怎样成为编剧？

编剧需要有知识，是知识分子（不能是文盲），但不一定非得大学毕业这类的学历。

编剧有专业与非专业之分。是用文字为未来影片设定主题思想、人物塑造、故事情节、剧作结构和**的表现形式等，为影片拍摄提供基础。**编剧首先应考虑到剧本的文字形象可以转为银幕形象，惟有如此，才能充分运用和调动起**自身的艺术特点和表现手段，以区别于小说或戏剧的写作。编剧不仅是一种职业，而且是一种生活方式。写好剧本不仅要有生活上的准备，艺术熏陶更必不可少。具体到剧本创作，在选材上应有广泛的生活适应性，长期积累题材，学会用制片意识去分析题材；在情节主题构思上应避免情节主线复杂无规律；在情感表达方面要力求在情感上保持真诚，避免情感概念化的倾向。

天赋故不可少，最重要的还是个人的努力程度。一些编剧朋友的经历证明，这是一个有方法可寻的职业。

编剧群的环境恐怕是非道中人不能说清道明的，推荐你去看一下北京**学院刘一兵老师的博客，在清韵博客站，搜老笨的博客即可。他是**《王长喜来了》电视剧《大哥》《大姐》等的编剧，几届飞天奖、华表奖最佳编剧的得主，博客里经常会谈到创作情况。

AI会替代那些从事简单工作的编剧、差的编剧，不会取代那先优秀的、据有超强创造力的编剧！

AI技术的发展已经开始深刻地影响我们的生活和产业领域。

在**、电视、动画等领域，我们可以看到AI技术正在被用于自动生成人物故事框架、脚本、甚至配乐等内容。

但是，与此同时，我们也需要认识到AI技术的局限性，

即AI不具备创造性和对人性的理解——这是编剧工作中最关键的元素之一。因此，我认为AI可以在一定程度上辅助编剧，但它不可能完全取代有创造力的顶尖编剧。首先，AI和人类之间的典型差别是AI缺乏人性智慧和创造力。

