急需4首关于春夏秋冬的诗.包括翻译和作者的抒发情感.!

这是我在大学时代读到的一首回文诗，一直以来我把它当作我空间里的一部分，这首诗是由清代女诗人吴绛雪咏的赞美四季的回文诗，《春夏秋冬》，每首仅用10个字却是七言绝句：

《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明；

《夏》诗：香莲碧水动风凉日月长；

《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流 ；

《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。

上面各行字句，分别包含了一首七言绝句，即：

《春》

莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

以下是网上搜到的非个人见解：

才女，美女，烈女——吴绛雪和她的回文诗

吴绛雪(1650—1674)，女，名宗爱，永康县城后塘弄人。父士骐，曾任仙居、嘉善、嵊县教谕。绛雪自幼秉承家学，聪颖多能。9岁通音律，闻琵琶曲，即能随声唱和。11岁作七绝《题晴湖春泛图》，情景交融，见者赞赏。12岁时以诗入画，设色精绝，书法不同凡响，名噪一时。绘画擅长花卉、人物，兼善写生，传世画作有《梅鹊图》、《落英》等。且姿容秀丽，有国色之誉。丈夫徐明英早逝。清康熙十三年(1674)，耿精忠在福建叛乱，派部将徐尚朝进兵浙江，攻陷处州。六月，兵至永康。尚朝早年曾官处州，素慕绛雪才华姿色。此次入浙后，探知绛雪正守寡居县城后塘弄娘家，扬言“只有献出绛雪，才能免除永康全城屠戮”。绛雪得知，说：“未亡人终一死耳。”慨然允诺。尚朝闻讯，下令部属过永康不得杀掠，自己率军进犯金华，派两妪和数名士兵迎绛雪赴金华。行至白窖岭下，绛雪停骑，命取饮水，乘护送者不备，纵马驰向山崖，坠涧身亡。后人在其殉难处建亭立碑纪念。道光年间，永康县丞、桐城吴廷康撰《桃溪雪》记其事；海盐词曲家黄韵珊编《桃溪雪传奇》，海宁许楣为之传。传世之作有诗集《六宜楼诗集》、《绿华草》和回文诗。

吴绛雪的诗

题晴湖春泛图(吴11岁时所作)

画桡缥缈欲凌空，两岸桃花映水红。

三十里湖晴一色，春来都在晓莺中。

题画

淡日横翠微，泉声相断续。

空山静无人，深林出黄犊。

题天台采药图：

采药见桃花，路循桃花去。

春岩瑶草香，渐入云深处。

弹琴

香烟袅袅昼沉沉，流水空山对鼓琴。

一曲未终天欲午，落花无语卧苔荫。

吴绛雪的<咏四季诗 >的各种读法(转)

我来读读吴绛雪的<咏四季诗 >(作者:刚刚)(此文引用,尚未征得作者同意)

咏四季诗 （清）吴绛雪

莺啼岸柳弄春晴晓月明。

香莲碧水动风凉夏日长。

秋江楚雁宿沙洲浅水流。

红炉透炭炙寒风御隆冬。

十个字一行,由于一般都把它当回文读,所以通常称为十字辘轳回文诗它可读成四首季节诗:

春

莺啼绿柳弄春情，柳弄春情晓日明。

明日晓情春弄柳，情春弄柳绿啼莺。

这是一幅莺啭岸柳，晴春明月的醉人风光图。

这种诗的形式奇特，字句凝炼，情趣横生，别具一格。古代文人把它称为诗中的“袖珍品”，还把这种“前七后三”七绝诗起了个雅名——连理回文诗。

若仅从回文角度来读，也可各自成五言一首，可读成：

莺啼岸柳弄，春晴晓月明。

明月晓晴春，弄柳岸啼莺。

夏

香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

桃花源向路桥《咏荷花池》诗碑、雁荡山维摩洞回文诗和戏曲《站花墙》（王美容出题，杨玉春答对）以及阳朔莲花岩都用了这首诗，可见此诗之妙。

五言：

香莲碧水动，风凉夏日长。

长日夏凉风，动水碧莲香。

秋

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

五言：

秋江楚雁宿，沙洲浅水流。

流水浅洲沙，宿雁楚江秋。

冬

红炉黑炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭，冬寒炙炭黑炉红。

五言：

红炉黑炭炙，寒风御隆冬。

冬隆御风寒，炙炭黑炉红。

其实大家忽视了,它还可读成一首古风:

