推荐几本励志书籍！谢谢

1，卡耐基 《人性的弱点》

该书汇集了卡耐基的思想精华和最激动人心的内容，是作者最成功的励志经典，出版后立即获得了广大读者的欢迎，成为西方世界最持久的人文畅销书。无数读者通过阅读和实践书中介绍的各种方法，不仅走出困境，有的还成为世人仰慕的杰出人士。只要不断研读本书，相信你也可以发掘自己的无穷潜力，创造辉煌的人生。

世界成功学第一书，戴尔·卡耐基成功学教育全书之一！世界上最畅销、最经典、最实用的为人处世参考书。“成人教育之父”戴尔·卡耐基的思想精华和最激动人心的内容，帮助你解决你所面临的最大问题：如何在你的日常生活、商务活动与社会交往中与人打交道，并有效地影响他人；如何击败人类的生存之敌——忧虑，以创造一种幸福美好的人生。

2，宋振赫《学会感恩 担当责任》

《学会感恩担当责任》感恩，唤醒了内心的驱动力，孕育了责任感，工作中时刻怀着一颗感恩的心，用爱心对待每个人，你就能够自觉而出色地做好自己的每件事。

学会感恩让你做人成功，担当责任让你做事出色，怀有感恩心才能踏踏实实做人，抱以责任心才能勤勤恳恳做事。

感恩和责任，不仅是一种能力，更是获取能量的途径！是实现成功人生最无价的宝贵财富！

3，李娜，龚雪莲《方与圆大全集》

方与圆是中国哲学和文化中特有的概念。早有“天圆地方”之说，意指天地的自然形态，后经演变，古代先贤赋予了方与圆更为复杂、更具内涵的哲学意义。在方圆之道中，方是原则，是目标，是做人之本；圆是策略，是手段，是处世之道。千百年来，“方圆有致”被认可为是适合中国人做人做事的成功心法，成大事者的奥秘正在于方与圆的完美结合：方外有圆，圆中有方，方圆相济，方圆合一。

4，李宗吾《厚黑学》

《厚黑学》一书通过生活中的实例，精炼而生动地展示了轻松处世、灵活办事的技巧和方法。真正的厚黑者是那些十全十美无与伦比的斗士，这种智慧是他在接受生活挑战和寻求精神平衡中陶冶而成的。

5，程立雪《跟李嘉诚学做人做事做生意》

精明的商家，总是知道如何将商业意识渗透到生活中的每一件事中去，甚至是一举手一投足；充满商业细胞的商人，赚钱可以是无处不在、无时不在。李嘉诚作为华人世界最成功的商人，不仅创造了大量的财富，而且还身体力行地创造了一套具有丰富内涵的人生韬略和经商哲学。

一提到李嘉诚，人们自然而然地就会想到他所创造的奇迹：从一个一无所有的贫苦少年一跃而成为香港历史上首位“亿万富翁”；从一个茶馆的小学徒到拥有长江实业、和黄集团、香港电灯、长江基建四家上市公司的世界著名企业家；从一个曾经因求职四处碰壁而饥肠辘辘的流浪儿到捐资助学、造福苍生的慈善家。李嘉诚的经历被世人看作是一个不可思议的“神话”。

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励志是一门学问，这门学问不管多厉害的人都读不懂，学不精，进而形成一个独立学科“成功学”。励志学，不仅仅是要激活一个人的财富欲望，更要激活一个人的生命能量，唤醒一个民族的创造热情。失去创造力，是一个人乃至一个民族的最大悲哀。而励志，便是让一个人重新焕发起这种力量。励志，并不是让弱者取代另一个人成为强者，而是让一个弱者能与强者比肩，拥有实力相当的生命力和创造力。惟有从内心深处展开的力量，用心灵体验总结出的精华，才是一个人真正获得尊严和自信的途径。