AI技术在规划、架构、相关数据的筛选、整理、拼接等方面有其独特的优势，

但AI并没有人类的情感、人性思考能力、以及对文学、艺术和文化等领域的深刻理解。

这就导致了AI所生成的文学作品缺乏人性温度和真实性，无法真正触动人们的内心。

相比之下，人类编剧可以深入人类内心世界，表现出人文情感和文化的多样性，以此打动观众的心灵。

其次，优秀编剧除了要有想象力、剧本构思能力等创造性方面的素质，还需要具备丰富的经验、强大的文化和社会因素分析能力、以及高度的架构思维和品质保障意识等专业素养。

这些，也是AI技术目前无法完全替代的。

即使AI技术现阶段能替代编剧完成低端、机械化的部分工作，对于高端剧本创作和艺术上的深度表现，江湖上还是需要人类编剧的智慧和才华。

当然，AI技术也可以帮助编剧完成一些工作，例如针对历史、社会、文化等相关数据的收集、整理和大数据的挖掘等方面。

此外，一些无需过多的创意和想象力的**或动画项目中，AI技术也可发挥一定的优势。

然而，人类编剧仍将是从事高端文化创意工作中不可替代的存在。

最后，我们需要意识到，任何技术和工具的发展都是为了协助、加强和提高我们人类的创意、智慧和才华，而并非取代它们。

AI技术虽然在某些方面可以与编剧发生交互联系，但这并不代表它们可以真正替代人类编剧的地位和作用。

相反，AI技术的发展需要与人类的创意和想象力结合，才能进一步提升**、电视、动画等文艺创造的发展水准。

总之，虽然AI技术在某些方面可以对编剧工作进行辅助和提高效率。

但这并不代表它会完全取代编剧的职业地位。

从人性化、文化多样性和深度表现等方面来看，人类编剧依然是不可替代的，

只有人工智能和人类智慧共同发挥，才能持续推动文艺创作的发展。

觉得有道理的记得点赞哟！

2019年上半年，日本有三部动漫，登录中国各大影院市场。

除却《朝花夕誓》外，其中一部《我想吃掉你的胰脏》豆瓣评分竟奇迹般的与前者一致，票房层面，二者也是相差不到600万。

而《朝花夕誓》作为2018年，整个日系都在重推的动漫，它的境遇要远比《我想吃掉你的胰脏》窘迫的多，明明评分与票房基本相似，但口碑和人缘却相差极大。

而这就是夸的过猛，带来的副作用。

前面夸的猛，多半会导致后面稍有瑕疵，就难以留住人心。

《朝花夕誓》从故事设定到剧中角色名称，都有着浓郁的西方玄幻风，而《我想吃掉你的胰脏》却是标准的日系风格，“烂漫樱花”加“美系少女”，这是日系青春动漫的杀手锏。

另外架构层面，《朝花夕誓》略显庞大，剧中主角人物，在属性层面，从人到神，不同种族杂在一起。年龄层面，则从出生到老去，跨度上百年。感情层面，则包含了亲情、友情和爱情。

