏发生说

（四）劳动说

二、文学活动的发展

第四章文学活动的审美意识形态属性

第一节文学的含义

一、文学的文化含义

二、文学的审美含义

三、文学的通行含义

四、文学与非文学

第二节文学的审美意识形态属性

一、文学作为一般意识形态

二、文学作为审美意识形态

三、文学的审美意识形态属性的表现

（一）无功利与功利

（二）形象与理性

（三）情感与认识

第三节文学的话语蕴藉属性

一、文学与话语

二、文学与话语蕴藉

三、话语蕴藉的典范形态

第三编文学创造

第六章文学创造作为特殊的精神生产

第一节文学创造作为特殊的生产

一、精神生产与物质生产

（一）精神生产和物质生产的内涵和关系

（二）精神生产的特殊性

1精神生产观念地创造对象世界

2精神生产以符号活动来创造观念世界

3精神生产是富于个性的自由创造活动

二、文学创造与其他精神生产的区别

（一）文学创造与科学、宗教活动的区别

（二）文学创造作为特殊的生产

第二节文学创造的客体与主体

一、文学创造的客体

（一）文学创造的客体的两种解释

1客体即“自然”说

2客体即“情感”说

（二）文学创造的客体是特殊的社会生活

1社会生活是文学创造的客体和唯一源泉

（1）社会生活是文学创造的客体

（2）社会生活是文学创造的唯一源泉

2作为文学创造客体的社会生活的特殊性

（1）文学创造的客体是整体性的社会生活

（2）文学创造的客体是具有审美价值的或审丑价值的社会生活

（3）文学创造的客体是作家体验过的社会生活

二、文学创造的主体

（一）关于文学创造主体的解释

1主体即“模仿者”与“创造者”

2主体即“旁观者”与“移情者”

（二）文学创造的主体是特殊的艺术生产者

1文学创造的主体是存在于艺术生产活动中的艺术生产者

2文学创造的主体是美的体验者、评价者和创造者

3文学创造的主体是具体的社会人

第三节文学创造的主客体关系

一、文学创造中主客体关系的特点

二、文学创造中主客体的双向运动

第七章文学创造过程

第一节文学创造的发生阶段

一、材料（信息）储备的主体性特征

二、艺术发现

三、创作动机

第二节文学创造的构思阶段

一、艺术构思及其心理机制

（一）回忆与沉思

（二）想象与联想

（三）灵感与直觉

（四）理智与感情

（五）意识与无意识

二、构思方式

（一）综合

（二）突出和简化

（三）变形与陌生化

第三节文学创造的物化阶段

一、“形之于心”到“形之于手”

（一）创作意图有时不适应人物性格的发展逻辑

（二）作家创作动机的中途转换

二、语词提炼与技巧运用

三、即兴与推敲

第八章文学创造的价值追求

第一节文学的真实

一、文学中的求真

二、艺术真实的主要特征

（一）与生活真实不同，艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟

1内蕴的真实

2假定的真实

（二）与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗艺性

1主观的真实

2诗艺性

三、真实的发掘与表现

（一）从“个别”到“一般”

（二）“个别”与“一般”的统一

第二节文学的伦理与情感

一、伦理与情感是文学的核心要素

二、情感与“诗意的裁判”

