阶级矛盾和民族矛盾非常尖锐和激烈。由于内部力量薄弱，对外战争屡战屡败，宋廷只能带着巨额银丝与辽、贺媾和。这个沉重的负担，再加上多余的官员和费用，当然是从人民身上拿的，农民受害最深。饥寒交迫的农民铤而走险，奋起反抗，于是宋廷采取守内守外的政策进行防范和镇压，冗兵的费用仍从农民身上取。统治阶级内部进行了许多改革和政治改革，改革派长期以来一直在与保守派和其他各种斗争作斗争。整个社会充满了深刻的危机。面对这一社会现实，一些有正义感的诗人在作品中反映了人民的疾苦，表达了他们的心声。宋词中有不少作品能深刻反映现实。另一方面，宋词在表达情感方面也有自己的特点。宋初统治者能够重用文人，文人待遇优厚。但党和政府之间斗争不断，许多诗人遭受打击、贬谪和迫害，使他们的作品悲愤交加。政治的动荡，党的祸害，文字狱的严酷，使一些诗人投身佛道，无奈的旷达与内心的悲观交织，往往形成自己不同的风格。北宋政权美国对外屈服和妥协的政策使自己处于弱势地位。康之难，汴京失陷，两帝被俘，北方长期落入女真政权之手。高宗皇帝穿越南方后，他并不想收复失地，而是寻求一个和平的角落。北方敌占区人民纷纷反抗异族统治，南方统治阶级内部的交战派系也极力主张抵抗北伐。在这种形势下，爱国诗人写下了许多优秀的诗篇，主张抗敌、抗侵略，忧国忧民，思失地伤，并在南宋形成了主流。南宋覆亡前后极其痛苦的作品，就是这种爱国思潮的回响。词发源于唐，盛于五代，盛于宋。北宋时期，民族矛盾和阶级矛盾虽然尖锐，但局势相对稳定，农业发达，城市经济繁荣，市民文艺需求增加，歌词创作繁荣。北宋最高统治者对文官采取了优厚的俸禄政策，尤其是对文官。他们在仕途得意的时候，经常要歌舞，很多歌词成了他们招待客人的工具。由于词被视为艺术表达和优雅的工具，许多北宋早期的文人词作反映了他们个人的生活情趣、缠绵悱恻的场景、感伤的时间或城市的繁华等。晏殊作为代表桌，继承了晚唐五代词的风格，善于临场抒情，颇有风度。柳永失意百无聊赖，留在坊曲，善于学习民间语言和音乐，创作了许多长调，擅长写市民生活。秦观和周邦彦进一步提高了他们的结构、语言、技巧和气质，从而推动了北宋文人将宋词推向艺术高峰。北宋词界主要是通过突破词在创作上的藩篱，指出向上的趋势，开始革新词风。金兵南侵，汴京城破，皇帝、宗室被掳，后妃北轴而去，盛世衰微，宦官流散，词坛发生了与时俱进的巨变，出现了一大批以李清照、张元和、张孝祥为代表的反映抗战中忧国杀敌的作品。此后，他继承了苏轼的创新精神词，触时感物，洋溢着强烈的爱国情怀，体现了积极救世的精神。H
感情：①对恋人的思念之情 ②对丈夫远离的孤独、寂寞之情 ③咏红悲绿，感花伤秋 ④感叹美人迟暮，红颜老去 ⑤离别时的悲伤、难舍难分 ⑥身世离乱，颠沛流离……
手法：①拟人 用典 对比 反衬 比喻 对写 铺叙 双关 ②白描 动静结合 虚实结合 远近结合 多感官描写（通感）③借景抒情 情景交融 寓情于景 以景结情 乐景衬哀情 直抒胸臆
够吗
格律上，按苏辛词的正格，你这首首字及下阙个别字有不同，请问是何种变格？我个人不喜慢词，但看得出你的水平还是不一般的。领格字应用恰当，韵部未出错。
首句借鸿鸣表达留人的情绪，接着渲染长亭别景，借帆声比拟离别情绪。
舟行远后，以何劝游子，词中无以彰显。另，此二句无豆，直接用逗号即可，相反下阙‘两相思’后须用顿号。
下阙首句，即是中秋时节，因中秋非节气，时节二字所指当在二三日之内，故何来新月之说？新月者，蛾眉月也，不可以‘轮’量之，宜改为明月。
持酒听者何为？听字来得牵强；
音书欲绝者，以为单相思也，故此略有不当。
清风醒人之气，改以西风可能更好。
自然条件下，黄花亦即菊花可捱至冬天么？至冬天，黄花早萎于枝上，何来‘笑含’一说。吾以为笑含者非寒梅莫属。再者，前人或以黄花不落，表达虽老不馁之心，或以黄花萎貌，比拟自身憔悴面容。相守其意在于长，楼主以黄花表达此意，恐有不妥。
总的来说，本词读来还算通顺，意义上还可以，比起大部分糟糕的网友作品，算是不错了。
以上全是本人意见，如有得罪，请见谅。
1描述“同窗情谊”的成语有哪些
1、八拜之交 [ bā bài zhī jiāo ]：八拜：原指古代世交子弟谒见长辈的礼节；交：友谊。 旧时朋友结为兄弟的关系。
2、高情厚谊 [ gāo qíng hòu yì ]：谊：交情。高盛的情意，深厚的友谊。
3、莫逆之交 [ mò nì zhī jiāo ]：莫逆：没有抵触，感情融洽；交：交往，友谊。 指非常要好的朋友。
4、倾盖如故 [ qīng gài rú gù ]：偶然结识的新朋友却像友谊深厚的旧故交一样。
5、肝胆相照 [ gān dǎn xiāng zhào ]：肝胆：比喻真心诚意。比喻以真心相见。
6、情同手足 [ qíng tóng shǒu zú ]：手足：比喻兄弟。交情很深，如同兄弟一样。
7、心照情交 [ xīn zhào qíng jiāo ]：心意投合，相知有素的友谊。
8、刎颈之交 [ wěn jǐng zhī jiāo ]：刎颈：割脖子；交：交情，友谊。比喻可以同生死、共患难的朋友。
9、金兰之契 [ jīn lán zhī qì ]：金：比喻坚；兰：比喻香；契：投合。指交情投合的朋友。
10、志同道合 [ zhì tóng dào hé ]：道：途径。 志趣相同，意见一致。
参考资料
百度汉语：/swd=%E5%85%AB%E6%8B%9C%E4%B9%8B%E4%BA%A4&from=zici
2赞美同学情谊的诗句原发布者：下蛋后的春天