一、口琴吹奏嘴形 保持正确的吹奏嘴形对于口琴演奏非常重 要．正确的嘴形可以使我们获得清晰、干净的声 音．这也是所有乐器演奏的基本标准。很多口琴 爱好者常常不太注意这个问题．所以经常演奏出 双音或杂音．不利于表现音乐以及演奏技巧等方 面的深入和发挥。 口琴吹奏的嘴形有两种：单孔吹奏和含多孔 吹奏。 单孔的吹奏方法是指把嘴唇缩小．正对一个 音孔吹奏。因为口琴的音孔很小．平常放松的嘴 唇会将两个或三个音孔都吹响．出现杂音。如果 将嘴唇稍微向前翘起．做发“吁”音的动作。嘴唇 就会缩小到一个音孔的大小．对准一个音孔。吹 奏时就会发出干净的单音了。另外。吹奏时要注 意音孔之间的距离．保证每个音都吹到音孑L的正 中间．即可演奏出清晰的旋律（如图1）。 这种方法吹奏出的音厚而结实。音色纯净． 力量集中，音量也比较大，可塑性强，吹奏时。通 ｝刳1 过口腔的变化可以获得多变的音色。对于吐音、 滑音等技巧的使用也很方便。世界级口琴大师拉 瑞�9�9 阿德勒（Larry Adler）、图斯�9�9 塞里曼（Toots Thielemans）、克劳德．加登（Claude Garden）等大 多使用这种吹奏方法。这种方法比较简单易学， 建议初学者先练习这种吹奏方法。 含多孔的吹奏方法是指嘴唇自然放松．微微 张开．把琴含在嘴边．将舌头轻轻贴在琴格上．堵 住左边大多数的音孔．右边留下一个音孔吹奏。 声音的基本要求与单孔的吹奏要求是一样的．只 是要注意演奏时舌头保持自然放松．位置不能 变，始终保持正确嘴形．这对于初学者来说会有 一点难度．需要多加练习才能掌握（如图2）。 这种方法吹奏出的音比较柔和、委婉，旋律 可演奏得更连贯而富于歌唱性．只是音量比单孔 吹奏稍小一点．由于是含多孔，和音的演奏比较 方便。世界级口琴大师汤米�9�9 瑞利（Tommy Reil． 1v）、黄青白（Cham—Ber Huang）、西格蒙德�9�9 格罗 ｝收稿日期：2010－05—14 ￥�9�9 作者简介：黄文胜（1968一），男，四川人，北京教育学院体育与艺术学院讲师。 62万方数据 黄文胜：口琴的基本吹奏技巧 网2 （Sigmund Groven）等大多使用这种吹奏方法。 二、口琴吹奏的呼吸技巧 口琴发音很简单．一呼一吸就能演奏出音 符．所以很多口琴爱好者往往忽略了呼吸的技 巧，因而也出现：演奏声音单薄、缺乏立体感，快 速的乐曲难以演奏．吹奏时间长了会有疲劳感． 有些初学者还有头晕的感觉等一些问题。这几乎 都与演奏时的呼吸不正确有关．掌握了正确的呼 吸．很多吹奏问题都会迎刃而解．正确的呼吸对 13琴的音色以及演奏技巧的发挥起着非常重要 的作用。 常见的呼吸方法有胸部呼吸、腹部呼吸、胸 腹部呼吸等。胸部呼吸气息的位置比较靠上．气 息基本集中于胸部．在快速演奏的时候很难控制 好声音．甚至有时还会出现头晕的感觉。腹部呼 吸吸的气息量比较少，很容易使人紧张、疲劳。胸 腹部呼吸被公认为是比较科学的方法．呼吸量 大．气息平稳自然．容易控制． 以上是吹奏乐器的呼吸技巧在理论上的论 述．关键是如何找到正确的呼吸位置。首先是要 放松。尤其肩膀要放松．有些演奏者只要拿起琴 来．肩膀也随着端了起来．这样往往会造成气息 上浮．形成了不正确的胸部呼吸：其次是体验静 静闻花时的呼吸位置．轻轻地深呼吸．或者平躺 时自然放松的呼吸位置．这样就找到了最佳的呼 吸位置。 演奏快速乐段中那些连续又密集的音符．快 速、放松、稳定的呼吸是很重要的．更强调气息位 置在腹部和腰的周围．所以吹奏口琴也要加强腹 肌的锻炼，才能胜任那些高难度的音乐作品。 三、连奏与断奏 很多口琴爱好者提出如何去演奏才能使旋 律更加生动、更加符合音乐的要求。从而提升吹 奏的质量。笔者也见到很多口琴爱好者只是把乐 曲的音符吹奏下来，忽略了旋律演奏中很重要、 也是基本的表现手法——连奏（Legato）与断 奏（Staccato）．而这恰恰是口琴不可缺少的演奏 技巧．是13琴演奏旋律的基础．正确的方法将能 更加细致、深入地表现音乐。 连奏指连线范围的音乐演奏的连贯．多见于 柔缓、抒情的歌唱性乐曲。由于口琴是用呼吸进 行演奏的乐器．如果气息控制不当．一呼一吸容 易力度不均匀．就会影响连奏的效果．调整好平 稳的呼吸对于演奏连奏尤为重要。其次．无论演 奏者用单孔吹奏还是含多孔吹奏．在演奏连奏 时．嘴唇都不要离开琴格．如果一呼一吸的两个 音做连奏．后边的音要演奏得稍弱一些．这样就 使旋律变得连贯了． 口琴的结构中存在两个经常被利用的等音． 如第－－：／L。吹音为E，吸音为F，如果是连奏．就 可以利用推键，吹奏为E＃E．