莺啼绿柳弄，春晴晓日鸣。

香莲碧水动，风凉夏日长。

秋江楚雁宿，沙洲浅水流。

红炉透炭炙, 寒风御隆冬

这是一首赞美家乡春夏秋冬四季景色的四季诗(四季诗仍属于杂体诗的一种)

还可利用标点,读成下面这种形式的四季诗:

莺啼绿，柳弄春晴晓日鸣。

香莲碧，水动风凉夏日长。

秋江楚，雁宿沙洲浅水流。

红炉透, 炭炙寒风御隆冬

换一下标点打法,则成另一首四季诗:

莺啼绿柳弄春晴，晓日鸣。

香莲碧水动风凉，夏日长。

秋江楚雁宿沙洲，浅水流。

红炉透炭炙寒风, 御隆冬

《夏》

香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

《秋》

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

《冬》

红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

一首诗从10个字中回环出来，描写四季自然特色分明，光色陆离，让人回味无穷。

被世人誉为回文诗珍品。

青松古诗表达诗人对青松的什么之情

歌颂了青松的顽强不折不挠的精神,并且借喻于己身表达了自己也同样具有青松一样百折不挠的品质

青松这首古诗,表达了作者对青松的什么之情

《青松》一题,是《冬夜杂咏》中的首篇作者借物咏怀,表面写松,其实写人写人坚忍不拔、宁折不弯的刚直与豪迈,写那个特定时代不畏艰难、雄气勃发、愈挫弥坚的精神作者写松是把它放在一个严酷的环境中,一个近乎剑拔弩张的气氛中,我们看到了雪的暴虐,感受到松的抗争我们似乎像松一样承受压迫,又像松一样挺直起来那冷峻峭拔的松的形象,因为充溢其中的豪气激荡其中的力量而挺直起来在压与挺的抗争中,我们似乎同时经历了一场灵魂的涤荡,因为在这种抗争中,展现了那个时代飞扬凌厉的热情,展现了作者那令人起敬的人格力量

