你觉得感情中最重要的东西是什么？为什么重要？

爱情里最重要的是信任、包容和尊重。感情中最重要的东西,他们说钱是很伤人的，但贫穷的夫妇永远不会幸福。在现实生活中，爱情是被金钱打败的。诚然，在恋爱初期，两个人即使没有存款或负债累累，也能获得幸福。然而，这样的幸福是不可持续的。你知道，钱是生活的全部，如果你身无分文，你的生活一定会有很多坎坷和挫折。特别是如果你的收入不能支持你想要的生活质量，人际关系会很快出现问题。

当然，这并不意味着有很多钱就一定会带来幸福。只是，为了获得幸福，你必须有足够的钱。在一段关系中，如果没有信任，这段关系可能不会立即消失，但裂痕已经存在。这种裂缝往往很难修复，只会越来越大。玻璃一旦有了裂痕，裂痕越来越多，纵横交错的时候，是非常脆弱的，一阵风就可以使它破碎，感情灰飞烟灭。犯错后的宽容和信任是建立良好关系的关键。

如果对方犯了错误，就开始嘲笑和谩骂，不但无济于事，还会火上浇油，那么这样在一起，就没有安全感，反而会寸步难行。越是能包容对方的缺点，肯定对方的优点，感情就越是甜蜜，越是幸福。在一段关系中最重要的是感觉。它是不通过努力工作获得的东西。它是喜欢一个人的礼物。人们一开始也会被这种奇妙的感觉所吸引。

以上就是小编针对问题做得详细解读，希望对大家有所帮助，如果还有什么问题可以在评论区给我留言，大家可以多多和我评论，如果哪里有不对的地方，大家也可以多多和我互动交流，如果大家喜欢作者，大家也可以关注我哦，您的点赞是对我最大的帮助，谢谢大家了。