因为F和＃E是等 音．这两个连线内的音都变成了吹气音且气息不 用吹吸交替．旋律就会很连贯。B C可演奏为 B＃B也是同样的道理。‘总之．连奏时在可能的情 况下应尽量减少一些呼吸的交替．使旋律更连 贯、流畅。 断奏是指把没有连线记号的音断开演奏。 如果音符带有“�9�9 ”标记．表示演奏原时值 的一半；“（”标记代表演奏原时值的四分之一； “…”标记再加上连线表示在连奏的同时各音稍 分开，各音演奏原时值的3／4：没有任何标记的 单音．注意保持自然的时值。 以上是理论上的要求．在实际的演奏中可根 据乐曲的不同风格有所发挥．由于不同的演奏家 对作品有不同理解，演奏效果也会有所不同。 用单孑L吹奏法吹奏断音．方法与管乐器一 样。用“吐音”演奏，即舌头在嘴里做“吐”或“特” 的动作，从而把音断开，声音结实、富有弹性，注 意舌头的动作要轻松、自然。连线中遇到相同音 连续重复时。在气息不断的情况下轻吐断开。 用含多孑L的吹奏方法演奏断音．由于不能借 助舌头的动作，可把气停下来以断开没有连线的 音。相同的音连续重复时．有些演奏者使用“咳 音”的方法，注意喉咙不要有太大的杂音。另一种 断奏方法是用嘴唇做“啪”的动作．也可以演奏出 断音，效果迅速、果断，著名的口琴演奏大师黄青 63万方数据 北京教育学院学报 白是这种技巧的创始人．他的演奏中充分使用了 这种断奏方法。 连奏与断奏的技巧是表达旋律的基本方法． 是每个演奏者都不能忽略的基本技巧。它最终带 给我们的是一种音乐的感受——活泼、跳跃或是 连贯的歌唱性。在此基础上，还要去仔细分析不 同风格的乐曲．用心体会，才能做得到位。 四、口琴吹奏的振音使用 在具备了一定的吹奏基础之后．如何将声音 美化、装饰．使演奏出的声音更优美、动听，这就 涉及到口琴演奏中必备的常规技巧——振音 （Vibrato）的演奏。振音通常分为“手振音”和“气 振音”两种．通过使用振音．可以使音乐更加生 动、细致。富于感情色彩。 手振音比较容易掌握．双手握住琴的底端． 合拢．两手掌间形成一个封闭的空间．一只手均 匀扇动（通常用左手），吹奏时产生波纹状的声 音。很多13琴爱好者都知道或学习过这个技巧。 演奏时应注意手部动作的快慢及幅度．根据音乐 的具体情况而定．但一定要有控制，动作均匀，手 臂、腕部要放松。手振音是通过手一开一合的连 续动作．依靠琴边的“空气振动”形成．没有音高 的变化．这是13琴区别于其它乐器所特有的一种 振音方法．常用于柔缓、抒情的乐章，尤其对长音 的演奏起到装饰和美化作用。手振音也可以用右 手动作完成．或者手指不动，手掌底部均匀动作。 气振音是依靠气息上的强弱交替而产生．效 果如同管乐器中的振音和提琴中的揉弦．也是13 琴演奏中被广泛使用的一种振音。如果说手振音 是通过手的均匀扇动而产生的空气振音．那么气 振音则是通过演奏时气流的强弱变化而产生的 具有很小的音高变化的振音．这更符合人们常规 的振音概念。气振音可以用吹奏长音来练习．首 先把音吹平稳．然后均匀地加力，气息不要间断． 这样就产生了波动的振音。演奏时，气的位置要 靠下。并借助腹部的压力完成。开始练习时，吹气 的音比较容易做．吸气的音要演奏得自然、舒展 会有点困难．因此要注意倾听和鉴别。气振音比 较符合普遍的声学原理．音质较厚而华丽，对音 乐处理更加细致．具有较强的表现力。此外，还有 在气不断的情况下．喉咙做“Ku Ku Ku Ku”的连 续动作．多用于强奏的吸气音。会产生较为强烈 的效果。也可称为“喉部振音”。另外，舌头在I：3腔 里的动作也可以产生振音．这种技法也被广泛运 用。很有特色。 手振音和气振音在演奏中各有特点．在不同 风格的乐曲中会有不同的运用。在与国外的演奏 家交流振音的演奏技巧时．大家一致认同的是不 同风格的旋律使用不同的振音。调整振音的幅度 非常重要．包括古典音乐和爵士乐中的振音都有 不同．振音不足或者夸张都不好．力求自然、贴 切．这样才能获得好的声音动态，加强音乐的渗 透力．使旋律更加生动．这需要演奏者具备良好 的乐感。以及对作品风格、情绪的准确把握。 一百多年来．随着13琴音乐的发展．世界各 国的口琴演奏家也开发出很多演奏技巧．比如滑 音（Glissando）、颤音（tr）、和音（Harmony）、花舌 音“宰，’、琶音奏法（Glissando的一种）等，演奏者 要通过刻苦的练习才能够熟练地掌握．但这并不 是最终的目的。所有的演奏技巧都是为音乐服务 的．音乐才是真正需要表达的东西。细腻的情感． 丰富的内涵．如何把演奏技巧非常贴切地运用到 演奏的音乐中。是我们需要用心思考的问题。

