文学活动要素之间的关系怎样理解

1、四要素内容是指作品、作家、读者、世界；

2、关系:世界是文学的基础,作家和读者是文学活动的主体,作品是活动的产物；

3、理解：“文学活动的四要素”指的是：文学作为一种活动，总是由作品、作家、世界、读者四个要素组成；对这四个要素的强调，文学理论的任务一般规定为五个方面，即文学活动论、文学活动本质论、文学创作论、文学作品构成论和文学接受论；艾布拉姆斯的“文学活动的四要素”说，为我们理解文学理论的学科归属大有帮助。 M．H ．艾布拉姆斯，美国康奈尔大学英语系教授，当代著名文学理论家；主要著作有《诺顿英国文学选读》《文学术语词典》《自然的超自然主义：浪漫主义文学中的传统与革新》《相似的微风：英国浪漫主义文学论集》等；《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》是他代表性的著作，为二战后欧美文学研究与批评设立了权威性的标准。

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扬州大学

姚文放教授

绪论

文学是由想象创造出来，具有形象性和情感性，以一定的形式美打动人的语言艺术，它不仅包括文辞章句之类用文字书写的书面文学，还包括口头流传的诗词歌赋。

布尔迪厄认为， 在商品化时代，资本表现为三种基本形态，即经 济资本、文化资本和社会资本，它们在一定的权 力场中相互转换，物质性的经济资本可以转换为 非物质性的文化资本或社会资本;同样，非物质 性的资本如文化资本也可以转换为物质性的经济 资本。值得注意的是，布尔迪厄还指出了文化资 本的不同存在形式，其中之一就是“文化商品的 形式”，

文学史料是文学研究与文学 史研究的基础,文学史料的研究对象主要是文学 文本及其相关资料, 它要对文学文本进行必要的 分类, 考察它的源流, 考证它的真伪, 考订它的异 同, 鉴定它的价值。

研究文学的本质与规律的科学统称为文艺学

文艺学三个分支，即文学理论，文学批评，文学史

第一章，文学本质论

文学作为社会意识形态，

作为审美意识形态（哲学，道德，宗教，文学，艺术），

作为语言艺术

文学的反映对象以人为中心

文学即人学，文学是描述人的

艺术传媒的分类

根据运用的媒介，材料和方式，可以将艺术分为四类

造型艺术，绘画，雕塑

表演艺术，音乐，舞蹈

综合艺术，戏剧，**

语言艺术啊，文学

第二章，文学特征论

文学形象性，典型性，真实性，倾向性

文学具有托物言事的蕴涵性

文学形象能够在外观下，潜伏更深刻

的东西

以情动人的感染性

将情感变为意向

将想法主题变为具体的物质，具体的意向

文学的典型性

典型化的途径

1，典型人物的塑造

2，情节与细节的提炼

情节是展示人物性格的手段

情节就是“某种性格，典型的成长和构成的历史”