（一）情感与善的价值追求

1高尚的品格

2利他的取向

（二）情感的表现方式

1诚挚的情态

2艺术的呈现

三、人文关怀与历史理性

（一）人文关怀：“善”的终极价值体现

（二）人文与历史：文学价值取向的交汇

第三节美的创造

一、审美理想的烛照

（一）审美理想的特征

（二）审美理想的功能

二、文学形式的升华

（一）内容形式化与形式内容化

（二）化丑为美与美丽地描写悲哀

三、文学形式之美

第四编文学作品

第九章文学作品的类型和体裁

第一节文学作品的类型

一、现实型文学

（一）再现性

（二）逼真性

二、理想型文学

（一）表现性

（二）虚幻性

三、象征型文学

（一）暗示性

（二）朦胧性

四、文学类型的发展演变

（一）古代：文学类型的初步形成

（二）近代：文学类型的充分发展

1浪漫主义文学

2现实主义文学

3象征主义文学

（三）现代：文学类型的多向演变

第二节文学作品的基本体裁

一、诗

（一）凝炼性

（二）跳跃性

（三）节奏韵律性

二、小说

（一）深入细致的人物刻画

（二）完整复杂的情节叙述

（三）具体充分的环境描写

三、剧本

（一）浓缩地反映现实生活

（二）集中地表现矛盾冲突

（三）以人物台词推进戏剧动作

四、散文与报告文学

（一）散文

1题材广泛多样

2结构自由灵活

3抒写真实感受

（二）报告文学

1及时性

2纪实性

3文学性

第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态

第一节文学作品的文本层次

一、文学作品的文本层次问题

二、文学作品的文本层次

（一）文学言语层面

1文学言语是内指性的

2文学言语具有心理蕴涵性

3文学言语具有阻拒性

（二）文学形象层面

1文学形象是主观与客观的统一

2文学形象又是假定与真实的统一

3文学形象是个别和一般的统一

4文学形象又是确定性与不确定性的统一

（三）文学意蕴层面

第二节文学典型

一、典型论的发展

二、文学典型的美学特征

（一）文学典型的特征性

（二）文学典型的艺术魅力

三、典型环境的典型人物

（一）什么是典型环境

（二）典型环境与典型人物的关系

第三节意境

一、意境概念的形成及界定

二、文学意境的特征

（一）情景交融

（二）虚实相生

（三）韵味无穷

三、意境的分类

第四节文学意象

一、观念意象及其高级形态审美意象

二、审美意象的基本特征

（一）审美意象的本质特征是哲理性

（二）审美意象的表现特征是象征性

（三）审美意象的形象特征是荒诞性

（四）审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与

（五）审美意象的鉴赏特征是求解性和多义性

三、审美意象的分类

第十一章叙事性作品

第一节叙事界定

一、叙事理论与叙事学

二、叙事的含义与特征

三、叙事与审美意识形态本质

四、叙事的构成

第二节叙述内容

一、故事

（一）事件

（二）情节

（三）人物

（四）场景

二、结构

（一）表层结构

（二）深层结构

三、行动

第三节叙述话语

一、文本时间与故事时间

二、视角

（一）零聚焦叙述

（二）内聚焦叙述

（三）外聚焦叙述

第四节叙述动作

一、叙述者与作者

二、叙述者与声音

三、叙述者与接受者

第十二章抒情性作品

第一节抒情界定

一、抒情与抒情性作品

二、抒情与现实

三、抒情中的自我与社会

四、抒情与宣泄

第二节抒情性作品的构成

一、抒情作品与抒情话语

（一）抒情内容与抒情话语的直接融合

（二）普通话语与抒情话语

二、抒情性作品的结构

（一）声与情

1诗与乐

2声调与情调

3节奏与情感运动的方式

（二）景与情

1诗与画

2情景关系

3真与幻

第三节抒情方式

一、抒情话语的修辞方式

（一）比喻与象征

（二）倒装与歧义

（三）夸张与对比

（四）借代与用典

二、抒情角色

（一）第一人称的抒情方式

（二）代言的抒情方式

第十三章文学风格

第一节风格的诸种观念和思路

一、独特的言语形式

二、创作个性的自然流露

三、主体与对象相契合的特色

四、读者辨认出的格调

第二节风格的定义和内涵

一、创作个性是内在根据

（一）文学风格、创作个性与日常个性

（二）创作个性转化为文学风格

二、主体与对象的和谐统一是基本条件

三、言语组织和文体特色是外部特征

（一）语言编码、修辞分布与文学风格

