如何体现摄影的艺术性

1 纪实性特征

　　帮助达盖尔确立摄影术的法国国会议员阿拉戈，在摄影术发布的当天发表感言：“考古学家将从这项新技术中得到多大的好处呀！光把刻在底比斯・孟菲斯及卡纳克等地的巨大石碑上的象形文字摹写下来，就需要花20年的时间，还要有大批擅长描绘的工匠，而假如利用银版摄影术的话，那么只需一个人就能完成同样规模的任务……”在这段激昂的陈词里，阿拉戈所着重推介的是摄影术精确摹写客观事物的能力，也就是摄影艺术的“纪实”能力。“纪”，同“记”，所谓“纪实”，就是逼真、精确地表现现实生活中存在的各种事物或现象，摄影艺术的这一特征来源于透镜成像的共轭关系和感光材料的光敏特性，是摄影艺术的技术性所赋予的。在摄影术诞生之初，一名记者向没有见过摄影术的读者解释摄影为何物时，曾经形容为：“就像在马路上拿着一面镜子，周围的景物都极细致地反映了出来，然后把镜子带回家中，这些景物就永远留在上面了”。①这是对于摄影艺术纪实性特征的形象阐述。

　　摄影艺术的纪实性有着三个层次的不同内涵：首先，摄影艺术能够精确地复制客观对象，这时的纪实性表现为真实与逼真；其次，摄影主体必须亲临活动现场，即便是用摄影艺术表达摄影艺术家自我的情感，也必须在一定的现场拍摄其中的事物或现象，这时的纪实性表现为一种现场性；最后，摄影艺术只能表现一定时间和空间范围内的事物，对于过去和将来的事物没有表现能力，这时的纪实性又表现为一种现实性。②摄影艺术纪实性的这三个方面的内涵，对摄影艺术的本质和创作手法作出了规定，但在某些时候，如果刻意坚守纪实，又会对摄影艺术创作造成一定的阻碍。对此，摄影艺术界曾有过激烈的论争，部分新闻摄影专业人士坚持“写真纪实”的观点，认为人们之所以需要摄影，是因为它是对于真相的记录，照相机面对的必须是真人、真事、真景、真情，否则就不是“照相”，而是“照假”。他们还认为具体可视形象的记录，是摄影艺术的特点乃至生命所在，是摄影艺术自立于艺术之林的依据，摄影艺术的真实性和其他艺术的真实性是有区别的，其他艺术的真实性是概括的，可以虚构编造；而摄影艺术的真实性必须实现真人、真事和真场景这“三真”的统一，才能实现摄影艺术作品的美。另一些以艺术创作为主要方向的摄影人则坚持“技术纪实”的观点，他们认为写真纪实论只适用于新闻摄影，对艺术摄影而言，纪实只是一种自然属性，是由摄影艺术的技术条件所带来的，但这种纪实并不等于真实，真实也未必需要纪实才能实现，摄影艺术的真实性和其他艺术所要求达到的真实性一样，是必须发挥作者的主观能动性才能达到的。从摄影艺术的发展历程来看，如果没有萨洛蒙、布勒松等坚持写真纪实的摄影艺术家们的努力，今天的读者就享受不到那些决定性瞬间赋予眼球的冲击；而如果没有曼瑞、哈尔曼斯等摄影艺术家的奇思妙想，读者也就感受不到中异想天开的广阔世界。正当写真纪实论者与技术纪实论者争论得不可开交的时候，一些折中主义的理论家抛出了“广义纪实”和“狭义纪实”这两个概念。他们把“狭义纪实”界定为事实和形象真实的一致性，要求照片的内容必须是现实生活中的真人真事，必须忠实地记录当时特定的环境和人物的真实情景；“广义纪实”则是指在艺术摄影中，摄影艺术的真实性有着更广泛的含义，只要拍摄者选择的题材具有现实生活的真实性和典型性，就可以在创作过程中对素材进行加工，并创造条件完成创作。③

　　关于摄影艺术究竟应该具有怎样的纪实性，相信每位读者都有自己的见解。对于新闻摄影而言，纪实无疑就是“写真纪实”，图像与事实之间不能存在人为的、主观造成的差距。当然，由镜头特性或特定条件下的快门速度、光圈大小所造成的变形是可以理解的。对于艺术摄影来说，摄影艺术家必须在记录客观事物的基础上对图像进行一定的艺术变形，从而将自身的思想情感、审美理想和艺术情趣渗透到摄影画面的艺术形象中去。

　　新闻摄影的写真纪实是建立在技术纪实的基础之上的，在很多情况下，照片中的“真”只是一种表象，要真正地使纪实等同于真实，还需要摄影艺术家的精心选择、提炼与概括。因为在现实生活中，真善美和假丑恶总是交织在一起，有些看起来是真的事物或现象，却来自人为的操纵与控制，这时的“纪实”只能是一种“真实的谎言”。对此，法国摄影理论家吉泽尔・弗伦德在著名的《摄影与社会》一书中曾指出：“它（照相机）看起来既精确又公正。摄影比起其他任何媒介来都能更好地表达统治阶级的意志，并以那个阶级的观点来解释事件，因为摄影虽然极为逼真，但却具有一种虚幻的客观性。镜头，这只所谓没有偏袒的眼睛，事实上允许对每一事实进行可能的歪曲……。”而有些在我们看来再虚假不过的画面，却从宏观层面上表现着生活的真实，《穿着军装的天使》就是鲜明的例证。这张是侵华日军占领广东时摆拍出来的，表现的是一位“将难民视作自己母亲背往避难所的皇军勇士”，还附了这样一段文字说明：“这是我皇军真正的写照：占领广东当日夜晚，由于敌军放火焚城后逃逸，全城许多地方都陷于火海之中。在大火及浓烟密布下，许多城里的居民都收拾细软衣物开始逃难。在此情况下我军本着‘人饥己饥，人溺己溺’的人道精神，在尚未开始享受胜利的果实之前，就立刻卷起衣袖于海珠公园建立避难所，协助收容难民。”如果单从技术纪实的角度来看，这的确是一张纪实照片，但照片的内容却是日军为了欺骗世界舆论而耍出的卑鄙伎俩。

　　摄影的纪实性特征还常常使其成为一种鲜明、有力的证据。1906年，著名的“南昌教案”发生后，法国传教士诬称县令之死实为自刎，北京《京话日报》在3月29日的第570号刊登了南昌知县江召堂的遗体特写，并附文字说明――“江西南昌知县江大令召堂被天主教请酒谋杀，凶手便是劝人为善的教士。教士既下毒手，又肆口捏造情形，说是自刎。本馆再四辩白，今特把江大令受伤的照像，做成铜版，印入报内，请大众看看这样自刎的有没有。”这是中国第一次真正用照片报道重大新闻事件，也是中国新闻照片参与民族斗争的第一次。在现代法庭审判中，以摄影照片为代表的影像资料已成为重要的“呈堂证供”，因此，如今各家司法鉴定机构都在积极地招募、培训具有影像司法鉴定资格的专业人才，以鉴别这些影像证据的真实性。

2 瞬间性特征

　　摄影艺术纪实性特征的第三大要义，乃是“只能表现一定时间和空间范围内的事物，对于过去和将来的事物没有表现能力”，不论是在传统胶片时代还是今天的数字时代，这都是一条颠扑不破的真理，照相机所记录下的被摄对象，只能是快门从开启到闭合这一短暂时间内被摄对象的瞬间状态。摄影艺术的这一瞬间性特征，既赋予了自己一定的优势，也为自己带来了一些缺陷。

　　首先是与电视相比较而言的。20世纪40年代，电视从问世到风靡世界只用了几年的时间，到了70年代，它已经对报纸造成了强烈的冲击。1972年，曾因出色的摄影报道而拥有4

000万读者的《生活》杂志“36岁而亡”（《国际先驱论坛报》语）。电视的冲击，是其消亡的主要原因。与摄影相比，电视的优势主要表现在有声的动态图像上，而电视可以现场直播的特点，也使其比摄影报道更具时效性。

　　其次，摄影艺术的瞬间性特征也为摄影造假提供了较大的空间。事物的真实性是在时间的流动与空间的转换中体现出来的，例如丘吉尔在卡什的相机面前表现出狮子般的愤怒，并不意味着愤怒是其性格的主要特征（其实愤怒是每个人性格中都具有的一面），而摄影的造假者也可以利用摄影艺术的这种瞬间性特征，去摆布、导演出各种各样的瞬间，以证明某种现象或某件事物的真实性。

　　再次，摄影艺术的瞬间性特征给摄影艺术创作带来了一定的难度，人们常说摄影是一门遗憾的艺术，也是针对摄影艺术的瞬间性而言的。画家和文学家可以凭借对现场的回忆或他人的口述来重现现场，而摄影艺术家一旦错过一个精彩的瞬间，就再也不可能挽回了。玛格丽特・伯克・怀特曾说过：“当我在拍摄照片时，如果忽然有人跳出来挡住我的镜头，我会为此急得发疯――甚至会气得立刻把他杀掉！要知道，在一次采访中，最精彩的镜头往往只有一个，稍有延误，就会消失得无影无踪。”

