有种身材叫克拉拉，红毯上穿旗袍勒出“花瓶”曲线，这身材你爱了吗？

被称为“亚洲第一美女”的克拉拉，有着甜美的脸蛋和幽默的身材，虽然是韩国人，但中国男性大多是“梦之恋人”。克拉拉的身材也成为了她最大的武器。在**中，大部分都是以花瓶的形象出现的。要说克拉拉的身材有多好，我看他穿旗袍就知道了。有一种叫做克拉拉的身材。在红地毯上穿着旗袍，画着“花瓶”的曲线。姐姐的身材很任性。

克拉拉一直活跃在中国。我也很了解中国观众的心。在**和现实生活中，经常穿着旗袍登场。旗袍作为中国女性的传统服装，对身体是很大的考验。大部分人没有勇气穿旗袍的原因是对自己的身体没有自信。像克拉拉·尤拉西那样的身材，旗袍的上体曲线优美优美，只要站在那里就可以充分吸收。如果出席一些重要的场合，可以试试改进流行的旗袍。克拉拉身上的这条旗袍兼具时尚与古典的味道，项链的设计风格也很雅致，很有高级感。克拉拉选择的这条旗袍延续着旗袍的线条之美。包裹着克拉拉，精美。白色立体的花和黑色的纱相互映衬着。浪漫又有女人味。特别是前面立体的黑色纱的曲线把克拉拉的身姿装饰得很美。但是，旗袍的立领用带扣装饰，有着东方古典的韵味。找时间设计也是独特的办法。时尚新鲜，有性感的味道。

不管是什么风格的衣服，颜色的组合都是最直观的，对于旗袍误解为“旧、旧”的人来说，旗袍的颜色比较深，印花也比较古典。实际上我选择了颜色。无论是改良旗袍还是制作古典旗袍，根据年代的不同，都能找到适合自己的旗袍。明亮的颜色的视觉效果是清新的，艳丽的印花和刺绣等，气度轻快而年轻。黑色是最深的颜色，最适合制造出优雅气质的女性味道。但是，黑色过于压抑。利用浪漫的网线和蕾丝材质，打破了浪漫、神秘、沉闷的感觉。黑色也是百合的颜色，借着清新的绣球花和印刷的要素，能激发出整体的视觉感。温柔，减少年龄。女性的味道足够了。

用像克拉拉一样清爽的马尾辫，在更加清爽的氛围下，把披肩的卷发组合起来，会有更加有魅力的感觉。在化妆的组合中，克拉拉看起来比较朴素，但是如果把明亮的鲜红嘴唇组合起来的话，会有更加有气氛的场合。随着时尚的发展，旗袍也越来越多了。我想融合时尚的美感，很好地控制旗袍。旗袍只不过是衣服。以平常心对待。上衣有富余，有自信。克拉拉虽然现在结婚了，但是保持着天使的脸和恶魔般的身材。这种甜美的性感无论去哪里都是焦点。

西方古典音乐乐坛在十九世纪最著名、最奇特和凄美的三角恋爱，无疑来自舒曼、他的妻子克拉拉、以及他的学生勃拉姆斯。

说起作曲家舒曼，无法不提著名钢琴演奏家克拉拉，而谈到克拉拉，就不能不提另一位德国音乐巨匠——勃拉姆斯，以及发生在三人之间的凄美爱情故事。

约翰内斯·勃拉姆斯（1833年5月7日—1897年4月3日），出生于德国汉堡，逝于奥地利维也纳。

勃拉姆斯是德国浪漫乐派最后一位作曲家，也是最后一个有重大影响的古典作曲家。早年师从科赛尔、戈赛尔、马克逊学习钢琴。一生中交友颇广。

1853年勃拉姆斯在魏玛与阿希姆相识，阿西姆给勃拉姆斯写了一封推荐信，介绍他认识当时已经大名鼎鼎的舒曼。

勃拉姆斯前往杜塞尔多夫去见舒曼，并受到舒曼的欢迎。他跟随舒曼学习的时候，内心暗自爱上了舒曼的妻子克拉拉。在舒曼生病住院之后，勃拉姆斯协助克拉拉照顾舒曼和他的孩子，舒曼死后，勃拉姆斯克制住自己的感情，离开了克拉拉。他终生未婚，把自己的爱情留给了大他14岁的克拉拉。

1897年4月3日，也就是克拉拉死后的第二年，勃拉姆斯病逝世于维也纳。

当勃拉姆斯第一次敲开舒曼家大门的时候，根本没有想到，他这一生会与这扇门里的女人结下不解之缘。

舒曼听说来了客人，从书房里走出来，他穿着便服和拖鞋，文静而忧郁，声音低得简直难以听辨，目光亲切柔和，使羞怯的勃拉姆斯顿时摆脱了窘境。

勃拉姆斯取出他最早创作的一首C大调钢琴奏鸣曲的草稿，请舒曼指教。舒曼打开琴盖，让勃拉姆斯坐下来弹奏。他还没弹完一页，站在他背后的舒曼就轻轻按了一下他的肩头，并亲切地说道： “请停一停，我希望克拉拉也能听到……”

当克拉拉走进客厅的时候，勃拉姆斯眼前一亮。这时的克拉拉虽然已经过了如花似玉的少女时代而步入中年，但正是一个女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的时期。克拉拉高贵的气质和风度有一种超凡脱俗的魅力。勃拉姆斯愣了片刻。一种从未体验过的情感油然而生。

他的手指无比灵巧地在琴键上滑动。当他弹完一曲站起来时，舒曼热情地张开双臂抓住他，兴奋地喊道： “天才呵！年轻人，天才！……”

这天晚上，克拉拉在她日记里写道： “今天从汉堡来了一位了不起的人——勃拉姆斯……他只有20岁，是由神直接差遣而来的。罗伯特（舒曼）说，除了向上苍祈求他的健康外，不必有别的盼望。”

舒曼情不自禁地提起10年前就中断的评论之笔，为《新音乐杂志》写了著名的音乐评论《新的道路》，热情地向音乐界推荐这位新的天才。

这也是舒曼一生最后一篇音乐评论。他还运用自己的影响，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。他邀请勃拉姆斯住在自己家里。 （这无异于引狼入室啊！）

那些天，这对大师夫妇整天议论的就是这个金发青年。他们深深地被这个年轻人迷住了。勃拉姆斯也完全被这对音乐大师夫妇征服了。他不仅出于感激和知遇之恩，更是钦慕他们的智慧和人格。

勃拉姆斯出生于汉堡的贫民窟，少年时代即为生活所迫而混迹于酒吧间里；缺乏受教育的机会，也无从学习礼仪。他待人接物粗疏直率，不拘礼节，脾气近乎乖戾。但是，他在舒曼和克拉拉面前，却像换了一个人。尤其是对于克拉拉，这个女人无论在知性、教养和气质上都要比他优越。即使在他成熟和成名以后，只要他站在克拉拉面前，就处处感觉到她比自己优越。

