纯武侠小说推荐

如果您喜欢武侠小说，以下是一些值得推荐的书籍：

1《天龙八部》：金庸先生的代表作品之一，讲述了围绕着“真假皇帝”的争斗和复仇的故事。

2《神雕侠侣》：金庸先生的另一部经典武侠小说，主要讲述了杨过与小龙女的爱情故事以及他们对抗邪恶势力的历程。

3《射雕英雄传》：金庸先生的第一部武侠小说，描写了郭靖、黄蓉等人在抗击外族入侵和阴谋诡计中的故事。

4《倚天屠龙记》：金庸先生的又一作品，讲述了张无忌寻找九阳真经、掌握武功并与各路高手决战的故事。

5《白马啸西风》：金庸先生的另一经典之作，讲述了桃花岛主黄药师与天下武林各大门派之间的斗争。

6《笑傲江湖》：金庸先生的代表作之一，讲述了华山派掌门令狐冲的江湖历险以及他在武林中的崛起。

7《陆小凤传奇》：古龙先生的代表作之一，描写了陆小凤在江湖中的种种经历和情感纠葛。

8《绝代双骄》：古龙先生的另一部经典武侠小说，讲述了张无忌、赵敏等人在江湖中的恩怨情仇。

以上就是一些值得推荐的武侠小说，每一本都有其独特的风格和故事。希望能够激发您的阅读兴趣并享受其中。

“金古梁温天下传”，金庸先生，被誉为武侠小说的集大成者，他的作品始终拥有大量的拥护，早在上世纪70年代，其影响力就非常巨大了。

“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，这是金庸先生创作的十四部武侠的总称，不含《越女剑》，他自取书中的首字，串成了两句诗。

其中《射雕三部曲》《天龙八部》《笑傲江湖》和《鹿鼎记》早被无数次搬上荧屏，成了武侠迷翻阅的圣经，而谁的武功更高，自然也是经久不衰的话题，我们不妨就根据武功高低选出十大男主。

不入流：《鹿鼎记》韦小宝、《鸳鸯刀》林玉龙、《白马啸西风》无男主。

金庸创作武侠的初衷是为经济窘迫的某报招来读者，之后的反响不错，才开始专门从事这一类型的写作，不仅时间跨度大，其笔力和心态也在处于动态变化中，所以不同时期的作品水准不一样，男主的武功也不在同一层次上。

1961年，某报濒临破产，金庸疯狂连载着《神雕侠侣》和《倚天屠龙记》，还抽空写了两部短篇《白马啸西风》和《鸳鸯刀》作为点缀。《白马啸西风》主要写情感和信念，对武功并不看重，所以连参加评选的男主角都没有。

而《鸳鸯刀》更是一部轻喜剧类的作品，林玉龙夫妇和“太岳四侠”一系列诙谐搞笑的故事，主要图个轻松，武功只有招式而无内功，属于不入流的范畴。

《鹿鼎记》的写作技巧无可挑剔，金庸先生的笔力此时已经是炉火纯青，但这又是最不金庸的作品，男主韦小宝甚至都不会武功，只凭机智的头脑和对人心的洞察混迹江湖，纵横天下，他的故事很传奇，但武功约等于零。

十名开外：《书剑恩仇录》的陈家洛、《雪山飞狐》和《飞狐外传》的胡斐。

金庸的武学体系，整体来说呈现一种，越接近现代，内功越弱的趋势，以时间来看，最早的《越女剑》在春秋时期，阿青一人一剑横扫三千越甲，简直近乎神的境界，而《天龙》和《射雕三部曲》武功精彩纷呈，越到后期越弱，所以明末清初的几部作品，男主的武功自然落于下乘。

《书剑恩仇录》创作于1955年，是金庸的首部长篇武侠小说，书中呈现出“一群好人vs一个坏蛋”的局面，陈家洛作为红花会的老大，虽然动作潇洒，但能当上龙头还是靠父亲余荫，其武功比二三四当家都远不如，更别提反派张召重和隐士袁士霄了。

很多人说，《雪山飞狐》的主角应该是胡一刀夫妇和苗人凤，但按照武侠的固定套路来看，胡斐才是作者布设故事线的关键，《飞狐外传》则是成书在后的《雪》前传，主角依然是胡斐。

胡一刀跟苗人凤决斗，因在田归农在苗的武器上涂了药，导致胡一刀被误灭，其妻殉情，胡斐为报父母仇，先是练就家传拳经刀谱，之后历经艰险，在红花会三当家“千手如来”赵半山的指导下突飞猛进，之后找到了苗人凤并解开心结，成就一代大侠美名。

第十名：《碧血剑》袁承志。

《碧血剑》是《鹿鼎记》前篇，袁承志身负血海深仇，年纪轻轻就到华山学艺，一身武功相当了得，已经超越了大师兄黄真和二师兄归辛树，跟师傅穆人清、木桑道人差相仿佛，又得到“金蛇郎君”夏雪宜真传，以他的潜力，将来还会有大发展，可惜为情所困远走海外。

