水边秋草暮萋萋的意思是什么

1、赠别这首诗描写了春天的情景。赠别是唐代诗人杜牧的组诗作品。着重写扬州一位歌妓的美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。

2、首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗。

1、赠别写的是秋天。

2、水边秋草暮萋萋，欲驻残阳恨马蹄。描写的秋天送别故人，只见暮色中水边的衰草连绵不绝，好似双方的愁绪一样。欲令残阳暂止空中，好让双方多叙一会儿旧情，可又办不到。友人的马蹄声渐远渐息，听罢真令人生恨。

有关赠别的诗

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在学习、工作乃至生活中,大家都收藏过令自己印象深刻的诗句吧,诗句饱含着作者的思想感情与丰富的想象。那什么样的诗句才是经典的呢下面是小编精心整理的

1寒雨连天夜入吴,平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

2仍怜故乡水,万里送行舟。——李白《渡荆门送别》

3狂风吹我心,西挂咸阳树。——李白《金乡送韦八之西京》

4江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。——寇准《江南春波渺渺》

5惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。——黄景仁《别老母》

6当时轻别意中人,山长水远知何处。——晏殊《踏莎行碧海无波》

7自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。——王实甫《十二月过尧民歌别情》

8孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

9别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。——韦庄《应天长别来半岁音书绝》

10不似秋光,只与离人照断肠。——苏轼《减字木兰花春月》

11自是浮生无可说。人间第一耽离别。——王国维《蝶恋花满地霜华浓似雪》

12午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。——张先《天仙子水调数声持酒听》

13所志在功名,离别何足叹。——陆龟蒙《别离》

14蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》

15猿啼客散暮江头,人自伤心水自流。——刘长卿《重送裴郎中贬吉州》

不管烟波与风雨,载将离恨过江南。——郑文宝《柳枝词》

1、去年花里逢君别,今曰花开已一年。韦应物

2、云山万里别,天地一身孤。陆苍培

3、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。王维

4、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。李白

5、离人无语月无声,明月有光人有情。李冶

6、但愿人长久,千里共婵娟。苏轼

7、少日犹堪话别离,老来怕作送行诗。辛弃疾

8、我自只如当日醉,满川风月替人愁。黄庭坚

9、会得离人无限意,千丝万絮惹春风。郑谷

10、别离滋味浓于酒,着人瘦。张耒

11、生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。李清照

12、寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。王昌龄

13、天下伤心处,劳劳送客亭。李白

14、相见时难别亦难,东风无力百花残。李商隐

15、门外若无南北路,人间应免别离愁。杜牧

16、丈夫非无泪,不洒离别间。陆龟蒙

17、人间离别尽堪哭,何况不知何日归。赵嘏

18、东家西舍同时发,北去南来不逾月。李白

19、醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。白居易

20、谁谓波澜才一水,已觉山川是两乡。王勃

21、孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。李白

22、相逢方一笑,相送还成泣。王维

23、惜别伤离方寸乱。李清照

24、莫愁前路无知己,天下谁人不识君。高适

25、海内存知己,天涯若比邻。王勃

26、人世死前惟有别,春风争拟惜长条。李商隐

27、人生不相见,动如参与商。杜甫

28、系情外柳丝长,隔花人远天涯近。吴承恩

29、蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。杜牧

30、近乡情更怯,不敢问来人。宋之问

31、一曲离歌两行泪,不知何地再逢君。韦庄

32、剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。李煜

33、又送王孙去,萋萋满别情。李白

34、春草明年绿,王孙归不归白居易

35、离恨恰如春草,更行更远还生。李煜

36、君自故乡来,应知故乡事。来曰绮窗前,寒梅着花未王维

37、离别使爱情热烈,相逢则使它牢固。托富勒

38、别语缠绵不成句。黄大临

《送别诗句》赏析

孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流《黄鹤楼送孟》

桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情《赠汪伦》

浮云游子意,落日故人情《送友人》

仍怜故乡水,万里送行舟《渡荆门送别》

请君试问东流水,别意与之谁短长《金陵酒肆留》

莫愁前路无知己,天下谁人不识君《别董大》

海内存知己,天涯若比邻《送杜少府之任蜀州》

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人《送元二使安》

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶《芙蓉楼送辛》

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红《晓出净慈寺》

日暮征帆何处泊天涯一望断人肠《送杜十四》

惟有相思似春色,江南江北送君归《送沈子福》

一看肠一断,好去莫回头《南浦别》

丈夫非无泪,不洒离别间《杂曲歌辞别离曲》

昔时人已没,今日水犹寒《易水送别》

日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼《谢亭送别》

功名万里外,心事一杯中《送李侍御赴安西》

相送情无限,沾襟比散丝《赋得暮雨送李曹》

柳条折尽花飞尽,借问行人归不归《送别诗》

山回路转不见君,雪上空留马行处《白雪歌送武》

多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节《雨霖铃》

施肩吾--《幼女词》

幼女才六岁,未知巧与拙。

向夜在堂前,学人拜新月。

赏析

施肩吾有个天真可爱的小女儿,在中不止一次提到,如:“姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞,贪看不待画眉了。”而这首《幼女词》更是含蓄兼风趣的妙品。

诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”,“移时施朱铅,狼藉画眉阔”一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。

前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’情事各别”啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。

这类以歌颂童真为主题的作品,可以追溯到晋左思《娇女诗》,那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事,颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔,则此诗就是画中写意,它删繁就简,削多成一,集中笔墨,只就一件情事写来,以概见幼女的全部天真,甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画,显示出作者白描手段的高超。

陆畅--《惊雪》

怪得北风急,前庭如月辉。

天人宁许巧,剪水作花飞。

注释

1怪得:奇怪,怎么。

2晖:阳光,这里指月光照射。

3宁:难道。

4许:如此,这样。

译文

北风怎么刮得这么猛烈呀,

屋前面的院子如同月光照射。

天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,

然后散向人间,弄得满天花飞。

沈缙--《杂诗》

闻道黄龙戍,频年不解兵。

可怜闺里月,长在汉家营。

**今春意,良人昨夜情。

谁能将旗鼓,一为取龙城。

注释

1闻道:听说。黄龙戍:即黄龙,在今辽宁开原县西北,此指边地。解兵:放下兵器。

2良人:古代妻子对丈夫的称呼。

3龙城:在今蒙古境内,这里借指敌方要地。

翻译

早就听说黄龙城有战争,

连续多年不见双方撤兵。

可怜闺中寂寞独自看月,

她们思念之心长在汉营。

今晚上**的相思情意,

正是昨夜征夫想家之情。

何时高举战旗擂鼓进军,

但愿一鼓作气取龙城。

赏析

这首反战,是沈缙诘拇世名作。诗通过写闺中怨情揭露了战争给人民生活带来的痛苦,表达了诗人对人民的关切和同情。此诗构思奇巧,尤其是中间写闺中**和征人相互思念的两联。“可怜闺里月,长在汉家营”,以月为媒介写每当月夜,两地亲人都相互怀念,共看明月遥寄相思之情。“**今春意”、“良人昨夜情”,在战争年代,千千万万亲人分离,都是日思梦想。末句突出表达了征夫和思妇的心愿:希望有良将带兵,一举克敌,使家人早日团聚,使人民过上和平、宁静的生活。

刘采春--《y曲》

那年离别日,只道住桐庐。

桐庐人不见,今得广州书。

赏析

据晚唐范摅《云溪友议》记述,刘采春是中唐时的一位女伶,擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》,赞美她“言词雅措风流足,举止低徊秀媚多”,“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《y曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云:“y犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说,“采春一唱是曲,闺妇、行人莫不涟泣”,可见当时此曲歌唱和流行的情况。

《全唐诗》录《y曲六首》,以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说:“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’,或天真烂漫,或寄意深微,虽使王维、李白为之,未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱,在文人诗篇之外,确实另有风貌,一帜别树,以浓厚的民间气息,给人以新奇之感。其写作特色是:直叙其事,直表其意,直抒其情,在语言上脱口而出,不事雕琢,在手法上纯用白描,全无烘托,而自饶姿韵,风味可掬,有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。

这首诗写夫婿逐利而去,行踪无定。张潮有首《江南行》:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开犹未还。妾梦不离江上水,人传郎在凤凰山。”所写情事,与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”,一心望夫婿归来,而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因,正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李}在《诗法易简录》中所分析:“桐庐已无归期。今在广州,去家益远,归期益无日矣。只淡淡叙事,而深情无尽。”长期分离,已经够痛苦了;加上归期难卜,就更痛苦;再加以行踪无定,愈行愈远,是痛苦上又加痛苦。在这情况下,诗中人只有空闺长守,一任流年似水,青春空负,因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘”的近乎绝望的悲叹了。

随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《y曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。

毛文锡--《临江仙》

暮蝉声尽落斜阳,银蟾影挂潇湘。

黄陵庙侧水茫然。

楚江红树,烟雨隔高唐。

岸泊鱼灯风s碎,白萍远散浓香。

在日常学习、工作和生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗相对的一种诗歌体裁。那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？下面是我收集整理的描写赠别的古诗词，仅供参考，希望能够帮助到大家。