这些本都可以成为看点，却因为细节处理的失调，从看点转为槽点，观众的感情自然也就无法带入，难以迸发出来。

剧中有六个人物，他们之间相互交织的感情线，略显混乱和浮于表面。

为了便于理解，我们将剧中不能拥有数百年生命的人，称为短暂一族。

“离别一族”三人：玛奇亚、蕾莉亚、克里姆。

“短暂一族”三人：艾瑞尔、兰格、迪塔。

离别一族三人，为一起长大的同一部族好友，其中蕾莉亚天性勇敢、且长相甜美，为部落第一美人，玛奇亚则相对温柔，天性怯弱，是蕾莉亚的好友。

克里姆的人设，剧中并未清晰交代，应当是普通的“离别一族”男子，心底喜欢蕾莉亚。

整部动漫的开始，则从一国之君梅萨帝，派巨龙和军队，虏获蕾莉亚，杀光“离别一族”展开。

梅萨帝因为手握“传说血脉”巨龙，成了整片大陆的强国之一，但随着巨龙得了怪病，不断夭折，他们感受到了前所未有的威胁和压力。

于是另一个“传说血脉”离别之族，则成了他们的目标。

他们选择虏获蕾莉亚来与王子结婚，寄希望产下带有“传说血脉”的后代。

这一场大战，直接让蕾莉亚被囚禁于王宫，克里姆和玛奇亚幸存之后，躲避在外。

而玛奇亚躲避在外的时光里，救下了刚刚出生的孩子，并起名艾瑞尔，她躲避，并将艾瑞尔辅养到六岁的那个村落，有着另外两个人：兰格、迪塔。

兰格是玛奇亚寄身人家的长子，他依照年龄，应当比玛奇亚小6-8岁，随着兰格的不断长大，定格在十五岁面容的玛奇亚，逐渐成为他心中爱慕的那个女孩。

迪塔则是村里的邻家女孩，与艾瑞尔年龄相仿，二人自幼一起长大，她对艾瑞尔有着天生的好感，在长大以后，这种好感变成了爱情。

而整部**的感情线里，有两条感情是最简单，并从未发生改变的：玛奇亚与蕾莉亚，以及与克里姆之间的友情。

除此以外，其余感情线都相对复杂，且发生了很大转变。

蕾莉亚与克里姆之前，是否有爱情？

可以确定的，是克里姆一定爱着蕾莉亚，为此他不惜生命，两次闯进王宫，想要带蕾莉亚远走高飞。

但蕾莉亚两次拒绝，都因为同一个理由：骨肉！

我们分不清蕾莉亚是否爱克里姆，但他们之间的感情，在剧中相对肤浅，流于表面，基本对观众来说，如白水一般淡。

兰格对玛奇亚的爱情，有多深？

玛奇亚15岁的时候，兰格还是小小幼童，兰格长到与玛奇亚一般身高时，玛奇亚依旧停留在十五岁的身姿。

玛奇亚带着艾瑞尔离开村落的时候，一向活泼、好动的兰格，却选择了坐在屋里，头也不回，也不愿意去送玛奇亚，这应当是有了感情，于是生了不舍。

但这种感情，终究只是童年的一种美好记忆，虽有，但不会太深。

于是多年以后，面对玛奇亚的拒绝，兰格虽悲伤，但也选择了坦然接受。

迪塔与艾瑞尔如何走到一起？

迪塔与艾瑞尔则是属于标准的青梅竹马，迪塔从小到大一直爱着艾瑞尔。

而艾瑞尔在和玛奇亚吵了一架，夺门而去的岁月里，是如何爱上并找到迪塔的，并未交代，姑且理解为缘分吧。

最后，则是剧中的主题和精华所在，那就是亲情

我拒绝一切的关于“不伦”这样的字眼，上到为人父母者，下到咿呀学语者，应当都可以理解艾瑞尔对玛奇亚的那种复杂感情，但无论这份感情如何复杂，都不会有一丝爱情元素掺杂其中。

他有着恨、不理解、伤心、难过，但归根结底，他们之间的所有感情都是同一个内核：亲情。

**的最后，即将离去的艾瑞尔躺在床上已经无法睁开双眼，他握着玛奇亚的手说道：欢迎回家。

这份亲情，跨越了几十年，三代人，从始至终，无比纯净。

题主是否想询问“你给我的喜欢在哪个软件看”？腾讯视频。根据查询央视网得知，《你给我的喜欢》于2023年4月24日在由腾讯视频独家播出。《你给我的喜欢》是由丁英洲执导，虢爽编剧，王玉雯、王子奇领衔主演，崔奕欣特别主演，李川、马心瑞、陈鑫海、李星瑶主演的都市情感剧。

前言:

不得不承认，在这么多艺术门类中，**是最容易激起人共鸣的一种，声光影身形意同时对人的感官造成冲击，且能够容纳悲喜剧与文学、戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术，又因为可以大量复制，**自然而然地深入到了人们的生活。不难想象，许多人都曾经做过编剧梦：妙笔生花，恣意挥洒，生出千军万马，可上天下地，愿悲就悲，想喜就喜。尤其是看了让人气不打一处来的烂片时，“我写的都比这好！”更是生出了投身编剧行业、取那些弱智而代之的欲望，对不对？

本书单就是为向往编剧行业的朋友提供指导和支持的，书单排列分先后，当然这样不免带有个人观点，欢迎编剧朋友一起讨论。

友情提示哦，本书单写给想从事编剧行业的人，作为实用性极强的书籍，如果您仅仅是“爱好者”（即使是资深的），阅读本书单里的书可能会有枯燥感。

书籍：

1《**剧本写作基础》——编剧的圣经

作者: [美]悉德·菲尔德

出版社:世界图书出版公司·后浪出版公司

原作名:Screenplay：TheFoundations of Screenwriting

译者: 钟大丰 / 鲍玉珩

出版时间: 2012年7月

基本内容介绍:

悉德·菲尔德从好莱坞剧本佳作和他本人“阅本无数”的审稿经验中，锤炼出剧本写作的基本要素和有效结构，如开端、中段、结尾，建置、对抗、结局，以及如何用情节点的“钩子”挂住故事线，利用偶然事故、情节、大事件塑造人物，推动故事向前发展。书中还介绍了基本剧作格式、怎样与他人合作写剧本、怎样改编等，借鉴了许多编剧大师的创作经验。

这本书刚被引进版权时，是由中国**出版社于2002年出版。书单推荐的新版本，比起中国**出版社的版本，译者未变，大部分内容未变，修订了部分内容，增加了一批更具时代感的**案例。