　　虽然瞬间性会为摄影艺术带来上述缺陷，但它赋予摄影艺术的优势仍然是主要的。摄影的“代名词”――布勒松将摄影艺术中的瞬间称作“决定性的瞬间”，并以一生之精力来实践这一口号。摄影史上优秀的纪实类作品，大多以抓取了情态生动、富于张力的瞬间取胜。具体来说，瞬间性特征给予摄影艺术的优势主要表现在以下几个方面：

　　第一，类似于中国绘画中的“留白”，摄影艺术对于瞬间画面的截取，能够引发观众对于这一瞬间的前后两个时间段的联想，从而赋予摄影作品无穷的张力。

　　第二，作为唯一的一种能够以高度清晰的静止、凝固的形象来定格社会生活的技术手段，摄影艺术能够高度集中观众的注意力，使他们有时间、有条件也有兴趣对画面中的形象进行细致的观察和分析。摄影艺术家郑鸣的《望长城内外》就是一幅用凝固的形象来定格历史的经典之作，画面中的英国女王伊丽莎白和丈夫在长城观光时，不停地出现左顾右盼、目不暇接的动作以及不一致的惊喜表情，当两人再一次“分道扬镳”时，拍摄者毫不犹豫地按下了快门，一个耐人寻味的经典瞬间便被永远地凝固下来了。

　　第三，摄影艺术的瞬间性能够将三维空间的社会生活凝固在一个二维平面中，从而使作品比电视更易于阅读，也更易于保存。

　　瞬间是转瞬即逝的，正所谓“人不能两次踏入同一条河流”。也正是因为美好的瞬间一旦失去，就不可能上演第二遍，所以摄影是一门“遗憾的艺术”。这对摄影艺术家抓取瞬间影像的能力提出了较高的要求，一般来说，以手脚麻利、眼光敏锐、思维敏捷为基础的抓拍是获得精彩瞬间的前提，关于这一点，将在后面的章节中具体阐述。

　　3 图像性特征

　　摄影艺术之所以是摄影艺术，是因为它使用一种不同于文字的特殊的视觉语言来诉诸观众的眼球，这种视觉语言直观生动，容易为观众所接受。与文字相比，摄影艺术的视觉语言还具有一个极为重要的优势――超越地域界限，能够为不同国家、民族的观众所理解。在2006年3月举行的第二届中国国际新闻摄影比赛（华赛）评选活动中，来自俄罗斯的评委菲力克斯・施马格尔・阿拉诺维奇曾说：“图像不是方言，图像可以作为一种国际语言让人交流，这很有趣。”④

　　20世纪90年代开始，由于视觉图像传播在大众传播媒体上的广泛兴起，人们开始把今天的社会称作“图像时代”或“读图时代”，“图像取代文字”、“一图胜千言”等说法也应运而生，这实际上是人们对于摄影艺术图像性特征的一种误解。不管是视觉语言还是文字语言，传递的都是信息，图像或文字只是信息传递的载体和媒介，究竟是用图像还是文字来传递信息，要根据信息本身的特点来进行选择。譬如会议新闻报道，我们可以选择文字来传递其中的重要信息，如决策、决议等。摄影的手段则主要用于表现会议中的一些新人物、新现象，或是抓取会场上的精彩瞬间以改变会议报道冰冷、僵硬的传统面孔。

　　要想充分发挥摄影艺术的图像性特征赋予其自身的优势，摄影师必须在拍照时通过各种方法来强化照片的视觉效果。之所以讲求构图、用光与色彩，为的也正是这个目的。在这里，着重介绍“视觉冲击力”这一重要概念。从画面的视觉效果这一角度来看，优秀的摄影大概可以分为两种：一种是意境深远，回味悠长的，这类的画面并不是十分“惹眼”，但由于具有深刻的主题，观众能够在细细品味中发现它的艺术魅力；另一种是不需要观众进行什么思考，直接在画面的结构上就能获得强烈的视觉感受的，摄影所具有的这种能力就是视觉冲击力。

　　在竞争态势异常激烈的现代媒介环境中，发挥摄影艺术作品的视觉冲击力已经成为平面媒体克敌制胜的重要法宝，大幅封面版的运用就是强化视觉冲击力的手段之一。

　　要强化摄影艺术作品的视觉冲击力，需要摄影师从内容和形式两个方面着手，而惊心动魄的内容能够引人入胜，即使不具备奇特的形式也能够造成强烈的视觉冲击，如亚当斯的《枪毙越共》和迈克・韦尔斯的《乌干达干旱的恶果》。这就要求摄影师注意选择那些信息量大、感人至深并具有强烈象征意味的瞬间；富有情调、幽默诙谐或是气势恢弘的场景也能够强化摄影艺术画面的视觉冲击力；而使用广角镜头、靠近拍摄、转换视角等技术手段，同样能够使画面产生奇特的效果。

　　除了纪实性、瞬间性和图像性之外，摄影艺术还具有一种物质性或称技术规定性的重要特征，在第一章“摄影艺术必须以技术作为依托”一节中，我们曾对科技与摄影艺术发展的关系作过详细的论述。简而言之，摄影艺术是一门对技术手段和物质条件有着高度依赖的艺术，摄影艺术的发展，始终与摄影器材的发展密切相联，这是任何人也无法更改的必然规律。

我是一名历史专业的学生，也看过许多关于历史方面的书籍，所以在这里我给大家推荐三本有关历史并且好看具有深思的书籍。

1、《万历十五年》

《万历十五年》是由历史学者黄仁宇所创作的历史学著作。全书最大的亮点是以1587年为起始点，记述了明朝万历皇帝在位的十五年间的人物大事，以明朝万历皇帝、大学士申时行、首辅张居正、清官海瑞、知识分子李贽、抗倭英雄戚继光等历史人物悲惨遭遇传记的刻画描写，来剖析明朝中晚期走向衰落的原因。并且书中也映射着作者黄仁宇的历史观念，试述着明朝在万历年间由盛转衰的悲剧。

在我阅读这本书的过程中，我能够深深感受到我的历史知识储备在提升，看待历史事物发展的眼见在逐步深化，从而在我读完整本书后，我都会发自肺腑地认为这本书带给我了许多对于明朝的思考，也带给我了许多对于人生在世的道理。

书中有这么一句话：“富有诗意的哲学家说，生命不过是一种想象，这种想象可以突破人世间的任何阻隔。”这段话非常具有哲理性，希望大家在以后的岁月中能够慢慢领悟这句话的含义。

2、《康熙大帝》

想必大家都看过由演员陈道明主演的电视剧“康熙王朝”，而这部电视剧的创作灵感则来自于著名历史小说家二月河所创作的长篇历史小说《康熙大帝》。这本书主体以清朝康熙皇帝一生的生平经历为创作背景，着力刻画康熙一朝代的大事件。文中主要突出主人公康熙皇帝从小到大兢兢业业、机智果敢、有所作为，从擒鳌拜、平三藩、收台湾、亲征噶尔丹、守卫雅克萨、签订《中俄尼布楚条约》等等大事来反应出康熙大帝的一生都在为中国的前途命运着想，为中国康乾盛世的出现奠定了扎实的基础。

在读完整本书后，我最大的感悟还是佩服作者二月河的人物刻画描写手法，他将死板的历史人物在文字间仿佛复活了一般，活灵活现的，把原本无趣乏味的历史变化得生动有趣，让人有去阅读的欲望。所以这本书适合人群广泛，是否具有一定的历史基础，都能够读懂。

3、《饥饿的盛世：乾隆时代的得与失》

这本书是由著名历史学者张宏杰所创作的历史书籍。整本书的写作构思就像在拍摄**一般，以乾隆时代为大背景，以乾隆皇帝为主人公，从各个方面描写乾隆不同阶段时期的心理思想活动历程，从小到老的情感变化，对于事情的当机立断，以及乾隆自身内心的高傲与挣扎。并且全书史料充分，详略得当，作为作者最后的历史评论也能做到客观公正却又引人深思。

整本书好就好在情节楚楚动人，过程跌宕起伏，虽然大家都以及知晓结局，却也能在阅读的过程中找出许多亮点。

在读完本书后，我的内心只有这一种想法：如果当今的历史书籍中作者的历史观评论能够做到如此一般引人入胜，而又不失去历史原本的客观与理性，那么应该会激发不少群体对于历史书籍的观看和了解兴趣。