1、记忆似乎停留在了过去的时光中，那种青春和朝气又一次的来临，这个社会有点情比纸薄，人与人之间的交往越来越功利化，但今天的老同学聚会不会掺杂任何一丝利益。对于这次参加聚会的老同学们来说，取得什么成就并不重要，因为每个人都在不断地以各种方式、方法来自身的存在和价值。或许没有必要去计较身份与地位的高低，也没有必要去苛求财富的多少，只要珍惜这来之不易的彼此共处的时光就可以了。 2、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，不知不觉中校园一别已有三十多个年头了，世间有这么一种情感，虽然不能时时相聚，但却能一见如故，这就是同窗之情。忘不了三十多年前那个七月流火的日子，依稀还记得那个告别的晚会，依稀还记得宿舍楼前那些整装待发的行李，还有那分别时的拥抱和泪水，带着年轻的梦想，带着和同离别的伤感挥别了学校，踏上了社会，谁知这一挥就是三十多载。3、青山在，人未老，同学情正浓；岁月增，水长流，情怀依旧深。4、世间有一种感情，虽然久不联络，甚或一辈子都难以再见面，却能一见如故，那就是同学情谊。同学，尤其是同桌，意味着曾经共同拥有过的一段青葱岁月，那是一段深刻、难忘，它已然融入了彼此的生命，必将留在人生记忆长河中永远不会泯灭！ 5、从初中到高中，从豆蔻年华到花季雨季，恰同学少年，一同飞扬青春的旋律，经历过成长的烦恼，承受过考试的压力，走过了叛逆的日子。 6、匆匆岁月，岁月匆匆。时间老人的年轮转得真快，一晃几十年过去了，
3描写同学情谊古诗词1嘤嘤鸣矣，求其友声——《诗经小雅伐木》
2投我以桃，报之以李——《诗经大雅抑》
3投我以木瓜，报之以琼琚——《诗经卫风木瓜》
4结交在相知，骨肉何必亲——汉乐府民歌《箜篌谣》
5丈夫志四海，万里犹比邻——三国魏曹植《赠白马王彪》
6海内存知己，天涯若比邻——唐王勃《送杜少府之任蜀州》
7相知无远近，万里尚为邻——唐张九龄《送韦城李少府》
8少年乐新知，衰暮思故友——唐韩愈《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》
9以文常会友，唯德自成邻——唐祖咏《清明宴司勋刘郎中别业》
10同是天涯沦落人，相逢何必曾相识——唐白居易《琵琶行》
11人生结交在终结，莫为升沉中路分——唐贺兰进明《行路难五首》
12人生交契无老少，论交何必先同调——唐杜甫《徒步归行》
13友如作画须求淡，山似论文不喜平——清翁照《与友人寻山》
4描写同学情谊成语的情投意合----投：相合形容双方思想感情融洽，合得来
志同道合----道：道路，途径志趣相同，意见一致
针芥之合----磁石引针，琥珀拾芥指相互投契
意气相投--意气：志趣性格；投：合得来指志趣和性格相同的人，彼此投合
义气相投--彼此志趣，性格相投合
声气相投--指朋友间思想一致，性情投合
表里相依----指关系密切，互相依存
同声相应--指志趣，意见相同的人互相响应，自然地结合在一起
同音共律--音律相同比喻关系密切
笙磬同音----比喻人事协调，关系和睦
李郭同舟--以之比喻知己相处
河同水密--比喻彼此关系密切
荣辱与共--光荣与耻辱共同分享与承担
安危与共--共同享受安乐和承担危难形容关系密切，利害相连
通家之好--指两家交情深厚，象一家人一样
河梁之谊----河梁：桥指送别之地指送别时依依不舍的情谊
渭阳之情----渭阳：渭水的北边，传说秦康公送其舅重耳返晋，直到渭水的之北指甥舅间的情谊
绨袍之义----比喻不忘旧日的交情
入幕之宾----幕：帐幕；宾：客人比喻关系亲近的人或参与机密的人
门生故旧----指学生和旧友
门生故吏----故吏：过去的吏属指学生和老部下
得意门生----门生：亲授业的弟子或科举中试者对座师的自称后泛指学生最满意的弟子和学生
戴笠故交----指贫贱之交
耳鬓厮磨----鬓：鬓发；厮：互相；磨：擦形容相处亲密
声应气求----应：应和，共鸣；求：寻找比喻志趣相投的人自然地结合在一起
敬如上宾--上宾：尊贵之客像对待尊贵的客人那样敬重某人
身远心近--指身体相隔虽远，但是双方的心却贴得很近
蜜里调油----比喻非常亲密和好
相见恨晚----只恨相见的太晚形容一见如故，意气极其相投
久别重逢----指朋友或亲人在长久分别之后再次见面
对床夜雨--指亲友或兄弟久别重逢，在一起亲切交谈。
枝附叶连--比喻上下关系紧密。
圣君贤相--圣明的君主与贤良的辅佐大臣。有君臣相契意。相，辅弼之臣，后专指宰相。
二童一马----用以指少年时代的好友
竹马之友----指儿童时期的朋友
金兰之友----指亲密的朋友
以文会友----指通过文字来结交朋友
三朋四友----泛指各种朋友
良师益友--使人得到教益和帮助的好老师，好朋友
良师诤友--良：好；诤：敢于直言很好的老师，能够直言相劝的朋友
*朋密友----亲近密切的朋友
诗朋酒友----作诗饮酒的朋友
呼朋唤友----指招引意气相投的人
呼朋引类----呼：叫；引：招来；类：同类指招引志1趣相同的人
病痒相关----形容彼此的关系非常密切
布衣之交----布衣：平民旧指平寒老友
贫贱之交----贫困时结交的知心朋友
尔汝之交----尔汝：古人彼此以尔汝相称，表示亲昵指不拘形迹，十分亲昵的交情
缟纻之交----缟纻：缟带和纻衣指交情笃深
金石之交----比喻象金石一样牢不可破的交情
忘年之交----年辈不相当而结交为友
纪群之交----纪，群：人名，陈纪是陈群的父亲比喻累世之交情
一见如故----故：老朋友初次见面就象老朋友一样合得来
一见如旧----初次见面就情投意合，如同老朋友一样
一体同心--一体：一个整体比喻关系密切，共同一心
一门同气----指同门兄弟
5表达“同窗情谊”的古诗词有哪些《赠汪伦》
年代： 唐 作者： 李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
《送别》
年代： 唐 作者： 王维
下马饮君酒，问君何所之。
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
《送杜少府之任蜀川》
年代： 唐 作者： 王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知已，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《送别》
年代： 唐 作者： 王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