在勃拉姆斯与舒曼夫妇会面之后，不到半年，舒曼精神失常。早在舒曼和克拉拉结婚四年后的夏天，舒曼就第一次出现神经虚脱症状。后来，甚至连听到音乐声音，神经都无法忍受。他父亲死于精神病。这种遗传症是他的致命伤，也给他和克拉拉如诗如花的幸福生活蒙上了阴影。

1854年2月的一天，舒曼整个通宵被天使和魔鬼的声音所折磨。接着在一个下雨天，连帽子也不戴，悄悄走到莱茵河桥上，跳下激流中。幸亏被人发现，送进了精神病院。当时，正在汉诺威的勃拉姆斯听到这个可怕的消息，便什么也顾不得，立即赶到克拉拉身边。

克拉拉当时正怀着第七个孩子，这样可怕的打击使她悲恸欲绝。勃拉姆斯成了这位不幸的妻子和母亲的唯一可信赖依靠的朋友。她的苦难感召了他的勇气和同情，使这个木讷的、有点粗俗的年轻人变得感情细腻和无微不至。

他全心全意地照顾她和她的孩子们，当克拉拉外出表演时，他就在家里看管孩子。他还曾一本正经地给克拉拉写信，不厌其烦地告诉她：“孩子们不肯用功学习ABC，我给他们吃了许多糖果，还是没用，真拿他们没办法。”

他还代克拉拉去精神病院看望舒曼，把探望的情形详细地写信告诉在外演出的克拉拉。他向克拉拉描绘了他把她的肖像放在舒曼手中时的情景：

“他吻着它，然后哆哆嗦嗦地双手捧着它放下来。这真是最动人的一幕。他那优美而沉静的动作，他说到你时所表现的温馨，以及他见到你的肖像时的欣悦，我都无法加以描绘，只能让你自己用最美的想象去摹拟了，我是快活得几乎要醉倒了。”

这时，勃拉姆斯的创作正处在最初的高潮中，通过与舒曼的交往，他捕捉到了浪漫派音乐的精髓，于是，他用了半年时间写作了“B大调钢琴三重奏”。在克拉拉心情平静的时候，他就弹给她听，征求她的意见。有时候，又根据舒曼送给克拉拉的主题，弹出一首美妙的变奏曲。

长期以来，克拉拉曾一直作为缪斯女神受人崇拜。而当她痛苦而又疲惫不堪的时候，还能给一个年轻的崇拜者以灵感，不能不是一种莫大的慰藉，这使她的心境变得开朗一些。

在这患难与共，相濡以沫的亲切气氛中，他们之间的感情也愈显炽烈。

起初，勃拉姆斯是为了道义上的责任感回到克拉拉身边去的。而后来，他已经不可能和克拉拉分离了。

克拉拉为了疗养，前往佛斯丹特。勃拉姆斯正在外旅行，闻讯立即赶到克拉拉身边。几个月后，克拉拉到荷兰巡演，勃拉姆斯为了和她相聚几天，花去了他仅有的金钱，赶到鹿特丹去伴随她。

勃拉姆斯起初对于克拉拉的虔诚的崇拜和真挚的情感，很自然地渐渐变成了热烈的爱情。虽然，克拉拉比他大整整14岁，而且，是七个孩子的母亲，但这一点也没有减退他对她的眷恋。相反，由于她对人生懂得比他更多，反而增加了她的吸引力。而她对于悲痛的忍耐力和自制力更使他钦佩不已。

但是，克拉拉是他恩师的妻子，当时，舒曼正落于可怕的病魔之手，而克拉拉依然把自己永恒的爱情奉献给自己的丈夫。因此，勃拉姆斯只能默默地爱她，只能把她看作母亲般的朋友。

他几次放弃可以出名和赚钱的工作机会，留在了克拉拉身边。他不断地给她写情书，倾诉自己的肺腑之言，但这些情书一封也没有送到克拉拉手里。因为，他从克拉拉那儿理解了爱情的真正的涵义，看到了自我克制的美。

克拉拉理解勃拉姆斯的热情，理解他想要为她献出一切的狂热。但她更爱惜他的天才和他的忠诚。她也原谅他的稚气。她以女性的温柔引导他面向现实，又以母性的爱抚慰他骚动的灵魂。

整整两年，勃拉姆斯的整个生活，全部是为了克拉拉，为了那种纯洁的、崇高的、无望的爱情，为了那种只能深深埋藏在心底的爱情。

两年后，舒曼去世了。这两年来，漫长的痛苦并没有减弱这最后一次打击克拉拉的分量，克拉拉的心碎了。而两年里，那些热衷于散布流言蜚语的人们更加起劲的鼓噪着。有人甚至说，勃拉姆斯就是克拉拉最后一个孩子的父亲。然而，这时勃拉姆斯却出人意料地离开了克拉拉。

勃拉姆斯不是惧怕那些闲言碎语，而是因为，他越来越感到他的爱情是道义所不容许的，而且，这种爱情也不可能填补克拉拉失去舒曼的精神缺憾。

这种感情与理智、感情与道德的冲突越来越尖锐。不能忘却的爱情和难以逾越的道德，在他心灵里撕咬着，使他感到莫大的无法解脱的痛苦。

舒曼之死对他影响甚大，舒曼解脱了，他也解脱了。他找到了控制自己激情的力量，这也是克拉拉教会他，给予他的。

少年维特因为失恋用手枪结束了自己年轻的生命，而勃拉姆斯在失恋后则用音符记录下维特式的痛苦。维特没有找到出路，而恰恰是艺术拯救了勃拉姆斯。

勃拉姆斯离开克拉拉时只有23岁，他20年后还没有忘却这种痛苦。他写的一首《C小调钢琴四重奏》是对克拉拉爱情的纪念和痛苦的结晶。《C小调钢琴四重奏》是个标志，是不能忘却的爱情的标志，是不可逾越的道德的标志，也是这种永恒的冲突的标志。

1896 年，勃拉姆斯拖着病危之躯，绝望而痛苦的行驶在欧洲大陆。从瑞士急匆匆地赶往法兰克福参加一场葬礼。由于行色匆忙，他踏上了相反方向的列车，车载着他离他要去的地方越来越远。当他赶到法兰克福的时候，那场葬礼已经结束。十字架后面睡着他永远无法再看到的人——他一生的挚爱克拉拉。

天苍苍，野茫茫，勃拉姆斯一个人孤独站在克拉拉的墓地前，把小提琴架在肩上，拉了一首无人知晓名字的小提琴曲，倾诉着43年的情愫与40年的思念。一年后，勃拉姆斯死于维也纳，时年64岁。

      《大卫科波菲尔》里人物有哪些特点，写的究竟是通话还是人生？

《大卫•科波菲尔》这本书围绕着主人公大卫科波菲尔，描写了一系列栩栩如生的人物形象。有善良质朴的老保姆辟果提；有貌似严肃却有菩萨般心肠的姨婆；有生活不甚如意的密考伯夫妇；有恬静聪明的艾妮斯；有天真浪漫的朵拉；还有凶狠残暴的摩德斯通姐弟俩；还有卑躬屈膝，阴险狡诈的希普。

