柳永是一个什么样的人?

柳永是一个什么样的人?,第1张

柳永词作的风格,分为以下四个层面:

  一、清劲奇丽,文采风流

  柳永的才华艳发,英俊风流,潇洒浪漫中带有一种读书人所特有的清雅气质,这样的气质展现在词中,便是‘清劲奇丽,文采风流’。所谓清劲奇丽,文采风流,便是以沉雄之魄、清劲之气,写奇丽之情,作挥绰之声。像他那首《望明月》:

  明月明月明月。争奈乍圆还缺。恰如年少洞房人,暂欢会、依前离别。

  小楼凭槛处,正是去年时节。千里清光又依旧,奈夜永,厌厌人绝。

  虽是写无限今昔的起兴情绪,但文采风流,清劲之气横溢,在清朗的月色中展现了一颗黯淡的心,而能够更引人入胜。

  二、通俗易懂,雅俗各具

  柳永的词多为白描文字、通俗文句,所以市井小民皆可喜而歌之,叶梦得《避暑录话》谓:‘凡有井水饮处,即能歌柳词。’指的便是柳永词的通俗,为大众所喜爱的现象。但柳永并不只有通俗化的表现,在他的词中,仍可发现不少镕铸点化古人陈句的的痕迹。例如《八声甘州》中的‘误几回,天际识归舟’便是自谢朓‘天际识归舟,云中辨江树’一句脱胎而出的,而这也是柳永的词还能得到文人雅士喜爱、雅俗共赏之因。不过,由于柳永通俗的词作不出男欢女爱的题材,这也是他为人所诟病之处。例如张炎称其‘为风月所驱使尔’、冯煦六十一家词话说他‘号为俳体,词多媟黩,有不仅如提要所云以俗为病者。’

  三、旖旎近情,尽态描绘

  为了适应市井生活和歌台舞榭的题材,柳永把他漂泊的生涯、旅中的愁绪和颓废纵欲的享乐,都大胆而赤裸裸的写进词中,这就突破了五代以来,保守而拘谨的词风,而创出旖旎抒情的作风。在四库提要中曾说道:‘盖词本是管弦冶荡之音,而柳所做旖旎近情,使人易入,虽颇以俗为病,然好之者终不绝矣!’可见其旖旎近情之风人。除此之外,他在歌妓情态上作了相当细腻的描写,使人不仅能从词中想见歌妓栩栩如生的模样,还能完全体会他们沦落的心情,这更有别于词发展早期,那含蓄委婉的描写之风。

  四、曲折委婉,中具浑沦之气

  我们检视柳永的词,会发现他的词看起来多半是曲折委婉,但仔细品吟,则会发现其中蕴含一种浑厚雄沦的气魄,这就是‘浑沦之气’,而这样曲折中带有浑沦的表现,尤其展现在羁旅行役的词作之中。宋翔凤乐府余论云:‘柳词曲折委婉,而中具浑沦之气,虽有俚语,而高处足冠群流,倚声家当尸而祝之。’像他的名作《雨林霖》:

  寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝咽。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

  多情自古伤别离,更那堪,冷落清秋节。金宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰,好景虚设,便纵有,千种风情,更与何人说。

  在委婉中有浑沦绵密的感受,不仅加强了委婉心情的描写,更展现了浑沦的另一种气魄。

  在柳永这几种风格之中,有些是配合生平转捩而有的转变,有些是他个人性格之展现,但无论如何,都还是他个人凝炼出来的文学展现。而词作中,也多半有数种风格并存,如果能仔细探索,会发现看似矛盾的展现,其实也是柳永独特成功的地方。在分析完柳永词作的风格后,接下来便要看看他的艺术特色。

  柳永的词作有相当独到之处,不唯是家学渊源给他的影响,还有他个人天赋的才能与后天的薰陶。在他作品的艺术特色上,我们简单分为下列六种:

  一、善于铺叙

  作慢词铺叙,是柳永最擅长的手法。我们知道慢词长调就是要以铺排的方式,将感情浓密的喷发,慢慢的开展出来,所以,善于铺叙,便成为柳永词作很大的特色。而我们看柳永的作品,以此抒情,情致缠绵,以此写景,景自如画。周济介存斋论词杂着曾说:‘耆卿为世訾謷久矣,然其铺叙委婉,言近意远,森秀悠淡之趣在骨。’如刚刚提过的那首《八声甘州》,在层层铺叙中,由写景至抒情,由细微至恢弘,,正是善于铺叙的表现。