第九名：《连城诀》狄云。

《连城诀》是一部相当被低估的作品，金庸以他老辣的笔力把人心和武技结合得相当完美，血刀老祖一人挑战“落花流水”四大正派，靠心计杀三降一，堪称金庸十大经典战斗之一。主角狄云从一个穷小子开始，历遍苦难最终遭逢奇遇，《神照经》+《血刀秘笈》，内外功都很厉害了。

遗憾的是，跟虚竹段誉张无忌刚开始一样，狄云虽然神功在手，却缺乏实战经验，总能被不如他的对手挫伤，而本书侧重写情感，狄云连遭情变，直觉天意难违，没有太多争竞心，所以放着世界不去闯，自己选择了隐退，也没能获得更高武学成就。

第八名：《射雕英雄传》郭靖。

郭大侠大概是金庸最喜欢的男主，人设近乎完美，那句“侠之大者，为苍生”影响了几代人，但那都是《神雕》30岁以后的郭靖了，在《射雕英雄传》书末，郭靖刚刚二十岁，经历了第二次华山论剑的他，武功跟裘千仞差不多。

郭靖习武的来源很多，江南七侠是其启蒙导师，哲别教他箭法，马钰传他全真心法，洪七公传授降龙十八掌，周伯通逼他学会了左右互搏+《九阴真经》，也就是说，他拥有外功（降龙十八掌）+较强内功（《九阴真经》），只是限于年纪，在书末还比不上老五绝和周伯通，但已经能跟黄药师和洪七公比划三百招了。

郭靖此人，机变不足，但功底极为扎实，往往形在意先，也就是动作比意识快，所以越往后，武功进境越高，《神雕》开篇30岁的郭靖就已经能打平欧阳锋，一人掀翻天罡北斗阵了。

第七名：《天龙八部》萧峰。

估计有人要提着音响过来了，先别急，听我仔细分析！萧峰，或者说乔帮主，是金庸书中另一位“侠”的代表，他豪气干云、气势磅礴，浑身上下散发着一种外放的霸气。杏子林、聚贤庄、少室山，三大经典战斗中他都是全场大咖，这也就能说明，为什么原本的主角是段誉，最后搞成了三兄弟三个人了，没办法，萧大侠的魅力谁能抵挡得住呢？

萧峰的武功由少林玄苦大师传授，内功十分深厚，之后加入丐帮，在立下各种功劳后成为新任帮主，也拥有了降龙十八掌+某棒法（书中并未展示）。萧峰不只是刚猛，同时也特别擅长洞察对手的招式，能够做到后发先至，这一点无论是聚贤庄挑战群雄，还是少室山对阵游坦之+慕容复，都显露无遗。

他首次出场时，武功就处于置顶了，从头到尾都没输过，连扫地僧都被他降龙十八掌打伤（当然老和尚没躲），而且喝了酒的萧大侠会变身狂战士，越打越有劲，纵横天下不是说笑的。

第六名：《笑傲江湖》令狐冲。

令狐冲比萧峰强？先别喷，我说的是书末的令狐冲，电视剧里没拍出来。令狐少侠武功起于华山派，但由于只有20岁，练不了紫霞神功，也就只有些剑招罢了，连田伯光也打不过。

但在思过崖，他被华山前辈风清扬传授“独孤九剑”，忽然就能破尽一切招式了，可惜各种内劲乱窜（六仙和不戒大师两道），使不出全力，而西湖牢狱中误学吸星大法，终于成了一代高手。但是有副作用，而独孤九剑虽强，也还是要依靠内功来打持续之战（他破不了林平之的快剑，就是因为功力不够）。

所以到了书末，方证大师为了联合抵御任我行的侵略，把《易筋经》以风清扬的名义传给令狐冲后，理论上，令狐少侠也拥有了内功心法，再加上外功招式的配置，然而这时任我行病死，他的使命突然结束，也就没有下文了。

第五名：《天龙八部》虚竹。

作为三兄弟中的老二，虚竹的成长史就是一部氪金史。他本来只是少林最普通的小和尚，却因误打误撞破了“珍珑”棋局，得到了逍遥派掌门无崖子传功，突然拥有了七十年功力和掌门指环。

之后又救了逍遥派另一高手天山童姥，得授天山折梅手、天山六阳掌等各种绝学，又被童姥和李秋水同时塞进全身内力（如果能线性叠加，他就有了两百多年的内功），并在灵鹫宫里学会了逍遥派各种武学，乃至生死符，堪称开挂中的佼佼者。

鸠摩智挑战少林寺，虚竹看破了他的小无相功，并力挫对方，当时就达到了武林较高水准。之后少林一战，他用不太娴熟的逍遥派武学跟丁春秋过招，一边打一边印证招式，实战中增强理论，最终用生死符控制对方。可以说，除了经验差点，虚竹已经没有弱点，内功外功均属当时的佼佼者，并且还有绝顶的医术，这叫别人怎么玩。