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在人物的塑造上，大卫·科波菲尔无疑倾注了作者的全部心血。不论是他孤儿时代所遭遇的种种磨难和辛酸，还是他成年后不屈不挠的奋斗，都表现了一个小人物在资本主义社会中寻求出路的痛苦历程。

经历了大苦大难后尝到人间幸福和温暖的大卫，靠的是他真诚、直率的品性，积极向上的精神，以及对人的纯洁友爱之心。安妮斯也是作者着力美化的理想的女性。

她既有外在的美貌，又有内心的美德，既坚韧不拔地保护着受希普欺凌的老父，又支持着饱受挫折之苦的大卫。她最后与大卫的结合，是“思想和宗旨的一致”，这种完美的婚姻使小说的结尾洋溢一派幸福和希望的气氛。

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他们都是狄更斯的资产阶级人道主义理想的化身。这种思想的形成与狄更斯个人的经历和好恶是分不开的。他始终认为，处于受压迫地位的普通人，其道德情操远胜于那些统治者、压迫者。

正是基于这种信念，小说中许多普通人如渔民辟果提、海穆，尽管家贫如洗，没有受过教育，却怀有一颗诚朴、善良的心，与富有的斯提福兹及其所作所为形成了鲜明的对比。

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当然，这种强烈的对比还反映着狄更斯本人的道德观：“善有善报，恶有恶报”。这部小说里各类主要人物的结局，都是沿着这种脉络设计的。如象征着邪恶的希普和斯提福兹最后都得到了应有的惩罚；而善良的人都找到了可喜的归宿。狄更斯希翼以这样的道德观来改造社会，消除人间罪恶，这是他的局限性所在