  二、尚白描

  尚白描包括两个部份,一个是直言无隐,一个是民间俚语。所谓直言无隐,就是说词中没有含蓄隐晦的语句,而能明白尽致的表现出来。在刘熙载艺概中曾说:‘耆卿词系密而妥贴,明白而家常,善于蓄势,有过前人。’这‘明白而家常’,正是直言无隐的表现。另外所谓民间俚语,是说他不避俗字、白字,能以俚语入词,正因为他的词能让人听了就明白,可琅琅上口,并且反映出市井百姓的生活全貌,所以他的作品大为风行。

  三、领字的独创

  领字是柳永最独特的创见!所谓‘领字’,就是位于句子的最前头,用来带领句子的。这个领字与‘之乎者也’的虚字不同,他包括多种词类,而且多为仄声,尤以去声为多,在字数上,他可以是单字、双字、三字;在效果上,除了可以提掇全词,使全词在铺扬上更具耸动的效果,而且他还可以在同列式词句之中反覆增强,使词情达到高潮,更重要的,他可以冒起直叙,使词采音韵上均有生动的表现。周济宋四家词选云:‘柳词总以平叙见长,或发端,或结尾,,或换韵,以一二语勾勒提掇,有千钧之力。’这‘一二语勾勒提掇’一语,说的便是‘领字’的作用。我们可以看到这首《八声甘州》:

  对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼,是处红衰绿减,冉冉物华休。惟有长江水,无语东流。

  不忍登高临远,望故乡渺渺,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。

  首句用‘潇潇暮雨洒江天’,其实就已经点出一个意象或情境了!而这个‘对’字,便令人觉得来的突兀。但其实他正是以这个‘对’字,提掇出面对潇潇秋景的效果,仿佛身为主角面对景色,作一个强烈的衬托;如果只是描写景致,那只是平叙,正因为有个人栩栩如生的在其中,才会令人以‘主角的身份’,充分领会其中的凄清,而这便是领字的效果。在这首词中,除了‘对潇潇暮雨洒江天’的‘对’字外,还有多处也是领字效果的用法,如:‘渐霜风凄紧’的‘渐’、‘不忍登高临远’的‘不忍’、‘望故乡渺渺’的‘渺渺’、‘想佳人’的‘想’等等。

  四、序列结构

  所谓序列结构,就是有首有尾,层层叙述,将一个一个所表现分立的意象,运用蒙太奇‘慢动作摄影’的手法,将所有的意象串连,而勾勒出一个情境,所以我们看柳永的词,会觉得在层层意象中,把整个情境完整的表现出来。在王灼碧鸡漫志:‘叙事闲暇,有首有尾。’就是提到他这个特点。例如这首《雨林霖》:

  寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝咽。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

  多情自古伤别离,更那堪,冷落清秋节。金宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰,好景虚设,便纵有,千种风情,更与何人说。

  前三句只是分属不同的意象,一写蝉,一写长亭,一写骤雨。但在首尾相衔的叙述中,加上点一点的扩大,便勾勒出秋天的凄沧情境。这便是柳永的特色!

  五、音律之协婉

  柳永有音乐天才,精通音乐,所以他在词作上音律之协婉,尤为其他词人所不能及。柳词不仅创作了许多词牌,句法和平仄都和旁人大不相同,非柳永音乐之才华,何能及此?而这样的展现,也表示了与其他词人所不同,敢于采择俗曲的开放精神。现今我们虽无从领会柳永词作的音律之美,但是历代评家多有赞誉,像王灼碧鸡漫志:‘柳耆卿乐章集,世多爱赏。亦间出佳语,又能择声律谐美者用之。’、陈振孙直斋书录题解:‘柳词格固不高,而音律协婉,语意妥贴,承平气象,形容曲尽,尤工于羁旅行役。’

  六、秋士易感

  中国早期词的发展,还停留在‘春女善怀’的阶段,到了柳永,才把才子志士的失意悲伤和相思离愁的感情揉合起来,和秋天那种凄凉凋零的情境结合起来,提炼出‘秋士易感’的词境,而这种‘秋士易感’的情景交融,正是前人所谓‘不减唐人高处’的地方,唐人高处正是情景交融。彭孙遹金粟词话云:‘柳七亦自有唐人妙境。’这‘唐人妙境’就是‘唐人高处’,也就是情景交融。在柳永词中,表现情景交融的特色的,多在羁旅行役之作中。在羁旅行役的旅程中,多的是会登山临水、登高望远的机会,他把这种恢弘开阔的气象融入在词中,使我们看到了特殊景致与心情的情境表现,而这正是柳永成功的地方。