第四名：《神雕侠侣》杨过。

作为《射雕》的姊妹篇，杨过与郭靖谁更厉害，完全取决于你先看哪一部，说实在的，到了最终大成时期，两人武功已经无法评判高低了，只能说，全部达到了天花板。

杨过的武学同样很杂，他在桃花岛上，由黄蓉教习文字和一点武功心法，并被欧阳锋传授了蟾蜍功；之后上全真教，啥也没学到，阴差阳错到了古墓派，跟着小龙女练习武功，然后在西毒与北丐互相证道时，作为中间人又学会了打狗棒法和欧阳锋的招式。

最后被黄药师教了弹指神通和玉箫剑法，被周伯通传了一些《九阴真经》的功夫，然后在神雕帮助下，习得独孤求败的剑法，自创黯然销魂掌，到36岁成为“神雕大侠”后，已经是武林佼佼者，位列新五绝“西狂”。杨过内功在怒海狂涛中练就，属于大自然的赐予，跟一般武林人士不是一条路，而独孤求败的几种境界中，他虽然还未到“草木皆可为剑”的地步，但却超出了玄铁重剑的束缚，越往后会越强。

第三名：《天龙八部》段誉。

作为天龙本来意义上的男主，他的风头虽一时被萧峰盖过，但终究还是作者的心头肉，给了他较高的武功配置，甚至超过了大挂虚竹。金庸先生曾亲口说道，如果让他选，他要成为段誉那样的人。

北冥神功：逍遥派武学，能吸收他人内力为己所用，无副作用的吸星大法，理论上，只要他想，他可以把所有人的内力都吸过来，这也是他排名比虚竹较高的原因，事实上，两人喝酒时碰过一次，均感内力激荡，只好马上分开。

六脉神剑：他的指法，需要巨大的内功才能发动，距离远，力量大，当年天龙寺迎战鸠摩智，枯荣等六人才能发动剑阵，但段誉一个人就行。其实就算给萧峰，他的内功也无法持续使用，可段誉最不缺的就是内功，这就是为他量身定做的武功。

凌波微步：来追我呀，哈哈！逍遥派独门步法，以六十四卦为基础，每一步都踏在别人意想不到的位置，当初不会武功的段誉，就靠这个和王语嫣的指点，搞定了西夏一品堂十几位高手，反正你碰不到我。

加上百毒不侵和家传一阳指绝学，可以说段誉就是一个移动的高手了，想象一下虚竹与段誉决斗，生死符对他无效，近身会被吸取内力，远距离挡不住六脉神剑。

第二名：《倚天屠龙记》张无忌。

作为《倚天》中的小辈，他在书里的参考物就是师祖张三丰，可惜张三丰的武功无法量化，而小张的武功大家都是看在眼里的，俩字：无解！

《九阳神功》：比《九阴真经》更厉害的内功心法，生生不息永不枯竭，也就是说，张无忌本人可以一直用六脉神剑（如果他会的话），觉远大师之后，九阳被分成少林、武当、峨眉三部分，都只得了其中一段儿，只有张无忌拿的是原版真经，现在还埋在山谷里呢，玄冥神掌的毒就靠这个彻底解掉，疗伤神器。

乾坤大挪移：关于这个功法，这大概已经超出了医学范畴，成为玄学存在了，并且可以短时间内互换对手的攻击位置，此心法共七层，杨逍练到第二层就是明教第二人，小张练完只花了几个时辰。

圣火令：波斯明教的武功，诡异奇幻，不按套路出牌，身怀九阳+乾坤大挪移的小张，都被波斯三使的圣火令武功搞得十分狼狈，而之后的运用来看，打法一样好用。

太极拳：他利用太极拳，打败玄冥二老。另外，谢逊教过他几乎所有武功的口诀心法，光明顶独战群雄时，就靠这个，他征服了少林空性的龙爪手和崆峒七老的七伤拳，《倚天》版的王语嫣。可以说，在武侠的体系里，张无忌已经不可超越，作者只能硬写他经验差，可到后面这一点也看不出来了。

榜首：《侠客行》石破天。

别人练武，他修仙！《侠客行》中，白自在这些人才算是武侠世界里的正常人，而学会了侠客岛上心法的石破天，根本就不算是一名武者了，他就是神。

如果说上侠客岛之前，这还是一部正统武侠的话，掌握“一十八路擒拿手”、雪山剑法、金乌刀法、石清夫妇武功的石破天，只能算是当时的较高水平，大概跟白自在这些人差不多；可侠客岛上随便一个人，都已经达到了白自在的水准，这放在哪本书里都不现实，你能想象桃花岛的厨子跟黄老邪一个水平吗？

然而更神奇的是，一首刻在石碑上的《侠客行》，全武林数十年来都无法破解，唯独不识字的石破天领悟了其中真谛，这就很像虚竹破解珍珑棋局了，石破天因此境界飞升，直接突破了武侠的束缚，到达了修仙的境界。