（1）主人公大卫·科波菲尔： 大卫·科波菲尔是《大卫·科波菲尔》中的主人公，曾经是个孤儿。作家描写了他从孤儿成长为一个具有人道主义精神的资产阶级民主主义作家的过程。他善良，诚挚，聪明，勤奋好学，有自强不息的勇气、百折不回的毅力和积极进取的精神，在逆境中满怀信心，在顺境中加倍努力，终于获得了事业上的成功和家庭的幸福。在这个人物身上寄托着狄更斯的道德理想。 （2）《大卫·科波菲尔》中的女性形象： 在狄更斯笔下，《大卫·科波菲尔》塑造了一个个有血有肉的人物形象，每个人物都给人留下了深刻的印象，尤其是成功塑造了不同性格、不同品德的女性形象：贝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂、克拉拉、朵拉、摩德斯通**、密考伯太太、艾米丽……贝西姨婆与摩德斯通**的对比，克拉拉、朵拉与艾妮斯的对比更使她们栩栩如生，对贝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂的爱就更深一层，对摩德斯通**更是恨之入骨，对朵拉、克拉拉既同情又气愤。 大卫童年的灾星、继父的姐姐摩德斯通**的性格特点是极端冷酷和残忍。从一出场就奠定了她这种性格：面色阴郁，皮肤黝黑，声音男性化，两道浓眉连在一起，她的钢制钱包合上的时候，咔哒一声，像是狠狠地咬谁一口，在狄更斯笔下，没有生命的东西也成了活的，她打扮时用钢制手铐和铆钉，这都是这位冷血的钢铁女人的性格写照。摩德斯通**是一个十足的男人婆，她讨厌男人，却长着男人的脸孔，没有女性的温柔，没有爱心和同情心，她和她弟弟一直折磨可怜的克拉拉，并把大卫看成眼中钉，用各种手段折磨大卫，造成大卫童年的苦难。以后，在朵拉的家中又出现了她阴郁的影子。 贝西姨婆在某些方面与摩德斯通**有相似之处，但她们有本质的不同：贝西姨婆脾气古怪，她对驴子非常敏感，驴子从门前草地经过是她一生最为气愤的。她特立独行，敢说敢干，不顾世俗的眼光，略带男性气质，偏重理性，但是贝西姨婆博爱、善良、仁慈、心软、重感情，虽然她讨厌男孩，但是大卫投奔她后，她又收留了大卫，并把摩德斯通姐弟骂得痛快淋漓。她对大卫的教导：永不卑贱，永不虚伪，永不残忍，这可以成为一个人立身行事的座右铭，在她的抚养爱护下，大卫健康成长，并成为一位著名作家。贝西姨婆可怜迪克，收留他，欣赏他，给他舒适安逸的生活，她是珍妮的监护人，还监护其他一些人，教育他们，让他们学会保护自己。她对朵拉那么疼惜与宠爱，一点也不嫌弃她，还给她起了可爱的名字：小花。 贝西姨婆对她的丈夫仍然没有忘怀，即使他抛弃了她，另寻新欢，变成一个一无所有的浪荡人，但他只要来向贝西姨婆要钱，她就会给，虽然受他的威胁，但这也说明贝西姨婆重感情、有情义。贝西姨婆是一个很有头脑、很能干的女人，她了解许多商业活动，她在破产时隐瞒了两千英镑的财产，她故意这样做，为了锻炼大卫，让他学会适应困境，战胜困难，能够承担生活的重任。那段时间给了大卫很好的锻炼，靠自己的努力，证实了自己的能力，不负贝西姨婆的一番苦心。贝西姨婆虽然脾气古怪，性情奇特，但她的品德却令人尊敬，值得信赖。 克拉拉与朵拉也是极为相似的。她们都非常年轻、漂亮，天真幼稚，孩子气很浓，很善良。她们的不同在于： 克拉拉的命运更为悲惨一些，结婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯通又是那样一个冷酷、贪婪、残暴的商人，他与克拉拉结婚完全是为了金钱，而天真单纯的克拉拉并没有察觉到，再加上摩德斯通**的折磨，她没有了任何自由，连疼爱自己孩子的权力都没有，最后在忧愁、孤单、担惊受怕中凄惨的死去，竟没有与相依为命的儿子见上最后一面。但是，克拉拉并非纯粹是一个玩具娃娃，她有知识有学问，可以自己教大卫，她也能够管家，家庭料理地不错，她还有一个很好的佣人兼朋友——佩葛蒂。 多拉是幸福的。大卫那么爱她，捧在手心里，装在心坎里，又有贝西姨婆的呵护与照顾，艾妮斯的喜爱。不过多拉本人却令人失望，她除了一个优点——漂亮，而且是在大卫眼中，以外是一无是处，她虚幻盲目，不切实际，没有实际生活能力，没有任何经验，她只是一个宠儿，一个玩具娃娃，她把家弄得鸡飞狗跳，一塌糊涂，却不思进取，不愿改正，很难想象这样一个人怎么会博得那么多人的喜爱，除了善良和自知之明，她几乎没有可取之处，但她也是不幸的，一棵小花过早的枯萎了。 艾妮斯是我最喜欢的人了，无论从容貌、品德、学识、思想，她几乎都无可挑剔。她美丽端庄，大方得体，温柔善良，恬静稳重，体贴周到，有敏锐的洞察力，坚强的性格和意志，宽容博爱的心肠，她是大卫的精神依托，美丽天使，任何人都会为有这样一个知心朋友而感到无比骄傲和自豪。艾妮斯从小就是父亲的管家和精神慰藉，由于对父亲的爱，她过早的成熟，并承担起照顾父亲的责任，为了父亲她不得不讨好希普这个卑鄙小人，但是她是决不会屈服于希普的，不会让希普的险恶目的得逞的。艾妮斯虽然没有过多和斯蒂福接触，但却能从一件件小事中判断出他在大卫身边的危险，她的洞察力是敏锐的，与大卫对斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。艾妮斯对大卫的爱是深沉的长久的，她一直在默默地爱着大卫，只不过大卫反映迟钝，而且对爱情的追求是盲目的。“强扭的瓜不甜。”“夫妻之间没有比志趣不合更大的分歧了。”斯特朗太太的这句话在大卫心中掀起了波澜。在朵拉死后，在经历了许多的困难之后，在海外历练数年之后，大卫终于明白了他对艾妮斯的爱，他们结婚了，他们的爱是建立在磐石之上的。盲目的爱情是不长久的，细水长流的爱情才是坚不可摧的。无论在事业上、生活上，艾妮斯都是大卫理想的伴侣。 在大卫的成长经历中，不能不提到的还有一个人——佩葛蒂，大卫的老奶妈。她同样是一个了不起的女人。童年的大卫在她的照顾和陪伴中幸福快乐的成长，成年后的大卫仍得到她无微不至的关怀。佩葛蒂对大卫母子俩忠心耿耿，既是仆人又是亲人，在大卫被继父打得遍体鳞伤之后，锁在房里，母亲不敢去看他，只有佩葛蒂顺着锁眼去安慰他。无论在哪里，她总是把大卫照顾地很好，她的家永远有大卫的位置。她对大卫的爱是那么真挚、淳朴，她心地善良，她所有善良淳朴的人，她也很能干，家务井井有条。 此外，博爱善良淳朴的裴果提先生，勤劳能干诚实的哈姆，他们有着金子般的心灵，被生活所迫流离失所但乐观开朗的米考伯夫妇，善良朴实的特拉德，与贪婪冷酷的摩德斯通姐弟，阴险狡诈、卑鄙无耻的小人希普，奸诈阴险的纨绔子弟斯蒂福形成了一个鲜明对比，使美的更美，丑的更丑。哈姆与斯蒂福的死截然不同，斯蒂福的死是他奸险行为的报应，而哈姆是狄更斯博爱宽容人道主义理想的最高体现。 人物塑造 大卫·科波菲尔是一个善良博爱、正直勤奋、务实进取的知识分子典型。大卫自幼丧父，母亲改嫁后因受继父的虐待而死去。他被送到寄宿学校读书，备受摧残，之后又被送到工厂当学徒，因为不堪忍受屈辱的地位，他离开了工厂到姨婆家，姨婆抚养他，让他学习法律，他的性格也在苦难、挫折中成熟，最终走上了正确的人生道路。后来成为一名作家，并与心爱的女友结婚。在他曲折坎坷的一生中，虽然也有过错误的念头、荒唐的举止、忧伤的时刻和消沉的日子，但姨婆的话"无论在什么时候，决不可卑鄙自私，决不可弄虚做伪，决不可残酷无情"成了他的座右铭。不论是他孤儿时代所遭遇的种种磨难和辛酸，还是他成年后不屈不挠的奋斗，都表现了一个小人物在资本主义社会中寻求出路的痛苦历程。