（二）风格是文体的最高范畴和体现

1体裁

2语体

3风格

第三节文学风格的类型与价值

一、风格类型的划分

二、文学风格的审美价值

第四节文学风格与文化

一、文学风格与时代文化

二、文学风格与民族文化

三、文学风格与地域文化

四、文学风格与流派文化

第五编文学消费与接受

第十四章文学消费与接受的性质

第一节文学消费与一般消费

一、文学生产、传播与消费

二、文学消费的二重性

三、文学消费与文学的意识形态性

四、文学消费与文学接受

第二节文学接受的文化属性

一、文学接受作为审美活动

二、文学接受作为认识活动

三、文学接受作为文化价值阐释活动

四、文学接受作为审美交流活动

第十五章文学接受过程

第一节文学接受的发生

一、期待视野

（一）期待视野的层次

1文体期待

2形象期待

3意蕴期待

（二）期待视野的形成

（三）期待视野的类型

二、接受动机

（一）审美动机

（二）求知动机

（三）受教动机

（四）批评动机

（五）借鉴动机

三、接受心境

（一）接受心境的形成原因

（二）接受心境对阅读效果的影响

四、从隐含的读者到读者阅读

（一）创作动机与隐含读者

（二）选材与隐含读者

（三）文本内涵与隐含读者

第二节文学接受的发展

一、填空、对话与兴味

（一）填空、对话

（二）兴味

二、还原与异变

（一）异变

（二）异变与读者的期待视野

三、理解与误解

（一）正解与误解

（二）正误与反误

四、期待遇挫与艺术魅力

（一）顺向相应

（二）逆向受挫

第三节文学接受的高潮

一、共鸣

（一）思想观念相通

（二）情感经验相似

（三）意志愿望相近

二、净化

（一）净化界说

（二）净化的表现

三、领悟

四、余味

第十六章文学批评

第一节文学批评的价值取向

文学批评是批评主体按照一定的理论思想和批评标准，对批评对象进行分析、鉴别、阐释、判断的理性活动，表达着批评主体的立场观点和价值取向。

一、文学批评的界定

（一）文学批评与文学的生产和接受

文学批评既是文学活动过程中产生的一种文学现象，又是文学活动的一个有机组成部分。从作为一种文学活动的组成部分来看，它属于接受范畴，主要是以文学作品为对象的理性评价活动；从作为一种文学现象来讲，它又超越了接受范畴，它对一切文学活动和文学现象甚至包括自身在内都要加以分析和评价。

以文学作品为中心进行评价，意味着文学批评的主要对象是文学作品，与文学创造密切相关。这种相关性表现在这样两个突出的方面：第一，文学创造的现状和走向以及作品的存在价值和社会影响，是批评的基本着眼点。

在文学史上，一种新的文学作品的勃兴并形成一时代、一地区的文学创作主潮，除社会历史和文化习俗等因素外，往往得力于一定的批评优势。这种批评优势以其鲜明的肯定或否定的评价形成某种导向或规范，直接影响着文学创造，从而使某种文学创造也形成优势，兴盛起来。

第二，文学创造是一种个体性很强的精神活动，文学作品是一种非常具体的个别存在，因此文学批评的对象也常常是具体的作品和作家的个体性创造。

以文学作品为中心进行评价，又意味着文学批评是在接受文学作品的基础上进行的活动，是接受活动的一种形式或一部分，因而文学批评与文学接受有着内在的深刻关系

（二）文学批评作为意识形态评价

第二节文学批评的模式

一、传统批评模式

（一）伦理道德批评

（二）社会历史批评

（三）审美批评

二、现代批评模式

（一）心理学批评

（二）语言学批评

（三）文化批评

第三节文学批评的实践

一、了解对象

二、选点切入

三、确定要旨

四、布局安排

五、力求创见

简单的说 作者在写作的时候 把自己的 想法 融入到 作品中了，那么这样的作品 就可以称得上是 带有 灵魂（心灵）的，只要不是 太商业的文学 基本上 出色的 文豪都能做到。

文学的 情感性 是 在写作的时候 带有很强烈的 情绪 ，自己所 用的 词语 只是一种 情绪符号 比较有代表性的如 垮掉派文学流派 还有 吸收了 表现主义流派的文学创作流派 比如 艾伦金斯堡 的 嚎叫 杰克布鲁亚克 的 在路上 荒凉天使 等。

这个 一两句话 很难说清楚。 具体你要看看 “文学心理学” 这类的书。

情感是文学的本质，文学是表达情感的方式。正如诗歌是古代诗人歌手们表达真挚情感的重要方式，同时，也表现了诗与情感，文学与情感的最直接、最朴素的联系。《缪称训》中说：文者，所以接物也，情系于中而欲发于外者也。以文灭情则失情；以情灭文则失文。文情理通，则凤麟极矣。其中强调了感情对文学的作用

