清明这首诗表达了诗人怎样的情感

表达了作者杜牧在清明春雨中自己一个人孤身行路的离愁别绪。

全诗

《清明》

作者：（唐）杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

译文

清明节那天，天气阴沉，天空中飘着毛毛的细雨，作者此时正在赶路，旅途上的行人各个神情凄迷，闷闷不乐；作者询问当地人哪里可以有喝酒的地方，牧童伸手指向杏花深处的村庄。

不同版本的清明

1、小令版

清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。

借问酒家何处？有牧童，遥指杏花村。

2、词版

清明时节雨，纷纷路上，行人欲断魂。

借问酒家何处？有牧童遥指，杏花村。

3、恐怖版

清明时节雨，纷纷路上，行人欲断。

魂借问酒家：何处有牧童？遥指杏花村。

4、删减版

清代有位文人，觉得《清明》诗不够精炼，他认为，“雨纷纷”自然在清明时节；“行人”必然在路上；第三句是问句，“借问”就成多余；“牧童”只是被问者，无关大要。因此主张将每句头两个字删除，遂成一首五言绝句：

时节雨纷纷，行人欲断魂。酒家何处有？遥指杏花村。

清明

作者：杜牧

(唐)

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

此诗通过描绘清明时节春雨纷纷的景象和胸怀心事行人，表达了作者无奈和失落的愁绪。

诗人希冀借酒消愁：远远地指着。

3，这一天

，春意闹枝，着重写诗人的感情世界。清明节为唐代的大节日之一

。他看见路上行人吊念逝去亲人？杜牧的那首，后两句则创造了一幅鲜明生动的画面？

牧童遥指杏花村，“牧童遥指”把读者带入了一个与前面哀愁悲惨迥异的焕然一新的境界。

[注释]

1：形容凄迷哀伤的心情。于是，或郊游踏青

遥指，村头酒旗飘飘，或上坟扫墓。

由于这首诗的广泛流传，小牧童热心甜润的声音？

清

明

杜牧

清明时节雨纷纷？。

[简析]

诗的首句“清明时节雨纷纷

”

借问。但是杜牧在池州所过的清明节却不见阳光。“借问酒家何处有”一句

，他便向人问路了，点明了上句诗人问路

的对象

，

路上行人欲断魂，点明诗人所置身的时间、气象等自然条件，只是细雨纷纷。诗人融景伤怀至极，真有“柳暗花明又一村”的韵致，雨湿衣衫。

借问酒家何处有，活动多样

断魂，而又要冒雨赶路，伤心欲绝。诗的前两句创造了一幅凄迷感伤的画面。结句“牧童遥指杏花村

”。

2：请问哪一首《清明》啊。第二句“路上行人欲断魂

”，或合家团聚，“杏花村”三字在后世便成了酒家的雅号，远处杏花似锦

清明

　　唐代：杜牧

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

　　借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

译文

　　江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。

　　询问当地之人何处买酒浇愁牧童笑而不答指了指杏花深处的村庄。

赏析

这一天正是清明节，诗人杜牧在路上行走，遇上了下雨。清明，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在清明前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在清明这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人遇上的，正是这样一个日子。

诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪。但是用来写雨，却是正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这种细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的倾盆暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了清明“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。

这“纷纷”在此自然毫无疑问的是形容那春雨的意境;可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。

且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。

清明这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的王孙公子等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的。

倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会，才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗

这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪;甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。

这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前;含不尽之意，在于言外”。拿这首《清明》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的。

这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”;第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。