青松的古诗

栽松二首

唐

小松未盈尺，心爱手自移。

苍然涧底色，云湿烟霏霏。

栽植我年晚，长成君性迟。

如何过四十，种此数寸枝？

得见成阴否，人生七十稀。

爱君抱晚节，怜君含直文。

欲得朝朝见，阶前故种君。

知君死则已，不死会凌云。

松树

唐白居易

白金换得青松树，君既先栽我不栽。

幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来。

僧院松

唐曹松

此木韵弥全，秋霄学瑟弦。

空知百馀尺，未定几多年。

古甲磨云拆，孤根捉地坚。

何当抛一干，作盖道场前。

松

唐成彦雄

大夫名价古今闻，盘屈孤贞更出群。

将谓岭头闲得了，夕阳犹挂数枝云。

涧松

唐崔涂

寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。

南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。

严郑公阶下新松

唐杜甫

弱质岂自负，移根方尔瞻。细声闻玉帐，疏翠近珠帘。

未见紫烟集，虚蒙清露沾。何当一百丈，欹盖拥高檐。

小松

唐杜荀鹤

自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。

时人不识凌云木，直待凌云始道高。

松

唐韩溉

倚空高槛冷无尘，往事闲征梦欲分。

翠色本宜霜后见，寒声偏向月中闻。

啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。

莫向东园竞桃李，春光还是不容君。

赤松

唐皎然

缘岸蒙笼出见天，晴沙沥沥水溅溅。

何处羽人长洗药，残花无数逐流泉。

南轩松

唐李白

南轩有孤松，柯叶自绵幂。清风无闲时，潇洒终日夕。

阴生古苔绿，色染秋烟碧。何当凌云霄，直上数千尺。

松

唐李峤

郁郁高岩表，森森幽涧陲。鹤栖君子树，风拂大夫枝。

百尺条阴合，千年盖影披。岁寒终不改，劲节幸君知。

高松

唐李商隐

高松出众木，伴我向天涯。客散初晴候，僧来不语时。

有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。

栽松

唐刘得仁

翠色凛空庭，披衣独绕行。取从山顶崄，栽得道心生。

未弱幽泉韵，焉论别木声。霜天残月在，转影入池清。

松

唐李山甫

地耸苍龙势抱云，天教青共众材分。

孤标百尺雪中见，长啸一声风里闻。

桃李傍他真是佞，藤萝攀尔亦非群。

平生相爱应相识，谁道修篁胜此君。

题小松

唐李商隐

怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。

桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。

一年几变枯荣事，百尺方资柱石功。

为谢西园车马客，定悲摇落尽成空。

小松歌

唐李咸用

幽人不喜凡草生，秋锄㔉得寒青青。庭闲土瘦根脚狞，

风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺，清声细入鸣蛩翼。

天人戏剪苍龙髯，参差簇在瑶阶侧。金精水鬼欺不得，

长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移，贞心不为麻中直。

松

唐廖匡图

曾于西晋封中散，又向东吴作大夫。

浓翠自知千古在，清声谁道四时无。

枝柯偃后龙蛇老，根脚盘来爪距粗。

直待素秋摇落日，始将凡木斗荣枯。

松

唐卢士衡

云外千寻好性灵，伴杉陪柏事孤贞。

招呼暑气终无分，应和凉风别有声。

细雨洒时花旋落，道人食处叶重生。

如逢郢匠垂搜采，为栋为梁力不轻。

松

唐陆肱

雪霜知劲质，今古占嘉名。断砌盘根远，疏林偃盖清。

鹤栖何代色，僧老四时声。郁郁心弥久，烟高万井生。

衰松

唐孟郊

近世交道衰，青松落颜色。人心忌孤直，木性随改易。

既摧栖日干，未展擎天力。终是君子材，还思君子识。

古松

唐齐己

雷电不敢伐，鳞皴势万端。蠹依枯节死，蛇入朽根盘。

影浸僧禅湿，声吹鹤梦寒。寻常风雨夜，应有鬼神看。

小松

唐齐己

发地才过膝，蟠根已有灵。严霜百草白，深院一林青。

后夜萧骚动，空阶蟋蟀听。谁于千岁外，吟绕老龙形。

老松

唐孙鲂

郁郁复苍苍，秋风韵更长。空心应有□，老叶不知霜。

子落生深涧，阴清背夕阳。如逢东岱雨，犹得覆秦王。

松

唐王睿

寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴。

丁固梦时还有意，秦王封日岂无心。

常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。

好是特凋群木后，护霜凌雪翠逾深。