在学会的活动中，剑川经常谈到交流的方式，所以他也思考交流。但是，中国人的交往和情感交往是有很多的，现在确实有必要提一下物质利益交往的问题。经济不是市侩之道，来来去去一定是人情。这种交往，就是墨子所说的“相亲相爱，相得益彰”的意思。沟通中有一种困惑，就是有时候热心帮助别人的人是无法被理解的。目前社会已经形成了相对模块化的交往规则，尤其是中国人有一套人际交往的潜规则，每一个成功成熟的人都是最大程度掌握了交往潜规则的人。这是专业技能之外的另一项重要生存技能。开放和自然使它成为一种理想的交流状态。这是中国爱情社会的典型特征。但现代文明要求我们用理智代替情感，不可能在表面的温柔下掩饰对利益的渴望。这也是为什么今天的人性在退化，诚信在退化，思想还在被奴役的原因。要认识到，沟通可以解决很多实际问题，甚至人类社会的很多核心和重大问题都可以通过沟通来解决。但现实中达不到这种效果，只能说是人的问题，不是法律的问题，而是沟通的缺失。沟通可以分为很多类别，比如肢体、面部、感应、物质等等。人的自我交流很重要，语言和文字的交流也很重要。文字在传递信息的过程中是很有能量的。建设中国现代市场经济和社会也需要确立“人类共赢、互利互惠”的原则。因此，基于我们悠久而丰富的传统文化，基于中国社会的转型，需要重塑社会人文理想和现代公民意识，以确立中国市场经济、市场社会和社会价值观的现实需要和现状。墨子说，“义利也益”(《墨子经》)，“相亲相爱，相得益彰。”(墨子的兼爱)。书院社致力于义利兼容的墨家价值观研究，深入探讨新义利观与中国现代社会道德观念的内在一致性、趋同性、继承性和转化性。本文论述了以“人道主义、共赢”为核心，倡导义利兼容、爱他人、利他人、道德平等、互惠互报的道德价值观与现代市场经济价值道德体系构建的同一性。在此基础上，通过创造性的阐释和正义建构，致力于阐释新的义利价值观。这不仅是构建当代中国社会总体价值观念体系的需要，也是应对中国社会转型的迫切的时代和现实意义。在中国社会转型和“现代性”建立的过程中，没有水，没有树，就无法建立现代价值观。我们必须吸收中国文化和世界文化的优秀成果，其中墨学是最重要的思想宝库之一。至少，无论是形式上还是实质上，我们都在致力于建立普遍的人性观和现代公民意识，即真正的“以人为本”的理念和“人类共赢”的理念。社会主义市场经济下的互利原则是“义利兼容”和“双赢”的原则。义即利。利就是义。优劣取决于他们的正义与非正义。正义可以用来判断利益，是非可以用利益来决定。区分正义与非正义，要看是否真正利国利民。义与利是对等的。义利冲突时，取大利而舍小利；当利益与大义发生冲突时，以大义为重，放弃小利益。那么，什么是“义”？义即利。什么是“利润”？“利”是“造福人类”和“造福世界”的利益。“义”是公共利益；凡是符合“义”的，必然是有益的。利、利他、公益是“义”；在一个公正的社会里，如果你对别人做到公正，也就是你爱人民，就会有好运和好的回报。如果只讲仁义，很容易把利己主义掺杂到仁义之中，使人不择手段地获取利益。因此，有必要进一步限制“利润”。“义”不仅指物质利益，还指物质利益和精神财富。但主要是指“天下之利”，即整个社会的利益，即关系国计民生的利益，可以提升为“正义”。“积极”是指正确的行为标准。或者说，“义”是指义、义、利。正气强调人的精神境界；正道是关于人生的正道。如果能追求“全国人民和全体人民的利益”，才是正道，做到一丝不苟，不侵犯他人的正当利益，才是“正利”。人们要把义作为自己行为、举止、施政的价值标准。传统的二元论思维无法突破好人坏人的对立，自然也无法突破利己与公益的对立。