中唐分前后两个时期。后期诗坛有通俗、怪奇、雅正三个流派，三大流派构成了奇特的鼎立抗衡格局。通俗派诗歌的主导风格在于质实通俗，不避俚浅，讽兴时事，不虚为文。如此倾向可谓其来有自，总体上说是其主观追求的结果。就艺术实践而言，成就不小，但缺陷难免。“非求宫律高，不务文字奇”，此为通俗诗派审美追求的全部内涵，同时也是抗衡雅正诗派、怪奇诗派的鲜明旗帜。审视一番诗派鼎立之格局，有助于中唐诗坛形势的立体化认识。 一、中唐诗歌流派：（中唐诗歌与元、白诗派。简单运用）诗到元和体变新（元和体），名家辈出，流派纷呈。这时期主要有：1、 以白居易、元稹为代表的元、白诗派，他们率领一批新的诗人写新乐府，作诗尚实、尚俗和务尽。2、 以韩愈、孟郊为首的韩、孟诗派，不平则鸣，作诗尚怪奇、重主观，直接影响了李贺等人，开创诗歌创作新天地。3、 刘禹锡、柳宗元也是这一时期的大诗人。二、白居易的诗歌理论与“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。（理解）白居易是一位具有自觉的理论意识的诗人。他认为，文学应当侧重于写现实，著诚去伪，把文学当作救济社会，改善人生的利器，要求诗歌能补察时政，泄导人情。1、 白居易在《与元九书》中提出：“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。2、 他把自己创作的八百首诗分为四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。（这种分类不科学，前三类按内容而分，后一类按形式而分。但是，习惯使然，现在一般就按照白自己的分类分析作品。）三、白居易《卖炭翁》的思想内容和艺术特色：（讽喻诗的内容和特色，理解）1、 思想内容：（1）对贫苦的劳动人民充满了同情，而且能够“为民请命”，勇敢地揭发现实的黑暗。（2）批评官府欺压百姓的暴行。（3）暴露出当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感，这是白居易讽喻诗最值得肯定的地方。2、 艺术特色：（1）主题明确。（2）善用对比。（3）语言通俗流畅。“其言直而切。”四、白居易《长恨歌》的思想内容和艺术特色：（理解）1、 思想内容：（1）关于主题，有爱情说、讽喻说、爱情讽喻双重说。（2）应从较广阔的时代意义上去把握和理解其“长恨”主题所蕴含的悲剧意蕴，此诗中的李、杨悲剧可分为爱情悲剧、政治悲剧和时代悲剧，也是一个有内在联系的三重变奏的统一整体。2、 艺术特色：白居易的《长恨歌》（感伤诗）艺术成就较高，为受外界事物所感，情理动于内而形诸咏叹者，艺术感染力很强。五、白居易《琵琶行》的思想内容和艺术特色：（理解）1、 思想内容：（1）此诗主题思想是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！”（2）此诗最为人所称道的是将天涯歌女弹奏琵琶的技巧，和音乐的美妙描写得出神入化。2、 艺术特色：（1）比兴相纬、寄托遥深的特点。诗中，琵琶女受人冷落摒弃的悲惨命运与作者横遭贬谪的坎坷际遇有某种类似，琵琶女独守空船、孤寂难耐之情与作者身处穷乡僻壤、牢骚困顿、郁郁寡欢之心也暗相契合。诗人对琵琶女不幸遭遇的描述与同情，寄托着自己“沦落天涯”的身世之感。（2）有关江月的三次刻划，意向不同，内涵各异。A、 送客时所见夜景，借以烘托惜别时的茫茫心绪。别情的凄切与景象的萧瑟交融在一起。B、 曲终时所见江景，衬托出乐曲的引人入胜。写出了乐曲余音绕梁的神韵。C、 琵琶女独守空船所见江景，渲染出琵琶女的孤单寂寞、凄苦抑郁。写出她凄凉的心里感受。（2）运用新颖精妙的形象比喻和音箱摹拟刻画音乐形象。将抽象的音乐化为人们熟知的自然景象和生活景象。写大弦是”嘈嘈如急雨”，以”嘈嘈”象声，以”急雨”作比。以”裂锦”比喻曲子终了时的清脆，响亮。这就把抽象的、难以捉摸的音乐形象转化为鲜明具体的语言形象，使人如闻其声。（3）描写琵琶女娴熟的演奏技巧和饱含深情。（4）描绘乐曲的变化和传达的琵琶女的情感活动。（5）以情会声，把听者对音乐所表现的情感变化的感受传达给读者。写出诗人听琵琶演奏的感受，也就为读者的想像确定了情感方向。（6）不仅写”有声”的境界，而且写了”无声”的境界，以无声衬托有声。虚中见实，以乐曲休止时的余韵突现乐曲效果。（7）写了琵琶女三次演奏，互不重复。A、 第一次，诗人江边送客所闻。不完整，零星听到，但已经觉得十分精妙。B、 第二次，从调弦到完整的演奏一曲。琵琶女在乐曲中诉说了自己的身世之悲，幽愁暗恨。这是用音乐语言作倾诉。C、 第三次演奏，作者简略叙写，但突出它的效果。六、元稹的悼亡诗与爱情诗，《舞腰》诗，《行宫》诗及《离思五首》（其四）。