经历了大苦大难后尝到人间幸福和温暖的大卫，靠的是他真诚、直率的品性，积极向上的精神，以及对人的纯洁友爱之心。 阿格妮丝也是作者着力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有内心的美德，既坚韧不拔地保护着受希普欺凌的老父，又支持着饱受挫折之苦的大卫。她最后与大卫的结合，是“思想和宗旨的一致”，这种完美的婚姻使小说的结尾洋溢一派幸福和希望的气氛。 密考伯是大卫做童工时的房东，后来成了大卫的忘年之交。他因无力偿还债务，而几次身陷囹圄。他天生爱慕虚荣，喜好挥霍，不切实际、不肯脚踏实地，他经常负债累累。在他因欠债被关进塞德克的王座法院监狱时，他曾告诫大卫:"一个人要是每年收人二十镑，花掉十九镑十九先令六便士，那他会过得很快活，但要是他花掉二十镑一先令，那他就惨了。"就在他刚经过这样沉痛的仟悔后，他又马上向大卫借了一先令买啤酒喝，并又变得高兴起来。他就是这样一个不折不扣的乐天派。此外，他又有善良正直的一面。他在给希普做秘书时，经过激烈的思想斗争，挺身而出，揭露了希普陷害维克菲先生并导致贝特西**破产的阴谋贝特西**为感谢他，资助他去了澳大利亚，他在那儿取得了事业的成功，有了一个好的结局。密考伯这个人物形象非常生动，尤其是其"债多不愁，乐天知命"的性格，使他成为文学中的一个典型，"密考伯"甚至作为一个单词被收人普通的英语词典中，可见这个人物塑造之成功，其影响之大。 1、大卫眼中的斯提福兹 可以说大卫其实很崇拜斯提福兹，但是斯提福兹却是个外表漂亮、内心卑劣、诱骗爱弥丽的资产阶级利己主义者。他桀训不羁性情暴躁。他在这里主要有四害：一、陷害麦尔先生失业，第七章中：梅尔先生说：“詹姆斯·斯梯福兹，我对你最大的希望就是：希望你有一天会为你今天的行为而羞耻。眼下，我决不愿把你看作我的朋友，也不愿把你看作我关心的任何人的朋友。”二、毁容了切特**。第五十六章中：“由于你为他骄傲而给他的娇惯纵容，他是什么时候干的，使我一生都毁了容吗？看着我，我到死都带着他极其冷酷的痕迹；为你把他弄成这样去呻吟，去叹息吧！”切特**对他又爱又恨，三、是诱骗艾你丽毁了她家的幸福。四、是背叛了大卫的友谊。 那么为什么大卫曾那么崇拜他呢？我们来看他们相识前∶大卫·科波菲尔尚未来到人间，父亲就已去世，他在母亲及女仆辟果提的照管下长大。不久，母亲改嫁，后父摩德斯通凶狠贪婪，他把大卫看作累赘，婚前就把大卫送到辟果提的哥哥家里。大卫回家后，后父常常责打他，并且剥夺了他母亲对他的关怀和爱抚。后父与他的姐姐待他十分恶劣，将他送去可怕的寄宿学校，遭受魔鬼校长的“教育”。这时他才八岁，刚入学被挂上一个牌“小心咬人的”牌。当他被带到斯提福兹前时，文中写道：不过，直到詹·斯梯尔福兹来后，我才算真正被学校接受了。他以学问大者而著称，长得也很帅气，至少比我年长六岁，我被带到他面前就像被带到大法官面前一样。在操场的一个棚子里，他仔细问了我所受的惩罚，然后很得意地斟字酌句发表了他的意见——“真太不象话了。”就为这，我从此死心塌地向着他。其实大卫对自身的遭遇很想反抗，可是他能吗？因此当斯提福兹对他说了句“太不象话了”时仿佛那是在替他出了一口气，斯提福兹的威望的话语替他讨了个公道。而大卫对他的出身他的遭遇处境很又自卑，有一种心理的害怕感，缺失安全感，他需要一个强健的勇敢的保护神，这个神就是斯提福兹，不过斯提福兹并不是他想象的保护神那样，真实保护他，只是大卫心中的一个希望梦想。那时大卫就把钱给了他保管，说是保管其实是斯提福兹帮他怎么用，怎么用他的钱一起大家乐，说到底是怎么让自己乐。明明是在利用别人却能让别人不知道还乐此不彼的是斯提福兹的聪明点，也是他卑劣所在。但是那时的大卫已一心认为他就是他的保护神。他不仅给钱他保管，而且熬着眼困也要给斯提福兹讲故事。那时斯提福兹在那学校有很高的威望，他不怕凶残的校长，还得到校长女儿的芳心。梅尔先生失业时他还代替他上课他是那里的大王。在大卫的眼里他很有才华，好象什么也难不倒他，待人很好的，口才也很好。这一切使得大卫开始崇拜他。其实大卫的眼里斯提福兹的高大形象就是他所希望的自己达到的高大形象。他仍是个男子汉他要独立要自强起来。这也是狄更斯在这作品中塑造的人物形象：他是真诚、直率的品性，积极向上的精神。大卫对斯提福兹的崇拜其实就是他的理想形象的追求。是不屈不挠的奋斗。直到他重遇斯提福兹竟高兴得流泪，斯提福兹说他“你真是一朵雏菊呀。日出时田野里的雏菊也不比你更嫩呢！”大卫对人的纯洁友爱之心令斯提福兹觉得可爱。而斯提福兹是他的一个坚持点景仰的像。即使是安妮斯也改不了这个，直到最后的真相大白令他痛苦。 而面对斯提福兹的死，大卫却显得相对的平静，为什么呢？斯提福兹的死也是狄更斯的特意安排，反映着狄更斯本人的道德观：“善有善报，恶有恶报”。而再看这时的大卫已经是经历了他孤儿时代所遭遇的种种磨难和辛酸，还有成人后的生活波折，如姨婆贝西的破产，爱情的磨砺，婚姻的失败，工作的磨练，还有朵拉的逝世等的变幻，他已经真正的成长独立而且这些变幻中他已经看清了许多人事。但他仍保积极向上的心，且有了坚强的信念。但是不管如何大卫眼中的斯提福兹仍是他崇拜的，他心中那高大的形象，他的一个理想的景仰，那个形象像一尊墓碑永垂不朽，不会毁灭。在他的眼中真正死去的是那个卑劣的斯提福兹，那个他眼中的斯提福兹并不离去。由此，我们思考，我们对一个人的态度常与自身有关，我们很易以自身为尺度，去掂量别人的轻重，并进行重新的建构。大卫眼中的斯提福兹是以他自身的需要希望来建造的。幸运的是他的希望建造即是他眼中的斯提福兹，给他孤苦辛酸的儿童时期指明了路标，使他有了个坚定信念而积极向上。 然而，相对我们再起的追星族就不同了，他们往往是盲目的追逐，跟随帅哥美女们的穿着打扮，甚至动作、声音。不管模仿多离奇也永不言弃。像前年的杨丽娟对刘德华的盲目追随真是空前绝后。 其实我们认识一个人，看待一个人，真正的是要透过他华丽的表面，滤去他的浮躁，认识他的真正内涵。那才是金子的闪光点。子曰：“择其善者而从之”我们看一个人如看一本书应当有自己的见解，还要择其善者而从之；“三人行必有我师已”，现代是资源共享时代，我们更需要用雪亮的眼睛，挖掘优良资源，争取互相共享，互相促进，走向共赢。 2、朵拉的死 朵拉一朵娇嫩的小花儿。由于她很小失去了母亲，他父亲百般疼爱她，且请了刻板的斯通**照看她，还自认是她的贴身密友。朵拉，其实很凄苦，首先是从小失去母爱，，再是有不懂如何爱女儿的父亲，他父亲很疼爱她可是他只是给予她物质上的满足，从没真正关心和理解女儿的真正心灵的需求，没为女儿的将来准备好，讽刺的是他认为刻薄严肃的斯通**就是她的贴身密友。孤独的朵拉，老被闷在屋中，整天有一条狗叫“吉普”陪着，只能对狗言语，她很讨厌斯通**，可是又常受她监视着。因此她的性情孤僻，忧郁，心灵脆弱不已。人们把她当玩具，特别是她父亲死后寄住在她两个姑姑家时，她只是他们的娱乐玩具，连姨婆也叫她小花儿。她与《红楼梦》中的林黛玉相比，几乎是同样的命运，但是朵拉更自卑，她们的身世性情相似，可是在才学上，林黛玉很有才情，可是朵拉除了美丽，就连基本的帐本计算也乱了头脑，在和大卫结婚后管理家务上，一方面是她的能力不行，令一方面是她的自卑使然，她认为自己一个什么也不会的“娃娃太太”怎能支使他的仆人干活呢？最后他们的家务事一团遭。朵拉你仅仅是一朵娇嫩的小花儿。而大卫对朵拉的爱是热烈的，首先是对她的美丽容貌，“我觉得她不是一个凡人。