「在月亮之上」(over the moon)是什么意思？「have a whale of a time」又跟鲸鱼有什么关联呢？

English With Lucy的讲师Lucy提出了五个和「喜悦、高兴」的情绪有关的俚语，下次当你要向他人表达喜悦之情时，就不用再使用「happy」这个单字罗！

1 to be over the moon 狂喜

eg Last Thursday, I passed my driving test and I was over the moon 上周四我终于考到了驾照，而我非常欣喜。

2 to have a whale of a time 玩得非常愉快

= to have a fantastic time eg I went to aboard on Saturday with a group of friends, and I had a whale of a time 我星期六和一群朋友上了船，度过了一段非常美好的时光。

3 to be buzzing 非常兴奋

= really excited about something eg I just booked my tickets for Greeze, and I’m buzzing! 我刚刚订了飞去希腊的机票，我好兴奋啊！

4 to be happy as Larry 非常开心

eg “Does John like his new job” “Yes, he is happy as Larry” 「John喜欢他的新工作吗？」「是的，他过得非常开心。」

5 to be on top of the world 欣喜若狂

eg When I found out I graduated from university with a first-class degree, I was on top of the world 当我发现我以第一名的成绩从大学毕业时，我简直欣喜若狂。

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以下非原创，希望满意

1

本名：Frederick Bulsara

乐队位置：主唱、键盘

出生年月日：1946年9月5日

出生地：（Tanzania）/（Zanzibar）

头发颜色：黑色

眼睛颜色：褐色

身高：177公分

兴趣：绘画

1946年，当时是英国领事、担任文官一职前往非洲尚西巴的父亲，与具有伊朗血统的母亲，生下了Freddie Mercury。在Freddie 满10岁时，由于父亲工作的缘故，举家移民至印度并进入了全体学生一律住宿的学校就读。这时在印度的他，除了是一位在桌球、曲棍球等运动项目上成绩优异的运动员之外，同时也成为一位在钢琴上有杰出表现的音乐家。1959年，他又与家人迁回英国定居，并于1964年进入Ealing Art School学校就学，取得了插画以及平面设计的资格。之后，QUEEN的标准字形以及勋章（等设计都是出自Freddie之手。

Freddie自从14岁就开始在乐团中担任主唱，自1967年起，他一面从事正职的平面设计工作，一面受到吉米罕垂克斯的刺激开始认真投身于摇滚音乐创作，同时加入了名为“Wrackage”的乐团。之后，一直到1970年QUEEN正式出道之前，他还曾经以“Larry Lurex”之名义发行过单曲，虽然这首单曲是经由QUEEN团员创作而来，但说到为什么以这个名字发行，据说连团员自己都记不清楚了