  七、善用重叠字

  所谓叠字,是利用字型相同,组合而成的衍声复词,恩为他是单音节的延续,所以他的声音长度,比起两个异字所构成的复词要来的短暂,他的节奏感会使人觉得快速,因而增加文辞声律的美听,使读者或听者从中体会作者的感受,达到打动读者或听者心灵的目的。在柳永词作中有许多重叠字的运用,他的缺点是一在以构造相同的句法表达雷同的意思,使人觉得词藻缺乏变化,大减其色,这是要特别注意的!

  在这里,遥光对过对柳永词作内容类别的解析,把古往今来对于柳永词作风格与艺术特色的评语,透过分析归纳,把他做了一个结构严整的介绍,虽不能说别具创见,但对于历来文人对于柳永只字片语评价的整理,应该能对后人有所启发。

  最后,要说说柳永在历史上的成就。柳永是一个专业的词人,倚声填词是他毕生精力之所注,虽然柳永在官场上的地位低微,但在词史的发展上却是一个杰出的人物,他不经意的一推,就把词的发展向前推了一大步,下面就他的成就分为数点:

  一、‘凡有井水饮处,即能歌柳词’

  柳永的词通俗易懂,易于风行,那就造成了词的流行,平民百姓的喜爱,带动了文人雅士的注意,既有文人雅士的注意,词就由俚俗缓缓变为高雅,词的推广与流行便势在必行,而柳永在推动词的流行上,自是功不可没!

  二、大量创作一个新的词体的长调慢词

  在柳永之前,没有人专力于长调的创作,直到柳永,才以全心全力、全副的心神,去创作慢词,不仅引起许多词家的注意,而且慢词的创作也蔚为风气。慢词扩大了词的容量,丰富的表现力,能把小令难以表达的复杂内容,曲折尽致的表达出来,而这也是为大家所能普遍接受,很快成为词的主流的原因。

  三、创作许多慢词的新调

  在许多慢词中,柳永并不以旧有的词牌而满足。柳永看待俗曲,并不一味的接受而已,他知道这类曲词藏着丰富的灵感和泉源,并不只是遵循的一套规律而已!在他的《乐章集》中,共收了一百二十多种曲调,其中与现存敦煌词曲相同者只有十六首,而即使是相同的十六首中,也只有三种用到了敦煌词曲的韵式,可见柳永不遵循旧有,敢于采择俗曲,推陈出新的开放精神。而他运用自己的音乐才华,为这些慢词作新声,也使词这种本就为唱而作的调子,更进一步得到扩展!

  四、扩大词的境界

  柳词中的男欢女爱之作占大部份,但他毕竟也带来了许多新的内容和题材,像是表现都市的繁华、山川的壮丽、羁旅的愁思、怀古的叹喟、对劳动生活的描述以及对官场争逐的厌弃,使词都呈现出较为宽阔的画面和较为深刻的情感。这些题材并非没有出现在前人的文学作品中,但是在词中,柳永却是大量融入了各种体裁。我们可以如是说,柳永在词的内容上,并不依循着旧有的风气,而进行多样性多元化的展现,这就让他在词境上有所突破,更令人倍感词境的扩大。

  在宋词发展上,柳永是一个重要的转捩点,除了开扩慢词这个领域之外,还是把音乐和文学结合起来,把专家和民众沟通起来的代表作家。因此,我们应肯定柳永在词作的贡献,没有柳永,则词的生命不仅会缩减,继起的曲也必然不能蔚为流风!

(来自新浪资料,有疑问请追问O(∩_∩)O~)

表达了告别时留恋、悲伤的情感。

这两句描写握手告别时的情状,感情深挚,出语凄苦。临别之际,一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱,可是手拉着手,泪眼朦胧,你看着我,我看着你,却连一句话也说不出来。此时不说话这是因为离别的急促,以及因不忍离别而产生的难受心里,难受到无语的境地。无言胜过有言,正因为气结声阻,就更能见出内心的悲伤。

出自《雨霖铃·寒蝉凄切》,是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景,抒发离情别绪;下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。 

全诗(节选)如下:

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

译文如下:

秋蝉的叫声凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭,骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视,哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着南天,深厚广阔,不知尽头 。

扩展资料:

词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景,点明了地点和节序。《礼记·月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。

然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。时当秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。

前三句通过景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。

可见他的思绪正专注于恋人,所以词中接下去说:“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其尖锐!