她是一个仙女，一个西尔斌，我不知道她是什么——没有人见过的什么，人人想要的什么。我立即陷入了爱情的深渊。在深渊的边上，没有停留；没有向下看，没有向后看；我还没来得及对她说一句话，就头朝下跌进去了。”再有就是对她的娇小的爱这使他得到优越感；而最重要的是朵拉有着和他相似的自卑孤独的性情，他们在对方找到了自己可是这也是他们的致命点；还有的是一种命运的安排。 可是他们又都不能给对方所需，而且大卫真正需要的是能给他指明道路的，能给他精神安宁的给他主意的，也就是像安妮斯那样的一生的伴侣—妻子。他希望妻子一方面要依赖他，而又希望她能管理好家务；在事业上、生活上给点帮助的贤内助，当然前提要自己爱她。而朵拉呢？除了美貌外只是个头脑简单的“娃娃太太”，万事依赖大卫，不会管理家务，连仆人也不敢说他们一声的，受不了半点的惊吓，半点的变化的一朵娇嫩的小花儿。他们的矛盾主要在结婚以后，那时大卫对斯提福兹的崇拜受打击，开始迷糊他的明灯。这时候他们的矛盾更尖锐。他们的家务事一塌糊涂。大卫先对朵拉进行开导过，帮助过，朵拉也试着努力过。可是，矛盾还是那么的现实。大卫开始痛苦，最后他只有妥协，尝试着自己去适应朵拉，可是在现实面前很多的时候让人痛苦难奈。大卫开始怀疑，是否对错，后悔？而朵拉忧郁的心开始敏感多愁更惊怕。在读到这章时我在想这个矛盾会怎样的恶化呢？怎么解决呢？大卫会怎么洋呢？这样的婚姻能维持多久呢？爱情在现实中，在婚姻里会怎么样呢？毕竟爱情不等于婚姻不等于现实。令人出乎意料的是作者作了个巧妙的安排。朵拉死了，一个生活很悠闲的人受着疼爱的人，不曾为生计奔波的人竟病死了。她的病很微妙，就是有一天突然腿脚行动不方便，跟着就是不断的身体虚弱，最后死去。她的死像鲜花般慢慢的静静的凋谢，像烟火慢慢的流逝。朵拉的死当然给大卫带来很大的打击，如堕五里云雾。这个忧伤还有大卫所遇的其他事情，让他痛苦不已，后来他只有出国，在离国旅途中他冷静了很多沉淀了很多，化解了许多，最后他发现了真正属于他的他真正追求的爱，他找准了他的明灯。终于又鼓起勇气获得了自己的另一份幸福。细想朵拉的死，是一个美丽的转折，因为就朵拉来说，这样的婚姻这样的结合这样的心境，她已是无能生活下去。在这有着万般优越的生活环境中却暗藏着一颗敏感的忧伤的惊怕的心这已经是一个不协调，而她自己对生活下去也感到惧怕，她害怕衰老。同时他跟大卫的矛盾也在明显推进。他们其实已经开始看到大家的痛苦，他们的苦苦相煎。其实也可以说朵拉的死是一个解脱，对她自己对大卫都是一个解脱。他们的婚姻是一个错误，像姨繁说的“瞎眼呀”最后她死时，说的留给大卫的礼物就是“安妮斯”了。原来朵拉也知道，真正的适合大卫的，能真正给他幸福的只有安妮斯。而从狄更斯写作来说，他做的这个安排，可追究到他的自身生活境遇。他的婚姻：24岁时与报社出版人霍加斯的女儿凯瑟琳结婚，由于性格和趣味上的差别，给他的创作、特别是晚年的生活带来了不幸。繁重的劳动、家庭和社会上的烦恼，以及对改变现实的失望，损害了他的健康。这个安排，可以说就是他自身的写照，也是他对婚姻爱情的一个高度阐析。同时又表达了他对美满婚姻的渴求和向往。是他的一种寄托。朵拉的死安息了自己，放生了大卫，成全了大卫真正的幸福。使大卫更安静下来认清自己，重新找回自己的感情，并更勇敢的追求自己的幸福。一个牺牲一个成全。而安妮斯也是作者着力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有内心的美德，既坚韧不拔地保护着受希普欺凌的老父，又支持着饱受挫折之苦的大卫。她最后与大卫的结合，是“思想和宗旨的一致”，这种完美的婚姻使小说的结尾洋溢一派幸福和希望的气氛。他们都是狄更斯的资产阶级人道主义理想的化身。这种思想的形成与狄更斯个人的经历和好恶是分不开的。他始终认为，处于受压迫地位的普通人，其道德情操远胜于那些统治者、压迫者。正是基于这种信念，小说中许多普通人如渔民辟果提、汉姆，尽管家贫如洗，没有受过教育，却怀有一颗诚朴、善良的心，与富有的斯提福兹及其所作所为形成了鲜明的对比。对安妮斯作者着力美化的理想的女性，这或许是我们当今最主流的对女性的审美标准之一吧！但最重要的是故事还告诉了我们另外一个道理，生活中最美好的东西也许就在你的身边，而你并未及时察觉，不要等到失去，才知道它的珍贵。科波菲尔与安妮斯的爱是幸运的，那么生活中的我们会不会那么幸运呢？ 大卫与朵拉的悲哀其实可以用现实来改写，在现实中。我们可以做更坚强的大卫，作品中的大卫其实已学会适应朵拉，已有了希望，问题就是在朵拉。说到朵拉这朵头脑简单的美丽小花儿，我们就应该思考到教育方面，我们教育儿女，不仅要重视他们的行为礼义，心理发展更现实更重要的是对他们生活能力的着重培养，朵拉“病”就在生活能力上，这是造成所有“病症”的源点。而且她严重缺乏奋斗力。学简单算账被搞的头脑涨，不一会就思维跑到她的狗“吉普”上，放弃了。让她管家务更让人气愤。最后她甚至放弃了自己的生命，这样的人在现实中当然会淘汰出局，而她的爱情婚姻还能拿什么来拯救。由此更好地存活于当世，不被淘汰出局，我们要更注重个人能力特别是生存能力的培养。我们更需要走出传统观念的局限。要具有开创精神。不要再有不会吃鸡蛋、不会洗衣服的大学生。同样我们学习不能仅仅是仅限于书本中，更是在于生活中，我们要不断拓展学习锻炼的平台，要提高自己动手能力和生存能力。 3、痛快的一巴掌 这部作品中最让人痛恨的是乌利亚希普这个伪善者了。他玩弄阴谋，伪造证件和签名，不仅夺取了威克菲尔的财产，还企图占有威克菲尔的独养女儿安妮斯；他对人点头哈腰，用以掩盖内心的奸诈、阴险；他利用米考伯先生的穷困，诱使他充当自己玩弄阴谋的工具。但是，机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。在米考伯先生的仗义揭发下，终于身败名裂，进入监狱当了囚犯。作品中第四十二章：作恶看了这章我很为大卫给希普的一巴掌感到痛快。在这里大卫已知道希普他玩弄阴谋，伪造证件和签名，不仅夺取了威克菲尔的财产，还企图占有威克菲尔的独养女儿安妮斯。这次他竟利用大卫和威克菲尔并设下圈套欲挑拨离间博郎特夫妇的关系，多么卑鄙的行径，在这里狄更斯给他一巴掌真是令人痛快，如果等到最后米考伯揭发他时再打就不够分量。作者以希普这个形象告诫人们不要玩弄阴谋诡计，否则决不会有好下场。但狄更斯对于这样的坏蛋仍然幻想用人性的感化使他吸取教训，改过自新，因此，在作品的最后，使他当上了一个“模范囚犯”。可是在最后的忏悔中，狄更斯对于这样的坏蛋幻想用人性的感化使他吸取教训，改过自新似乎并没得到希望的结果。 活着就要活得有意义。希普的活只令人感到作茧自缚，人何必要自己苦役自己呢？而希普的苦役又是来之于他自己认为的卑贱之中。在现实社会，一个自轻自贱的人已无法屹立这个世态之中。我们现在只说，“低调做事，高调做人，或者是低调做事，低调做人。”这些活着方式是相对积极的一面。它在于老实做人，踏实做事，平凡却不平庸，谦虚谨慎。说白点就是很有料却深藏不露的样子。这种人暴发力很强，也很容易让人信服，显得深沉不可测。而那些确实很有才的闪于外表的常易让人感刺眼，且易觉他快江朗才尽、江山不再，从而常对其进攻，欲逼其上梁山感。这是处世艺术，当然看个人选择，但不管如何我们都不要忘了最根本——人活着的意义。像这次汶川的地震灾害让我们再次重新感受到生命的脆弱。我们是否都应该再安静下来，思考下自己的生活方式和自己的生命状态，再次感谢生命，思考人生。

