所有故事都以情感为基础，没有感觉就不是阅读

如果我们是读者，对一篇小说的感觉从何而来？答案非常简单：主人公。

当我们完全沉浸在一个故事中的时候，我们自身的意识会消退。我们会把自己当成主人公，感觉着他的感觉，渴望着他的渴望，恐惧着他的恐惧，也就是说，我们犹如附体似的短暂性“变”成了他。

这当然不是真的，这只是一种内在的感觉，但那种沉浸有时候会让我们暂时忘却烦恼，比醉酒消愁效果更好，还没有任何毒副作用。

前提是我们读到的是能感同身受的好故事。

这就告诉想要写畅销小说的我们， 一个好故事，情节应该是所发生的事情如何影响主人公，以及结果他采取了什么行动。也就是说故事里的一切以如何影响主人公为基础而获得相应的情感重量和意义。

故事每一个场景里，主人公必须对所发生的事情作出具体且有个人色彩的反应，而且这个反应还要对主人公能否达成目标有影响， 要么离成功更进一步，要么让事情变得更糟……如此便能将读者吸进他的身体，通过他的眼和心，让读者具有他的知觉和感觉，跟随他去经历和体验另一段不同的生活。

所以从根本上来说， 推动故事发展的是主人公的行为、反应和决定。

想体现主人公对某件事的反应， 可以从他的外在表现、内心想法，或者读者们的直觉入手。

外在表现通常指肢体语言，展示的是某个人物的真实感受，尤其是在这个人想要说的话和能够说的话存在巨大差异的时候，应该讲述读者不知道的事情。

那么如何引导读者去体会主人公的想法，以便获知主人公怎样看待发生在他身上的所有事情？也就是说如何将主角对于所发生的事情的内在反应编织进故事里？

这就提到写作视角的问题。

作者丽萨•克龙主要介绍了 第一人称和第三人称 ，这两种视角差别在于距离。第三人称的故事中，有些时候读者需要基于对主人公的认知去判断作者所转达的事情具有什么意义；而第一人称的故事里，因为所有这些细节都由文中的“我”精心挑选，不用读者去判断，“我”自己就会说出来。

不过要注意，第一人称写作时，所说的每一个字都必须在某种意义上反映“我”的观点，永远不会提到任何一件与“我”无关的事情，对于提到的每件事都会下结论，永远不会中立，总会有目的，也永远无法告诉读者别人的思想或感觉。

另外，第三人称有三种视角，分别是客观视角，限制视角，也就是主观视角，还有一种是全知视角，相信大家不会陌生，这里就不多说了。

但强调一点，不管用哪一种视角叙述， 每个场景只能选定一个角度。

这是作者丽萨•克龙提出的检查要点，有兴趣的可以通过自问下列问题对自己的作品适当修改：

1你的主人公有没有对所发生的一切事情产生反应？

2如果以第一人称写作，那么所有的事情是不是都通过叙述者的角度进行了筛选？

3有没有确保社论不会跑出专栏以外的地方？写作的乐趣在于神不知鬼不觉地暗中布局，使读者最终自愿地选择你的观点。

4有没有运用肢体语言来讲述我们还不知道事情？——暗示事情不都像表面看起来那样！

PS《你能写出好故事的》第三章。

文 | 鱼爱吃猫

今天的笔记内容对应《谈美》第十二章。

昨天我们说了，艺术家在创作时，必定使用想象。这是第一点。

所以第二点是： 于想象之外，又必有情感。

分想作用和联想作用只能解释意象如何产生，不能解释创作者在许多可能的意象中为何偏偏选择这个意象。还是以《长信怨》为例，长信宫周围的事物甚多，王昌龄为何选择了寒鸦？能与寒鸦发生联想的意象也很多，他为何单选择了昭阳日影？

这样的选择并不是偶然的，有几条路可走时联想只走一条路，是由于情感的暗中驱动。长信宫周围的事物虽多，只有带昭阳日影的寒鸦可以和弃妇的情怀相照映，只有它能显出一种“怨”的情境。因此诗人选择了寒鸦。