以上就是我所推荐的好看而又能够引人深思的历史书籍，希望大家喜欢！

心理测试的方法有许多种，许多人都会用各种测试来看自己内心潜在的情感如何，只是这些测试有时过于片面，结果不尽准确。

世界上著名的佛洛伊德学派研究出一种简单测试人内在情感的方式，叫做“树、屋、人”的测试，可以通过这种测试，让人了解到自己潜在的内心情感究竟如何。

并且这种测试特别简单，下到4岁可以拿笔画画的儿童，上到耄耋老人，都能通过自己的画笔，或是通过自己的口述，描绘出自己对三件事物的摆放，从而得知受测者内心真实存在的想法与隐藏的情感。

“树、屋、人”的测试可以表现人的性格特征、事业、感情、家庭及人际关系等各个方面，并且准确率极高，甚至可以毫不夸张地说：这是一副公开的人性隐私图，如果你能看懂的话。

最早“树、屋、人”的测试是应用在精神科患者和其他语言表达有障碍的患者身上，通过简单而精心的设计评估他们的精神状态及心理状态。

因为有些人会因为询问人员的语调及态度等多方面因素，从而内心配合或抗拒无法准确地完成评估，也无法有针对性地治疗。

但是让他们用自己的笔将自己的想法画出来则不会受到这方面的限制，随心所欲地画画是人人都可以做的事，而且也不一定需要有其他人在场，也许自己一个独处时，更能将自己内心的想法画在纸上，也更能反应出真实而准确的内心世界。

后来经过经年累月的观察与实践研究，“树、屋、人”对正常人的的心理测试，与对他们进行问卷调查的结果惊人的一致。

因此“树、屋、人”的心理测试对正常人同样有效，它同样能准确地反应出正常人内心深处的心理状态和那些不为人知的隐蔽情感。

当人们无法用言语表现自己的真实情感，不愿表现自己的真实感受，或无法面对自己内心深处的感法时，便可以用这一经典的“树、屋、人”来进行性格分析，让普通人更能了解自己、改善自己并提升自己。

也有人曾经遭受过沉重的心理打击而不愿面对自己的内心时，也可以运用“树、屋、人”来剖析自己的真实的内心世界，帮助自己走出困境。

“树、屋、人”的测试方法非常简单，材料随处可取，这也使得这一心理测试不需要太复杂的准备，取一支笔和一张白纸，便可以开始对自己的内心测试了。

具体的做法是这样：按照自己内心所想，不用拘泥于其他任何束缚，分别将树、屋、人画在这张纸上，无论怎么画都行，没有任何的要求。只有一点：必须是你自己内心真实所想。

通过分析树、屋、人这三者画在纸上不同的方位、大小以及是否规整，可以看出受测者的内心到底如何。

一、 树

树通常象征着一个人的感情，从树的画法可以看出人们的感情体验，并且通过画不同的树、位于白纸不同的位置可以看出不同的象征。

01 位置

树画的位置不同，所代表的意义也不一样。

树的位置居中：表示受测人在感受上以自我为中心，自我意识较强，不太注重他人的感受。

树的位置偏左：表示受测人比较留恋过去的生活，也暗示了对现在生活的不满。

树的位置偏右：表示受测人一心憧憬着美好的未来，同时过去并没有受到太多挫折。

树的位置偏上：表示受测人是个喜欢幻想的人，可能现在的生活不尽如人意。

树的位置偏下：表示受测人是个现实的人，特别对安全问题较为关注。

02 种类

不同各类的树，以及树的画法也能折射出内心的世界以及曾经的遭遇。

单线条树：如果受测者不是幼儿无法画得更细致的话，那么可以看出其内心忧郁。假如除了单线条数以外还画了落叶，那么受测者潜意识里可能有自杀倾向。

在树枝上画出了嫩叶：表示受测者内心渴望或正在经历重新开始。

假如将树枝涂黑或是将树根画出呈鹰爪状：表示受测者在潜意识里是个攻击性比较强的人，有时尽管看起来温文尔雅，但是内在的攻击性通过简单的画便可以看出来。

柳树：通常男性画柳树则表示此人较为女性化，如果画柳树的是女性那么这一定是个追求完美的女人。

松树：男性画松树表示个性里有刚强、倔强的一面；而女性画松树则可以看出她追求成熟，较为男性化。

白桦树：通常画白桦树的人无论男性女性内心都较为敏感。

树上画上疤：暗示这个人曾经受过心理的创伤，并且至今仍未完全愈合。还可以通过树疤在树干上的位置判断出受伤害的大致年龄，通常位置越低，年龄越小。

画果实：如果受测者不是儿童，而是大人的话，表示这个人童心未泯，或有退行行为。

画一棵高山上的树：受测人有要么显性、要么隐性的恋母行为。

二、 屋

房屋是一个人成长的场所，通过房画的画法，可以看出这个人内心的安全感如何，或是其理想家园是什么样的，也可以表示其身体状况或精神家园。

每个人成长的环境都不一样，内心的精神世界也不尽相同，那么画出来的房屋也会有区别，这正如世界上没有两片完全相同的树叶一般。

画楼房：通常画楼房的人具有较高的智商，受测者通常具有较强的学习能力，也有一眼看穿事物本质的智慧。

房子画得如同庙宇一样：这种画法通常受测人员存在两个极端，一种是受测人员是个人才，另一个则是其有怪异的行为表达。

画房子时强调地面：房子一般都是建立在地面上的，如果过于强调地面的话，那是一种内心极度没有安全感的体现。

画房子时将瓦片画得很细致：表示受测者对细节极为重视。

画房子时加上烟囱：通常人们会习惯性地将烟囱画在右边；假如画在边则可能有精神分裂的倾向；如果烟囱画在中间且有烟直向上，则可以看出受测人有较大的心理压力，需要一个出气筒。

三、 人

人的画法是可以投射出受测者自我形象及人格的完整性，根据画出不同的人可以看出这个人对自己的形象和内在最在意的是什么。

用符号来指代人：受测者具有掩饰性，不希望别人了解真实的自己，说谎能力强。

头部：一般来讲，年龄越低的人，会将头部画得越大，如果超过12岁还会出现大头小身的情况，那么受测的人智力可能存在一定缺陷。

耳朵：代表一个人是否愿意听话。儿童不画耳朵可能厌倦了大人的唠叨，如果耳朵画得很大，而又不是卡通形象的话，可能这个人内心较为敏感。

眼睛：通常而言眼睛画得大的人内心敏感、多疑、偏执，而连睫毛都画上的人可以看出对美过分关注，不画瞳孔则表示在社交中有回避倾向。

头发：通常把头发画得竖起来的人攻击性较强。

手：在测试中手代表对环境的掌控，如果将手画得过于细致，连手指都根根分明，表示这个人注重细节。并且手伸得越长，表示支配力越强；假如手在背后则有被动攻击的行为，如果是儿童则可能经常撒谎。

脚：代表一个人的活力，脚分得越开表示活动力越强，反之则不擅与人交往，性格较为拘谨。

通过这项简单的“树、屋、人”的测试，可以看出一个人年幼时是否受过心理创伤，而这种创伤仍影响着现在，也能看出一个人的性格如何，有哪些优势、哪些劣势。

可以对照上述进行一下自我测试，看看自己的性格中存在着哪方面不足，再有针对性的加以改进，让自己变得更好，与人相处更为融洽。

在中小学生普遍存在写作恐惧心理的今天,《语文课程标准》在阶段目标部分,第一学段称为

“写话”,第二,第三学段都称为“习作”,到第四学段才称为“写作”,这里没什么深意,无非是为了体现降底小学阶段写作的难度而已呢

一、激发写话兴趣,树立写话自信心

写作初始阶段的目标设定,特别强调情感态度方面的因素,把重点放在培养写作的兴趣和自信,让孩子愿意写作、热爱写作,变“要我写”为“我要写”