《送友人入蜀》
年代： 唐 作者： 李白
见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应已定，不必问君平。
要论辛弃疾最著名的一首婉约词，则非这首《青玉案·元夕》莫属：
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
花千树、星如雨，宝马雕车香满路。节日的夜晚，到处是笙箫齐鸣，到处是彩灯飞舞，到处都是人人人。人们在忘情地欢乐着，一夜鱼龙舞。
头戴着蛾儿、雪柳、黄金缕的美女们从我身边走过，可我一个都不重要。我要的那个她，你在哪里啊？猛然一回头，不经意间，却在灯火零落之处发现了她。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”这句也成为表达现代人苦苦追寻后终觅得意中人最恰当的一句话。
这首词作于公元1174年或1175年，辛弃疾时年35岁。南宋小朝廷偏安江左，不思恢复，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平，辛弃疾的满腔的报国热情无处安放。或许，这首词中也包含着他怀才不遇，不愿同流合污的复杂心情。

《 祝英台近·晚春》：宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
这是一首送别词。情人分手后，登楼远眺，怀念离人，已经使人不胜其感情负载了，更何况又总是十日有九日地遇到那风雨晦冥的时节呢？落花不要飘零了吧，啼莺也不要叫唤了吧，但都无法摆脱心中那不绝如缕的忧愁，简直叫人断肠了！这是何等深沉曲折的笔触啊，“都无人”和“更谁劝”，加强了那种寂寞凄清、无处寻求知音的氛围。
辛弃疾笔下的少女又非常的可爱，她卜花又问春。花卜是古人卜算中非常简单的一种，拿一枝花，数一数花瓣，就是卜算的结果了。她摘下一瓣又一瓣，猜何时才能与意中人见面。她甚至埋怨不解风情的暮春：是你将愁苦带来，却又为何不将它带走。
《清平乐·春宵睡重》：春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。
词写一个闺中**，与所爱的人，一别经年，音讯全无，生死未卜。是所爱的人变了心，还是发生了什么意外？“春宵睡重，梦里还相送。”写她春夜做了一个梦，梦见当年两人分别相送时的情景。她待要找寻玉钗分一半与所爱的人做纪念时，惊醒过来，“才知是梦”。写得情凄意切，感兴淋漓。
“一从卖翠人还，又无音信经年。”与心爱的人长久离别，而不能见面，且又无音讯。怎办呢？“却把泪来作水，流也流到伊边。”只好以眼泪作水，自离别以后，流的泪水，汇流成河。这由泪水汇成的河流，也早可以流到心爱人的身边了！描写得多么形象生动，维妙维肖，细腻感人。

《摸鱼儿》：更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。
这首词作于1179年春。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了。不仅扶危救亡的壮志未能得施展，还频频遭致排挤打击，不得重用，接连四年，改官六次。这次，他由湖北转运副使调官湖南。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。
这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。
《临江仙·探梅》：老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。 剩向空山餐秀色，为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏。
这首词是稼轩第一次被劾落职、退隐带湖时写的。他虽闲居在家，仍时刻不忘北伐中原、收复失地。词中赞美梅花“更无花态度，全是雪精神”，实际上是作者坚贞品格的自我写照。然而，在那是非颠倒的社会，好人受妒，坏人当道，作者空有驱敌复国的远大抱负，也只能是“剩向青山餐秀色”，与竹根流水为伴，与白云明月为友，以醉忘忧了。

辛弃疾《南歌子》：万万千千恨，前前后后山。傍人道我轿儿宽。不道被他遮得、望伊难。今夜江头树，船儿系那边。知他热后甚时眠。万万不成眠后、有谁扇。
山水无情，把游子思妇隔在天各一方，这位思妇只能凭着想象，从对丈夫起居生活的关心，寄托自己的相思之情，颇具生活情味。还有一首《寻芳草·调陈莘叟忆内》，以明白如话的家常语言，写雁群故意排成“人”字逗惹陈氏的离思别绪：
有得许多泪。又闲却、许多鸳被。枕头儿、放处都不是。旧家时、怎生睡。 更也没书来，那堪被、雁儿调戏。道无书、却有书中意。排几个、人人字。
全词颇富幽默感。大约作者看不惯这位朋友太缺乏男子气，所以写了这首词，是想借以开开玩笑，通过幽默的语言，略尽友人规讽之谊的。
从这些作品可以看出，在辛弃疾的一部分写传统题材的婉约词中，仍然有一定的创新。这些作品用清新活泼的语言，表达了男女之间的真挚感情，充满了较多的生活情趣。
1 声声慢·寻寻觅觅
[宋] 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
空空荡荡无主张，冷冷清清好凄凉，悲悲惨惨好心伤。一时觉暖一时觉凉，身子如何得休养？饮三杯两盏淡酒,怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。不认当年旧同乡。
菊花委地尽枯黄，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？守着窗前挨时光，守着窗前挨时光，盼不到天黑好挹怏。梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？
2醉花阴·薄雾浓云愁永昼