他可以随便秒解决侠客岛上任何一个人，即使这些人在其他书中，都是绝顶高手。《侠客行》已经突破了金庸武林体系，所以石破天放在这里，真的有点欺负人了。

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。这句话是金庸除越女剑以外的14部小说的首字合称。

飞指：《飞狐外传》；雪指：《雪山飞狐》；连指：《连城诀》；天指：《天龙八部》；射指：《射雕英雄传》；白指：《白马啸西风》；鹿指：《鹿鼎记》；笑指：《笑傲江湖》；

书指：《书剑恩仇录》；神指：《神雕侠侣》；侠指：《侠客行》；倚指：《倚天屠龙记》；碧指：《碧血剑》；鸳指：《鸳鸯刀》。

1、《倚天屠龙记》

《倚天屠龙记》是作家金庸创作的长篇武侠小说，连载于1961—1962年的香港《明报》，是“射雕三部曲”系列第三部。 

《倚天屠龙记》以安徽农民朱元璋揭竿而起建立明朝天下为背景，以张无忌的成长为线索，叙写江湖上的各帮各派、各种人物的恩怨情仇，它把中国历史上元朝的兴衰和江湖道义、恩仇平行交叉起来。该书表达了作者既反对异族侵略，也反对本民族暴政的思想。 

《倚天屠龙记》把《明报》自《神雕侠侣》以来所产生的影响进一步扩大，把读者的眼光和注意力吸引和固定在了《明报》上。

2、《鸳鸯刀》

《鸳鸯刀》是作家金庸创作的中篇武侠小说，最初连载于1961年5月1日—28日的香港《明报》。

《鸳鸯刀》叙述了江湖上盛传的鸳鸯宝刀的秘密以及围绕它发生的故事。该小说情节曲折，语言诙谐，在不长的篇幅中展示了人物性格，塑造出几个不同的江湖侠士形象，可读性强。

3、《连城诀》

《连城诀》是当代作家金庸创作的长篇武侠小说，最初在1963年刊载于《明报》和新加坡《南洋商报》合办送的《东南亚周刊》，书名本做《素心剑》。

《连城诀》讲述农家子弟狄云因为生性质朴，屡被冤枉欺骗，在历经磨难之后，终于看穿人世险恶，回归自然的故事。该书情节跌宕起伏、环环相扣，人物性格鲜明。

4、《天龙八部》

《天龙八部》是金庸创作的长篇武侠小说。这部小说从1963年开始创作，历时4年完成。前后共有三版，并在2005年第三版中经历6稿修订，结局改动较大。

小说以宋哲宗时代为背景，通过宋、辽、大理、西夏、吐蕃等王国之间的武林恩怨和民族矛盾，从哲学的高度对人生和社会进行审视和描写，展示了一幅波澜壮阔的生活画卷。

其故事之离奇曲折、涉及人物之众多、历史背景之广泛、武侠战役之庞大、想象力之丰富当属“金书”之最。书名出于佛经，有“世间众生”的意思，寓意象征着大千世界的芸芸众生。

背后笼罩着佛法的无边与超脱。全书主旨“无人不冤，有情皆孽”，作品风格宏伟悲壮，是一部写尽人性、悲剧色彩浓厚的史诗巨著。

5、《侠客行》

《侠客行》是当代作家金庸创作的长篇武侠小说，1965年首次连载于《东南亚周刊》。

《侠客行》主要叙述一个懵懂少年石破天的江湖经历。该书有许多耐人寻思之处，潜隐着许多“玄机”，体现着金庸对于人生、人性、生命和宇宙的新的体验。

——金庸小说

那些都是很好很好的，可我偏偏不喜欢的理解是，别人觉得好的哪些，那是别人的感觉，我个人却不喜欢，我只喜欢我觉得好的。这句话放在现实生活中的话就是说明你是个有主见的人，是宁缺毋滥的人。

看过许许多多这类小说，基本情节都可以猜到七八分，完美的男主往往会喜欢上有些呆呆的女主。可能是看的早吧，在那么多小说中，很多内容与名字早已对不上号，唯有这本，在青春的记忆中依然鲜明。

我读小说犹如囫囵吞枣般，往往只挑情节看，那些冗长繁复的描写，往往被跳过。可是《何以笙箫默》却在许多细小处，微微抛出一句，轻描淡写，却又让心跳默默加快。

“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。而我不愿意将就。”从来没有人在我生命里留下过刻骨铭心的记忆，我很羡慕这种孤注一掷的感情。

那时候不懂，只觉得这句话说的很好，但又说不出好在哪。慢慢自己谈过恋爱，经历了一些，才明白不是所有人都有赵默笙那样的好运，可以一直被等待，这样被爱着是件太奢侈的事情。