1创设民主、和谐、宽松的互动氛围

古人有一种很好的写作理念,认为写作应该从写“放胆文”起步,逐渐过渡到写“小心文”,即在学习写作的初始阶段,不必强调种种规矩,应让孩子放胆去写,就

像初学走路的婴幼儿,首先是让他有迈开步子自己走路、不要人扶的勇气,这时候什么走路的规矩和技巧对他来说毫无用处

教师在学生学习写作的初始阶段,就应当成为这些初学走路的婴幼儿的母亲,以宽容之心对待每一个孩子,保护孩子们表现自己的欲望,鼓励他们讲真话,抒真情,

使他们有话想说,有话敢说,有话能说,并且越说越好

教师在整个学习活动中,要始终做学生的良师益友既要给予学生充分的关爱,以眼神、动作、表情和生动的语言去理解、宽容学生,又要以更多的时间以合作者的

身份参与其中,交换意见,帮助寻找写话焦点 2顺乎自然写自己喜欢的东西

我国老一辈语文教育家,对于激发学生的写作兴趣和动机,有过大量精彩的论述例如,认为作文“最好是令学生自己出题目”,教师命题首要条件便是“要能引起

学生的兴味”主张对学生作文的内容和形式不加限制,顺乎自然,让学生写自己平时喜欢写的东西,这样,学生当然乐于去写 （1）与孩子一起走进游戏中

低年级写话首先应该消除学生对写作的神秘感,让他们完全处于一种放松的心态生活中,可以常与学生一起玩“贴膏药”“添鼻子”“猜硬币”等游戏,并不失时

机地指导学生观察游戏中同学的动作、表情等,最后把玩的过程说一说,再写下来真实的生活场景与学生的情感建立起了密切的联系,从而激活了他们生活的原生

态,唤起了他们生活的真实体验实践证明,学生对临近或现实的经历是最感兴趣的,思维也是最兴奋的 （2）带领孩子走进大自然中

大自然常常令学生好奇、惊讶、兴奋,同时也可以使他们产生强烈的写话兴趣如春天来了,就带学生到校园里找春天小朋友们用自己的心在感受春天：“小草长

出来了”“不,是春天太美了,小草好奇的探出了小脑袋”“还有迎春花吹起了小喇叭,树木长出新的枝叶”“蝴蝶、蜜蜂、小鸟都飞来了”“小朋友们在欢快

地做游戏”……“小朋友们眼里的春天好美啊,要是能……”“老师,我们要把这美丽的春天写下来”教师有机的引导,可以使学生在民主、和谐的思维场和语言

场中,流淌出率真而又充满个性的思想和语言 3帮助孩子插上想象的翅膀

语文教材中很多地方都给学生留有广阔的想象空间,因此在阅读教学中要很好的引导学生发挥想象力,进行写话的训练

如《火烧云》一课中火烧云的形状变化,远远不止文中描述得那么多,教学中,及时引导学生想象,并且体会文中对形态的具体描绘,在学生口述时,也要求有动态

的变化过程,这样的练习就能让学生体会什么叫写具体不用教师讲解,亲自的实践就会让学生有所感悟

《秦兵马俑》、《去年的树》、《巨人的花园》等文章都有类似空间,教师只要好好利用,学生对习作的理解和感受就会由抽象到具体,由陌生到熟悉

4及时捕捉写话素材

《语文标准》贯彻了这样的思想：只有为学生提供广阔的写作空间,减少对写作的束缚,才能实现写作的个性化,使学生表达出自己的主观感受作为教师就应及时

捕捉写话素材,善于为学生提供广阔的写作空间

如在学习《幸福是什么》一课时,学生能够用口头叙述自己认为的幸福是什么,说到兴处,立即让学生打开积累本,写下幸福是什么,一句句真挚的话语,一句句对

幸福的描述,就这样很自然的在学生笔下诞生!甚至连那些差学困生也能有板有眼的写上几句这种练笔以口头训练为基础,既简单易行又提高了学生对事物的认识

能力,写完后及时反馈,学生在美美的朗读中完成了由读到写的转换 5合作交流深化学生习作成就感

写作的兴趣和自信,作为一种内驱力,还来源于在写作的合作和交流中所产生的成就感,而这一点是过去被忽略的,《语文标准》对此有意作了强化,在不同学段分

别提出“愿意将自己的习作读给别人听,与他人分享习作的快乐”,“能与他人交流写作心得,互相评改作文,以分享感受,沟通见解”等要求因此,教师应重视

习作后的交流与展示,让习作交流中所产生的成功感,持续激发学生的写作热情 （1）情感符号批改,分享学生的快乐

学生的大作在低年段可以采用“情感符号批改法”批改,画只眼睛,表示学生是火眼金睛,善于观察；画只大

龙香烟长什么样？为什么价格这么贵？今天我们就来聊聊这个话题。首先我们来看看龙香烟的包装，一般来说，龙香烟的包装都是非常精美的，不管是外包装还还是内部的烟盒，都是采用高档的材料制作而成的，看起来十分的上档次。但是这些高档的材料都是有成本的，所以价格自然也不会便宜。而且这这种烟盒的质量也不是很好，经常会出现破损的情况。所以很多人都不愿意购买这种烟盒。

一：五十龙香烟长什么样

上周，新剧《民国大侦探》开始上映，如今仍在热播中。该剧在上映之前就引起了国内推理迷的广泛

《民国大侦探》购买了阿加莎·克里斯蒂公司的正版改编版权，除了故事发生的舞台移到中国，以及人设发生了改变之外，主题的案件框架几乎是完全照搬阿加莎的经典原作的。

《民国大侦探》剧照。

笔者在写本篇专栏之前看了第一个案子——《东方快车谋杀案》，相比起之前好莱坞**版大刀阔斧的改动，完全中式的阿加莎居然能够如此忠于原作，是令我比较惊讶的，不过仔细想想倒也情有可原，毕竟阿加莎生活的时代、她笔下侦探故事上演的时间，距离民国时期并不遥远，几乎可算是同一时代。

当然，完全忠于原作的改编是一把双刃剑，因为阿加莎的小说，尤其是《东方快车谋杀案》这样的传世经典，故事早已深入人心，凶手是谁自然也无法再有任何悬念，这难免让观众觉得有些乏味。从第一个案件改编看，我的评价是中规中矩，等日后剧集完结，如果值得一写的话，我们再来深入讨论这部剧。

今天，我们的话题以《民国大侦探》开场，再来聊聊这位一百年来几乎无时无刻不在被提及的推理作家——阿加莎·克里斯蒂。关于她的讨论可以有很多，今天我们分享她的八个不太为人所知的冷知识，带你走近不一样的阿加莎。

她曾在1922年就周游世界

1922年，阿加莎·克里斯蒂出道第三年，这一年她出版了第二本作品《暗藏杀机》。

和处女作《斯泰尔斯庄园奇案》完全不一样的是，这本书不是一本本格推理作品，而是冒险小说。主人公也从名侦探波洛换成了一对年轻的情侣汤米和塔彭丝。

这本书写的时候,一战刚打完不久，一切等待重建，街上到处都是落魄的年轻人，他们穷困潦倒，找不到工作，又年轻气盛，想干一番事业。汤米和塔彭丝,就是这千千万万普通英国年轻人中的两个，但他们身上还有更加宝贵的特质,就是乐观,满怀希望，成立了“年轻冒险家有限公司”，阿加莎写的是当时的整个英国社会，但没有跟你诉苦，说这个地方一塌糊涂，她描写的，是废墟之上那几颗星星。这种浪漫的气质也是阿加莎和当时的其他推理作家不一样的地方，也是我喜欢她的地方。而这种浪漫气质的形成离不开当时阿加莎无忧无虑的心境。

1922年，33岁的阿加莎还没有成名，丈夫是退役军人，生活比较窘迫。但是她非常快乐，就连战争也没有摧毁她的乐观。这一年，她和她的丈夫受邀成为英国展览会（相当于世博会）的先遣团，去世界各地考察。和心爱的人一起去看新鲜的世界,对于她来说,就是最开心的事情了，在夏威夷的时候，天性热爱冒险的她还练习了冲浪，据说，阿加莎是有记载的第一位站立冲浪的西方女性。

而这些快乐，我们通过《暗藏杀机》这本书，完全能够感受到。阿加莎后面还会写汤米塔彭丝夫妇的故事，五十多年后，阿加莎老了，汤米和塔彭丝也变成了老头老太。令人唏嘘的是，陪她一起变老的，不是波洛，不是马普尔**，甚至不是她的丈夫，而是1922年出现的他们。



阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976），英国女侦探小说家、剧作家。其创作生涯持续了50余年，总共创作了80部侦探小说，畅销全世界多个国家和地区。

她只花一个周末就写完一本书

这本书是《幸福假面》，一本爱情小说。阿加莎用另外一个笔名玛丽·韦斯特考特一共写了六本爱情小说，每一本都或多或少展现了阿加莎不为人知的内心一面，而这部分情感是她在职业的推理小说创作中从不曾透露的。

我们专栏曾经就介绍过其中一本《未完成的肖像》，在这本小说中，阿加莎把她缄口不谈的失踪11天的故事套了一层爱情小说的皮。

这六本书虽然名气不如她的推理小说，但每一个阿加莎粉丝都不能错过，尤其是这本《幸福假面》，在我看来，这本书集合了阿加莎所有心理、爱情方面的细腻观察，以及多年推理小说创作沉淀下来的结构、布局和悬念铺成。这本书的故事乍看之下极为平淡，但读后却细思极恐——比谋杀肉体更残忍的，是谋杀精神。

而且，在当时的那个维多利亚时代，女性通常而言是男性的附庸，男主外女主内是公认的规则，女性应该干什么，又不该干什么，是有约定俗成的。而阿加莎在《幸福假面》中，就已经展现了那个时代女性对于这一现状的困惑和思考，可以说是女性主义的萌芽了。

《幸福假面》是我最喜欢的三本阿加莎作品之一，它理应被更多人看到，而不是淹没在阿加莎繁星一般璀璨的推理经典们之下。更令人惊讶的是，这本书，居然是它利用一个周末就一气呵成写就的，看来，没有太多规则束缚、不用打磨诡计，阿加莎作为一个单纯“我手写我心”的文学创