描写赠别的古诗词1

1、《白雪歌送武判官归京》

唐·岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

2、《徒步归行》

唐·杜甫

明公壮年值时危，经济实藉英雄姿。

国之社稷今若是，武定祸乱非公谁。

凤翔千官且饱饭，衣马不复能轻肥。

青袍朝士最困者，白头拾遗徒步归。

人生交契无老少，论交何必先同调。

妻子山中哭向天，须公枥上追风骠。

3、《送梓州李使君》

唐·王维

万壑树参天，千山响杜鹃。

山中一夜雨，树杪百重泉。

汉女输幢布，巴人讼芋田。

文翁翻教授，不敢倚先贤。

4、《送綦毋潜落第还乡》

唐·王维

圣代无隐者，英灵尽来归。

遂令东山客，不得顾采薇。

既至金门远，孰云吾道非。

江淮度寒食，京洛缝春衣。

置酒长安道，同心与我违。

行当浮桂棹，未几拂荆扉。

远树带行客，孤城当落晖。

吾谋适不用，勿谓知音稀。

5、《送魏万之京》

唐·李颀

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初度河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

6、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

唐·李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

7、《芙蓉楼送辛渐》

唐·王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

描写赠别的古诗词2

1、《送友人》

唐·李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

2、《赠汪伦》

唐·李白

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

3、《别董大》

唐·高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

4、《赠别二首》

唐·杜牧

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

5、《送杜少府之任蜀州》

唐·王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

6、《送韦城李少府》

唐·张九龄

送客南昌尉，离亭西候春。

野花看欲尽，林鸟听犹新。

别酒青门路，归轩白马津。

相知无远近，万里尚为邻。

7、《赋得古原草送别》

唐·白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

8、《送元二使安西》

唐·王维

渭城朝雨_轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

《赠别》杜牧

原诗

赠别·多情却似总无情

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

注解：

1、多情句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。

2、尊：酒杯。

韵译：

聚首如胶似漆作别却象无情；

只觉得酒筵上要笑笑不出声。

案头蜡烛有心它还依依惜别；

你看它替我们流泪流到天明。

评析：

__第二首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无

语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。

作者简介

杜牧，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。

在朋友离别之际，我们都会去送别，那么

渭城曲—古诗的作者：王维

渭城朝雨_轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

送别—古诗的作者：王之涣

杨柳东风树，青青夹御河。

近来攀折苦，应为别离多。

送武判官归京—古诗的作者：岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

赠汪伦—古诗的作者：李白

李白登舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情!

渡荆门送别—古诗的`作者：李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

送友人—古诗的作者：李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

送杜少府之任蜀川—古诗的作者：王勃

城阙辅三秦，

风烟望五洲。

与君别离意，

同是宦游人。

海内存知己，

天涯若比邻。

无为在岐路，

儿女共沾巾。

赠别古诗

在平时的学习、工作或生活中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？下面是我帮大家整理的'经典赠别古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

1、《送友人》

唐代·李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

2、《赠汪伦》

唐代·李白

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

3、《别董大》

唐代·高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

4、《赠别二首》

唐代·杜牧

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

5、《送杜少府之任蜀州》

唐代·王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

6、《送韦城李少府》

唐代·张九龄

送客南昌尉，离亭西候春。

野花看欲尽，林鸟听犹新。

别酒青门路，归轩白马津。

相知无远近，万里尚为邻。

7、《赋得古原草送别》

唐代·白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

8、《送元二使安西》

唐代·王维

渭城朝雨_轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

9、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

唐代·李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

10、《芙蓉楼送辛渐》

唐代·王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

言及杜牧，人们首先想到的是他的妇孺皆知的《清明》诗、《泊秦淮》诗等。生于官宦世家，长于大唐帝国江河日下之际，国家不幸诗家幸的文化宿命在杜牧身上得以较好的体现。正是有了杜十三在诗歌，尤其在绝句方面的井喷式创作，并为后人留下许多脍炙人口的佳作名篇，与李商隐相比肩而成就了晚唐诗坛一时的辉煌。也正是有了“小李杜”继承前人而又独辟蹊径的突破，为行将衰微的唐诗注入一股新鲜血液，让“诗在唐朝”才有了完整性的承续。