如果还想举例子，王昌龄的另一首诗《闺怨》就挺不错：

杨柳这个意象，本可以引起无数的联想，比如“树犹如此，人何以堪！”，以及“此柳风流可爱，似张绪当年”等等。为何这首诗的主人会懊悔当初劝丈夫出去谋官呢？因为“夫婿”这个意象对于闺中**来说，是一个 受情感饱和的意象 ，而杨柳的浓绿又最容易惹起春意，所以经它触动，“夫婿”的意象就立刻浮上心头了。

王昌龄既不是班婕妤，也不是闺中**，为何他能感受她们的情感呢？这是因为，诗人和艺术家都有“设身处地”和“体物入微”的本领。他们描写一个人，就要钻进那个人的内心，在霎那间成为那个人，亲自感受他或她的生命，领略他们的情感。在这种心灵的感通中我们能见出宇宙生命的联贯。诗人和艺术家的心就是一个小宇宙。

文艺作品不需要区分“主观性”和“客观性”，而是都必须具有完整性。主观的作品必同时是客观的，客观的作品也必同时是主观的。它是旧经验的新综合，它的精彩就全在这综合上面。我们欣赏作品时，也不能拆开来看，而必须审视综合的情感，先注意到总印象，不可单论细枝末节。

比如古诗《江南》：

这首诗如果单独看每一句，都显得没有特色。但合看起来，却是一副极优美的意境。

精彩的作品要在总印象上玩味，决不能字斟句酌。晋以后的诗词大半都是细节胜于总印象，聪明气和斧凿痕迹都露在外面，这的确是艺术衰落的迹象。

情感是综合的要素，许多本来不相关的意象如果在情感上能协调，便可形成完整的有机体，比如李白的《长相思》收尾两句：

以及钱起的《湘灵鼓瑟》收尾两句：

这里加斜体的字句传达的都是物景，但这两首诗的整体都是着重人事。当我们玩味时，并不会觉得人事中插入景物有什么不伦不类，反而会觉得它们本来就该如此联系，互相烘托，益见其美。这就是由于它们在情感上本来就是和谐的。

比如“曲终人不见，江上数峰青”这两句诗，曲终人散和江上峰青虽然没什么关系，但两个意象都传递出一种凄清冷寂的情感，所以互相和谐。从这个例子，我们可以看出创造如何将平常的意象以一种不平常的方式综合到一起。

综合在一起的情感，可以把看似散漫的意象变得不散漫，看似重复的意象变得不重复。《诗经》里面的许多篇章都有内容基本相同的章节，互相之间只有一两个字的区别。创作者为什么要像这样重复着说呢？因为情感许多时候本身就是往复低回、缠绵不尽的，《诗经》里的作品，仔细品味，虽然有章节的内容重复，但情感上则不会重复。

总之，艺术的任务是在创造意象，但是这种意象必定是受情感饱和的。情感或出于人，或出于己。对出于己者，需跳出去观察，对出于人者，需钻进去体验。情感最易感通，所以“诗可以群”。

