鲁迅简介

　　鲁迅原名周樟寿，字豫山，后改名周树人，字豫才，浙江绍兴人。少年时代在家塾学习诗书经传，喜欢野史杂录和民间绘画艺术。1898年就读于洋务派创办的南京江南水师学堂，数月后重考入江南陆师学堂附设的路矿学堂，开始接触新学。1902年到日本留学。4月入弘文学院，1904年4月结业，6月入仙台医学专门学校。这一时期开始参加各种民族民主革命活动，广泛涉猎西方近代科学文艺书刊。最早的一篇译述文章《斯巴达之魂》前半部分发表于l903年6月在日本出版的《浙江潮》第5期(后半部分载于第9期)；同年在东京出版了第一本翻译科幻小说《月界旅行》。1906年弃医学文，希望以文艺改造国民精神。筹办文艺杂志《新生》，未果，转而在《河南》杂志发表《人之历史》、《摩罗诗力说》、《文化偏重论》等重要论文。与周作人合译《域外小说集》第一集，1909年出版。1909年夏回国，先后在杭州浙江两级师范和绍兴府中学堂任教。辛亥革命后任绍兴师范学校校长。1911年用文言写了第一篇小说《怀旧》，思想特色和艺术风格，都与后来小说相同，捷克学者普实克认为它是“中国现代文学的先声”。1912年2月应蔡元培之邀，赴南京教育部任职，后随教育部迁往北京。1918年5月开始以“鲁迅”为笔名在《新青年》发表第一篇现代白话小说《狂人日记》。此后3年间陆续在《新青年》发表小说、新诗、杂文、译文50余篇，并参与《新青年》编务。1920年8月被聘为北京大学、北京高等师范学校文科讲师。1921年12月至次年初，最重要的代表作《阿Q正传》在《晨报副刊》连载。1923年，第-本短篇小说集《呐喊》出版。1926年出版《仿惶》。除了小说，鲁迅还写了很多具有独特风格的杂文，以《随感录》为代表，1918年起在《新青年》上发表。1925年出版杂文集《热风》。此后几乎每年都有杂感集问世。

　　20年代中期，参与创办《莽原》周刊、《语丝》周刊和文学社团末名社。1927年初到广州中山大学任文学系主任兼教务主任。1927年8月到厦门大学任教授。同年10月抵上海，从此定居上海，专事写作。1928年与郁达夫创办《奔流》杂志。193O年，中国左翼作家联盟成立，他是发起人之一，也是主要***，曾先后主编《萌芽》、《前哨》、《十宇街头》、《译文》等重要文学期刊。

1、越长大越希望自己不要是父母的希望，我能成为独立的个体，而父母也有自己对生活的向往。想让他们理解我会用自己的方式走下去，可能会懒懒散散又或许奋力前进，都是我自己选择的，好的坏的我都会承受住。

2、要活得快乐只有两个诀窍。’河崎轻快地说：‘一是不要按喇叭，二是不要计较小事。

3、越来越希望每个人都尽可能温柔地生活，对亲近的人，也对陌生的人以善意相待，不加以苛责，更不随意谩骂。我们需要明白我们说出的一字一句都很重要，是炭火，也可是寒冰。以前的人们呐总是说「见字如面，万勿挂念」，期望现在可以是「闻声识人，和意绵绵」。

4、希望十月赶紧到来，好实现我们计划了好久的一场关于秋天的旅行。

5、我好像一直没办法变得张弛有度，心里有数。喜欢会热烈，讨厌会冷脸，没办法和他们一样心知肚明，进退都在掌握之间。

6、想要你，不是一朝一夕，而是朝朝暮暮。无数次云起云落下，目光所及之处，脑海里浮现的全是你。

7、如果有尾巴，在他来找我的时候一定已经摇成了电风扇。

8、如果有一天我真的离开了，我想变成人间的风，天上的云，海边翻腾的浪花，山上飘荡的云岚，早晨的第一抹晨曦或是傍晚收起的最后一束彩霞，换一种方式，陪伴着想念我的人。