自从成为了两个孩子的母亲，再读书就特别关注“母亲”这个角色了。最近重读英国小说家狄更斯写于19世纪中叶的小说《大卫·科波菲尔》，除了再一次读英国当时的社会生活，读各色人物的不同性格。一个新的收获就是对克拉拉这个人物形象有了新的认识。

以前觉得克拉拉是一个美丽、温柔、多情、可怜的女子，再读觉得她实在不是一位合格的母亲。她对孩子有爱， 但一个母亲，尤其是一个遗腹子的母亲，光有爱是远远不够的。

她缺乏智慧、坚韧、特别是不断成长的意识。 大卫·科波菲尔童年的悲剧多半因这位母亲而起，不是因为她再嫁，而是因为她的思想一直停留在少年时代——单纯、幼稚、有点小任性，遇到事情就躲起来，缺乏担当。

大卫的母亲叫克拉拉，她是孤儿，在一家人家做保育员。大卫的父亲常去那家，他们相识不久后，比克拉拉大一倍岁数的大卫的父亲向她求婚，于是他们结婚了。

大卫是在父亲去世六个月之后出生的，那时她的母亲还不到二十岁。大卫的父亲除了给克拉拉留下固定的房产、忠诚的仆人佩葛蒂，还买了保险年金，并且把其中的一部分年金划归给克拉拉继承。克拉拉每年差不多能领到一百零五镑的钱。

但克拉拉在丈夫去世后依然每天提心吊胆，悲苦重重，不知道自己是否能渡过面前的难关，靠着仆人佩葛蒂的照料度日，对未来怎样抚养孩子没有想法和打算。

大卫的姨婆特洛伍德·贝特西的到来曾经给她一些幻想，以为有了依靠。但贝特西喜欢女孩子，看到大卫的母亲克拉拉生下男孩子就离开了。

克拉拉生下大卫后，在佩葛蒂的帮忙下带着大卫·科波菲尔成长，不过曾经做过保育员的克拉拉当起母亲来却不太合格。

她给孩子讲拉撒路死而复活的故事，使孩子听了以后害怕极了，闹得不敢睡觉；再大一点，克拉拉出去约会，让佩葛蒂陪伴大卫，作为回报，允许大卫晚上不早睡……这些都是细枝末节，对于大卫最大的伤害是从克拉拉恋爱开始的，因为克拉拉的不成熟，母子俩的生活开始陷入绝境。

我们试着分析克拉拉从恋爱到结婚再到病逝这个过程中，因为她的不成熟一步步犯下的错误。

首先，克拉拉有了新恋情，并且差不多已经是结婚对象了，不是和已经五六岁的大卫商量，让孩子逐渐适应这个家庭中的新成员，而是选择了隐瞒和欺骗孩子。

克拉拉作为一名20岁出头的母亲，她完全可以再恋爱结婚。只是母亲恋爱的事情和儿子说不说，怎么和儿子说，克拉拉一直没好好想过，她沉浸在自己的恋爱中，可能觉得大卫是小孩子，可以瞒着他，哄他。

于是她去约会，对大卫说去邻居家宵夜。母亲回来时，大卫发现跟她在一起的还有一位长有好看的黑头发和黑胡子的男人，上个星期天，他就曾陪他们一起从教堂回来。

已经几次见到母亲的男朋友却不知道名字，显然母亲没有介绍给大卫。克拉拉一定是把大卫当作没有思想的小孩子了。

很多年前读过一本《哈佛女孩刘亦婷》的书，书中刘亦婷的母亲也是要再嫁人，那时候刘亦婷才三岁。他们在回家的路上，母亲决定，把自己要再嫁的消息告诉自己的孩子，并且征求她的意见。那一段印象非常深刻，一个孩子也是需要受到尊重的。

奥地利心理学家阿尔弗雷德·阿德勒，曾经在《儿童教育心理学》一书中写道：

大卫·科波菲尔还没有能力认知母亲也应该有自己的生活，也应该再婚。他只看眼下的事实和当时的情境。

正是因为克拉拉的刻意隐瞒和缺乏引导，所以大卫·科波菲尔从一开始就把谋得斯通——克拉拉后来的丈夫，大卫噩梦的制造者当作敌人来看待的。

开始时谋得斯通是想要或者假装和大卫示好的。

这对于一个孩子来说是多么正常的事情，本来属于他的母亲，感觉像被别人分走了一样，产生敌意也是合理的。 这时候克拉拉应该正式把谋得斯通介绍给大卫，并且告诉他很快会多一个人来爱他。

可是克拉拉没有，她只是喝止了大卫。这让孩子在心理的天平上又失衡了一些，觉得母亲为了一个陌生人呵斥自己。从这时起就可以看出来， 他们重新组建家庭的和谐就没有构建起来。 大卫·科波菲尔认定谋得斯通是讨厌的目标。

因为克拉拉的处理方式失当，最初的缺乏沟通，为之后的悲剧埋下伏笔。

紧接着克拉拉把大卫·科波菲尔直接交给了谋得斯通带出去会朋友。小说中没交代他们一起带孩子出去过，直接就由谋得斯通带着见他的朋友，那些朋友嘲笑大卫，大卫并不太明白。但显然这一次大卫也没对谋得斯通有更好的印象。

也就是在克拉拉再婚前，谋得斯通和大卫始终买有过有效的沟通，谋得斯通也没有打算用行动讨这个孩子喜欢。对于孩子，一切都还是未知，克拉拉决定走入婚姻，并且要瞒着大卫。

接着，克拉拉瞒着大卫再婚了，两个月后，真相不是由她自己，而是由佩葛蒂来告诉大卫。她接着往错误的道路上走，没有表现出一个母亲应有的成熟。

克拉拉让佩格蒂带着大卫回他的哥哥家住了两个月。当大卫再回到家时，母亲没有出来迎接他。对于一个幼小的孩子，这个时候，他预感到要有不好的事情发生，他以为他的母亲死了。

可是这时候克拉拉正和她的新丈夫坐在客厅里。她的新丈夫谋得斯通先生，是一个控制欲特别强的人。但是克拉拉能够听任他的摆布，不去迎接自己的孩子， 还在于她不够成熟。 刚刚结婚的时候，克拉拉有亡夫留下的遗产，她的新丈夫是住在克拉拉家里的，她完全可以做自己的主。