[宋] 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
3浣溪沙
[宋] 秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟滚滚画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
4思帝乡·春日游
[唐] 韦庄
云髻坠，凤钗垂。髻坠钗垂无力，枕函欹。
翡翠屏深月落，漏依依。说尽人间天上，两心知。
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
春日游，杏花吹满头。田问小路上，谁家少年，如此风流？若能将身嫁与，誓死到白头，纵被无情弃，也不羞。
5南乡子·乘彩舫
[宋] 李珣
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。
游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
乘着五彩画舫，经过莲花池塘，船歌悠扬，惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑，这些少女个个姿态美好，她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
6如梦令·昨夜雨疏风骤
[宋] 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停。我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
7青玉案·元夕
宋 · 辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷、乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，她却在，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
8雨霖铃·寒蝉凄切
宋 · 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？
杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，千言万语都噎在喉间说不出来。这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
9江城子·乙卯正月二十日夜记梦
宋 · 苏轼
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念。可终究难相望。千里之外那座遥远的孤坟啊，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面，两鬓如霜。
昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口。正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有相对无言泪落千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山冈。
10蝶恋花·伫倚危楼风细细
宋 · 柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意？本想尽情放纵喝个一醉方休。当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。
扩展资料：
参考资料：
问题一：李清照的词有哪些特点呢？拜托了各位 谢谢 她属于婉约词派诗人，主要内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。李清照的词，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。前期的词，主要描写少女、 的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。 首先，她的词从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点，展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界。 其次，她的词能集雅俗于一体，将极精美雅致的画面于极通俗真切的情事结合在一起。 另外，她的语言既充分发挥了婉约词家精于修辞、造句精巧的特点，又往往贴切生动地化用口语，比喻的惊奇，铺叙的自然，都令读者叹服。 如她晚年代表作《声声慢》，将“物是人非”等具体情事完全隐去，而集中描写“愁”的过程、情态本身；通过如实地铺叙景物，真实展露词人孤独寂寞、凄凉无奈的精神状态；一连串的反诘句式，在绝望中却透露出作者一贯的刚强性格‘起首连用十四叠字，更被誉为“公孙大娘舞剑手”。
问题二：李清照的词的特点是什么要举例 最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。真可谓万古愁心！
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情：
昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒
试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦
另一首:《如梦令》
常记溪亭日暮 沉醉不知归路 兴尽晚回舟
误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩鸥鹭