9、一杯奶茶一包薯片就能俘获的小小欢欣/ 隐在咬破珍珠后舒展的眉头 / 和入睡后均匀绵长的呼吸里

10、我不要肩膀了，那些不够快乐的时候如果恰逢黄昏，就请让我撞见每个好看的夕阳吧。

11、18相比于唾沫横飞青筋暴起地表达自己的愤怒，更倾向于沉默不语隐忍不发，一是年纪渐长觉得情绪外露不是一件好事，容易伤人，更容易自伤;二是觉得愤怒也无济于事。

12、我从不幻想万物额外给予他光明，在我独自坚守的夜里，他恰是光明本身。

13、小时候喜欢把年龄说多几岁，以为这样就能成为小大人。长大以后不会有这样的想法了，害怕时间过得太快，很多东西来不及珍惜，很多人来不及保护，就远远地走了。

14、才不要因为这些黑暗现实而失去希望，等着被光照亮无所遁形吧。

15、我的所有快乐总是源于我的健忘和喜欢的一切。

空间伤感短语说说特别伤心 错的是我没办法让你一直爱着我

1、也许太多的可能性，却改变不了现实的残酷。如今，花开花落，终究是残局。

2、爱上你不是错，错的是、我没办法让你一直爱着我。

3、风可以不懂云的漂泊，沙可以不懂海的辽阔，天可以不懂雨的落魄，不是每段爱都一定有结果。

4、黑夜的白天白天的黑夜，混淆了一切，未知的明天总让我彷徨，谁又能给我力量祈求老天把我麻醉，可是时间总比想的还漫长。

5、分手没什么好难过的 只是不再可以天天见到他

6、吃货都是善良的因为每天只想着吃没时间去算计别人

7、小时候常常尿湿被子，长大后常常哭湿枕头。

8、看着灿烂的烟火，这城市孤单的人只有我，没有谁在乎谁跟谁错过，每个时钟都继续转动，许下你听不到的承诺，没有谁甘心对回忆爱不释手，可我也无力对抗这整个世界。

9．许多的时候，让我们放不下的其实并不是对方，而是那些逝去的共同回忆。

10．你不用再隐身了，我不会打扰你的。

11．没有他我不会不习惯，因为我从来没有习惯拥有他。

12．你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

13、家，曾经温暖的小窝，现在却比大街的寒风还要深入骨髓，隐隐刺痛是心在跳动，一切的一切，总是不经意间透露着生活的无奈

14、我只有先走、带着心痛、带着思念、带着一份不舍的心，就算我心里难过的要死、撕心裂肺、痛不欲生、也不想让你看到我难过的表情、真的、真的不愿意

15、有时候真的很想抛开一切，不顾后果的去爱一个人，但最后还是缺少那一份勇气，对待爱情如此，对待生活也如此

16、伤心可以，但是千万不要伤身，因为这不值得你这么做！！！

17、女人打架不在于气场武器力气而是高跟鞋的高度

18、失去比拥有更为踏实至少不会提心吊胆患得患失

19、梦被黎明轻轻地摇醒，朦胧中我再说一句多情的悄悄话：晚上再与你相见。

20、真的想逃离这个熟悉又感觉陌生的城市，不管一切，不顾后果的去流浪，去一些自己很想去从来没去过的地方，在那里没有朋友，没有亲人，就我一个，能走多远就走多远!!

21、双眼刺痛中，难道一切只是一场梦，可触手的微凉，着眼的空旷提醒着自己，并不是一场梦，你是真实的存在，只是那已变成永远都跨越不了的鸿沟，永远都不能触摸的伤口!

22、记忆在不断，不停的更新，谁还会在原地驻守着那一份拾零的往事

23、推开窗扉，冰冷的寒风扑面袭来，激起一个个颤栗，夜风吹走了身体的温度，却吹不走内心的伤痛!

24、这个世界上最累的事情，莫过于眼睁睁看着自己的心碎了，还得自己动手把它粘起

25、时间给了我一个完美的爱情,也带走了我青春岁月

26、你不知道我有多羡慕那些每天能见到你的人听到你声音的人能跟你说话的人

27、有些依旧延续，只是那时间的潮水褪去，成了永远，再也无法重复，一切的一切注定被时间圈住，成为世纪的年轮。

28、心融化成了爱;爱凝结成了恨;恨蒸发成了伤;伤冷却成了痛。

29、好难得你爱上了对的人可惜他却成了你的不可能

30、我能够用一秒的时间爱上你，但我未必能够用一生的时间来忘记你。

说的好像很有道理的

别人在熬夜的时候，你在睡觉，别人已经起床，你还在挣扎再多睡几分钟，你有很多想法，但脑袋热了就过了，别人却一件事坚持到底。你连一本书都要看很久，该工作的时候就刷起手机，肯定也不能早晨起来背单词，晚上加班到深夜。很多时候不是你平凡，碌碌无为，而是你没有别人付出得多。——张皓宸