她最后一次公开露面是在

1974年《东方快车谋杀案》的首映式上

1974年，第一版《东方快车谋杀案》**版上映，这个经典版本共获得了六项奥斯卡提名，英格丽·褒曼凭借此片夺得最佳女配。这个星光熠熠的**邀请了原

《东方快车谋杀案》（1974）剧照。

次年，波洛的最后一案《帷幕》出版，英国主流媒体发布讣告纪念这位伟大的侦探，这是对一位虚构人物的最高褒奖，又过了一年，1976年的年初，阿加莎在英国去世，享年85岁。

《帷幕》是她献给世人的最后一本礼物，也是她对于自己塑造的大侦探波洛给予的最理想归宿，这本书赚到了所有阿加莎粉丝的眼泪。但其实晚年的阿加莎创作能力已经显著下降，她的体力也难以支撑她亲自完成一本长篇侦探小说的构思和创作，很多作品都是她通过口述、秘书记录的方式来完成的。但是《帷幕》的质量极高，即便放在她的巅峰时期，也是各方面都名列前茅的经典之作，原因很简单，因为这本书早在1944年就已经完成。

当时正值二战白热化阶段，阿加莎在自传中说：“那时我时刻做好了在空袭中被炸死的思想准备，在伦敦这种可能性很大。其中一本是为罗莎琳德写的，这本先完成的书属于赫尔克里·波洛系列；另一本是为马克斯创作的，书中有马普尔**。这两本书写成之后，我把稿件存放在一家银行的保险库里，之后作为礼物正式送给了罗莎琳德和马克斯。我记得我还为它们买过高额保险，以防被毁。”

《帷幕》就是送给女儿罗莎琳德的礼物，据说书中黑斯廷斯之女朱迪斯是以罗莎琳德为原型。

阿加莎一生的最后两年中，先有亲自看到《东方快车谋杀案》搬上银幕，后有《帷幕》正式出版，将波洛系列画上完美句号，应该算是后人献给这位推理女王最好的临别礼物了。

伊斯坦布尔有一个阿加莎的房间

伊斯坦布尔——东方快车的终点站。

1928年，刚刚离完婚，生活陷入一片迷茫状态的阿加莎踏上了改变她命运的东方快车，来到遥远、神秘的东方。这趟旅程直接催生了她创作《东方快车谋杀案》，也让她认识了第二任丈夫马克思·马洛温，此后四十年时间内，阿加莎一直钟情于东方世界。可以说，正是这列开往东方的列车，开启了阿加莎全新的生活。

横跨欧亚大陆的伊斯坦布尔，背负着罗马帝国、奥斯曼帝国和希腊移民的辉煌文明，既是固若金汤的城池，又是船只如梭的港口。昔为君士坦丁堡，今为伊斯坦布尔；昔为奥斯曼帝国，今为土耳其共和国。历经近3000年的政治、军事、宗教洗礼的城市，兼并欧、亚、非三洲各民族思想、文化、艺术之精粹，从而成为东西方思想文化的一个重要交汇点。如此丰富、迷人的风光、文化、历史，汇聚在伊斯坦布尔。

佩拉宫酒店是伊斯坦布尔悠久历史中最著名的酒店之一，很多名人都和它产生过交集，比如海明威、皮埃尔·洛蒂等，但其中最负盛名的当属于佩拉宫酒店411号套房，因为那是阿加莎当年下榻之处，正是在这个房间，阿加莎写下了推理史上的经典名作《东方快车谋杀案》。

如今，这个房间依然被布置成当年阿加莎入住时的样子，并且还保留有打字机和东方快车、阿加莎有关的种种元素，作为阿加莎粉丝，佩拉宫酒店411号套房，依然是一个不可不去的朝圣之地。

《东方快车谋杀案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，郑桥 译，新星出版社2017年7月版。

玛丽·韦斯特考特的化名

保密了将近20年

前面我们提到，阿加莎·克里斯蒂曾用玛丽·韦斯特考特为笔名撰写了六本情感小说，它们分别是：《未完成的肖像》、《幸福假面》、《撒旦的情歌》、《爱的重量》、《母亲的女儿》和《玫瑰与紫杉》。

这六部作品创作时间跨越27年，最早的一本《撒旦的情歌》出版于1930年，但在当年，还没有人发现这个精通情感和女性心理的女作家，居然是大名鼎鼎的阿加莎·克里斯蒂。要知道，1930年，她同时出版了《寓所谜案》，在这本小说中，推理史上可能是最经典的女侦探形象简·马普尔**初次登场，作为职业侦探小说作家，阿加莎·克里斯蒂的生涯才刚刚迈入巅峰期。可就是这样一个已经在推理界打响名声的作家，丢弃了最有号召力的名字“阿加莎·克里斯蒂”（即便离婚后，她已不是克里斯蒂夫人，她仍然沿用这个已被读者熟知的名字），这一次，却改用了一个没人可以找到蛛丝马迹的新笔名来出版作品。

原因或许和阿加莎始终不愿意袒露心声，向媒体和公众展现丝毫个人相关信息有关，她不愿意把自己最真实的那一面告诉那些八卦媒体和无关公众，但同时她心里又有太多东西要讲，关于她的家庭、她的爱情、她的女性身份……这些她都经历了很多，也产生了思考。不得已，只能化用另外一个谁也不知道的笔名，写出了那六本或许和《阿加莎自传》拥有相同分量的情感小说。

使用新笔名来发表作品的作家并不少，和阿加莎同时代的安东尼·伯克莱，就以法兰西斯·艾尔斯的笔名发表过《杀意》，在那本小说中，

但在所有化名作家中，我认为阿加莎是最自然的，因为那些作品并不能让人联想到侦探小说，完全是新的领域，与此同时，她又确实在那些作品中揭示了太多与自己相关的细节。二十年后，当这个秘密终于被发现，那时，人们才又更进一步地了解了这位侦探女王的真实人生。

阿加莎·克里斯蒂。

她绝不允许任何波洛的形象

出现在书的封面上

作家都有怪癖，阿加莎的这个怪癖尤其有趣。

基于阿加莎内向的性格和不愿意过多袒露心声的习惯，我们只能暗自揣测她为何要拒绝波洛形象出现在封面上。

事实上，波洛作为阿加莎笔下富盛名的角色，形象早已深入人心，光秃秃的如鸡蛋一样的头型，两撇标志性的大胡子，只需寥寥数笔即可把这一形象具象化，因为相较于其他名侦探的形象，波洛实在是太另类了。

《大侦探波洛》（1989）剧照。

拥有如此标志性外观的侦探屈指可数，像福尔摩斯的作品，我们往往可以在封面上看到一个戴着猎鹿帽、叼着烟斗的瘦削侧脸剪影，这样就够了，这就是这个系列的经典ip形象，无需再多做设计，读者一眼就能知道。

但阿加莎·克里斯蒂的作品确实没有在封面上看到过波洛，不管是英文原版，还是新星出版社的简体版全集（封面甚至特别设计了精美藏书票，依然找不到一个波洛），或许，阿加莎对波洛这一形象本身并不满意，只想让读者

当然，我曾经在国内的几本老书封面上，还是看到过波洛的肖像的，其中比较经典的一本是《尼罗河上的惨案》，不知各位有没有看到过？

《尼罗河上的惨案》剧照。

她阻止过真实命案的发生

事情发生在阿加莎成为作家之前，我们都知道，一战时，阿加莎曾在托基的药房工作，担任药剂师。正是在那个地方，她学习到了大量的药剂学知识，并且都是实操的，这些知识将在日后转化为她作品当中源源不断的诡计

有一天，她发现一名药剂师在计算时出了差错，将过量有潜在危险的药物混入一批栓剂里。阿加莎知道这个人不喜欢被人指正错误，于是她把过量的药摔在地上，这样就无法使用了。这位曾夸口说口袋里藏着箭毒的药剂师后来成为《灰马酒店》中一名角色的原型。

从这件事我们可以看出，首先阿加莎对于药剂知识非常精通，尤其是对于计量的计算，这些随处可见的药剂如何通过改变计量或使用方法来成为杀人毒药，这些知识成为了她在本格推理创作时最重要的灵感。毒杀，也成为她小说中最常见的杀人方式。推理小说的盛行离不开科学观念、科普风潮的流行，阿加莎的这些推理作品一方面呈现出来的是精巧的诡计，另一方面也成为了很多人对于药物的重要科普。

另外，我们可以看到阿加莎在发现同事出错时，并没有当面指正，而是通过另外一个办法来阻止悲剧的发生，可见阿加莎心思敏感、情商高超、急中生智的能力也极为出众。以上种种，都是构成阿加莎·克里斯蒂这一完整人物的重要品质。