一直以来，对各国文化抱以极高兴趣的Freddie，直到他首度访日后，特别是在食、衣、住各领域，对日本文化产生了高度认同感与亲切感。据说他在伦敦的住处，不但随时准备好日本茶招待，访日期间，他更多次参观古董店，对日本文化的热爱程度已经成为一件相当有名的故事了。

Freddie无论何时何地都认真与每个人相处，称得上宅心仁厚 相反的，他却又具备了敏锐的感性，是一个彻头彻尾对自己严苛、凡事讲求完美主义的摇滚巨星。1991年11月24日，Freddie因罹患爱滋病引发急性肺炎，于伦敦的自宅离开人世，享年45岁。

2

本名：Brian Harold May

乐队位置：吉他

出生年月日：1947年7月19日

出生地：英国Middlesex

头发颜色：褐色

眼睛颜色：淡褐色

身高：183公分（厚底鞋厚底鞋~~~）

欣赏的乐手或艺人：John Lennon、Paul McCartney、Jimi Hendrix、Jeff Beck

兴趣：天文学、看书、写作（果然= =+）

Brian May自幼起就喜欢音乐，尽管当时的他不甚了解收音机传来的曲子究竟在唱些什么，但他总是会跟着哼唱同时他也是康妮法兰西斯（Connie Francis）的头号歌迷。第一次接触到空心吉他这项乐器，是在他7岁的时候。另一方面，受到身为工程师父亲的影响，自己开始在数理学科上认真研读，并进入伦敦的英国伦敦皇家学院（Imperial College）就读，主攻红外线天文学。毕业后，他顺利取得理学士的资格，之后执起教鞭，在某中学担任讲师一职。不仅如此，他更被选为10位参与宇宙火箭开发小组科学研究员之中的一员进行科学研究，真可说是一位不折不扣的高知识分子。

此外，在1963年时，他利用朋友家中使用超过100年以上的暖炉木材成精在父亲的共同协力制作下，开始制造一把属于自己的吉他。直到他大功告成为止，前后一共花费了5年以上的时间。据说这把吉他可以发出小提琴，甚至法国号的音色，（不是传说，是事实！）是Brian的得意之作。事后经过多次改良，目前仍在继续使用中。（还生了一大堆儿女~~~）

时至今日，成功建立出“吉他英雄”地位的Brian，即使贵为巨星，他总是经常注意时下年轻音乐人的各个动向举例像是范海伦（Eddy Van Halen）自出道至今，就是Brian经常赞不绝口的吉他手，另外威豹合唱团（Def Leppard）也是Brian从以前到现在就一直鼓舞赞许的乐团之一（果然是敢当众抢亲滴乐队）。如此对音乐持续抱持热情的Brian，在另一方面，总是具备了认真考虑自我世界，冷静沉着，为人谦逊等等个人特质。正因为如此，他总是乐团的最佳管理者，对于任何争执或纠纷情事 发生，他都是一手摆平主持公道。附带一个插曲，曾经说出“如果有来生，我要成为一只企鹅”这句话的他，他那神似企鹅的面貌，可说再有名不过了。