放下一个人应该是悄无声息的，不会刻意翻看他的动态，不会经常回忆他的过去。可以无关痛痒地提起他的姓名。碰见也能恰到好处地给予微笑。曾经那么多彻夜无眠的日子不会再有。曾经爱得死去活来的日子也不会再有。我们用力地爱一个人，然后用力地将他忘掉。—— 小北爱吃肉《这善变的世界，难得有你》

勇气并不是没有绝望，相反，它是一种尽管有绝望，但依然能够奋力前进的能力。——罗洛·梅《创造的勇气》

时光越老，人心越淡。曾经说好了生死与共的人，到最后老死不相往来。岁月是贼，总是不经意地偷去许多，美好的容颜，真实的情感，幸福的生活。也许我们无法做到视若无睹，但也不必干戈相向。毕竟谁都拥有过花好月圆的时光，那时候，就要做好有一天被洗劫一空的准备。—— 白落梅《岁月静好 现世安稳》

当你可以直面自己身体里与生俱来的笨拙与孤独，你便能够彻底谅解过去的自己。大多数人都像我们这样活着，虽不聪明，但诚恳；虽会犯错，但坦然。 ——《始终不聪明》

一举一动，都是承诺，会被另一个人看在眼里，记在心上的。——《悬崖上的金鱼姬》

你的人生永远不会辜负你的。那些转错的弯，那些走错的路，那些流下的泪水，那些滴下的汗水，那些留下的伤痕，全都让你成为独一无二的自己。—— 《有梦就练一万次》

没什么东西，是非要不可，悲伤总好过卑微。不怕变成弃子，喝杯酒明天再来。就恨低落尘埃，风吹过不复存在。——张嘉佳

每个人被命运碾压的疼痛感是一样的，对生活的无可奈何也是一样的。所幸的是在我们每一个人独自在黑暗中行走时，你的隐忍，你的积极，你努力抵抗世界的姿态，都会成为一抹阳光，照亮自己的人生。只要清醒而不盲目，知足而不满足，你定能抵达你想去的地方。——《这个世界没有人值得你羡慕》

过自己想要的生活，上帝会让你付出代价。照顾好自己，爱自己才能爱好别人。如果你压抑，痛苦，忧伤，不自由，又怎么可能在心里腾出温暖的房间，让重要的人住在里面。如果一颗心千疮百孔，住在里面的人就会被雨水打湿。—— 张嘉佳《从你的全世界路过》

好运只是个副产品，只有当你不带任何私心杂念，单纯地去做事情时，它才会降临。——马克·安德鲁斯

高潮时享受成就，低潮时享受人生，有心思时干有意义的活，没心情时做有意思的事。

各人有各人理想的乐园，有自己所乐于安享的世界，朝自己所乐于追求的方向去追求，就是你一生的道路，不必抱怨环境，也无须艳羡别人。——罗兰

为了自己想过的生活，勇于放弃一些东西。这个世界没有公正之处，你也永远得不到两全之计。若要自由，就得牺牲安全。若要闲散，就不能获得别人评价中的成就。若要愉悦，就无需计较身边人给予的态度。若要前行，就得离开你现在停留的地方。 ——《托斯卡纳艳阳下》

深爱是胸口有雷霆万钧，唇齿之间只有云淡风轻。——独木舟

有道理的治愈说说》：我们谁也没办法,活成人人都满意的样子

1、终有一天,你会静心下来,像个局外人一样看自己的故事,笑着摇摇头。

2、“ 不善于表达的人真吃亏,付出多,用情深,却没人说你好。”