松

唐唐彦谦

托根蟠泰华，倚干蚀莓苔。

谁云山泽间，而无梁栋材

小松

唐王建

小松初数尺，未有直生枝。

闲即傍边立，看多长却迟。

松

唐翁承赞

倚涧临溪自屈蟠，雪花销尽藓花干。

幽枝好折为谈柄，入手方知有岁寒。

松

唐无可

枝干怪鳞皴，烟梢出涧新。屈盘高极目，苍翠远惊人。

待鹤移阴过，听风落子频。青青寒木外，自与九霄邻。

松

唐修睦

细韵飕飕入骨凉，影兼巢鹤过高墙。

盘根一种依平地，自是梧桐不久长。

松

唐徐夤

涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。

龙盘劲节岩前见，鹤唳翠梢天上闻。

大厦可营谁择木，女萝相附欲凌云。

皇王自有增封日，修竹徒劳号此君。

松

唐郑谷

下视垂杨拂路尘，双峰石上覆苔文。

浓霜满径无红叶，晚日高枝有白云。

春砌花飘僧旋扫，寒溪子落鹤先闻。

那堪寂寞悲风起，千树深藏李白坟。

松树

唐元稹

华山高幢幢，上有高高松。株株遥各各，叶叶相重重。

槐树夹道植，枝叶俱冥蒙。既无贞直干，复有罥挂虫。

何不种松树，使之摇清风。秦时已曾种，憔悴种不供。

可怜孤松意，不与槐树同。闲在高山顶，樛盘虬与龙。

屈为大厦栋，庇荫侯与公。不肯作行伍，俱在尘土中。

华山孤松

唐张蠙

石罅引根非土力，冒寒犹助岳莲光。

绿槐生在膏腴地，何得无心拒雪霜。

山中松

唐张鼎

枝耸碧云端，根侵藓壁盘。几经良匠顾，犹作散材看。

雪积花开少，风多子落干。空存后凋色，岁晚出林峦。

小松

唐章孝标

爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。

莫言只是人长短，须作浮云向上看。

大雪压青松,青松挺且直表达诗人什么志向

表达诗人对于前途或者志向始终如一、坚韧不拔、不折不挠的可贵品质

赞美青松的古诗

陈毅

《青松》

大雪压青松，

青松挺且直。

要知松高洁，

待到雪化时。

陈舜俞(宋)

《松梢诗》

朽屋延暗暝，凿明快吾魄。

西墉偶面势，开牖遂生白。

兹焉玩图史，亦以置床箦。

岂能来清风，犹苦对残赫。

炎天适暵旱，永暮坐燔炙。

宾客何可处，儿女哀不获。

咨取或献诗，盖覆乃其策。

架木凑檐瓦，铺竹施苇席。

聊且纾暴酷，未足为佳适。

北山多乔松，倚天不知尺。

绸缪星日暗，戮轕鬼神宅。

栋梁尚匪材，枝叶固何益。

敢告持利斧，斩伐遵指画。

束缚如见遗，无使曲傅直。

此身得馀庇，阴德佩无斁。

李白（唐）

《箜篌谣》

攀天莫登龙，走山莫骑虎。贵贱结交心不移，

唯有严陵及光武。周公称大圣，管蔡宁相容。

汉谣一斗粟，不与淮南舂。兄弟尚路人，吾心安所从。

他人方寸间，山海几千重。轻言托朋友，对面九疑峰。

开花必早落，桃李不如松。管鲍久已死，何人继其踪。

杜甫（唐）

《四松》

四松初移时，大抵三尺强。

别来忽三载，离立如人长。

会看根不拔，莫计枝雕伤。

幽色幸秀发，疏柯亦昂藏。

所插小藩篱，本亦有堤防。

终然怅拔损，得愧千叶黄。

敢为故林主，黎庶犹未康。

避贼今始归，春草满空堂。

览物叹衰谢，及兹慰凄凉。

清风为我起，洒面若微霜。

足以送老姿，聊待偃盖张。

我生无根蒂，配尔亦茫茫。

有情且赋诗，事迹可两忘。

勿矜千载后，惨澹蟠穹苍。

刘倓（宋）

《次韵胡少瀹题梁王山蟠松诗》

长松上捎日月宫，昂霄耸壑材甚雄。

不肯甘心卧云巘，有时见梦十八公。

汗颜血指，那知大匠自有体。

斩伐丁丁，朝夕聒人幽耳聋。

岂如吾乡华顶一峰八万四千丈，下蟠夭夭矫矫奇奇怪怪之苍松。

樛枝半压鲁隐九年之大雪，雅韵曾和虞氏五弦之薰风。

八千灵椿三千桃实几番见，何况篱下黄菊江头亦叶枫。

萧梁劫火烧不死，坐阅五季鹿走天下人亡弓。

世人欲识吾家所扰真龙种，请看春雷发蛰雾滃{上雨下橘去木}云从。

礧砢蹙缩轮囷拥肿可挫不可辱，坚刚正独盘薄偃蹇受命不受封。

无用之用不器之器振古成自晚，天台道人何苦汲汲图象寄涪翁。

搜肠镂肾状出怪松赞，反言挺而茂者肥瘠贵得中，

吁嗟九原相如不可作，飘飘词赋谁摩穹。

阆风逸民自愧才力薄，北斗以南惟有四朝之老农。

大雪压青松，青松挺且直表达诗人什么志向或品质

1、这是陈毅的一首诗，原文是： 青松 朝代：现代 作者：陈毅 原文： 大雪压青松，青松挺且直。 要知松高洁，待到雪化时。 2、具体翻译： 厚厚的一层雪压在松枝上，仔细看一看，这青松又高又直。要想知道这青松又多么纯洁多么高大，那就要等到树上那层厚厚的雪化了之后才能看到。 3、赏析： 《青松》一题，是《冬夜杂咏》中的首篇。《冬夜杂咏》这一组诗最初发表于《诗刊》1962年第一期上。共12题19首，这里选其中一首。发表时有小序云：一九六〇年冬夜大雪，长夜不寐。起坐写小诗若干段，寄兴无端，几乎零乱。迄今事满一年，不复诠次。（诠次，选择、归类及排列的意思。）

