评析卞之琳《断章》

《断章》

你站在桥上看风景

看风景人在楼上看你

明月装饰了你的窗子

你装饰了别人的梦

《断章》是“新月派”诗人卞之琳的代表作品，写于1935年10月。据说这首诗是作者从一首长诗中抽出来的最满意的四句，之后独立成章，所以取名“断章”。这首诗后来成为中国现代诗歌史上不朽的作品。

全诗仅四句，简洁清新，意味无穷。整首诗勾勒了两幅静谧而又内涵丰富的画面，虽然没有色彩的参与，但也使诗歌充满了画面美，更使画面显得清新、明丽。“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你”由桥、楼台、人、风景组成了一幅宁静而深情的画面，让人充满无限的遐想。看风景的人站在桥上，放眼望去，大好山河，陶醉其中，眼中必定是一幅美丽的风景画。同时，楼上的也人在看风景，目光落在桥上的人，眼中又是另外一幅风景画，而恰好桥上的人在这幅画的中央，是看风景人的焦点。从诗人的角度看去，桥上的人和楼上的人尽收眼中，又是一幅充满情趣的风景画。所以整首诗读起来画中有画，趣味无穷，不禁令人想象，楼上的人是无意的瞥见还是目光深情的追随。或许，楼上人的风景便是桥上的人，如此，使诗歌显得情意浓浓，也使画面变得更温柔有情。“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”构成一幅月夜思念恋人的画面。画中人月夜入眠，梦到了朝思暮想的恋人，而此刻恋人正在映着明月的窗下，或许也在思念着自己。明月、窗子、梦这些意象再次营造了静谧的气氛，同时，加入了绵长的思念，读起来能感受到隐隐的爱情的甜蜜。

整首诗读完，意犹未尽，思绪纷纷。全诗包含的情感和内涵使得这首诗显得更加神秘和朦胧飘渺。人们喜欢一首诗、一幅画、一本书，或许，是喜欢从中看到的自己，读出来的共鸣。这首诗包含的情感和体验或许激起了很多人的共鸣和欣赏，也使很多人读出了自己，因而这首诗也被更多人所知，受到更多人的喜欢。以个人角度解读这首诗的情感，我读出了“守望和思念”。“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你”，细细品味之后觉得，你便是他的风景。你的眼中是缤纷世界，目光没有着落，而他的眼中却只有你，你就是他的世界，是他的焦点。此刻，他必定是静静而深情的守望着你，等着与你目光的相遇，等待你的转身。如果没有，他也不会失望，还是静静而深情的守望着。“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”，思念多了便梦到了恋人。思念像月光一样温柔，像亘古不变的明月一样长久，所以梦里是甜蜜的，就像明月甜蜜的伴着你。因而，这首诗可以解读为一个男子对心爱的恋人的守望和思念。

卞之琳自己也很欣赏这首诗，在于这首诗写出了“相对”的意思，以第二人称“你”写成，同时意境上又营造了另外一个“你”，这样诗人自己便成了观看者了。如果从人生和生活体验出发，诗中的景象和经历似乎是每个人不经意的体会和感受。你站在桥上看风景，不经意成为别人眼中的风景；而月夜的你，或许正被某一个人甜蜜的梦着。宇宙万物，人与人息息相关，这样的联系也是人生的一种不被发现的美和存在，也是当每个人想到会有所慰藉的感动。所以，这首不朽的诗作包含的丰富的情感和体验给我们的人生带来了很多启示和收获。

1、尝试派

1917年2月《新青年》刊出胡适的《白话诗八首》，它是新诗最初的尝试之作。1918年5月，《新青年》第4卷第1号推出胡适、刘半农、沈尹默三人的白话新诗，被称为 “现代新诗的第一次出现”。

俞平伯、康白情等人也发表了白话新诗。胡适在1920年3月出版了具有划时代意义的《尝试集》，是中国现代文学史上第一部个人新诗集。此后，更多的诗人开始尝试白话诗的创作，现代新诗的诗体范式开始形成。

代表作家：胡适、沈尹默、俞平伯、康白情、刘半农、刘大白

2、人生派

“五四”新文学运动中最早成立的文学社团，1921年成立，代表诗人主要有鲁迅、冰心、朱自清、周作人等。文学态度和创作实践均倾向于现实主义。主张“文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。”

文学研究会的主要成员朱自清、叶绍钧、刘延陵、俞平伯等之后在上海成立了现代文坛上第一个新诗社团──中国新诗社，并于次年1月创办了第一个新诗专刊《诗》。文学研究会的诗人以“为人生”为核心的诗歌价值观念，因此常被称为“人生派”或“为人生”派。

代表作家：王统照、周作人、冰心、鲁迅、朱自清、刘延陵

3、创造社

1921年7月由郭沫若等人组成。1921年秋在上海出版发行《创造社丛书》，1922年5月起在上海出版《创造》季刊，1923年5月起出版《创造周报》。同年7月在《中华新报》编辑文学副刊《创造日》）。

前期的创造社主张自我表现和个性解放，具有浓重的唯美抒情倾向。后期创造社有冯乃超等思想激进的年轻一代参加，其中，王独清、穆木天、冯乃超后来加入了现代派阵营。

代表作家：郭沫若、宗白华、王独清、冯乃超、穆木天

4、湖畔诗人

1922年3月，应修人汪静之潘漠华冯雪峰四人在杭州结成湖畔诗社后，效仿英国十九世纪英国浪漫主义作家是湖畔派三诗人兹华斯、柯勒律治和骚塞的风格，以中国的湖畔派诗人自居，并于 1922年出版了第一本诗歌合集，书名为《湖畔》和《春的歌集》。