无戒90天成长训练营

感情中被PUA的11种迹象

01、扭曲、转移、逃避。

通过谎言来扭曲事实，转移话题来分散注意力，或者回答一些含糊不清没有意义的事情来逃避。

02、放大缺点。

无限放大你的缺点、错误或失败，而故意忽视你取得的成就。让你产生自我怀疑，从而认为自己什么都做不好，形成恶性循环。

03、情感攻击。

当你对他们所做的事感到失望时，他们不会反思自己的行为，反而会指责你对他不满。

04、利用愧疚感。

对受害者表现出嫌弃、轻视和失望，让受害者觉得自己没有价值、没有能力，因此更依赖于他。

05、制造巨婴。

忽视你在情感或心理的成长，强调你缺乏知识或者生活经验，使你处于一个孩子的位置。

06、合理化。

当他们做错了事又无法逃避责任时，他们就会努力编造借口和谎言，使其合理化。比如说你没有经验，或者你不懂他们，从而不会受到责怪。

07、分裂人际关系。

控制者会故意和你争吵，然后告诉其他人，让他们来反对和指责。控制者最终的目的是为了分裂你和他人的关系。

08、隐蔽攻击。

他们会把指责包装成建议、经验。让你相信他是真的想要帮你。这些建议中可能会伴随着控制或他们的批评失望，主要是用来贬低和打压你。

09、享受你的痛苦。

他们会精心设计圈套，暗中动摇受害者的信念，致使受害者一直处于失败的位置上，然后用失败去质疑和责怪受害者，并从中获得快感。

10、倒打一耙。

他们会反过来指责你伤害了他们，这样的指责会让你产生困惑，开始怀疑自己是那个施虐者，目的是为了让你产生内疚感。

11、扮演受害者。

他们喜欢扮演受害者的角色，宣称他们痛苦是由于环境或者其他人造成的，反过来指责别人在伤害他。

寄情于景。寄情于景法，就是将人物在活动过程中所产生出来的情愫暗含在人物活动场所的景观物象描写之中，通过对景物的描写，寄寓、烘托着人物的抱负或情感来布局谋篇的一种写作方法，因此把情感融入具体的人、事或景物之中叫寄情于景。情感是态度这一整体中的一部分，它与态度中的内向感受、意向具有协调一致性，是态度在生理上一种较复杂而又稳定的生理评价和体验。

关于感情问题的风水

　关于感情问题的风水，爱情这个词简单而又复杂，简单是因为美好，复杂是有时会让人理不清头绪，需要两个人去维持的同时还要风水的讲究，下面就由我跟大家说说关于感情问题的风水，大家一起来看看吧。

感情问题的风水1

　 关于感情问题的风水

　 一、忌住在阁楼

　阁楼的设计，娇小而温馨，越来越受到人们的青睐。倘若是当作偶尔的休息室，或者客房、书房等，倒是不错的选择。但要是想要长期充当卧室的话，从风水学的角度其实并不提倡。尤其是正处于热恋或者寻找恋情的年轻人。因为这种富有格调的阁楼，其造型往往都是倾斜的屋顶，狭小的空间。这样的格局，除了容易导致恋情流失之外，还会给人一种心胸狭隘的潜移默化影响。

　 二、忌长条形的卧室

　本来长条形的卧室设计，是比较少见的。但是有时候房屋的构造或者是个人喜好等因素，会把卧室设计成长条形。而有些富裕的家庭也会特地设计成这样样式，能够在其中隔开做独立的试衣间等。但是这种格局的卧室在风水学中也是不提倡的。因为这样的造型，容易让人感觉到孤单寂寞冷清，长期居住会导致孤僻的性格，以及做事的积极性下降。所以倘若卧室主人正处于谈恋爱时期，那么很可能会导致态度过于冷淡而被甩。

　 三、忌切半的`设计

　这种设计格局在别墅中最为常见，就是把房屋分割成前院后院，再弄些假山、游泳池等。虽然很多土豪们都喜欢追求这种“小桥流水人家”的意境，但其实风水中并不是特别好的格局。尤其是当房屋整体是圆形的时候，这种分隔切半就像是破裂的镜子一样。容易给家人带来无形的煞气，对维系感情更具杀伤力。

　 四、忌空洞的格局

　现代人大多都是有车有房一族，不少人喜欢把一楼建成车房，二楼才用来居住。这种格局就被认为是空洞型，整体看起来就像是底下空出了一大块，让人有种悬空在气球上的不稳定感。在风水学中认为，空洞型的格局，让居住其中的家人容易浮躁不安，脾气暴躁。对恋人的感情更是充满的威胁因素，很可能会导致分分合合的情况出现。

　 感情风水的禁忌

　镜子属金，镜的摆放，对夫妻影响最大。主人房的镜反映到主人的床，特别是床头有镜反射，代表夫妻拗颈不和，甚至有第三者。在夫妻的房间内，置放镜子不受鼓励。镜往往代表增旺多一粒夫星，或增旺一粒妻星，无论增旺夫星还是太太星，均对婚姻不利。因此不管夫妻是要金还是不要金，在睡房内摆镜，是都十分危险的行为。如房内有梳妆台，亦必定需要放镜子，解决方法之一，可用一面座台镜去代替，照的时候从抽屉拿出来，照完后放回抽屉内。另一方法，是装镜后，在镜前面加一块帘，需要时拉开，不需要时拉上。不过房间内依然还有另一种镜出现，称为［暗镜］，即暗中的镜，不为人知，那是什么？是电视机！