关于青松的古诗

《赠闾丘宿松》

作者： 李白

阮籍为太守，乘驴上东平。剖竹十日间，一朝风化清。

偶来拂衣去，谁测主人情。夫子理宿松，浮云知古城。

扫地物莽然，秋来百草生。飞鸟还旧巢，迁人返躬耕。

何惭宓子贱，不减陶渊明。吾知千载后，却掩二贤名。

《凭韦少府班觅松树子》

作者： 杜甫

落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。

欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。

《题流沟寺古松》

作者： 白居易

烟叶葱茏苍麈尾，霜皮剥落紫龙鳞。

欲知松老看尘壁，死却题诗几许人。

《题遗爱寺前溪松》

作者： 白居易

偃亚长松树，侵临小石溪。静将流水对，高共远峰齐。

翠盖烟笼密，花幢雪压低。与僧清影坐，借鹤稳枝栖。

笔写形难似，琴偷韵易迷。暑天风槭槭，晴夜露凄凄。

独契依为舍，闲行绕作蹊。栋梁君莫采，留着伴幽栖。

《庭松》

作者： 白居易

堂下何所有，十松当我阶。乱立无行次，高下亦不齐。

高者三丈长，下者十尺低。有如野生物，不知何人栽。

接以青瓦屋，承之白沙台。朝昏有风月，燥湿无尘泥。

疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。春深微雨夕，满叶珠蓑蓑。

岁暮大雪天，压枝玉皑皑。四时各有趣，万木非其侪。

去年买此宅，多为人所。一家二十口，移转就松来。

移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才。

顾我犹俗士，冠带走尘埃。未称为松主，时时一愧怀。

《松》

作者： 陆肱

雪霜知劲质，今古占嘉名。断砌盘根远，疏林偃盖清。

鹤栖何代色，僧老四时声。郁郁心弥久，烟高万井生。

《禁中春松》

作者： 陆贽

阴阴清禁里，苍翠满春松。雨露恩偏近，阳和色更浓。

高枝分晓日，虚吹杂宵钟。香助炉烟远，形疑盖影重。

愿符千载寿，不羡五株封。倘得回天眷，全胜老碧峰。

《品松》

作者： 孟郊

追悲谢灵运，不得殊常封。纵然孔与颜，亦莫及此松。

此松天格高，耸异千万重。抓巨灵手，擘裂少室峰。

擘裂风雨狞，抓指爪。道入难抱心，学生易堕踪。

时时数点仙，袅袅一线龙。霏微岚浪际，游戏颢兴浓。

品松徒高高，雌鸣讵。赏异尚可贵，赏潜谁能容。

名华非典实，翦弃徒纤茸。刻削大雅文，所以不敢慵。

《古松》

作者： 齐己

雷电不敢伐，鳞皴势万端。蠹依枯节死，蛇入朽根盘。

影浸僧禅湿，声吹鹤梦寒。寻常风雨夜，应有鬼神看。

《新栽松》

作者： 齐己

野僧教种法，苒苒出蓬蒿。百岁催人老，千年待尔高。

静宜兼竹石，幽合近猿猱。他日成阴后，秋风吹海涛。

《题张老松树》

作者： 宋之问

岁晚东岩下，周顾何凄恻。日落西山阴，众草起寒色。

中有乔松树，使我长叹息。百尺无寸枝，一生自孤直。

《僧院松》

作者： 曹松

此木韵弥全，秋霄学瑟弦。空知百馀尺，未定几多年。

古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。

《题子侄书院双松》

作者： 曹唐

自种双松费几钱，顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨，

却惹空山旧烧烟。枝压细风过枕上，影笼残月到窗前。

莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。

《松》

作者： 成彦雄

大夫名价古今闻，盘屈孤贞更出群。

将谓岭头闲得了，夕阳犹挂数枝云。

《涧松》

作者： 崔涂

寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。

