君似成蹊桃李,别入草堂松桂表达了词人怎样的情感

这篇传赞中引谚曰“桃李不言，下自成蹊”，称赞李广诚信著于中而自然形于外。黄庭坚借用此语称赞其弟知命。下句用孔稚珪《北山移文》。文中有“钟山之英，草堂之灵”及“诱我松桂，欺我云壑”之语。此文原意是讥讽周颙的。“周颙昔经在蜀，以蜀草堂寺林壑可怀，乃于钟岭雷次宗学馆立寺，因名草堂”(《文选·北山移文》李善注引梁简文帝《草堂传》)，周颙曾隐居于此，后来他又出来做官，所以孔稚珪作文以讥之。

黄庭坚著作

黄庭坚此处只是借用其中辞句，以“草堂”拟所居之开元寺，以“松桂”喻环境荒寂，与《北山移文》原意无关。古人诗词中对典故常是灵活运用，不可拘泥求之。以“草堂松桂”对“成蹊桃李”，对偶工整，很有文采，这也是作词的一种艺术手法。

陈氏草堂从对草堂的形制、布局、环境、变迁、人事方面表现了他的追求。

开头点明全文的主旨，说明陋室值得称颂，不在其陋，而在居住着的人品道德高尚。二。描写陋室的环境，主人交往的人物和日常生活，表达主人高洁的节操和安贫乐道的情趣。三。以南阳诸葛的草芦来说明陋室主人的追求。以古明贤之室类比自己的陋室，表明作者具有安贫乐道，淡泊名利的君子之风，追求高雅脱俗的生活。比如，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。用山不在高有仙则灵，水不再深有龙则灵，来说明作者对陋室的喜爱。

《崔氏东山草堂》是唐代著名诗人杜甫所作的一首古诗。王维晚年，得宋之间蓝田别墅，在张通儒囚禁之后。肃宗还京，维为太子中允，复拜给事中。此当是乾元元年作。邵注东山即蓝田山，又名玉山，在长安蓝田县东南，《杜臆》：王维辋川庄在蓝田，必与崔庄东西相近。草堂在东山，可称东庄，则辋川固可称为西庄矣。

生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不为俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。

暮春归故山草堂 谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。 始怜幽竹山窗下，不改清阴待诗人钱起我归。[1]

谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。黄鸟，黄莺（一说黄雀），叫声婉转悦耳；辛夷，木兰树的花，一称木笔花，比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹、兀傲清劲、翠绿葱茏、摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”。“怜”者，爱也。爱的就是它“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的不都是它“不改清阴”的品格吗！在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。 “画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不为俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗

钱起（722—780），字仲文，吴兴（今浙江省湖州一带）人。公元751年（玄宗天宝十年）举进士，历任校书郎、考功郎中、翰林学士。钱起是“大历十才子”之一。诗与刘长卿齐名，称“钱刘”；又与郎士元齐名，称“钱郎”。他长于应酬之作，当时赴外地的官员以得到他的送行诗为荣。大概他得“才子”的桂冠，也就是这个原因。他的诗技巧熟练，风格清奇，理致清淡。近体诗中，多写景佳句，深为评论家所称道。有《钱考功集》。

访人不遇,就是拜访人没在家,称为不遇最著名的是贾岛的《寻隐者不遇》：“松下问童子,言师采药去“只在此山中,云深不知处”,借此来形容隐者自由自在,无拘无束的生活

岑参的这首诗,也是借寻访主人不遇,来描写主人优美的生活环境及高洁的品格

一条小溪,数株溪柳在摇,一条小巷,几只暮鸟飞,门前雪满,渺无人迹,依依者,柳枝轻摇之状也作者寥寥几笔,就把主人住处的环境跃然纸上,就像一幅水墨画,营造出一幅清绝、孤寂的意境,让人觉得胸次超然、心无点尘,来到一个世外桃源

“门前雪满无人迹,应是先生出未归”,佳句!屋里无人,又不见出去或回来的脚印,应是,或许是,主人出去没有回来,作者用了倒装句,先形容主人家的环境,后点出主人的去处

雪,这里与《寻隐者不遇》的“云”一样,洁白,高洁,这里不但形容大雪封户,而且形容主人品格高尚,犹如冰清玉洁,同时表达了作者对这种无拘无束生活的羡慕之情

此诗记诗人在暮春时节返回故山草堂的所见所感钱起的故山草堂在蓝田的谷口,故以“谷口”开篇点明故山草堂的所在“春残”紧扣诗题“暮春”,也为下面的叙写打下铺垫黄莺鸟声稀、辛夷花飞尽、杏花乱纷纷,虽都是在写春

明唐寅西山草堂手卷

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《明唐寅西山草堂手卷》是中国明代著名画家唐寅创作的水墨画作品。该水墨画描绘了暮色朦胧中一位学者坐在乡村小屋中的场景，这是一幅山水风景画。

这幅手卷名为《西山草堂》。它描绘了暮色朦胧中的山水风光。河岸青山连绵起伏。在画面前方，一位学者坐在他的乡村小屋里，享受着乡村隐居生活。打开手卷，可以看到更多的山水景色。将手卷展开，从左方一弯水路映入眼帘。这幅画有唐寅的亲笔题词。乾隆皇帝曾经也拥有过这幅画，画上有乾隆皇帝在公元1751年的题词。在山水画的下方有后来的收藏者和鉴赏家留下的11段文字，他们对画作或画家进行了评论

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