阿加莎的个人好恶

读了越多阿加莎的作品，我们就越能看出，这位总销量过20亿册的小说家，其实也是一位有局限的、活生生的普通人。

和所有人一样，她会为情所困，也会消沉迷茫，她有一些心事不允许别人知道，也有很多有些可爱的怪癖。

最后，让我们以一个朋友的视角，来盘点一下阿加莎个人讨厌和喜欢的东西，括号里是我自己的批注哈哈。

她讨厌的东西：

果酱

布丁（出人意料）

蟑螂

人多的环境

大声喧哗

冗长的谈话

聚会，特别是鸡尾酒会

香烟及所有的烟（和同时代男性作家截然相反）

任何不是用于烹饪的酒（同上）

牡蛎

半生不熟的食物

灰蒙蒙的天空

鸟

热牛奶

阿加莎·克里斯蒂。

她喜欢的东西：

阳光

苹果（据说她每天吃一个苹果）

几乎任何音乐

火车（懂的都懂）

数字游戏

任何与数学有关的东西

航海

海水浴和游泳

沉默

睡眠

做梦

吃东西

咖啡

山谷中的百合花

大多数狗

看戏

撰文/陆烨华

校对/王心

二：香烟人长什么样子

香烟虽然一样会成瘾，尼古丁能刺激人体，进入人体内会刺激刺激脑部下视觉神经产生振奋的感觉。长期吸烟习惯了这种状态，一旦停止吸入尼古丁，就会感到精神不振、萎靡无力、全身软弱，出现打哈欠等情况。

烟草是当今世界最大的可预防死亡原因，烟草使用者中的一半都会死于烟草使用。目前全世界吸烟者总人数超过十亿，约占世界人口的四分之一。每年烟草使用导致全球五百多万人死亡。在发展中国家，随着人口的稳步增长以及烟草企业的大力市场营销措施，烟草使用人数持续增长。

如果当前的发展趋势继续下去，到2030年，由于烟草使用导致的年死亡人数将超过八百万；到本世纪末，烟草将夺去十亿人的生命—而且据估计，其中四分之三以上都会集中在中低收入国家。

在世界前八位死因中，烟草使用是其中六个死因的危险因素。吸烟可引发肺、喉、肾、膀胱、胃、结肠、口腔和食道等部位的肿瘤。

以及白血病、慢性支气管炎、慢性阻塞性肺病、缺血性心脏病、脑卒中、流产、早产、出生缺陷、不孕等其它疾病，给人们带来了巨大的却是可预防的痛苦和严重的生产力损失。此外，烟草使用还会给家庭和国家带来巨大的经济损失，包括收入损失、生产力下降，以及卫生保健费用提高等。

烟草使用常常被错误地视为单纯的个人选择，然而事实并非如此。在充分认识到了烟草使用的健康危害后，多数吸烟者都有意戒烟，却往往因为尼古丁的成瘾性而难以戒除。不仅如此，烟草这一庞大的全球性产业每年斥资数百亿美元开展市场营销，雇用技巧高明的游说人员和广告商，竭力维持和增加烟草使用。

香烟虽然一样会成瘾，尼古丁能刺激人体，进入人体内会刺激刺激脑部下视觉神经产生振奋的感觉。长期吸烟习惯了这种状态，一旦停止吸入尼古丁，就会感到精神不振、萎靡无力、全身软弱，出现打哈欠等情况。

香烟主要是污染室内空气，二手烟可能会造成他人的心血管疾病、呼吸道疾病、加重儿童哮喘程度，引发儿童肺炎、中耳炎，特别对孕妇和小孩非常严重。

抽烟的人都是有特征性的，身体会发生预警，给予警示的信号。牙齿会越来越黄，刷牙都跟不上牙黄的速度，牙渍都是长期沾染烟草，牙齿的上的黄只要一咧嘴大笑便能看出来，这是口腔发出来的预警。

现代烟草工业只采用黄花烟草和烟草这两种作为原料。远在公元前五千年，这些烟草就广为种植。人类最初吸食烟草可能是晾干或烘干后直接口嚼，或者碾成粉末后通过鼻子进行吸食。但是烟草的早期使用中也有不少出于实用目的，比如将烟草点燃，产生的烟用来杀虫，或作为一种温和的镇静剂或防腐剂。

香烟中含有尼古丁、焦油、一氧化碳等物质，对人体损害很大。尤其是尼古丁，有致瘾性，而且吸烟会导致人体患癌症的几率上升！

运输司机违法了《中华人民共和国烟草专卖法》因为司机没有烟草准运证。综上回楼主答案如果知道明明是香烟，为了利润还是帮人运输香烟去外地运输司机

或者是以前的老牌香烟烟盒上都是印刷着人那种我们也叫香烟人那还可以收藏的

三：和天下香烟长什么样

应该能买到，就是价格实在是承受不起，要1000多元的呢，希望回答对你有帮助，祝生活愉快

四：中华香烟长什么样

一说到香烟，很多人马上就会想到“中华"，是的，“中华"品牌的香烟，确实是中国高级烟草地位中不可缺席的一部分。“中华"烟在中国烟民心里的地位是极高的。

可是，如果有人要问:“中华″品牌的香烟一字头丶二字头丶三字头有什么区别吗？相信有很多人都不清楚。

许多人都知道，“中华"烟有两种包装，一种是硬盒包装的，俗成硬“中华"；另一种是软盒包装的，俗成软“中华″。

硬盒和软盒“中华"香烟的差别就是字头，于是社会上有一些香烟经销商为了获取一点不义之财，故意抓住人们不了懂“中华"香烟字头上真正意思的盲点，大肆进行炒作，硬是把香烟上的“一字头丶二字头丶三字头”说成是“中华"牌香烟品质和档次上的分类，于是在销售上把不同字头的价格拉得非常大。在有些地方，三字头的“中华"烟比一字头的价格一条要高出好几百元哩。

事实上，“中华"香烟字头里的数字“1丶2丶3″完全是烟厂的一种生产管理手段。准确的说，1打头的香烟是指生产时间是在凌晨到早上8点钟；2打头的香烟是指生产时间是在早上8点到下午4点钟；3打头的香烟是指生产时间是在下午4点到晚上12点钟。这三种字头的香烟都是生产于一个厂子，从烟丝丶配料丶工艺，再到包装，所有的东西都是一样的，根本不是代表所谓的香烟品质和档次。

朋友，这下你算是了解“中华"烟字头的真正意思了吧，千万不要再听信那此谣言啰。

五：玉溪香烟长什么样

7种 软的 硬的 金的 银的 红的 上善 境界 还有1种--假的

7种 软的 硬的 金的 银的 红的 上善 境界

0愚人

大雅克那中第一张是「0」的愚人，0表示没有，就好像一无所知，牌中这个拖著小狗的青年，看来是为著实现一个动人的宏大构想，而展开旅程，可是我们从图中看，他正走在悬崖边！真叫旁人为他抹把汗，可是他却彷佛并不察觉自己身处险境，还是那麼游然自得。莫非他真的相信「傻人有傻福」？如果是，他就是一个真正的大傻瓜。

正位解释：指明知是毫无意义的冒险，错误的选择及失败的结果，却一意孤行，盲目地追求梦想而完全忽略现实。

倒转解释：冒险的行动，追求可能性，重视梦想，无视物质的损失，离开家园，过於信赖别人，为出外旅行而烦恼。

1魔法师

第一张有正数的牌就是魔法师。看看这个魔法师，似乎拥有无限的能力，台面上放著了剑、杯、星和杖，但他却手持魔杖，作势像祈求上天赐与力量，唤起魔法似的。他到底能从这虚无之间，变化出甚麼来呢？

正位解释：事情的开始，行动的改变，熟练的技术及技巧，贯彻我我的意志，运用自然的力量来达到野心。

倒转解释：意志力薄弱，起头难，走入错误的方向，知识不足，被骗和失败。

2女祭司

一个聪明的人或者女人，好可能作出一个好决定。这个圣洁的女祭司，端正的坐著，手中还拿著一卷书，证明她充满智慧，放心交给她去决定好了。

正位解释：开发出内在的神秘潜力，前途将有所变化的预言，深刻地思考，敏锐的洞察力，准确的直觉。

倒转解释：过於洁癖，无知，贪心，目光短浅，自尊心过高，偏差的判断，有勇无谋，自命不凡。

3女皇

美丽的女皇坐在优雅舒适的椅子上，四周一片茂密森林，令人有种无忧无虑，游闲自在的感觉，椅子旁还放著一颗心，似乎是她有心赐给你这些丰沃的土地和果子，圆满的爱，应该好好的谢恩了。