南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。

《松鹤》

作者： 戴叔伦

雨湿松阴凉，风落松花细。

独鹤爱清幽，飞来不飞去。

《咏南岳径松》

作者： 狄焕

一阵雨声归岳峤，两条寒色下潇湘。

客吟晚景停孤棹，僧踏清阴彻上方。

《题唐兴寺小松》

作者： 杜荀鹤

虽小天然别，难将众木同。侵僧半窗月，向客满襟风。

枝拂行苔鹤，声分叫砌虫。如今未堪看，须是雪霜中。

《观邻老栽松》

作者： 耿

虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。

《戏题松树》

作者： 皎然

为爱松声听不足，每逢松树遂忘还。

然此外更何事，笑向闲云似我闲。

《画松》

作者： 景云

画松一似真松树，且待寻思记得无

曾在天台山上见，石桥南畔第三株。

《松》

作者： 李峤

郁郁高岩表，森森幽涧陲。鹤栖君子树，风拂大夫枝。

百尺条阴合，千年盖影披。岁寒终不改，劲节幸君知。

《高松》

作者： 李商隐

高松出众木，伴我向天涯。客散初晴候，僧来不语时。

有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。

《题苏仙宅枯松》

作者： 李涉

几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。

不如酸涩棠梨树，却占高城独放花。

《松》

作者： 廖匡图

曾于西晋封中散，又向东吴作大夫。浓翠自知千古在，

清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老，根脚盘来爪距粗。

直待素秋摇落日，始将凡木斗荣枯。

《栽松》

作者： 刘得仁

翠色凛空庭，披衣独绕行。取从山顶，栽得道心生。

未弱幽泉韵，焉论别木声。霜天残月在，转影入池清。

《庙庭偃松诗》

作者： 刘禹锡

势轧枝偏根已危，高情一见与扶持。忽从憔悴有生意，

却为离披无俗姿。影入岩廊行乐处，韵含天籁宿斋时。

谢公莫道东山去，待取阴成满凤池。

古诗青松的内容

大雪压青松,青松挺且直。要知松高洁,待到雪化时

青松古诗

栽松二首

唐白居易

小松未盈尺，心爱手自移。

苍然涧底色，云湿烟霏霏。

栽植我年晚，长成君性迟。

如何过四十，种此数寸枝？

得见成阴否，人生七十稀。

爱君抱晚节，怜君含直文。

欲得朝朝见，阶前故种君。

知君死则已，不死会凌云。

涧底松

唐白居易

有松百尺大十围，

生在涧底寒且卑。

涧深山险人路绝，

老死不逢工度之。

天子明堂欠梁木，

此求彼有两不知。

谁喻苍苍造物意，

但与之材不与地。

金张世禄原宪贫，

牛衣寒贱貂蝉贵。

貂蝉与牛衣，

高下虽有殊。

高者未必贤，

下者未必愚。

君不见沉沉海底生珊瑚。

历历天上种白榆。

这首诗表达了作者忧国忧民爱国情怀以及对北方人民的同情。

　　陆游是南宋爱国诗人，面临祖国分裂的剧变时代，早怀报国大志，中年从军西南，壮阔的现实世界、热烈的战地生活，使他的诗歌境界大为开阔。正如他的《示子遹》所追忆的“中年始少悟，渐欲窥宏大”；《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》所自述的“诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历；天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺”。浩气吐虹霓，壮怀郁云霞，自然不是那些玩弄半吞半吐雕虫小技者能望及了。他晚年退居山阴，而志气不衰，铁马冰河，时时入梦，“老骥伏枥，志在千里”，对中原沦丧的无限愤慨，对广大民众命运的无限关切，对南宋统治集团苟安误国的无限痛恨，在这首七绝四句中尽情地倾吐出来。