也不是所有人像何以琛一样，可以遇见那个值得等的人，又或者，真的爱过人。

身边有太多将就的情感，哪怕这些人生命中不曾有过什么刻骨铭心。仿佛一种需要，到了年龄，必须要恋爱，必须要经历，必须要怎样怎样，好像不做，人生就不够完整。

也许内心深处，我也是这样的人吧。常常自嘲自己的自私，因为从来不会爱别人。正是因为身边都缺少这样的运气，这样一个爱与等待的故事才显得格外动人。

不过，就是这样简单的故事也不是所有人都能表达好的，顾漫还是很有天赋的，用一句句戳进人心的句子，自然而然地把这本书与恶俗的偶像剧区分开来。

我不想过高的抬高这本书的价值，毕竟，这只是一个童话。但是，在我的青春里，它留下了清晰的一笔，让我对爱情，多了一点信心，多了一点期待。

如果，那个能让我觉得别人都是将就的人出现，我愿意，一直等下去。一辈子何其短暂，只为一个爱的人。

牧歌式叙事与“侠”的退隐，是对现实的刻意淡化与回避。

武侠世界作为一个依托于现实世界构建的泛社会，只是将武与侠作为较为单一和侧重的描述，其社会结构、情感欲望与现实世界都是相通的。

以金庸为例，《射雕》通过郭靖这样的武侠人物表现家园意识和民族大义；《神雕》通过杨过与小龙女的感情来表达爱情的坚贞不渝和酸甜苦楚；《天龙八部》以人物的各种执与痴，引出关于自我迷失的思索和妥协于命运的无奈；

《笑傲江湖》则是着重表现各阶层的人对权力和欲望的追逐与沉沦……透过武侠作品，我们可以清楚地关联现实，体会到在武侠的荒诞外衣下对于当下社会中各种现象和人性的映射。

而无论是郭靖守护的襄阳、杨过小龙女隐居的终南山、段誉出身的大理皇室、令狐冲自小长大的华山，这些地名都让读者在虚幻的武侠小说里体会到一种情感上的真实性。

扩展资料

《牧歌》由10首短诗组成，以诗意的语言讲述古罗马时期的田园风光、牧人生活与爱情故事，想象奇瑰、文字凝炼，被奉为拉丁语文学的典范。

本书依据拉丁文底本译出，译文采用散文诗的形式，译者党晟为全书加注并撰写导言和后记。书中配有插图，借欧洲绘画史上的11幅杰作呈现诗文的意境和美感。

普布留斯·维吉留斯·马罗（Publius Vergilius Maro，公元前70—前19），通称维吉尔，古罗马诗人，主要作品有《牧歌》《农事诗》《埃涅阿斯纪》，被公认为欧洲文学史上举足轻重的人物，影响了包括但丁、莎士比亚、弥尔顿和济慈在内的诸多后世作家。

金庸先生一共创作了15部武侠小说，每一部都堪称经典。这十五部金庸武侠小说分别是：《 书剑恩仇录》、《 碧血剑》、《 射雕英雄传》、《 飞狐外传》、《 雪山飞狐》、《 连城诀》、《 天龙八部》、《 白马啸西风》、《 鹿鼎记》、《 笑傲江湖》、《 神雕侠侣》、《 侠客行》、《 倚天屠龙记》、《 鸳鸯刀》、《 越女剑》。

金庸先生的第一部武侠小说是《书剑恩仇录》，写于1955年。此时的金庸江湖中还没有“内功”这个概念，陈家洛闯荡江湖靠的是招式和速度。金庸的最后一部武侠小说是《越女剑》，写于1970年。这是一部短篇小说，书中的越女阿青最后一人一剑挑翻了两千重甲侍卫，其武功已经接近仙侠水准。

最满意的是鹿鼎记

若是从文学价值而论，金庸最好的作品自然是他的封笔之作——《鹿鼎记》。

《鹿鼎记》是金庸武侠中文学价值最高的巅峰之作，也是金庸先生最后一部武侠小说。金庸曾说过：小说反映社会，现实中并没有绝对完美的人。而《鹿鼎记》则更为真实，更像现实社会。

我们很难对鹿鼎记做出精准的评价，却可以去看看一些文学大家对金庸《鹿鼎记》的评价：

倪匡：《鹿鼎记》可以视为金庸创作的最高峰、最顶点。

严家炎：《鹿鼎记》就是现代主义，它是武侠小说里边的一种现代主义，可以说是很特别的。

陈墨：有点武，有点侠，像是史，像是奇，是谓“四不像”，正是《鹿鼎记》的独创，亦正是《鹿鼎记》的精妙之诀。

“鹿鼎记”中确实少了很多“武侠风格”，但其实是金庸先生的一种回归和感悟。人生如戏，戏如人生，小说的最高境界，就是接近于真实。在武侠世界中，武林高手虽然厉害，但其实最还是人心、城府、运筹帷幄等，也因此，鹿鼎记中的主角韦小宝虽然武功低微，但却是混得最好的一个男主角。

因此，若是从文学价值层面来说，《鹿鼎记》绝对是金庸的巅峰之作。也正是因此，金庸写了鹿鼎记后，觉得再写也很难超越，或是重复，这才封笔退武。

我个人最喜欢《天龙八部》，不过要了解金庸的武侠小说就一定要看《射雕英雄传》，另外《鹿鼎记》是艺术成就最高的一部。

简介：

《飞狐外传》(1959)