克拉拉的单纯、幼稚和善良，一次次被谋得斯通先生利用，她自己都没有觉察。于是也就一步步的被新丈夫控制，把自己和儿子推向深渊。

克拉拉让佩葛蒂告诉大卫她已经再婚真相，最不应该的是在大卫离开的这两个月，克拉拉和她的新丈夫给大卫换了房子，院子里多了一条谋得斯通带来的大狗。

大卫经历了大狗狂吠的惊吓，母亲离开自己的悲痛，躺在自己的新房子里，裹上被单的一角，哭着睡着了。

晚上克拉拉和佩葛蒂来看大卫，当克拉拉发现大卫伤心地哭泣时，她认为是佩葛蒂教唆了大卫，不同意她再婚。

母亲可以再婚，但请妥善安排好你的孩子，首先结婚前要和他沟通，结婚后要尽可能保留他原来生活的环境，不要做太大改动，更不要不经过他允许改动。

可惜克拉拉不明白，她还幼稚地把责任推给了佩葛蒂。这种幼稚将是他们这个新家庭以后无法和谐相处的苗头。

克拉拉犯得最大的错误是，婚后没有有效沟通的前提下，把大卫交给自己的新丈夫来教育。

谋得斯通听到动静上来以后，先是一把抓住了大卫，然后继续迷惑克拉拉。克拉拉就在自己孩子面前与新丈夫秀起了恩爱。

一个孩子都可以看出来的套路，克拉拉却完全不清楚，这就是她性格中最不成熟的一面。只要有人愿意，她就可以把自己的责任托付给他。就如同后来她把家里的财政大权交给谋得斯通的姐姐管理一样，此刻，她把大卫交给谋得斯通去教育。

不是说再婚家庭中，继父或者继母不可以参与孩子的教育，但教育要在充分了解和沟通好的前提下进行。 谋得斯通和大卫显然缺少有效沟通，他们彼此都不了解对方，可是克拉拉把大卫交给了谋得斯通。

男人的专断，孩子的倔强，此刻空气凝结，大卫说那段遭遇终身难忘，确实是，童年的阴影是伴随终身的。

如果我们问一个儿童他为什么懒惰，那么就别期望他能够意识到我们想知道这个问题的根本原因，同样，我们也不要期望一个儿童会告诉我们他为什么撒谎。

谋得斯通显然准备用恐吓对付这个不听话的小孩，他告诉大卫如果他有一批不听话的马或者不听话的狗，他就会揍它，哪怕把它打死，也要让它听话。

面对一个成人的威胁，大卫显然是害怕了。他在他的要挟下，洗干净了脸上的泪水。

这个时候克拉拉恐怕也以为自己的孩子被她的新丈夫教育好了吧？作为一个母亲，和孩子相处了好几年，她应该对自己的孩子有一个全面的了解。那么善良的小孩子，突然有了这样的变化难道不找背后的原因吗？

“当一个孩子的行为开始变坏，或出现了新的令人不快的现象时，我们不仅应当注意这种行为开始出现的时间，还应当注意它产生的原因。”阿尔弗雷德·阿德勒说。

小说中有大卫的一段心理描写

一个孩子的要求多么简单，可是母亲却不能觉察，不肯成长起来做一个真正的母亲，最终才导致了后面的悲剧 ——大卫的成绩一天天下滑；在大卫和谋得斯通的矛盾冲突中，谋得斯通几乎把大卫打死，大卫咬了他的继父；8岁的大卫被送出去独自求学；克拉拉在抑郁中死去；大卫成为孤儿经历了种种苦难。

很多悲剧的发生有坏运气在作祟，更多时候是个人的能力缺乏导致的。读了这一段感觉，做别人的母亲，一定要强大，一定要成长！

读了很多遍的一本书，读后感会接着写下去，大家有兴趣可以关注这个号！

我们经常说，任何人生而平等，的确，所有人只要降生的那一刻，就没有高低贵贱，男性与女性的地位也一样。千百年来，虽然不仅在国内还是国外，男女不平等的歧视其实依旧存在，但是作为女性，每个人都拥有过好自己生活的权利。 

活了108岁的英国的克拉拉·米德摩尔**，从懂事的时候开始，她就一直细心地经营着自己的生活，她不用依靠任何人，也不依赖于任何东西，她永远只相信自己。就这样，她活了108年，当人们问她长寿的秘诀的时候，她的回答却让所有人震惊。这位108岁高龄的老人，究竟拥有着怎样长生不老的秘密呢？

一、童年的克拉拉

1903年，克拉拉出生于苏格兰。那时候，第一次世界大战几乎一触即发，整个世界都处于剑拔弩张的关系之中，所有的一切都是未知数，包括克拉拉一家人的未来。

于是，为了寻求一个和平的环境，为了给自己的女儿好的生活，克拉拉的父母带着自己的女儿离开了故乡，开始辗转世界各地。他们曾经达到过非洲的埃及，后来来到了加拿大，之后又来到了新西兰，所以在很小的时候，克拉拉几乎过着居无定所的日子，终日行走在在无穷无尽的旅途和无休止的搬家之中。

克拉拉12岁的那一年，战争还是爆发了。枪声响起的那一刻，世界的阳光被遮蔽了，取而代之的，是无穷无尽的黑暗还有血肉模糊的场面，每一个人都生活在战争的悲痛之中，很多人流离失所，甚至为此而丧命。

在克拉拉的故乡，为了支援前方的作战，所有的男人都上了前线，在战争的第一线浴血奋战。克拉拉家乡只剩下了手无缚鸡之力的女人还有孩子，男人在前线作战，女人在后方提供保障，同时，也享受着男人们拼命为她们换来的和平。正因为这样，原本男女不明等的现象更加明显了，在沙场上浴血奋战的男人们是功臣，而女人，只是他们的附属品，除此之外，女人根本没有什么地位可言。

但是，那可能是大部分女人的命运，却绝不是12岁的克拉拉的命运。12岁的克拉拉初步形成了自己的价值观，她坚定地表示：“我一定要独立，宁愿孤独一生，也不愿让愚蠢的婚姻成为我的束缚”。

于是，12岁的克拉拉发誓自己永远不会结婚。当时她在父母眼里只是一个小孩，父母对于她的话也并没有放在心上，只当她是在开玩笑罢了。

二、克拉拉的成长

只有克拉拉知道，发誓要靠自己，绝对不结婚的自己有多么认真。于是，她开始制定属于自己的计划，开始从简单的工作开始做起，为了积累一些经验，也为了攒一些钱，为自己的将来做打算。经过了她很长时间的努力，她终于攒够了550英镑，于是，她离开了自己生活了很久的新西兰，回到了自己的故乡大不列颠。

在她的故乡，克拉拉找到了一份秘书的工作，这样的工作十分稳定，连收入也很可观，克拉拉凭借着自己的力量开启了独立的生活。但是，在克拉拉生活的那个时代，即使是身处在十分开放的国外，女性到了适婚的年龄、找到了合适的对象还是要结婚的。

克拉拉并没有像其他人一样很快地走进婚姻的殿堂，她依旧保持着自己独身主义的理念，过着一个人的生活，她一个人上班，一个人旅行，身边没有任何人的陪伴。

我的毕业论文就写的这本小说，大卫的妈妈生性非常软弱，又很善良，默德斯通这个男人首先是看中大卫家的财产，然后又见大卫的母亲十分年轻漂亮，所以通过甜言蜜语让克拉拉喜欢上了他。而且对于一个内心软弱的单身妈妈来说，重获爱情和依靠使她感到非常的快乐。当她的女仆辟果提劝阻她的时候，大卫的母亲嚎啕大哭，可见这女人非常需要受到保护也受不了刺激她的话。并且在还没有结婚的时候，Murdstone对大卫一点都不会坏，只是不足以让大卫喜欢上他而已