不论是咏史诗、怀古诗，还是写景抒情诗，杜牧以诗人敏锐的视觉模山范水，咏叹历史风物，开启的是“诗别是一家”的杜诗境界。而《赠别》诗则跳出固化的诗题风格，宕开一笔，撷取生活的另一个侧面，折射出诗人别样的情怀与眼界。《赠别》诗共两首，第一首诗以细腻传神的笔触描绘了一位歌妓的婀娜轻盈的体态和貌美如花的容颜。直接描写与衬托相结合技法的使用，让诗歌表现出别样的韵致。而第二首诗落笔点则是离别。“离别之情乃黯然销魂之情。”“人生最痛唯别而已。”作为生命中的常态，离别从古至今始终以一种独特的情韵为文学王国增添一抹亮色，即使充满伤感与悲戚，但正是各种悲怆之意的抒写，才让离别更多呈现出“哀而不伤”的审美风韵。

诗歌是对生活的书写，也是对社会的映照，更是对人生的感喟。喜与忧，情感特质不同，但带给读者则是一种无以言说的审美体验。而以离别为题材的诗歌，不论是朋友之别、亲人之别，还是情侣之别，由于天各一方的时空阻隔无法突破，而表现出一种悲剧感。从《诗经》的“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老；知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求,悠悠苍天,此何人哉”一路慢溯，经过《汉乐府》的“举手长劳劳，二情同依依”的蓄势，到了唐代出现了空前的繁盛。当然，宋词中柳永的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，元曲中的“碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪”，让以诗状别，以文述别具有了浓郁的生命气息。

言归正题，杜牧的《赠别》（其二）是诗人在公元835年（大和九年），由淮南节度使掌书记升任监察御史，离扬州奔赴长安，与在扬州结识的歌妓分别之作。从结构与描写角度上看，可以分成两个部分：一、二两句从送别主体的角度进行刻画，虽然没有华丽的辞藻，鲜秾的情感的描写，但“诗中有画”的画面感的构筑，给人一种如在眼前之感：送别者与离别者对面而坐，四目相对。纵使有千言万语，但面对无法改变的现实，彼此只能化作无尽的伤感。脉脉含情的注视，空气近乎凝固，没有谁愿意打破这种宁静，此时无声胜有声的氛围围筑，更让人伤怀。而“樽前笑不成”的特写镜头的定格，由于“醉不成欢惨将别”的残酷，让借酒消愁愁更愁的变得更为炽烈；三、四两句不是沿着前两句的情感脉络书写，而是宕开一笔，转换刻画的角度，移情于物，通过有心的蜡烛点点滴落的烛液，似离人的眼泪的描摹，更添伤情。而“到天明”三个字，不仅写出相对而视时间之长，更状出依依不舍的深情。

同所爱之人不忍分别，又不得不分别，感情是愁肠百结的。明明多情，偏从“无情”着笔；一个“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以致使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，像是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最深切的感受，诗人把它写了出来；要写离别的悲苦，诗人又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于多情，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。“以我观物，物皆着我之色”，蜡烛本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人眼里烛芯却变成惜别之心，把蜡烛拟人化了。在诗人眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人公的离别而伤心；“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。一首离别之作，诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。

“人生自是有情痴，此恨不关风与月。” 自然风物本无情，一旦移入文人墨客的笔端，就具有了浓郁的主观情味。“景为情生”，东方文化的含蓄性特质诱发出的是抒情主人公在抒写情感时，更多不是直白地呈现，往往会借助其他的与情感相关联的事物加以表达。而杜牧的《赠别》诗，有机地把文学表现手法中的直笔和曲笔有机结合，双向叠加围筑的抒情时空不仅有了色彩，更有了质感。短暂的生命个体，“渺沧海之一粟”，渺小与短暂的无法改变性催生出人生世态太多的悲凉。有情人终成眷属是一种普世性的心理期许，但现实的残酷只能造就一对对痴男怨女。“君住长江头，我住长江尾”的望眼欲穿，造成的“相思以终老”的悲凉。杜牧的悲戚除了带有自我的主观色彩，更具有普适性的情感诉求。诵诗读文识人的知人论世的阅读价值投注，当现代人再次展读品味杜牧的诗歌时，除了读出诗人独特的情感寄托，还应该从中间找寻到引发共鸣的情感因子。杜牧与爱恋之人的不忍离别，一个方面是对那份挚情的珍惜与守护，另一个方面多少也暗含着对世事无常的感喟。生命本已渺小，投放到社会洪流之中，更无法掌控自己的命运。短短几十年的光阴，世事变迁，聚少离多，情愿也好，不愿也罢，因为是社会的一份子，你无法掌控和扭转。一叶浮萍，一粒纤尘，仕途变换，人生动荡，生命无常，当这些交叠在一起时，面对点点滴落的烛泪，怎让诗人不伤悲。其实，从某种意义上说，若干年前杜牧所经历的，当下的人又有几人可以逃脱呢。 陈士同