是和《神雕侠侣》同时创作的，补《雪山飞狐》之不足，写胡斐这个人的成长过程。在《外传》中，胡斐才是真正的主角。悬念迭起，情节精彩纷呈，成功塑造了一位有侠义心肠有有一般人弱点的少年英雄胡斐。天真、调皮、机智、不拘小节，胆子大，在大是大非上善恶分明。从陈家洛、袁承志到胡斐，是金庸小说中的正面人物形象的一次大突破。胡斐形象的唯一缺点是莫名其妙地爱上袁紫衣，程灵素的死让许多读者伤心落泪。(推荐你看看这部原著）

《雪山飞狐》(1957)

突破了《书剑》的“群戏”，隐约继承了《碧血剑》中的双线发展和倒叙的结构。将整部小说的结构，推向了一个新的境界，通过一连串的倒叙，倒叙出自每一个人的口中，有每一个人之间的说法，有极度扑朔迷离的情形下，将当年发生的事，一步一步加以揭露。《雪山飞狐》中真正的人物，并不是胡斐，而是倒叙中的胡一刀夫妇。也是金庸作品中引起争论最多的一部，有两点：第一，多个人物叙述一件若干年前的故事，各人由于角度、观点的不同，由于各种私人原因，随着各人个人的意愿，而说出不同的事情经过来。使人对所谓“历史真相”，觉得怀疑。每一个人既然都站在自己的立场，为自己的利益作打算来叙述发生的事，那么，事实的真实性究竟有多少呢？第二，就是结局中那一刀究竟是砍还是没砍？

《连城诀》（1963）

金庸作品中最独特的一部。初次发表时名为《素心剑》，修订后用现名。是一部内容残酷、基调最沉闷、回味最苦涩的作品,写出了人性的丑与恶。在结构上大起大伏，伏笔甚多。写情太苦，尽管添了一条光明的尾巴，但还是超出了审美主体的接受能力如果说，《连城诀》是一部“坏书，写尽天下各色人等的“坏”。整部《连城诀》中，充满了人的各种各样的恶行。而所有的恶行，为的是一大批宝藏，结果，人人都为宝藏癫狂。在写尽了人的恶行之后，放了一把火，将这些恶行放在火里。但人的这种恶行实实在在的存在，火也烧不尽。当然，也有美丽的一面。丁典和凌霜华的爱情，在金庸所有作品的爱情描述之中，以此为最。书中人物遭遇之苦，简直有令人掩书不忍卒读。对《连城诀》中一切恶行用的词句，甚至也不是强烈的，只是淡淡的旁观。口角挂着不屑的冷笑，一定比咬牙切齿的痛骂，更加有力。

《天龙八部》(1965)

我最喜欢的一部金庸小说。金庸的作品，到了《天龙八部》，又是一个新的巅峰。其想象力又进了一步，更不受拘束，更放得开，浪漫激情更甚。一开始就释名：八部者，一天，二龙，三夜叉，四乾达婆，五阿修罗，六迦楼罗，七紧那罗，八摩罗迦。可是，哪八个人，是代表这八种道神怪物的！哪一个人代表哪一种，曾经详细下过功夫去研究，都没有结论。在结构上采取了写完某一个人之后，再写另一个人，而又前后交错，将不同的人联结起来的一种独特结构。在一个一个写主要人物出场的前后衔接上也到了天衣无缝的地步。每一个人物都极其出色，其中写了一个悲剧人物，尤其是惊天动地这个悲剧人物是大英雄，大豪杰，有力量可以做一切事，但是却无法改变他自己的悲剧命运。萧峰的故事，是典型的悲剧。故事离奇曲折，人物众多，历史背景广泛，想象力丰富。悲剧人物是乔峰。喜剧人物是段誉。奇遇最多的人是虚竹。失望最多的人是慕容复。最幸运的人是鸠摩智。最不幸的人是风波恶、包不同、邓百川。最痴情的人是游坦之。最无情的人是玄慈。最滥情的人是段正淳。最专情的人是叶二娘。最诚实的人是南海鳄神。最虚伪的人是耶律洪基。

《射雕英雄传》(1958)

金庸作品中被普遍接受的一部，最多人提及的一部。自《射雕》之后，再也无人怀疑金庸的小说巨匠的地位。历史人物和虚构人物的揉合，又有了新的发展。郭靖自小就和成吉思汗在一起生活，后来更曾统率蒙古大军西征。对所写的小说的历史背景，有了更深刻的研究和心得。最成功之处，是在人物的创造。“东邪西毒南帝北丐中神通”，有传统武侠小说的影子，但也成了无数武侠小说竞相仿效的写法。还在强调群众力量，强调集体，尽在个人力量之上，热闹、情节曲折动人、人物生动丰富，是雅俗共赏的成功作品。