公共利益的目的其实是为了自身利益的最大化。造福大众的人，其实是为自己获得了应有的利益。当然，这种利益不一定是物质利益，而更可能是精神财富的形式。现代生产方式要求人们充分合作。这种合作可以受到制度的约束，但实际上需要个人从维护他人利益的角度出发，全心全意地创造价值，认识到自己的价值只有通过他人价值的实现才能获得。所以，它要求人们创造一个相互依存的环境，意识到爱可以得到回报的可能性。这不是简单的利益交换，更多的是一种心灵的交流。或许是以权力社会“潜规则”的形式出现。而在新的传播社会，则是通过同理心、感恩、孝心、对孩子的同情、同舟共济来实现精神上的充实，通过全心全意的利他来实现自己的价值。在利益面前，权衡利益，获大利而损正义，不能做损人利己的事。司法还应该维护个人的利益，实现双赢。只有不压制个人的合理利益，鼓励个人的创造，才能有共同的繁荣昌盛。从这个意义上说，墨家价值观突破了义利对立，实现了三元思维，达到了义利兼容的真正境界。说到人类社会，就要说到人际交往了。人性的变质，诚信的退化，思想的奴役，是中国社会必须面对的问题，其根源是达尔文简单的二元进化论造成的。弱肉强食，弱肉强食，已经成为剥削和掠夺、统治和奴役的公然借口。二元竞争法则忽略了人与人之间的互动，是扼杀人性、诚信和思想的刽子手。因为第三次交流，理性的社会价值观产生了。社会价值观不能变成金钱、权力或情欲，只会让社会更加腐败、道德沦丧、人性更加恶劣。只有物质交流，没有情感交流，社会就会失衡。推动社会生产力的发展，这种以物质为基础的交往就有了基础。所谓“衣食足知荣辱”，“天下熙熙，皆为利来；世间的喧嚣，都是为了利益。”在财富分配和创造过程中，只有虚实交融，贫富利益共享，才能导致社会和解，富国利民才是根本。这是我们努力建设以人为本、共赢的国学的方向，这是实践的方向。社会价值的实现是“正义”，即公平、正义、公正、平等、平衡。市场中的“正义”指的是公平的商品交换，情感上的慈善互助，贫富之间的沟通。墨子说:“我们可以用强大的疾病帮助别人，用财富鼓励别人，用忠告教导别人。”(墨子·尚贤二)对于弱势群体的帮助，你捐的是财产，得到的是心理巅峰体验，赢得了社会的口碑，实现了双赢。因为人与人在人格上是平等的，所以在“互爱互利”(墨子的兼爱)的法则下，沟通才能达到双赢。成功的人需要的是美德和能力得到别人的尊重，而不是用金钱去欺骗别人，用武力去欺负别人。弱势群体要自尊自强，也会得到成功人士的尊重。墨子还告诉我们“穷则诚，富则义”(墨子的修养)。人们的怨气更多的是经济分配不公造成的，当然也有自身的因素。从个人角度来说，要“义”。要富要尚，要穷要志。因此，人们提倡像洪战辉那样自强不息。《周易》说，“天行健，君子自强不息”(《周·干一卦》)。正气是指保持恒定的心理状态和健康的行为动机。各行各业的人都要真诚，都有自己不变的社会价值观。赚合理合法的钱，这叫“正利润”，只是利息。只有人心是对的，人心是好的，大家才会愿意遵守“正义”的规则，不会试图按法律办事。个人的正直，爱自然是发自内心的，这叫“良心”。人际交往除了良心，还需要正义。“同时爱”是情感的交换，“互利”是财富的交换，是双赢的精神，被称为“正义”的交往法则。通过正义实现共赢也是和谐社会的追求。这种和谐的状态，正是墨子所描述的“天下人皆相亲相爱，强者不捧弱者，民不劫少数，富不欺贫，贵不自傲，诡诈不欺愚”。世界上所有的不幸和怨恨，都可以让那些没有起来的人靠相爱而活下去。为仁者所称道。“(墨子，爱所有)这是理性的沟通。从人心来看，是情感交流，是爱情交流。人与人之间，包括异性之间，当你回眸、微笑、对视的时候，就会有爱和情感的交流。