细节是情节的基本元素，也是人物描写的基本单位

所谓典型，是以叙事写人为主的文学作品所达到的优化状态，所谓意境，则是以抒情写意为主的文学作品所达到的优化状态。

文学艺术是作家艺术家对实际生活进行加工改造的结果。

第三章，文学功能论

文学功能

认识功能（阅读文学作品，了解各个时代的社会生活风貌，历史知识，社会知识和人生经验，提高能力）

教育功能（文学作品有一定的哲学，道德，宗教，政治等价值观念）

审美功能

娱乐功能

第四章，文学发展论

文学艺术起源

模仿说

文学艺术起源于人类对于外在事物进行摹仿的本能

游戏说

巫术说

情感表现说（表现喜怒哀乐，于是在声音，形体和语言上表达，使成为音乐，舞蹈和文学）

艺术生产首先与审美心理密切相关，感知，表象，想象，联想，理智，情感，意志等心理要素为艺术生产不可或缺。

物质消费为对于物质对象的消耗或使用为一种物理过程，艺术消费是一种精神活动，消费者对于艺术产品的精神状态的开掘，发现和超越

物质消费在低级层次，而艺术消费则满足人的审美需求，艺术需求，在人的需求层级中处于较高层次。

文学的发展是以继承历史上长期形成的优秀传统为前提

第五章，文学创作论，

作家整体素质包括三个方面，生活经验，思想水平，艺术修养

生活经验是决定文学创作的优劣成败

生活经验来自于直接经验，间接经验（书籍）

文学创作四个过程，准备阶段，构思阶段，启发阶段，传达阶段

第六章，文学风格论

风格以人为本，以人的主观精神修养为根本，包括人的道德，品格，情感，胸襟，趣味等等。

文学流派，即一批在思想倾向，美学观念，文学主张等方面相似的作家自觉形成的文学派别。

文学流派影响因素

客观主观社会审美

文学思潮的涵义

在一定历史时期内在一定哲学思想，美学观念，文学主张支配下的文学创作。

第七章，文学作品

文学作品指通过文学作品中艺术形象所展现的社会生活，以及这种艺术形象所隐含的思想。

文学语言来源于日常语言

文艺学三个分支，文学理论，文学批评，文学史

文学理论主要研究文学的基本原理、基本规律和基本范畴等。

• 文学批评是文艺学的应用学科，它需要依靠文学理论的背景，运用文学理论所提供的观点、原则和方法直接剖析和评价作家、作品和其他文学现象。

• 文学史以文学发生、发展和演化的历史过程为研究对象 。

　　首先．文学反映的生活是人的整体的生活。这里所说的整体的生活，是指现象和本质有机的融合为一个整体的那种生活。文学就是以活生生的、具体感性的，寓含着本质规律

　　的，不可肢解的生活的整体为其对象和内容，井对这种整体生活作综合的反映。而任何一种科学都只是研究自然和社会现象的一部分，或是关于人生的莱一个方面。显然，文学在

　　这一点上与其他社会科学是很不相同的。

　　其次，文学是美的领域。文学的对象必须具有审美的意义，或是在描写之后具有审美的意义。美不单纯是客观事物的屑性，它跟审美主体的主观作用有密切关系。文学创造的

　　是艺术美。艺术美来源于生活美。因此，只有美的生活才能成为文学报写的对象。这一点和科学也是不尽相同的。

　　在春天，正当播种之际，人们把春雨当作喜雨，有“春雨贵加油”的说法。杜甫是一位伟大的现实主义诗人。他以《春夜喜雨》为题，写了这样一首五言律诗； “好雨知时

　　节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱里，江船火烛明。晓看红湿处，花重锦官城。”全诗四十字，从夜写到晓，从物写到花，从听觉写到视觉，从近处写到远

　　处，用字稻当，每一句都有一个响字或者活字。更重要的是；全篇自始至终不房一个“喜”字，然而却处处充满署喜意，既写出了现实生活中春雨给人们带来的喜悦之情，又充

　　分表达了诗人对春雨的美好感情。可是，科学家如果需要，他对春雨的描写却勿需如此。他只要着重说明春雨的珍贵就可以了。可见文学和科学在反映对象时，文学的重要特征总是结对象以美的描写和歇颂。两者的区别是鲜明的。

　　再次，文学反映的生活是个性化的生活。这是因为：作家在反映生活时，不是照相式的摹拟生活，而是通过典型化的手法，对生活进行一番改造和加工。因而，作品中反映的生活，就必然会留下作家自己精神个性的印记。这是文学内容上的又一重要特征。法国作家雨果创作了不少现实主义作

　　品，而一九三O年创作的浪漫主义戏剧《欧那尼》，则显示了作家在文学创作上的巨大勇气和成功，更说明了文学在内容上的重要特征：一定要赋予作品以个性化的色彩，也就是要不断地创新．

文学的四要素：世界 作品 读者 艺术家

第一，文学活动作为人类的一种精神活动，它有一个历史的发展过程，它是随着时代的发展而发展的，从而显示出不同历史阶段的不同的特征。文学发展的根由，文学发展的规律构成了“文学活动发展论”。第二，文学作为人类的一种特殊的精神活动，必然与人类的其他活动不同，在性质上必然有其独特之处，而从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质，这就形成了文学活动本质论。第三，“世界”就是我们所指的社会生活，社会生活是一切种类的文学艺术的源泉，但社会生活本身还不是文学，社会生活的原料必须经过作家的艺术创造，才能变成文学文本，而研究作家如何根据生活进行艺术创造的过程和规律，就形成了文学创作论。第四，作家创作出来的文学文本在阅读、研究和批评中变成了作品，文学作品是一个复杂的结构，其中像题材、形象、语言、结构、类型、风格等都是作品构成中的重要问题，而研究作品的构成因素及其相互关系，这就形成了作品构成论。第五，作家笔下的文学作为文本如果被束之高阁，不与读者见面，那还是死的东西，还不是活的审美对象，文本一定要经过读者的阅读、鉴赏、批评，才能变成有血有肉的活的生命体，才能变成审美对象，而研究读者接受过程和规律，就形成了文学接受论。由此可见，文学理论体系中的活动论、本质论、创造轮、作品论、接受论恰好是与文学四要素构成的文学活动的结构和发展关系相对应的。文学活动的结构和发展关系规定了文学理论的任务。