　　“河”，指黄河，哺育中华民族的母亲；岳，指东岳泰山、中岳嵩山、西岳华山等立地擎天的峰柱。巍巍高山，上接青冥；滔滔大河，奔流入海。两句一横一纵，北方中原半个中国的形胜，鲜明突兀、苍莽无垠地展现在我们眼前。奇伟壮丽的山河，标志着祖国的可爱，象征着民众的坚强不屈，已给读者以丰富的联想。然而，如此的山河，如此的人民，却长期以来沦陷在金朝贵族铁蹄蹂躏之下，下两句笔锋一转，顿觉风云突起，诗境向更深远的方向开拓。“泪尽”一词，千回万转，中原广大人民受到压迫的沉重，经受折磨历程的长久，企望恢复信念的坚定不移与迫切，都充分表达出来了。他们年年岁岁盼望着南宋能够出师北伐，可是岁岁年年此愿落空。当然，他们还是不断地盼望下去。人民的爱国热忱真如压在地下的跳荡火苗，历久愈炽；而南宋统治集团则正醉生梦死于西子湖畔，把大好河山、国恨家仇丢在脑后，可谓心死久矣，又是多么可叹！后一层意思，在诗中虽未明言点破，强烈的批判精神则跃然可见。

文学与恋爱，在郁达夫是互为表里的。恋爱的激情，本来就已融化在他的血液之中，观其一生，无时不在飞扬着由恋爱所激发的才情，然后表现到文学的创作之上，写就了一章章不朽的名篇。同样，他的恋爱经历也如同他的文学名篇一样，焕发着迷人的光彩，怅惘也罢，迷离也罢，悲歌也罢，总之都成了传世的名作。

1896．127~1945．917

（1909十三岁） 富阳高等小学堂读书期间，与比邻的“赵家少女”，有过一段“水样的春愁”的初恋之情，大约在同一时期，他还与倩儿等两位姑娘有过类似的恋情。

（1914~1920十八岁~二十四岁） 与后藤隆子、田梅野、玉儿等产生过恋情。后藤隆子被郁达夫昵称为“隆儿”，是郁达夫下宿处附近的“小家女”。田梅野是名古屋旅馆的侍者，玉儿也是侍女。1919年入东京帝国大学经济学部，期间多次嫖妓，并写下成名作《沉沦》

（1917 二十一岁）当郁达夫从日本回国省亲时，是在父母之命、媒妁之言下的结合下，奉母命与同乡富阳宵井女子孙荃订婚。

（1921~1927 二十五岁~三十一岁）在安庆时与妓女海棠的荒唐恋情，在北京与妓女银娣的交往。

（1927 三十一岁）邂逅了王映霞，郁达夫一见倾心，遂求再见、三见，于是上演了现代文坛一段轰轰烈烈的恋爱传奇。1928年4月，郁达夫、王映霞在上海举行了婚礼。 郁达夫曾作诗《下堂妾王氏改嫁前之遗留品》一首：

凤去台空夜渐长，挑灯时展嫁衣裳； 愁教晓日穿金缕，故锈重帏护玉堂。 碧落有星烂昂宿，残宵无梦到横塘； 武昌旧是伤心地，望阻侯门更断肠。 （1938 四十二岁） 王映霞离开星洲之后，郁达夫的心境极其孤寂和颓唐，这时，一位国色天香的女播音员李小瑛（筱瑛、晓瑛、晓音）出现在他的面前，使他已是一潭秋水的心池，又波动起一片涟漪。

（1941 四十五岁）当时郁达夫为躲避日本人迫害，化名赵廉，在印尼与朋友经营一家酒厂，碰到年仅20岁的何丽有。这位新夫人原籍广东，年仅20岁，生父姓何，幼时为一陈姓人家收养，所以原名叫陈莲有。她相貌平常，没有什么文化，而且不懂中国话。郁达夫取“何丽之有”之意给她取名为何丽有。

（1945 四十九岁）郁达夫在苏门答腊失踪，推测郁达夫是为日本宪兵所杀害。

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《海上日出》描绘了作者乘船时看到的什么，表达了作者怎样的思想感情