（理解）1、 元稹写情胜过讽喻，擅长写男女之间的爱情，代表元稹创作特色的不是新乐府，而是轻浅的艳情诗和写生离死别的悼亡诗。2、 《舞腰》、《行宫》等都是艳情佳作。3、 《离思五首》（其四）等悼亡诗，哀艳缠绵，语言朴素真切，寄寓者人生至情。七、元稹和白居易诗的异同（综合运用）1、 相同点：（1）文学主张相同。元稹和白居易同为新乐府运动的领袖，主张诗歌要反映政治、社会、民生。共同推动讽喻诗的创作。（2）部分诗歌体裁和形式相同。（3）艺术上都是写实简俗。2、 不同点：（1）元稹的部分新乐府仍借用古题；白居易则完全用新题。（2）内容的深度、广度与形象的生动性方面，元不如白。（3）白居易最看重讽喻诗，而艺术成就最高的是《长恨歌》和《琵琶行》；代表元稹创作特色的不是新乐府，而是轻浅的艳情诗和写生离死别的悼亡诗。八、张籍的乐府诗，《节妇吟寄乐平李司空师道》、《野老歌》。（理解）1、 《节妇吟寄东平李司空师道》，是拒绝强藩李师道之聘的比兴、含蓄之作。2、 《野老歌》将农夫的贫困与商贾的富庶作对比，表现了农民的不满。九、王建的乐府诗和宫词特征：1、 王建的诗歌创作以乐府诗成就最高，但以宫词的影响较大。2、 其乐府诗的主要特色是题材广泛，爱憎强烈，以近于白话的笔调反映社会生活，喜爱以奇特而鲜明的形象强烈地表现主题。3、 他主要以描写宫女生活的《宫词一百首》闻名于世。是唐代第一个大量写作宫词的诗人。这些诗带有七绝连章组诗的性质，王建也因此赢得了“宫词之祖”的声誉。十、王建的乐府诗，宫词与《望夫石》、《宫词》（其二十九、其八十一、其八十八）。（理解）1、 《望夫石》以近于白话的笔调反映社会生活，以奇特而鲜明的形象（望夫石）强烈地表现主题。语言通俗流利，脍炙人口。2、 《宫词一百首》以描写宫女生活而闻名于世。王建是唐代第一个大量写作宫词的诗人。这些诗带有七绝连章组诗的性质，王建也因此赢得了“宫词之祖”的声誉。十一、韩愈“以文为诗”的特点及在诗歌上的创新。（综合运用）韩愈是文章家，其毕生致力于文，却能创为诗派。其诗以气势雄放和意象诡奇见长，具有“以文为诗”的特点。1、 散文化的铺排描写手法。如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字诗句。2、 采用游记散文顺序叙述，或以时间先后顺序，或以游历先后顺序加以叙述的手法。如《山石》。3、 句式方面，全诗以“单行”散句贯穿。如《山石》。《山石》为七言古诗散文化的典范之作，从语气到句式，具有明显的散文化风格。十二、韩愈《山石》诗的散文化风格。（理解）1、 按游记散文顺序叙述，以时间先后，以游历先后的叙述顺序，写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻。记叙细致，给人如临其境之感。2、 全诗以“单行”散句贯穿，写景刻露，造语生僻，句断而意脉相连，为七言古诗散文化的典范之作。从语气到句式，具有明显的散文化风格。十三、韩愈诗歌的创新特色：╳（03年7月浙江考简）韩愈主观意识旺盛，生性好奇，勇于创新，以古文为诗，波澜壮阔，手法变怪百出。为避免诗歌因平易流于油滑，在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界，追求非诗之诗和以丑为美，艺术形式怪奇生新。1、 “以文为诗”的特点。2、 构思想象，比喻意象怪奇，选词冷僻奇特。3、 “以丑为美”。如《答柳柳州食虾蟆》中所描绘的虾蟆的奇特形象。

　　简·奥斯汀（1775～1817）英国女小说家。生于乡村小镇斯蒂文顿，父亲是当地教区牧师。奥斯丁没有上过正规学校，在父母指导下阅读了大量文学作品。她20岁左右开始写作，共发表了6部长篇小说。1811年出版的　 奥斯汀《理智和情感》是她的处女作，随后又接连发表了《傲慢与偏见》（1813）、《曼斯菲尔德花园》（1814）和《爱玛》（1815）。《诺桑觉寺》和《劝导》（1818）是在她去世后第二年发表的，并署上了作者真名。奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇，接触到的是中小地主、牧师等人物以及他们恬静、舒适的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。从18世纪末到19世纪初，庸俗无聊的“感伤小说”和“哥特小说”充斥英国文坛，而奥斯丁的小说破旧立新，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光，尽管反映的广度和深度有限，但对改变当时小说创作中的庸俗风气起了好的作用，在英国小说的发展史上有承上启下的意义。