——雨霖铃·寒蝉凄切

钱塘(今浙江杭州市),从唐代开始便是历史上著名的大城市,到了宋代又有进一步的发展。柳永在杭州生活过一个时期,对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情,所以,在这首词里,他能以生动的笔墨,把杭州描绘得富丽非凡。西湖的美景,钱江潮的壮观,杭州市区的繁华富庶,当地上层人物的享乐,下层人民的劳动生活,都一一注于词人的笔下,涂写出一幅幅优美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值,不仅在于它描画出杭州的锦山秀水,而且更重要的是它面出了当时当地的风土人情。“东南形胜,三吴都会”,起笔便大开大阔,直起直落。两个四字对句,气势博大,力量非凡。“东南”,就方向言;“三吴”,就地点言。交代地理位置空间浩瀚、面积广大,给人以开阔之感,引起人的阅读期待:是何处如此占尽天时地利?下句紧接着作了回答:“钱塘自古繁华。”“自古”突出了杭州历史悠久,繁华富庶。 接下来,词人如数家珍般一一细数杭州的自然风光、人文景观。以下三句分别就首句中的“都会”、“形胜”、“繁华”,作出形象的说明。“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。”远望去,垂柳含烟,薄雾如纱,虹桥似画,真是画中才有的好景致啊。这一处人烟阜盛,各式建筑,各抱地势,鳞次栉比,檐牙错落;走近了看,微风过处,千门万户帘幕轻摆,显得怡然安详,真是一派“都会”景象。“参差”形容楼阁高下不齐,“十万”指人口众多,未必是确数。“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。”视线从城内转到钱塘江边,来写“形胜”。高耸入云的古树围绕着江堤,汹涌的江涛象发了怒一样奔腾而来,激起如霜如雪的白色浪花,壮阔的钱塘江就象一道天然的壕沟阻挡着北方敌人的进犯。一“绕”字尽显古树成行,长堤迤逦之态,一“卷”字又状狂涛汹涌,波浪滔滔之势。“市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。”镜头移近,来街市上走走看看。珠玉宝石遍陈于市,家家户户绫罗盈柜,人们的衣饰更是鲜丽豪华,竞相斗艳。“列”、“盈”、“竞”把经济繁荣、生活富庶奢华落到了实处。 杭州之美在西湖,西湖之美在景美,更在人美。“重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。”湖外有湖,山外有山,西湖的锦山秀水实在是清丽可嘉;更美的是“三秋桂子,十里荷花”,堪称千古丽句。“三秋”意指桂花花期长,馥郁芬芳,长久不散;“十里”是说湖中广植荷花,逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”了。一句牵出了诸多意象,湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而来,令人心旷神怡,遐想万千。“三秋桂子”就让人联想起有关西湖的美丽传说。传说西湖灵隐寺和天竺寺,每到中秋,常常有带露的桂子从天飘落,馨香异常,那是从月宫桂树上飘落下来的,是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。因此宋之问《灵隐寺》中写道:“桂子月中落,天香云外飘。”白居易《忆江南》中也有“山寺月中寻桂子”。美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。“羌管弄晴,菱歌泛夜”两句为互文,即羌管弄晴、泛夜,菱歌泛夜、弄晴。意谓笛声歌声昼夜不停,在晴空中飘扬,在月夜下荡漾。“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增;“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱,笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来,轻盈愉悦之貌全出。“嬉嬉钓叟莲娃”,湖边钓鱼的老翁怡然自得,湖中采莲的孩童喧闹嬉戏。一句话就给我们展开了一幅太平盛世下的百姓安乐图。 “千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。”权贵出行气派威风,真有一呼百应之势。闲暇时,品酒赏音,吟诗作画,赏玩山水,何等风流潇洒。“异日图将好景,归去凤池夸。”至此,才彰显了写作目的是拜谒孙何。“异日”“归去凤池”是对孙何宦途前景的美好祝愿,而这“好景”足以向朝廷中人“夸”,又使这祝愿归结到了对壮美秀丽的杭州的赞美上。

欢迎分享,转载请注明来源:浪漫分享网

原文地址:https://hunlipic.com/qinggan/7844073.html

(0)
打赏 微信扫一扫微信扫一扫 支付宝扫一扫支付宝扫一扫
上一篇 2023-09-07
下一篇2023-09-07

发表评论

登录后才能评论

评论列表(0条)

    保存