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18361

2020-06-24

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“《海上日出》表达了作者对海上日出景色的喜爱和赞美的情感，表达作者向往光明，奋发向上的精神。文章按日出前、日出时、日出后的顺序重点描绘了晴朗天气和有云时海上日出的几种不同景象，展现了日出这一伟大奇观。”八月十五那天，俞伯牙来到汉江口，望着头上的明月，不禁琴兴大发，便席地而坐专心致志的弹起琴来。

　　这时，他看到岸边有个人一动不动的站着，吃了一惊，手下用力，“啪”的一声，琴弦被拨断了一根。伯牙借着月光仔细一看，那个人身旁放着一担干柴，伯牙心想，一个打柴的樵夫，又怎么能听懂我的琴呢

　　于是伯牙用怀疑的神态问钟子期，他弹的是一首什么曲子钟子期笑着回答：“是孔子赞叹弟子颜回的曲子，只可惜，您弹到第四句的时候，琴弦断了。”

　　题西太一宫壁二首 王安石

　　其一

　　柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。

　　三十六陂春水，白头想见江南。

　　其二

　　三十年前此地，父兄持我东西。

　　今日重来白首，欲寻陈迹都迷。

　　赏析

　　这首诗是熙宁元年(1068)诗人到京城后游西太一宫的作品。在宋代很有名，据说苏轼稍后游西太一宫，见到墙壁上这首诗，注目良久，说：这位老兄真是只老狐狸精。这大概是对这首诗最独特也是最高的褒赞了。晚清诗人陈衍在《宋诗精华录》中称此诗是“绝代销魂，荆公(王安石)诗当以此二首压卷。”诗歌前两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明，第三句补写池塘，最后一句由眼前的景色联想到故乡。在诗人心目中，眼前所见更像是南国水乡的风光。由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。

　　王安石景佑三年（1036）随其父来到汴京，曾游西太一宫，当时十六岁，而今故地重游，距初游之时已经三十二年（“三十年前”是概指）了。然而，当年是和父亲、兄长（王安仁）一同来到这里的，而今已是父母俱亡，家庭多故，国事难为之际。时间大概是春夏之交吧，汴京的这一池春水边，柳荫浓郁，蝉鸣嘒嘒，落日的红光映在荷塘上，使那一池红莲更加红艳夺目。这异样美丽的景色，这令人沉醉而迷茫的气氛，让王安石想起了故乡江南的风物。江南、江南，王安石似乎早已把他心灵中最深沉、最柔软、最美丽的梦寄托在了那里。那是个可以让王安石的灵魂得到宁息和净化的地方。汴京的这一池春水，唤醒了王安石的往事不堪追寻之感，也唤醒了他的“归欤”之情。然而，能说什么呢？只能说“白头想见江南”。

　　《西太一宫壁二首》的第一首当然是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但我们也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。陈衍在《石遗室诗话》中说：“绝代消魂，荆公当以此二首压卷。”

　　此诗一出，当时诗人无不倾服。蔡绦《西清诗话》说：“元佑间，东坡奉祠西太一宫，见公（荆公）久作，注目久之，曰：‘此老野狐精也。’”苏轼见到这两首诗时，王安石已去世，坡公感慨系之，因作《西太一见王荆公旧诗，偶次其韵二首》：

　　秋早川原净丽，雨余风日晴酣。从此归耕剑外，何人送我池南！

　　但有樽中若下，何须墓上征西？闻道乌衣巷口，而今烟草凄迷！

　　黄庭坚也写了《次韵王荆公题西太一宫壁二首》：

　　风急啼乌未了，雨来战蚁方酣。真是真非安在？人间北看成南。

　　晚风池莲香度，晓日宫槐影西。白下长干梦到，青门紫曲成迷。

　　东坡和山谷的这几首诗，都作于王安石死后，都对王安石人亡势去、门庭冷落的境遇寄以同情。东坡颇有人事无常之叹，山谷深觉是非荒唐之悲，其情辞诚挚深婉，俱为佳作。

春晓这首诗描述的是春天早上的景象

春晓

作者：孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

《春晓》这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，意境十分优美。诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。此诗没有采用直接叙写眼前春景的一般手法，而是通过“春晓”(春天早晨)自己一觉醒来后瞬间的听觉感受和联想，捕捉典型的春天气息，表达自己喜爱春天和怜惜春光的情感。

《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。