正位解释：幸福，成功，收获，无忧无虑，圆满的家庭生活，良好的环境，美貌，艺术，与大自然接触，愉快的旅行，休闲。

倒转解释：不活泼，缺乏上进心，散漫的生活习惯，无法解决的事情，不能看到成果，担於享乐，环境险恶，与家人发生纠纷。

4皇帝

坐在宝座上的皇帝，看来充满威严，当然，他能生杀与夺，权倾朝野，领导大众走向富强。作为一国之君，更是父亲的榜样，否则如何教化他的子民？

正位解释：光荣，权力，胜利，握有领导权，坚强的意志，达成目标，父亲的责任，精神上的孤单。

倒转解释：幼稚，无力，独裁，撒娇任性，平凡，没有自信，行动力不足，意志薄弱，被支配。

5祭司

祭司是宗教和精神上的权威。它总会为我们找到心灵上的出口，他的慈悲与德行，必能指示我们不会误入歧途，踏上认清良心，觉今是而昨非的道路。尤其当你感到内心愧疚的时候，他总会乐於静听你的忏悔。

正位解释：援助，同情，宽宏大量，可信任的人给予的劝告，良好的商量对象，得到精神上的满足，遵守规则，志愿者。

倒转解释：错误的讯息，恶意的规劝，上当，援助被中断，愿望无法达成，被人利用，被放弃。

6恋人

地上有一对男女，天上的天使都为他们祝福，要撮合这对男女的姻缘，连上天都帮上一把，相信他们的恋情会是非常幸福美满。

正位解释：撮合，爱情，流行，兴趣，充满希望的未来，魅力，增加朋友。

倒转解释：禁不起诱惑，纵欲过度，反覆无常，友情变淡，厌倦，争吵，华丽的打扮，优柔寡断。

7战车

勇士坐在战车上，前面由两头猛兽拉著，看上去是准备出征。战场是一个充满危机、满布陷阱的地方，要有坚强的意志，懂得运筹帷幄，才能决胜千里之外。不过，主动出击准会获得胜利。

正位解释：努力而获得成功，胜利，克服障碍，行动力，自立，尝试，自我主张，年轻男子，交通工具，旅行运大吉。

倒转解释：争论失败，发生纠纷，阻滞，违返规则，诉诸暴力，顽固的男子，突然的失败，不良少年，挫折和自私自利。

8力量

一个看来温柔并且充满无限智慧的少女，竟然驯服了狮子！她的勇气和胆色实在使人敬佩。比著是普通人，连走近狮子半步都不敢想像，这可真算是「勇者无惧」了。

正位解释：大胆的行动，有勇气的决断，新发展，大转机，异动，以意志力战胜困难，健壮的女人。

倒转解释：胆小，输给强者，经不起诱惑，屈服在权威与常识之下，没有实践便告放弃，虚荣，懦弱，没有耐性。

9隐士

这个手持木杖和灯，满脸胡子的隐士，站在山顶之上，一派苍凉孤独的感觉。他提著灯子，垂头下望，似是在找寻著甚麼似的。莫非在黑暗不明的地方，隐藏著甚麼东西？

正位解释：隐藏的事实，个别的行动，倾听他人的意见，享受孤独，有益的劝戒，年长者。

倒转解释：无视劝告，憎恨孤独感，自卑，担心，幼稚的思想，过於谨慎导致失败。

10命运轮

天上的轮子不停地转动，表示命运也如同轮子般不停的转变，正所谓「十年河东，十年河西」「风水轮流转」，转机似乎已经在你眼前。

正位解释：关键性事件，新机会，新潮流，环境变化，幸运的开端，问题解决。

倒转解释：连续的不幸，挫折，计划泡汤，障碍，无法修正方向，往坏处发展，恶性循环。

11正义

一个王子模样的人，一手握著宝剑，另一手提著秤子。他木无表情，发出冷静且威严的气势，一种为衡量对错曲直、制裁恶人、维护道德、主持正义的架势。

正位解释：平衡，光明正大，明理，重视道德，友好的态度，帮助弱者，和平，强烈的正义感。

倒转解释：偏袒，不公正，偏心，鲁莽行动，对人过於严厉，败诉，不平衡。

12倒吊人

他是奥丁的化身，为了追求知识，面对试练，自我牺牲，把自己倒挂在树上，他没有感到痛苦，只是在这槽透了的状况下默默反省，只要忍耐，他的献身终会得到回报。

正位解释：自我牺牲，试炼，顺从，献身回报，脱离最糟的状态，反省，清心寡欲。

倒转解释：没有意义的牺牲，自我中心，计划失败，垂死挣扎，不能解决问题，不安，焦躁，徒劳无功的努力。

13死神

死神披著铠甲，在黑夜时来到人们面前，许多人和事物都难逃一劫。幸亏日光一出，皇帝出来请死神离去，人们才能抛却已经失去生命力的一切，重新展开生活。

正位解释：事件的结束，激烈变化，残局，与过去告别，绝交或败北，惯用的想法或技俩不合时宜，暂时别离。

倒转解释：新的开始，重新再来，挣脱窘境，焕然一新，改变想法，重生。

14节制

学懂掌握轻重份量是很重要的。我们不能让欲望和情绪，好像杯子里的水，随便让它溢出，若果真的是积累得太满，不妨找些东西来分担一下。

正位解释：自我控制，中立立场，良好家庭，控制得宜的态度，重视实际，克制欲望便能达成愿望。

倒转解释：无法压抑情感，丧失信用，失去朋友，浪费时间和金钱，欲望过多，没有看清世界险恶，不长进。

15恶魔

恶魔总会设下种种阴谋来欺骗人，使那些意志薄弱的人误入歧途。恶魔更喜欢用美色来诱惑人，让你产生妄想，变得堕落，这样就会轻易跌进恶魔设下的枷锁中。

正位解释：表示事情严重阻滞，误入歧途，意志薄弱，沈迷情欲，遭人欺骗，犯罪，被朋友出卖，圈套和阴谋，堕落，妄想，诅咒。

倒转解释：解脱束缚，离开坏朋友，拒绝邪恶的诱惑，情况好转，忘掉仇恨。

16塔

风起云涌的晚上，耸立在山顶上的高塔，因为过於突出，好容易被雷电击中。若然一个人过於表现自己，骄傲自大，往往容易成为别人攻击的目标。由於你的高傲自满，也很容易忽视身边环境，而意外，就会在这时侵袭你。

正位解释：意外的灾难，危险，失败，名誉受损，意想不到之事，骄傲，自大，情况急转直下，失去一切。

倒转解释：事故或麻烦轻松地解决，解决问题，小灾难，背黑锅，事故或麻烦留下后遗症。

17星星

看到星星，就明白我们身处夜晚，星星会为旅途中的人们引路，顺利地到达目的地，星星这张牌同时代表了母性和美丽。

正位解释：光明的未来，希望，满足，所有东西都能健康地成长，事情进展顺利，美丽，丰收，母性，幸运的夜晚。

倒转解释：事情过度发展，唠叨，失望，脱离现实，计划更改或停止，不守信用，厌倦，厌世。

18月亮

一说到月亮，就会令人联想到「变化」。变化总会使人感到迷惘、不安、动摇和不诚实等等。潮汐是因为月亮影响而成，甚至人的情绪也有关系，所以反覆无常正是这张牌的一个特点。

正位解释：迷惘，不安，动摇，背叛，暗算，改变心意，泄密，恶意中伤，闲言闲语，敷衍，不安定，暧昧，恐怖，不好的预感。

倒转解释：解开误会，反覆无常，除去困难，适时解决问题，遭受报应，遭到惊吓，被揭穿谎言，不必要的操心。

19太阳

太阳是万物能量之源。它为人们带来喜悦、幸福、繁荣、活跃、热情等等，一切积极的因素。

正位解释：喜悦，幸福，活跃，结交良友，热情，充满活力，成功，完成，得到满意的结果，受人欢迎，成长，信赖，积极。

倒转解释：任而招致失败，过於相信幸运而导致失败，孤独，开始有麻烦，嫉妒他人的成功与才能，意志消沈，绝交，计划或预定延迟，自以为是。

20审判

天使吹起了号角，宣告审判的时刻来了。死去的人从棺木里爬出来，欢欣地等待这次审判带来的复活。重新寻回失去的灵魂，死去的精神得到觉醒，再次踏上新生命。

正位解释：全新的出发，复活，发展，下决定会有好结果，找回遗失的重要物品，精神上的觉醒，遇见旧朋友，和好。

倒转解释：幻灭与失望，优柔寡断，勇气不足，自欺欺人，暧昧，缺点浮现，恐惧，懦弱。

21世界

这是大雅克那中最后一张牌，牌的四角包含了地水火风四元素，表示事情非常圆满，亦象徵事情的完成，图中女神带给我们的是光明的未来。

正位解释：完成事情，非常幸运，光明的未来，希望与美好，名誉，胜利，国外旅游，成功，人格高尚。

倒转解释：未完成，滞碍难行，计划中止，或遭受挫折，不得已的结果，准备不足，不完全，迟来的帮助，无法履行约定，留恋，半途而废，徒劳无功。

题目：品味书香 爱我中华

书香一缕

书的影子究竟是什么时候飘进我的世界里的，我也不大清楚，小时候？顶小顶小的时候？依稀记得那时，夕阳的余晖还未退去，外婆抱着我坐在夕阳的影子里，读诗给我听，她拿着一本页边都发黄了的小书，那诗的调子，直到现在我都还记得：向晚意不适，驱车登古园。夕阳无限好，只是近黄昏。