本质主义(essentialism，又译本质论)，是卡尔·波普尔在1935年提出的术语，其内涵与同唯名论对立的唯实论大体相当。波普尔既不接受唯名论，也不认同唯实论(共相实在论)；相反，他始终相信“外部世界”实在论。为了区分这两种不同的实在论，波普尔将前者命名为“本质主义”。按照他的解释，本质主义意指任何与唯名论对立的观点，特别是柏拉图、亚里士多德以及胡塞尔的理论。[波普尔．波普尔思想自述[M]．赵月瑟，译．上海：上海译文出版社．1988．]

本质主义是一种僵化、封闭、独断的思维方式与知识生产方式。在本体论上，本质主义不是假定事物具有一定的本质而是假定事物具有超历史的、普遍的永恒本质，这个本质不因时空变化而变化；在知识论上，本质主义设置了以现象|本质为核心的一系列二元对立，坚信绝对的真理，热衷于建构“大写的哲学”（罗蒂）、“元述事”或“宏伟叙事”（利奥塔）以及“绝对的主体”，认为这个主体只要掌握了普遍的认识方法，就可以获得超历史的、绝对正确的对本质的认识，创造出普遍有效的知识。

第五章 抒情作品

　-名词解释-

　三分法：把文学作品为成三大类：叙事作品、抒情作品、戏剧作品。

　抒情作品：表现传达作者以情感为核心的内在心性的文学作品。

　情感：人对与之人发生关系的客观事物的态度的体验。

　情绪：人对客观事物是否符合自己需要而产生的体验。人对外界刺激带有特殊色彩的主观态度。

　审美情感：审美主体对客观审美对象是否符合自己需要所作出的一种心理反应、态度和体验。

　艺术情感：对客观现实与表现对象持特定审美态度的一种情感体验。

　表现论：认为艺术的本质在于表现情感，又称情感论。

　托尔斯泰传达论：借助“外在符号”“传达”“感情”

　诗可以兴、可以观、可以群、可以怨：兴，抒发情感；观，反映社会生活；群，沟通人与人；怨，批评时政。

　抒情原则：在创作过程中，处理情感与理性、现实、语言等关系问题上，有意无意遵循的原则。

　古曲主义：拥护王权；理性绝对化，否定感情的意义；运用民族规范语，恪守“三一律”；明显的保守性。

　灵感：文思敏捷、思维活跃、注意力高度集中的很顺利的创作心境。

　抒情策略：创作时，在语法或修辞采用某种方法和手段以达到抒情的目的并强化抒情效果。

　原型意象：在某种抒情传统中长期反复使用并因之产生了固定内涵的模式化意象。

　抒情母题：在某种抒情传中基于某种原型意象而形成的内涵相对固定的大型主题。

　抒情小品文：一种短小而富有抒情意味的散文。

　抒情的语法策略：从语言的结构方式这一角度强化抒情效果的方法和手段。

　抒情的修辞策略：运用各种修辞方式强化抒情效果的方法和手段。

　-简答题-

　一、抒情作品的情感表现特点有哪些？

　1 表现情感的方法、途径和手段多种多样。

　2 表现的情感是多种多样的。

　二、表现论的核心内容是什么？有哪些代表人物？

　1 认为艺术的本质在于表现情感，又称情感论。

　2 首倡，法国弗尔龙；意大利克罗齐；英国科林伍德；3 情感与表现是互动的。

　三、什么是抒情原则？有哪些种类？

　1 在创作过程中，处理情感与理性、现实、语言等关系问题上，有意无意遵循的原则。

　2 古曲主义抒情原则。

　3 浪漫主义抒情原则。

　4 象征主义抒情原则。

　-论述题-

　一、抒情性作品的一般性原则是指什么？

　1 诚挚性原则。

　2 独特性原则。

　3 感染性原则。

　二、抒情作品的抒情途径有哪些？

　1 以声传情、声情并茂。

　2 以景结情、情景交融。

　三、抒情小品文的特征是什么？

　1 在内容上高度自由。

　2 在形式上灵活多样。