后有魏金枝、谢旦如（谵如）、楼建南（适夷）等人加入，编辑出版刊物《支那二月》。形成了湖畔诗派。以写作爱情诗而最为有名。

代表作家：应修人、汪静之、潘漠华、冯雪峰

5、新月派

1923年，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人发起成立新月社，开始是个俱乐部性质的团体，共后，因提倡现代格律待而成为在诗坛上有影响的社团。1925年，闻一多回国，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日创办《诗刊》，团结了一大批后期"新月派"的新诗人。

新月派是中国新诗史上活动时间长并在创作中取得了较高成就的诗派。新月派提出了“理性节制情感”的美学原则，提倡格律诗，主张诗歌的色彩美和意境美，讲究文辞修饰，追求炼字炼意，其鲜明的艺术纲领和系统理论对中国新诗的发展进程产生了较大的影响。徐志摩是新月派的代表诗人。

代表作家：徐志摩、孙大雨、饶孟侃、林徽因、于赓虞、刘梦苇、闻一多、朱湘、邵洵美、卞之琳、方令孺、方玮德、陈梦家

6、象征诗派

以李金发为代表的早期象征诗派出现于20世纪20年代中期，他的作品主要出现在1925到1928这4年间。

中国的象征诗派创作理论和实践受法国象征主义诗歌的影响，注重自我心灵的艺术表现，摒弃客观性，偏爱主观性，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求观念联络的奇特，通过多义的、但却是强有力的象征来暗示思想。这一诗派对后来的20世纪30年代现代派诗歌产生了直接的影响。

代表作家：李金发、穆木天、王独清、冯乃超

7、现代派

现代主义（包括汉园三诗人）：现代派由新月派和象征派演变而来，代表诗人有戴望舒、卞之琳等。1932年《现代》杂志在上海创刊，成为现代派诗人发表作品的重要阵地，最早提出“现代派” 概念的是当时的批评家孙作云，他于1935年发表了《论“现代派”诗》一文。

现代派一方面追求“纯诗”的艺术观，坚持表现自我，以个体生命和个人情感为中心，另一方面在内容上往往表现出悲观的虚无思想。在表现形式上，不追求严格的格律，诗的韵律靠诗情的抑扬顿挫来表达，多用象征、暗示构成诗的意境。

现代派诗人中，风格较为独特的是卞之琳、何其芳、李广田，1936年他们三人出版了合集《汉园集》，被称作“汉园三诗人”。

代表作家：戴望舒、卞之琳、何其芳、李广田、金克木、冯文炳、林庚、李白凤、苏金伞、冯至、纪弦、辛笛、徐迟、南星

8、七月派

由《七月》杂志得名，指在《七月》、《希望》等杂志以及《七月》丛书的出发表作品的诗人群。《七月》杂志于1937年9月在上海创刊，主编是胡风。诗人阵容强大、思想倾向鲜明，有已经成名的诗人如艾青、田间等，而更多的则是刚刚走上诗坛的青年诗人。

在他们的作品中，政治抒情诗占有较大比重，多着重对重压之下的生命、死亡与背叛等主题的思考。

代表作家：艾青、胡风、田间、彭燕、郊牛、汉鲁、藜绿原、阿垅、曾卓、杜谷、邹荻帆

参考资料：

《断章》是中国现代文学史上文字简短，然而意蕴丰富而又朦胧的一首短诗。诗人在诗中熔铸了浓厚的哲学思辨意识。以“断章”为题，看似一般，实则是妙语双关。其一是从一首完整的长诗中抽出来的片断，其二是人类内心那份失落的、难以言传的情感，而这份内心独特的感受往往能触动人类内心最柔软的地方。

在艺术上，这首诗所表现的主要是抽象而又复杂的观念与意绪，但是诗人并未进行直接的陈述与抒情，而是通过客观形象和意象的呈现，将诗意间接地加以表现。诗作有着突出的画面感与空间感，意境深邃悠远，又有着西方诗歌的暗示性，使得诗歌含蓄深沉，颇具情调。

创作背景

《断章》创作于1935年10月。据作者自云，这四行诗原在一首长诗中，但全诗仅有这四行使他满意，于是抽出来独立成章，标题由此而来。 

作者曾说：“这是抒情诗，是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存，相互作用。人（‘你’）可以看风景，也可能自觉不自觉点缀了风景。

人（‘你’）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。”又说：“我的意思是着重在相对上。”可见诗人主要希望表现一种相对关系，因而创作了此诗。

汉园三诗人是指中国现代派诗群中三位杰出的现代主义代表诗人卞之琳、何其芳、李广田，主要代表作品为《汉园集》，其名词解释详细介绍如下：

1、简介：三十年代中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人是何其芳、李广田、卞之琳，1936年出版了合集《汉园集》，内收何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》，因此而得名。

2、特色：他们注重以诗歌传达独特的气质何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤，李广田的诗歌，风格质朴，蕴藉深沉，卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。从诗歌流派整体分类上看，汉园三诗人属于中国现代派诗群。

3、创作背景：何其芳、卞之琳、李广田当时曾经是北京大学文学院的同学，以文会友聚在一起，惺惺相惜，志同道合，经常在一起切磋诗艺。1934年郑振铎编文学研究会创作丛书，要卞之琳的一本诗集，卞之琳便把何其芳、李广田到当时为止的诗全部拿来凑成一本集子。

4、内容精要：《汉园集》中，第一部分是何其芳的燕泥集，收诗十六首。从题目上看，似乎有不辞辛苦，自筑诗巢的意味，然而我们又分明可以从中嗅到薛道衡暗牖悬蛛网，空梁落燕泥的气息，这一点很重要，因为他暗示了何其芳的美学情趣，那就是对唐代绩艳绮缈风格的痴迷与执著。