3

本名：Roger Meadows Taylor

乐队位置：鼓手

出生年月日：1949年7月26日

出生地：英国（Norfolk）

头发颜色：金色

眼睛颜色：蓝色

身高：177公分

欣赏的乐手或艺人：John Lennon、Bob Dylan、Jimi Hendrix、Led Zeppelin、The Who、David Bowie

兴趣：开车兜风、看书、弹吉他、做日光浴

8岁时，从出生地的故乡钮佛克（Norfolk），移居到康威尔（Cornwall）的Roger Taylor，曾经加入当地大教堂的专属合唱团。但据说在这个时候的他，已经一头栽入了摇滚乐的世界。（八卦得真久远）初次接触到吉他这项乐器，是他9岁的时候，之后他也开始学鼓，并且可以打出一手好鼓。当时赠送他鼓的人就是他的父亲。原本他的志向是成为一个吉他手，但由于他的鼓技进步神速，加上当时想成为吉他手的人比比皆是，相对之下想成为鼓手的人比例少多了。因此成为他最后选择打鼓的理由。高中毕业之后，他听从了母亲的建议，进入伦敦医学学院（London Hospital Medical College）的牙医系就读。在大学念书的Roger，总是经常出入伦敦室内的大学演唱会。1968年的某一天，Roger在伦敦皇家学院，看见Brian张贴在公告栏上征求吉他手（吉他手招吉他手!要玩G3啊还是怎么着）的告知，于是成为两人组成“SMILE”乐团的契机。后来他在大学的学业，也因为受不了解剖等其他所谓“诡异的课业”而毅然办理休学。当时，他结识了Freddie，两人一起经营一家二手衣专卖店，并开始一起生活。但时过两年后，这回他进入了北伦敦工艺学院就读主攻生物学 。

在QUEEN乐团里面，他可以称得上最具有“摇滚乐手气质”的团员，那是因为“身体力行‘活出自我’的原则”(Roger本人如是说在QUEEN正式出道后，由于他那潇洒出众的特质，加上面貌端正的推波助澜之下，迷倒了众多女性乐迷。而凡事不拘泥于小节，为人豪爽的这种性格，也可以说是他的个人魅力之一。（某飞语:由于他那绅士型野兽的特质，加上“英伦第一美人”的华丽容貌之推波助澜，迷倒了无数女孩。而神经大条的开心果性格，则削弱了其他男性的妒嫉心理，使得他意外地在同性中也颇受欢迎~~）但事实上他是一位十分爱念书的人，据说几乎举凡各类领域的相关书籍，只要在时间允许范围之内，他都尽可能去一一涉猎。

4

本名：John Richard Deacon

乐队位置：贝斯

出生年月日：1951年8月19日

出生地：英国（Leicester）

头发颜色：褐色

眼睛颜色：灰色

身高：178公分（忽上忽下的身高）

欣赏的乐手或艺人：The Beatles、Freddie Mercury、Brian May、Elvis Costello、CREAM、Rory Gallagher、Jimi Hendrix

兴趣：车子,音乐

曾经宣誓过“凡是乡村乐、民歌等音乐类型我都敬谢不敏，唯独摇滚乐才是属于自己的音乐”这句话的John Deacon，第一次接触的乐器也是吉他。自从12岁开始弹奏其他的他，在2年后将自己兴趣转向贝斯，并随即与朋友组成一个名为“Opposition”的乐团，在各地文化中心等地举办演唱会。之后又加入另外一个名为“ART”的乐团。1969年，他进入隶属伦敦大学分校的雀儿喜学院就读电子工学系，虽然有一段时间他没有接触音乐，但受到吉米亨德里克斯（Jimi Hendrix）、CREAM等艺人及乐坛相当大的影响，于是在1970年再度与朋友组成乐团，积极从事各项音乐活动。后来他以首席之姿自学院毕业,并开始任职一所中学教师，直到QUEEN发行第二张专辑“QUEEN II”，踏上专业乐手之路为止，他前后总共任职达4年之久。当年John参加QUEEN在皇家学院举办的选拔赛，进而加入该乐团的时间是1971年，当时他还在大学就读，在他参加选拔赛之前，他就已经与Freddie, Brian, 以及Roger三人有数面之缘，同时这三人也曾经观看过好几次John在迪斯科舞厅的表演，因此选拔一事就顺水推舟进行得格外顺利

由于John在乐团里年纪最小，因此常被当作弟弟看待，但事实上他的行事风格却是最稳健踏实的，团员中最早完成终身大事的人也是他,他和妻子维罗尼卡（Veronica），育有麦可（Michael）、罗伯特（Robert）、萝拉（Laura）、乔瑟（Joshua）四个孩子。（后来又添了两个）此外，包括John本人，四位团员都一致认为他是乐团成员中个性最温和的人，他的性格再加上他在一般常识上的过人智识，因此管理乐团经济营收重责的人就是他。

Sally和Larry并不是官配，因为所谓的官配通常是指在某部**、电视剧、小说或者游戏中明确表现出的一对恋人，而Sally和Larry并没有出现在任何一个特定的作品中，也没有被官方明确地宣布为情侣关系。不过，虽然他们并不是官配，但是有些粉丝会自行将他们把他们视作潜在的一对，因为他们在一些场景中出现过互动，这种设想更多是建立在粉丝的想象和创作上，而非官方确定的。