《白马啸西风》（1960）

是金庸作品中两个短篇之一,也是一篇别具一格的武侠散文诗。情节虽不够曲折，但处处有伏笔。描写师、徒之间的尔虞我诈。李三之死，李文秀的感情波澜，华辉与马家骏的师徒恩仇，都有巧妙的铺垫。人物形象鲜明，不仅书中主角李文秀的遭遇写得极其感人，而且写苏普与阿曼一家四人皆有个性。主题比传统武侠小说那种快意恩仇的主题深刻。全书以情孽为主线。白马李三之死，看来是为了一张地图，其实是死于情敌史仲俊之手。马家骏出手相救李文秀也是为情而舍命；华辉临终前想杀死李文秀，只是李文秀无意中问起他的心中恋人阿曼母亲的容貌，心灵颤抖使华辉下不了毒手。因情而活，为情而死，情之所在，孽之所在。“白首相知犹按剑，朱门早达笑弹冠。”这一联，是《白马》的主题。金庸原意，可能想通过华辉的遭遇，写出世情的险恶。

《鹿鼎记》(1969-1972)

金庸小说的封笔之作。倪匡称它为不是武侠小说的武侠小说，应为武侠小说中的极品，又断言称得上是古今中外第一好小说。但也有不少武侠小说爱好者对此持截然相反的观点。写一个一无所长的人，因缘附会，一直向上攀升的过程。但仔细看下来这个人又决不是一无所长，而是全身皆是本领。在塑造人物形象上有大胆的创新与突破。韦小宝的机智、油滑以及无赖的本色都表现得淋漓尽致。一个从妓院走向宫廷的无赖(完全不懂武功)，居然成为武侠小说中的第一主角，这是金庸的一大创新。超出了江湖恩怨、武林夺宝的旧模式，通过壮阔的画面与多彩的人物个性，运用调侃的语言，去表现中国“国民的悲剧”与“文化的悲剧”。所有武侠小说的主角，都是武功超群，都有一个从武功低微到武功高超的过程，但是，《鹿鼎记》的主角却一直不会武功，只学会了一门逃跑的功夫，创自有武侠小说以来未有之奇。康熙大帝在《鹿鼎记》中突出了这个中国历史上三个最英明的君主之一，在书中可见他的英明之处。韦小宝什么事都干，唯独出卖朋友不干。但结果，他不免被朋友出卖，真是调侃世情之极。

《笑傲江湖》(1967)

没有任何历史背景，纯叙江湖上事。在一连串的曲折、奸谋之中，逐渐暴露伪君子的面目，解决了正、邪的真正意义，这是一部写尽人性的小说。岳不群所代表的理和令狐冲代表的真性情，在交锋之下，理溃不成军。岳不群被作为“君子”的代表，但事实逐步揭发是伪君子。令狐冲和天下正派人物为敌，但依然是一个可爱之极的人物，因为他本着自己的本性行事对于外界的评议一概置之不理，我行我素他为自己活着。《笑傲江湖》中有日月神教，地位和《倚天屠龙记》中的明教相若。令狐冲和任盈盈相恋，情形和张翠山与殷素素相恋也相若。《笑傲江湖》中写了权力令人腐化的过程。任我行对属下本来是兄弟相称的，可是在听到了“千秋万载，一统江湖”之后，在得到了教众的拜见之后，想要阻止，一转念间，觉得高高在上，也没有什么不好。一开始，就是魔教长老曲洋和刘正风的友谊，两人琴萧合奏了一阕《笑傲江湖》，正、邪之间的分野究竟如何，是根据世俗的人云亦云来分野，还是根据个人的意愿来分野，还是照自己的判断来分野。一开始，就提出了一连串发人深省的问题，而这些问题，在全书中又各有了答案，这是《笑傲江湖》最不同凡响之处。还有一些十分精彩的情节:令狐冲坐着和田伯光对快刀一段，桃谷六仙捣乱武林大会一段，田伯光被不戒和尚惩戒一段，天王老子(向问天)独战群豪，令狐冲仗义相助一段，武当掌门率领两大高手和令狐冲比剑一段，为任盈盈而率领三教九流，呼啸上少林一段……

《书剑恩仇录》（1955）

金庸的第一部武侠小说。是“群戏”，主角是“红花会”，一共有十四个“当家”，突出了其中的几个，文泰来、余鱼同、骆冰、徐天宏都有戏，但全书缺少一个震憾人心的大英雄，第一主角陈家洛是个失败的艺术形象。采用了“乾隆是汉人”的传说，借乾隆这个人物，写出了既得权力和民族仇恨之间的矛盾。几个次要人物，活龙活现，令人击节赞赏。众多的人物，千头万绪的情节，安排得有条不紊。开始，李沅芷、陆菲青的师徒关系那一段，应该是受了王度卢《卧虎藏龙》首段的影响。史实与艺术的结合，武侠与奇情的交融。语言之生动流畅，人物群像多姿多彩，故事结构以平铺直叙为主。