评论：

悉德·菲尔德是初学者们的导师，《**剧本写作基础》是他们最好的编剧圣经！

——《洛杉矶先驱观察家报》

唯一一本值得你认真对待的编剧工具书。

——托尼·比尔，奥斯卡获奖制片人、导演

这本书提供的基本技巧能够让新手们得以将自己的初步构思转化为令人信服的剧本。

——《美国**摄影师》

对编剧来说这本书提供了极好的建议。我总是告诉年轻编剧立刻去读这本书，无论你拥抱它还是反对它，都肯定能帮助你把思路调整到正确的道路上。

——大卫·凯普，奥斯卡获奖编剧，《蜘蛛侠》、《侏罗纪公园》编剧

点评：

对于茫然无措的初学者来说，最难的找一本既简洁易懂又颇有品位的书，《**剧本写作基础》之直接、易学就如此书的书名，初学者拿了这本书，就能得其门而入了；但同时它又高屋建瓴、绝不肤浅。它凝聚了太多的**剧本写作精华，又极具现实指导意义，笔者身边甚至有编剧朋友多年来一直奉这本书为圭臬，遇见新的问题就反复研读，每读一遍都能有新的收获。

作者悉德·菲尔德（SydField）一直是二十世纪福克斯、迪斯尼、环球影业等**公司的剧本审稿人和编剧顾问，是美国**编剧协会首位进入编剧名人堂的成员（书单还有他的另外两本著作）。这本《**剧本写作基础》自1982年首版以来已被译成二十四种语言，为全球超过四百所大学选作教材，具有极高的可读性和实用性。

2《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》——引领你写好剧本的上帝之手

出版社：中国**出版社

原作名：STORY

译者： 周铁东

出版时间：2001年8月

ISBN：978-7-1060-1706-4

基本内容介绍:

在本书中，作者以一百多部影片作为示例，向读者传授了银幕剧作的原理，它超越僵死的教条，发掘出名品佳作中那些使其卓越超群却又常常被人忽略的组成部分。

这本书从节拍、场景、场景序列、幕高潮、影片高潮等基本概念入手，不仅精辟地阐释了标准的三幕戏剧结构的奥妙，而且还揭开了非典型结构（如两幕、七幕、甚至八幕影片）的神秘面纱，指出了每一种类型的局限性，强调了主题、背景和气氛的重要性，以及人物和人物塑造作为一对相对概念的重要性。

评论：

罗伯特·麦基 是上师们的上师。

——《指环王》、《霍比特人》编剧兼导演彼得·杰克逊

值得反复读，开始并不觉有什么，后来在实践中再回来总有种醍醐灌顶的体会。

——豆瓣读者琰土土

了解西方编剧体系的一本好书，对现代编剧的基本解构能力是很好的帮助。

——豆瓣读者FYCO

点评：

罗伯特·麦基被公认为世界银幕剧作教学第一大师。而这本书是麦基第一次以书的形式揭示其屡获大奖的银幕剧作方法。

这本书对**中起作用的、应予以周密考虑的各因素，都进行了深入细致的探讨，把写作从智力活动提升到情感活动的高度，将银幕剧作的手艺转变为一种艺术形式。

这本书共500多页，够好好研读一阵子了。同时这本书的编剧也值得称道。

3《**编剧创作指南》——专业编剧都是怎么做的？

作者: [美] 悉 德· 菲尔德

出版社:世界图书出版公司·后浪出版公司

原作名: The

Screenwriter's Workbook

译者:魏枫

出版时间: 2012年4月

ISBN: 978-7-5100-4042-9

基本内容介绍:

《**编剧创作指南》融合了悉德·菲尔德二十五年来在世界各地开办**编剧讲习班过程中所积累的教学经验，以最简单实用的切入方式帮助**编剧领域的初学者迅速入门，掌握专业创作技巧，并以其严谨的创作理论为已经从业多年的编剧老手们厘清思路，提供建议，是一部可随时翻阅的工具手册。除了条理清晰的课程内容，本书每一个章节后还附有相应的练习，真正带领读者实践编剧过程，逐步实现剧本写作所需的各个环节，最终完成一部专业级别的剧本。