　电视机不看的时候，会反射床的影子，变相也成为镜。大家要小心，虽然你已避开所有睡房的镜，但没有觉察到，原来电视机也是一块镜。电视机往往制造了第三者和不利婚姻。从风水学上，不鼓励夫妻在睡房内摆电视机，理由是电视也是镜。不过很多人在睡房内摆电视机，除方便看电视，也由于电视属火，夫妻要火，便喜欢在房内摆电视机。如二人均忌火便不宜有此摆设。

　电视机要如何摆法，才称为好风水？最好当然切勿对正睡床，应尽量靠则一点。另一方法，在电视机上铺一块漂亮的布，便可防止反射。此法最安全，可避免电视机反映出大床的影子。镜子放在洗手间内，乃应其金水。一般来说，洗手间内摆镜是必然的，无可抗拒。但镜太多，便要小心。

感情问题的风水2

　 家居里的感情问题

　 一、客厅

　客厅中最需要注意的是沙发，有以下两点：第一，沙发不可靠窗等形成后空；第二，沙发后不可装镜子形成后虚。否则，就会形成风水中沙发无依的现象，意味着家中主人易犯桃花、不想归家，这自然最终会导致夫妻关系的破裂。

　 二、卧室

　卧室不但是休息的地方，也是夫妻间独处的空间，因此卧室最忌讳第三人进入，倘若没有必要，最好不要让外人进入。卧室中也不宜另设更衣间，这如同正室旁有副室，会让老公容易出轨。另外，卧室中的镜子不能正对床和大门，这样会使男主人不安于室。卧室房子最忌摆放干燥假花，除浴室外的其他地方也不宜摆放；也忌同床异被，这样的话长久下来会导致夫妻间的情感受到影响，破裂也在所难免。

　 三、厨房

　在风水学中，厨房的炉灶为火，代表家庭主妇、妻子；而厨房中的水龙头属水，代表着家中的男主人、丈夫。若在厨房设计上，炉灶与水龙头对冲，特别是近距离的对冲，那么夫妻间容易发生口舌而分离。

　 四、装潢

　倘若家里装横五光十色、斑斓多怪，会使男主人开始变得花心，心里不安家，每当看到心情会变得浮澡，按捺不住家里的空虚。时间久了夫妻争吵的事件越来越多，感情破裂，最终离婚。因此建议装潢以简洁为主。

　 餐厅挂画对感情的影响

　 一、选择能带来食欲的挂画有宜夫妻关系

　像一些水果画和食物画，能带来好的效果，这样能给夫妻带来愉悦的心情，形成一个好的就餐氛围。这样就能让夫妻之间的关系变得和谐，在感情的沟通上才能有更好的进展。

　 二、不宜出现在餐厅的风水画

　 1、婚纱照

　有人认为客厅悬挂婚纱照可以带来爱情风水，那么在餐厅中会不会有同样的效果呢？回答是否定的，因为在餐厅中的饭菜味道比较浓厚，空气不如客厅的清新，婚纱照放在餐厅会减少爱情，影响了夫妻之间的关系。

　 2、人物画像

　人物画像不能出现在餐厅中，尤其是已故的亲人的画像，这样的凝重的气息在餐厅中出现对人们的心情无疑是一种打击。对我们的感情的形成也是一种伤害，所以在餐厅挂画的风水禁忌中，我们要避免这样的挂画选择。

　 3、晚秋、夕阳意向的挂画

　晚秋、夕阳意向的一些色泽暗淡的挂画也不要悬挂在餐厅中。好的环境才能带来好的心情，好的心情才能带来好的食欲，而且当我们的基本需求被满足了之后，才会在丰富我们的精神世界，才会把我们的心情拿出来和爱人分享，形成好的爱情环境。所以，在餐厅挂画的风水禁忌中，我们要选择具有积极乐观向上的挂画，这样才是对夫妻之间爱情的负责态度。