《神雕侠侣》（1959）

主题是一个“情”字。问世间，情是何物？直教人生死相许 是其主旨。创造出了两个极其突出的人物：一个是完全不通世道人情、种种社会规范的“小龙女”，一个是深诸人情世故、身怀绝技，但是却无视于自己所熟悉的环境的压力、一意孤行的“杨过”。这两个人，一个是自然而然，不自觉地反抗着社会，一个是有意要做社会的叛逆，并通过杨过与郭靖代表的礼法的矛盾冲突，去表现社会与人的本性不可调和。 书中所写的各种男女之情，各种不同性格的人所遇到的不同爱情，有的成为喜剧、有的成为悲剧。杨过历尽种种艰苦，而成为一代大侠，接受了郭靖“侠之大者”的训言，但是杨过还是杨过，没有改变他的本性。小龙女和杨过在不能不分开的情形下分开，黄蓉编了一个谎言，使杨过充满希望，等了十六年。十六年后，小龙女、杨过重逢，喜剧收场。杨过在《神雕》中，自始至终，是一个悲剧性格的人物，小龙女也是，因为他们和当时社会，完全不能相合。《神雕》中表现了一种观念上的矛盾。一方面，是人性的自然发展，另一方面，是为国为民的传统思想。这种矛盾，在杨过的任性和郭靖的忠诚上，屡起冲突。

《侠客行》（1965）

这部小说不怎么喜欢。由两个面貌极度相似的人而引出故事。写了一个完全不识字、完全不通世情的人，反而能领略到上乘武功的真谛，而许许多多博学之士，反倒钻进了牛角尖中，走不出来。拙中有大巧这一观念的形成，至巧不如拙，再蠢笨的人，也有自他的的际遇，《侠客行》中表现的哲理至深。

《倚天屠龙记》（1964）

主角是明教，其人物众多，一个一个介绍出场，直到六大派围攻光明顶，才总其成，其间过程繁复，头绪万千，但有条不紊，组织结构之佳，皆属罕见。更是将一个重要人物，明教的光明右使，留在最后出场，石破天惊。写成功明教的同时，他写成功了张无忌。形成了群戏中有个体、个体和群戏结合的最佳范例。明教经文：焚我残躯，熊熊圣火。生亦何欢，死亦何夺？为善除恶，能光明教，喜乐悲愁，皆归尘土。怜我世人，忧患实多，怜我世人，忧患实多！这是全书的主旨。

最无可奈何的是结局：大仁大勇的胸襟，落在朱元璋这样的野心家手中，让张无忌去替赵明(敏)画眉。《倚天》中有一对欢喜冤家：王难姑和胡青牛。王难姑学用毒，胡青牛学医病，两人争强，王难姑甚至自己服了剧毒，要胡青牛去医。还有一段动人的恋爱，杨逍和纪晓芙。杨逍是明教的光明左使，正派心目中的大魔头。纪晓芙是峨嵋派的弟子。杨逍、纪晓芙之恋，和一开始的张翠山、殷素素之恋前后相辉映，和张无忌、赵明之恋前后相呼应。

《碧血剑》（1956)

真正的主角是明末的忠臣袁崇焕和金蛇郎君夏雪宜，原著中还附有《袁崇焕评传》，很值得一看。以深入浅出的文字写袁崇焕，对于明末的历史，作了极详实的叙述，也写出了一个历史上英雄人物，因为性格而铸成的悲剧的那种悲壮而无可奈何的境况。着墨最多的主角袁承志，与陈家洛一样叫人失望。成功之处，是运用倒叙形式来展示故事的起伏曲折。真正的主角夏雪宜自始至终没有出场，他的个性特点以及有关他的故事，全部依靠温仪与何红药两个女人的动人回叙。《碧血剑》第二个贡献，是金庸小说中第一次出现了一个半正半邪的艺术典型。金蛇郎君夏雪宜这一形象的诞生，大大丰富了武侠世界中人性的复杂性。而另一个特色是金庸采真实的历史和虚构情节的揉合发挥得更成熟，崇祯的女儿长平公主，可以在江湖上行走。

《鸳鸯刀》(1961)

金庸小说中别具面目的艺术作品，是金庸的另一短篇，情形和《白马啸西风》相似。在这幅江湖谐趣图中，武林英雄、江湖好汉，个个妙趣横生。武侠小说中文字之调侃，非《鸳鸯刀》特有。出色的是四个喜剧人物：太岳四侠，四个武功低微的小人物。这是金庸小说中第一次出现这样的喜剧性质的人物。表现“武”与“侠”的场面不够淋漓尽致，情节中巧合太多，人物感染力稍逊，结尾落入“大团圆”的窠臼。

《越女剑》（1970）

篇幅很短，主要讲阿青、范蠡、西施之间的故事。

其中联系十分紧密的有：

《书剑恩仇录》&《飞狐外传》&《雪山飞狐》

《射雕英雄传》&《神雕侠侣》&《倚天屠龙记》

按年代排名（我所知道的涉及到年代的几部小说）

《越女剑》

《天龙八部》

《射雕英雄传》

《神雕侠侣》

《倚天屠龙记》

《碧血剑》

《鹿鼎记》

《书剑恩仇录》

《飞狐外传》

《雪山飞狐》