评论：

在美国**剧本的研究方面，悉德·菲尔德是最杰出的分析大师。

——詹姆斯·L·布鲁克斯，《尽善尽美》编剧、导演，奥斯卡最佳编剧奖获得者

悉德·菲尔德的书是可以作为工具随时使用的。因为，编剧本身就是自我设计难题，布设险情雷区，而又要自我解决出路的人。主人公的障碍越难逾越，故事越引人入胜。然而，编剧们常常容易作茧自缚，陷入沼泽、障碍中找不到出路，被剧本的病症和苦恼纠缠得寝食难安。悉德·菲尔德如同临床医生，开出多种药方，只要对症下药都有解决的办法。

——王兴东，中国**文学学会会长

工作需要，必须啃。满纸“你要不按我说的来，你就会是个渣”的姿态，不过还是挺有用的。

——支离疏豆瓣读者

一本书能让你某些地方豁然开朗，那么这本书就物超所值了。学到的东西很多，虽然是按照好莱坞式的套路，但是万变不离其宗啊。

——豆瓣读者癫癫

点评：

这本书是北京**学院剧作课程指定教材，是关于成功的**剧本的创作要领和实训辅导。它可以当做一本编剧工作手册来看，看好莱坞专业编剧的流程是怎样的，对照自己的实践，然后就会发现万变不离其宗。有编剧吐槽说，在写作剧本的道路上总是埋藏着地雷，那么这本书就犹如扫雷器，可以引领我们顺利走出剧作雷区。

4《**剧作问题攻略》——你写的剧本为什么那么逊？

作者: [美] 悉 德· 菲尔德

出版社:世界图书出版公司·后浪出版公司

原作名:  The

Screenwriter’s Problem Solver

译者: 钟大丰 / 鲍玉珩

出版时间: 2012年4月

ISBN: 978-7-5100-4209-6

基本内容介绍:

本书可看做是《**剧本写作基础》的续篇，它进一步揭示了剧作的奥秘和技巧，每年要通读1000多个**剧本的作者将在本书中告诉你如何一步一步辨识并解决剧本写作中的问题，提供专业写作的秘密，致力于促进你**剧本迈向成功。

本书还结合众多著名的影片剧本的个例分析，从情节、人物及结构等角度，为**剧作者提供了认识、鉴别和解决**剧本写作中种种疑难问题的方法，告诫大家“问题解决的艺术实际上就是识别鉴定的艺术！”

评论：

悉德书中揭示的剧本写作知识对我的影响就像水对巧克力的溶解作用，并促使我创作了《情迷巧克力》。以前困惑的问题现在茅塞顿开，过去阻滞的地方如今游刃有余。

——劳拉·埃斯基韦尔，《情迷巧克力》编剧

如果我在写剧本……我会把悉德·菲尔德随身携带，随时参考。

——史蒂文·布奇柯，《纽约重案组》编剧、制片人、导演

够体贴的问题指南，真的已经够体贴了。

——豆瓣网友LIZARD

点评：

剧本这家伙，看似容易搞定，真的动笔了，才发现问题层出不穷、烦不胜烦。脑海里的故事精彩纷呈，可是写出来却发现又烂又无聊，到底是为什么？要解决写剧本过程中遇到的任何一个问题，首先必须有能力去认识它、鉴别它、确定它，最后再解决它。这本书，就可以带大家去识别和确认在**剧本写作中出现的各种各样的问题。

5《超越套路的剧作法》——灵感就在拐角处

出版社：世界图书出版公司·后浪出版公司

原作名：ALTERNATIVE SCRIPTWRITING :Successfully Breaking the Rules

译者：易智言等

出版时间：2013年6月

ISBN：978-7-5100-3861-7

基本内容介绍:

本书为长期圈囿于各种狗血俗套、立志于找到全新创作方向的编剧提供了一次绝佳的冒险之旅。作者采取了欲破先立的讲授方式，详尽剖析了好莱坞传统三幕剧式结构、类型、角色、基调和叙事手法，再以极具针对性的方式逐一加以改良和革新，层层打破古典主义的围困，为我们推开**剧本创作的另一扇大门。

评论：

这是一本值得深入阅读的编剧书，尤其是对那些反好莱坞、但不知为何反的“进步分子”；尤其是对那些拥好莱坞、但不知为何拥的“保守人士”。翻译这本书应该是回台湾五年来做得最有意义的一件事。