这是由于阴阳的结合。就像正负电极的接近产生电磁场，N极和S极的接近产生磁场一样，人因为交流而有身临其境的感觉。人与人之间的相互依存也创造了一个和谐的交流场。恋人之间，互相帮助，像对待客人一样对待对方，说再见比新婚还好，彼此也成了生活中不可或缺的一部分。朋友也是如此。推心置腹的交流往往只能在沉默中进行。体现在市场传播和道德传播上，就是诚信。个体思维，正如笛卡尔所说，“我思故我在。”(笛卡尔第一次哲学沉思)因为思考，人有了个体的存在感。个人和社会群体是有区别的。在两个人以上的社会群体环境中，你不能停留在自我的感觉上。我想，不一定是我在那里。人与人之间有了新的交流场，因为交流场找到了交流的感觉。你的情绪要寄托在别人身上，亲情是沟通的最好体现。如果找到了交流的感觉，爱情就可能变成“情人眼里出西施”。如果竞争对手达成共识，可以化干戈为玉帛。中国古代“誓为知己者死”、“桃园三誓”、“高山流水”传知己的故事，博雅为钟子期断琴，让我们看到这种情感交流的感觉，其实是人与人之间的纽带，是社会的融合剂。在日益发达的人类社会，沟通是一门艺术，甚至可以说沟通是一种基本的生存能力。“同时相爱”的情感交流不仅是群体，也是个体生命中必不可少的一部分。就像立体思维一样，阴阳必须平衡，“互利”的理性沟通和“互爱”的情感沟通在生活中必须共存共赢。理性的追求固然重要，但不是人生的全部。努力就会胜利，但也不全对。双赢是理性沟通的完美体现。诚信才会赢，这是情感交流所必须的。从邪恶的**战争开始，中国社会就被不情愿地拖进了达尔文丛林法则的斗兽场。过度的生存理性抹杀了人残存的良知，更谈不上情感交流和精神追求。唯利是图，急功近利，掠夺成性，沦为别人的牺牲品，足以让人心寒。一方面，诚信的建立依赖于人的自以为是，回归良知的境界；另一方面，社会需要通过法律和道德的约束，形成公平公正的竞争环境。再者，大家都学会了双赢的与人相处的沟通技巧，摒弃了偷情的窃喜。每个人都有责任维护正义，揭露丑恶，让不诚实的人或行为无处容身。如果你找到了“相亲相爱，相得益彰”(墨子的兼爱)的感性和理性的沟通感觉，你就会有包容、妥协、同理心和对对方的关怀。这种公正的交流原则就是诚实的起源。在古代，如果说只有少数人能做白日梦的话，有些人却保持着自己的信仰，描绘着自己精致的生活，这也是为什么中国的“安居乐业”和饮食文化如此精致发达的原因。达尔文的丛林法则突破了国人内心的最后一道防线。因为金钱和权力的寻租，每个人都想当皇帝，每个人都想统治别人。这其实给统治找到了一个天然的借口，统治合法化会混淆人们的视线，他们不会维权，更谈不上维护社会正义。电视上低俗的宫廷剧，就是这种奴性文化的帮凶。当不了皇帝，就得当奴隶，想到媳妇，就能变成女人。有些人甚至想做奴隶，思想的奴役成为和谐社会文化进步的最大敌人。迫切需要知道残酷的竞争之外还有合作，妥协，包容，培养新公民，建立“相亲相爱，相得益彰”的三元沟通(墨子的兼爱)。

文学的属性归结为三个方面：意识形态性、审美属性和语言属性，而作为意识形态的文学与其他意识形态的区别在于文学的审美属性。从审美的属性方面来说，任何一种审美活动都具有形象性、想象性和情感性的特征，文学作为一种审美活动亦然。从意识形态的属性和语言属性方面来说，文字正是以想象的方式，通过语言媒介而构筑的渗透着作者思想情感的感性形象来体现它的意识形态性的；而从想象性方面来看，文学作品虽然是作家在想象中构筑的世界，但是它又以种种手段反映着我们所生活的世界，因而文学的想象还涉及到文学的真实性问题。总之，从文学的属性出发，文学具有着形象性、真实性、情感性和符号性这四个特征。