时间流淌在生命的河流中。书的影子也就在我斑驳的记忆中继续游移。闭起眼睛，总会有那么几片色彩斑谰的书角从记忆的角落中浮起，记不得是从那本书上扯下了。幼年的我被一本一本的童话故事充实的满满的，书上那些栩栩如生的形象成了我最好的玩伴，白雪公主，睡美人，丑小鸭，卖火柴的小女孩，都是我的好朋友，那时候最大的乐趣，就是把这些书上看来的故事讲给小朋友们听，做个故事大王。

一缕书香，就这样在我的生命里，飘散开来。

阅读似乎是我最想做也最喜欢做的事情。我本是不安于平静的人，绝对外向的性格至使我耐不住一点寂寞，但若是给我一本书，我就会静静的坐上一天，因为对于我来说，书中的世界，就是我最热闹的暄嚣。

我喜欢诗词格律，喜欢古人的文言情调，喜欢柳永的深幽和苏轼的豪放。韩如潮，苏如海，柳如泉，欧如澜。那些古诗文无不精妙。荡气回肠，遐想万千，乐作者之喜，哀作者之悲。他们的那种气势，那种深厚的底韵，即使在我这千载之后的人看来也颇为感慨，感慨精神，感慨文彩，感慨中国文化的博大精深。

我也喜欢名著，名著之所以是名著，就是因为它透过故事情节，展现给世人思想的精魂。我喜欢笑谈兴亡成败的《三国》，喜欢内涵深邃的《红楼》。钱钟书在《围城》里对人性洞察与调侃；托尔斯泰在《复活》中展示精神探索的艰难历程。感受《童年》里高尔基的成长之路，赞叹乔纳森，斯威夫特层层深入的绝妙讽刺。他们不断为我的思想注入新的活力。我开始思考：思考真理，思考生命。一本本的书籍带我进入了我从未涉足的圣地：人类思想和文明的金壁辉煌的殿堂。

一缕书香，就如此在我的生命里延续、扩散，踩着书的阶梯，我走过了欢乐，走过了风雨。我感到了成长的责任，学会了坚强，学会了如何为人处事。对书，我有太多太多的感想，太多太多的话语。书籍，是我成长中最最重要的部分。

于是，我试着拿起笔，学着释放自己的情感，高兴或悲哀，快乐或忧伤，试着把从每本书中撷取来的精华，用自己的方式告诉每一个人。当思想的精魂从笔尖蹦出的时候，当优美的文字在白纸奔涌的流淌的时候，我总是意犹未尽的想起某书中的某个段落，某些感触，总是隐约的看到，书本上我成长的足迹。我模仿鲁迅的犀利；琼瑶的柔婉。试着创造出属于自己的人物，在文章中透视自己的生活。

我感谢书，我爱书，爱那一缕清幽的书香。

后来我接触了另类的文学，另类的书。痞子蔡的书，郭敬明的书，韩寒的书，他们无不渗透着青春背后一点忧郁的影子。平时大部分的时间我都泡在书店里，一本一本看，一遍一遍的想，一次一次在书的天空里放声喊叫。它这样高，我无法触及却早已深溺于这片没有一丝破绽的蓝，那么一缕书香，晃啊晃的，变的漂渺了。读书的目的不再是满足好奇心或是感受一些什么。透过书本，仿佛更深一层看到了社会和人性的本质。因而拼命的在书中汲取自己的所需。每读一本书，我都会在深夜握着一支笔没命的写。我常觉得自己是一位带着钢盔的铁甲武士。藉由外物来厚实自己的胸膛，提高获胜的机率，可脆弱的骨子里还是有些许怀疑，眼前胜利的战袍不是凭自己的力量获得的，所以，宁愿穿着单薄的白布衣手持一把剑，击溃我的敌人，哪怕是赔上自己的性命也不要紧，那才是我要的真实感。所以读书，所以写，所以要厚积而薄发。我有时甚至觉得自己就是那一缕袅娜的书香，书的精魂，要让自己不断的强大，只有读书，养气。去书写一篇又一篇的文字。为自己打造一片天地，即使血随时会染红我的白布衣，也是骄傲的腥味。

一切都归于平静的时候，我依然坐在灯旁，凝视那经久不曾翻动过的书页。

一缕书香，就这么在我的魂梦之中飘舞荡漾，而且越发的浓烈。书是人类进步的阶梯，是人类思想的精魂

沐浴书香

两三片绿叶漂浮于微黄的水中，清香怡人，融入于口鼻之间，这是绿茶的香气。奔腾的气泡跳跃于棕色的水中，甘甜大方，恰入于唇舌之间，这是可乐的味道。书的墨香呢？清清淡淡，却能令人心神明亮，眼明心净。书的味道呢？人生百味均有之，美妙无比。

在我“呀呀”学语时，我就已经与书邂逅了，最先读的是一本童话书，故事里的公主王子总是我最先遐想的对象，曲折的故事情节，美好的故事结局，都令我心醉不已。

令我记忆深刻的是一部诗集，这部诗集让我与唐宋八大家进行对话，体会“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的豪迈，品味“生当作人杰，死亦为鬼雄”的英雄情，想象“举头望明月，低头思故乡”的思乡念……每一次品读都像与李白“对饮成三人”，与李清照划舟小饮，那淡淡的离愁是李清照心中解不开的结……与诗人同喜同悲，在诗境中，我总能找到自我，进行一次完美的诠释。

我想，在我的生命中，要是失去了书，也就失去了生活的乐趣。书，是我干涸的心灵中唯一的甘泉；书，是我贫瘠的土地中唯一的绿色；书，是我重重的枷锁中唯一的钥匙；书，是我黑夜中唯一的火柴；书，是我心灵的河流中唯一的游鱼……对，只是我心中的唯一。

我小时候的心愿是拥有一间红木格子门窗，青砖木瓦的房间，里面放满了书，古色古香，这样，便会有书香了。可是，我知事之后才发现，书香是从人身上散发出来的，是温文尔雅的气质，是丝丝离愁，又或是袅袅清新……说不清，道不明，也许是一种感觉吧！每次翻开书，闻到那特有的书香，总让我心定神明。如果说书是咖啡，书香定是少不了的白糖；如果说书是红花，书香必是衬其的绿叶；如果说书是黑夜空中的皓月，书香就是闪烁发光的明星……

书啊！我想你能陪我走完这一生。

如果说生命犹如一条长河，那奋斗就是河里千千万万的水滴；如果说生命犹如一棵大树，那奋斗就是树上茂盛的树叶；如果说生命犹如一座高山，那奋斗就是山上一块块的岩石……

保尔在老布尔什维克党人朱赫来的指引下走上了革命的正确道路，他渐渐成长起来，结交了更多的朋友，他决定要彻底推翻旧社会，他也决定为此而努力奋斗。在那个年代里，社会黑暗，战火连连，保尔曾遭遇多次战争之创，他瘫痪时曾几度想到放弃，但最后他始终抱着一个信念：坚持！我必须活下去！因为我的生命并未结束。带着这样一份执着，一份信念，一份坚持，他成功了，用拼搏为人生画上圆满的句号。

最令我难忘的是保尔因为受了伤，积劳成疾，不得不离开了他视之为生命的工作岗位，去了疗养院，一次次的接受医生的询问，并开始接受令他痛苦的手术，“他的生活悲剧的第一幕由此揭开”。保尔并不是不能忍受病痛，而是因为害怕掉队，对保尔来说，没有什么比不能为建立苏维埃政权而作贡献更痛苦了。

英国物理学家霍金，年轻时就被医生“判了死刑”，可他并没有就此丧失对生活的信心。与其坐着等待，不如拼搏起来。于是，他成功了；作家张海迪，胸部以下全部瘫痪，但她用乐观的心态，坚持与病魔作斗争，于是，她也成功了！生命并没有停下脚步，奋斗怎么能终止？

我看完书后，掩卷沉思：生活中有多少人因为一些小事或挫折就去自杀，放弃自己宝贵的生命？而保尔，一步步走向全身瘫痪，然后双目失明，我也不禁为他感到惋惜。或许他每天起床就能感受到病情的恶化，但保尔，坚强的他，却乐观的承受了一切，用努力和奋斗换回最后人生的成功！

生命在于努力，在于奋斗。只有这样，才能做到“当回忆往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧……”

我们也许过于年少，过于幸福，无法体会到失去生命的伤痛，无法体会到病痛带给人的无望。但你一定要牢记：生命不息，奋斗不止。希望永远与你同在！让我们尽情享受生活的战斗的乐趣吧！不会有真正绝望的境地！