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说：
薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透
东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不消魂 帘卷西风 人比黄花瘦
构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情:
花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁
此情无计可消除 才下眉头 却上心头
她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「李清照故居中州盛日」。下片写到：
中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿
捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓
怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语
全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
问题三：李清照词的特点有哪些？ 所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水 融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。
问题四：李清照的诗词有什么特点？ 1善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。 2造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。 “ 大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只（枝）女儿花。” 形容的便是李清照。 男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜） 清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》） 李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（《白雨斋词话》） 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）
希望采纳
问题五：李清照的词有什么特点？代表作？ 李清照的词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。 代表作： 《武陵春》、《醉花阴》、《一剪梅》《忆秦娥》、《多丽》、《好事近》、《如梦令》两首、《声声慢》、《念奴娇》、《清平乐》、《菩萨蛮》、《减字木兰花》《小重山》等。
问题六：李清照的诗词有什么特点？ 1善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。 2造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。 “ 大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只（枝）女儿花。” 形容的便是李清照。 男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜） 清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》） 李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（《白雨斋词话》） 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）
希望采纳
问题七：李清照的词有哪些特点呢？拜托了各位 谢谢 她属于婉约词派诗人，主要内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。李清照的词，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。前期的词，主要描写少女、 的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。 首先，她的词从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点，展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界。 其次，她的词能集雅俗于一体，将极精美雅致的画面于极通俗真切的情事结合在一起。 另外，她的语言既充分发挥了婉约词家精于修辞、造句精巧的特点，又往往贴切生动地化用口语，比喻的惊奇，铺叙的自然，都令读者叹服。 如她晚年代表作《声声慢》，将“物是人非”等具体情事完全隐去，而集中描写“愁”的过程、情态本身；通过如实地铺叙景物，真实展露词人孤独寂寞、凄凉无奈的精神状态；一连串的反诘句式，在绝望中却透露出作者一贯的刚强性格‘起首连用十四叠字，更被誉为“公孙大娘舞剑手”。
问题八：李清照的词的特点是什么要举例 最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。真可谓万古愁心！
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情：
昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒
试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦
另一首:《如梦令》
常记溪亭日暮 沉醉不知归路 兴尽晚回舟
误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩鸥鹭
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说：
薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透
东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不消魂 帘卷西风 人比黄花瘦
构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情:
花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁
此情无计可消除 才下眉头 却上心头
她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「李清照故居中州盛日」。下片写到：
中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿
捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓
怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语
全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
问题九：李清照词的特点？ 李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水 融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。
最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。真可谓万古愁心！
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情：
昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒
试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦
另一首:《如梦令》
常记溪亭日暮 沉醉不知归路 兴尽晚回舟
误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩鸥鹭
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说：
薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透
东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不消魂 帘卷西风 人比黄花瘦
构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情:
花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁
此情无计可消除 才下眉头 却上心头
她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由>>
问题十：李清照的词有什么特点？代表作？ 李清照的词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。 代表作： 《武陵春》、《醉花阴》、《一剪梅》《忆秦娥》、《多丽》、《好事近》、《如梦令》两首、《声声慢》、《念奴娇》、《清平乐》、《菩萨蛮》、《减字木兰花》《小重山》等。
唐时，为了配合音乐的歌唱，词被发明出来，称为长短句，与诗歌一样，讲究炼字，押韵，平仄，李白的《忆秦娥》，白居易的《忆江南》都是代表作。但词直到宋朝才成为主流的文学体裁，并逐渐有婉约，豪放的派别之分。
伴随着商业繁荣，宋朝的市民阶层追求更高品质的生活，词这种可以诵读，歌唱的文学形式备受人们青睐。这时候的词以描写美好生活、男女情长，抒发春闺哀怨、离愁别绪为主，被冠以婉约词之称。以婉约词的标杆柳永为例，他的词延续了唐末花间派温庭筠的风格，内容侧重儿女情长，韵律讲究和谐婉转，用词斟酌清新圆润，即使是诵读也能感受到柳永婉约词的魅力，柳永的词将婉约词的婉约二字表现得淋漓尽致。
婉约词在两宋时期是作为文坛的主流存在的，无论是宰相晏殊，还是文坛领袖欧阳修，都擅写婉约词。婉约词成为主流文体与宋朝温和，柔雅，重视文教的国家气质有很大的关系，可以说是读宋词，识宋朝。婉约词在一定程度上成为了两宋文学的标志，提两宋，必提婉约词。
豪放词是宋词的分支，在普及性和受欢迎程度上并不及婉约词，但它能自成一系要归功于当时的历史背景或作者的人格魅力。北宋豪放词的代表有苏轼，而南宋则有辛弃疾和陆游，岳武穆的《满江红·怒发冲冠》也可称得上是豪放词佳作。豪放词在文学观念上与婉约词相悖，要求创作者视野开阔，胸怀远大。在构词上使用雄浑大气的词句，在风格上展现狂放豪迈之风，情感上多表现家国情怀，信仰抱负，相较于婉约词的阴柔温婉，讲述儿女情长，豪放词的格局要大得多，但它在韵律上要求不高，很难具备歌唱价值。
婉约词更加注重音乐、通俗、娱乐、抒情的结合，为音乐服务。豪放词更加注重词句的思想，展现社会现实、时代精神、家国情怀。
欢迎分享，转载请注明来源：浪漫分享网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
评论列表（0条）