——《蓝色大门》导演，台湾著名**人易智言

从编剧着手，这本书言简意赅地将剧本的结构、角色、戏剧情境、对白、类型部分做引介提示，并且鼓励各种创意突破。其虽然偏重好莱坞主流影片的勾勒，但是所有的例子都耳熟能详，提供最基本的编剧思维方向，是管窥编剧创作相当基本的入门书。

——华语世界重要**人，金马奖主席焦雄屏

实在且高飘的编剧书。拐不过弯儿的时候能给脚油儿~

——豆瓣读者秋生

点评：

不破不立，对于编剧来说，这也许是本书最重要的意义了。有时候腻了、写得没有出路了，根据此书中的指点，也许只需要稍稍逆转一下你头脑中的套路，便可发现在剧本创作的重重迷宫中，随时都能找到全新的视角。

这本书不建议一接触编剧行业就读，建议先读了上述推荐之后，作为补充来看，为拓展思路之用。

结语：

如何写好剧本？当然是仁者见仁智者见智，但是站在前人的肩膀上，总是能看得更高、更远、更全、更透。而对于对编剧完全不懂却又想步入这个行业的人来说，合适的引领者就更凸显出其重要性。当然，理论的指导之下，“躬行”更是万万不可缺的。实践之后再回过头来比照这些书，相信会有更上一层楼的收获。

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内容预览：

第三卷 第十四章 换房记

自从遇到了乔娅筠，托尼的生活就完全改变了，他满脑子都是乔娅筠的倩影，那一颦一笑总在他面前闪现，现在他每天的必修课就是忙完了自己的学习后去乔娅筠那里报道。同时，他也介绍了学校里的同学给乔娅筠认识，为她提供写剧本的素材，令乔娅筠没有想到的是，那些外籍学生知道她要为留学生写故事，都很积极，讲述着他们的故事，为她出着各种主意，甚至还把他们的朋友也介绍进来，原先只有五六个留学生，到后来，居然发展到了二十多个。

紫儿知道后，也为他们的热情感动，由于乔娅筠时常请那些外籍朋友到家里来坐，，何况紫儿又是中文系出来的，他们有什么文字方面的问题都能向她请教，结果她们的住处成了中外活动联谊所了，紫儿连连说要换个大的房间，这话又得到了大家的一致认同。

乔娅筠是第一个投赞同票的，“太好了，我早就有这个意思了，我总睡沙发，只有现在甜甜不在，我才能睡她的房间。”甜甜去了B市开始她的剧的筹备了。

“是啊……

确认后请采纳

软件开发是根据用户要求建造出软件系统或者系统中的软件部分的过程。软件开发是一项包括需求捕捉、需求分析、设计、实现和测试的系统工程。软件一般是用某种程序设计语言来实现的。通常采用软件开发工具可以进行开发。软件分为系统软件和应用软件，并不只是包括可以在计算机上运行的程序，与这些程序相关的文件一般也被认为是软件的一部分。 软件设计思路和方法的一般过程，包括设计软件的功能和实现的算法和方法、软件的总体结构设计和模块设计、编程和调试、程序联调和测试以及编写、提交程序。

你好

广播剧的编剧一般包括 原创编剧与改编编剧

能力的话：首先 语言文字是必不可少的。主要针对台词

然后要有整体场景构建能力（就是你要能脑内整个剧的流程）

还要会场景转换 台词的情感提示，后期制作提示

改编编剧要根据要求策划的要求及作者的要求（一般原著作者就是规定改编的情节的占全文百分比）进行改编剧本

原创就比较好玩，会有自己的情节。对语言掌握的能力要求会更高。对于想象力丰富的人来说很有趣的呀

你说的如何加入，，我没有明白？

如果你想当一个广播剧编剧，随便找个社团去考一下就好。一般考题就是原创一个再改一个剧本，还有的社团会让你编辑什么通知什么的（这样的社团就是把编剧分到宣传部的社团）

我不是做编剧的，但是最近也在渣编剧，也是听身边的编剧们说的，希望能帮到你~~