3、天空不总是晴朗,阳光不总是闪耀,所以偶尔情绪崩溃下,也无伤大雅。

4、无论谁离开了你,别忘了他没来之前,你本就是一个人生活。

5、无论你说话多么谨慎,总有人歪曲你的意思,所以,学会不在乎。

6、我的乐观全部来自于“担心也不会令事情变好”,以及“再糟糕也不过如此”。

7、一个人的冷漠,终会让另一个人沉默,再执着的人,也要慢慢退缩。

8、我们谁也没办法,活成人人都满意的样子,很多事情就跟吃饭一样,六七分饱就够了,别死撑。

9、百毒不侵的内心,往往会被一句简单的安慰打败,刀枪不入的伪装,常常在懂你人的面前彻底投降。

10、脏话只是用来辅助我发泄情绪的一种语言助词 跟我的素质半毛钱关系都没有。

11、彻底地失去一件东西,有时候比得到还要快乐,因为不必再苦苦守候了。

12、女孩子不用明白太多道理,只要知道体重越来越轻,钱包越来越鼓 越来越快乐就好了。

13、很多崩溃其实都发生在安静里,你坐在那里一动不动,内心世界却已经坍塌粉碎,一地狼藉。

14、当有人说“你变了”,其实只是你不再按照他们的方式生活了而已。

15、时间,留住真正的朋友;岁月,留住真实的拥有。患难时读懂了人情冷暖,平淡中体会到缘分善变。

今日感悟：胆量不够大，能力再强都是小人物;魄力不够大，努力一生都是小成就;在成长的路上，我们突破的不是现实，而是自己。在人生的跑道上，战胜对手，只是赛场的赢家，战胜自己，才是命运的强者。了解相关精彩内容，接下来请参考我为大家精心准备的 文章 。

个人感慨 心情 日记 1

白居易面对一江东水，写下了“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的诗句;王维面对渭城的绵绵春雨，吟出了“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”的咏叹;张志和面对西塞山的壮丽秀美，留意了“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”的美景……如此多的关于大自然的诗句，我们不难看出大自然与写作密切相关。

小时候，在老家畅快地玩了三年，我还记得那时的我，拎着小书包，狂奔在乡村的旧巷子里，跑到几亩地外的小池塘边，拿起书包里的塑料罐，舀起池塘里的水，就往小伙伴的身上泼。夏日的太阳炙热难耐，我们又狂奔到村头的那棵大桃树下，一个个攀上树干，坐在树上乘凉，何其的美妙!

我陶醉于乡村的风，它轻柔细嫩。闭上眼睛，风拂过我的面颊，在我的耳畔轻轻呼唤，一阵凉意袭来，中间还携着花瓣的芬芳与泥土的湿润。我迷恋于远方的山脉，绵绵的延向天边;我迷恋于柔软的青草地，可以躺在大自然的胸膛上放歌;我为一个可爱的瓢虫自豪，因为它生在了如此美妙的大自然里!

有时候，我会轻轻翻开记忆的书页，回味那大自然的美丽，于是，怦然心动，记录下每一个令人留恋的瞬间，与我而言，大自然就是写作的源泉。

个人感慨心情日记2

每次看到别人捕捉蝴蝶，我就忍不住想制止，让他把所有抓住的蝴蝶放掉。

有一次，我写完作业，骑着自行车在小区里溜达，来到花坛边，花坛中百花齐放，它们争奇斗艳，希望能引起人们的注意。花下的小草也不甘示弱，它们个个站得笔管条直，像是花儿忠实的卫兵，保护着花儿的生命。在花坛上有一群蝴蝶在空中飞舞，它们五彩缤纷，在它们中间有一只很漂亮的蝴蝶，它的触须向两边弯曲，细长的身躯是黑白相间的，翅膀是蓝底的，各种颜色点缀其中，十分吸引人。

我看到它这么漂亮，就回到家拿出网兜，蹑手蹑脚地来到花坛边，趁它在花上吸食花蜜的机会，来了个“海底捞月”，那只漂亮的蝴蝶被我收入囊中。

我把它放在一个玻璃瓶中，可怜它在瓶中像无头苍蝇一样到处乱撞，东一头西一棒，它的头已经裂开了，翅膀上的磷粉也掉了一大半，瓶壁中到处都是它身上的磷粉。这时，妈妈走过来，看见奄奄一息的蝴蝶，对我说：“我们把它放了吧，它也是一个美丽的生命。”

看着眼前这可怜巴巴的小生命，我心里有一种莫名的“罪恶感”，于是，我毫不犹豫打开瓶盖，把它小心地捧在手中，它向前飞了几米就轻轻地落在地上。我又把它捧起来，它在空中跌跌撞撞飞了好几次才正常飞离。

我看着它远去的身影，心中怦然一震：它的生命力真顽强!这应该是生命的意义——勇气!

个人感慨心情日记3

农历九月九日是 重阳节 ，它有这样一个 故事 ：相传河南汝阳，有一条汝河，河里有一个瘟魔，它每年都要出来作恶。有个人叫恒景，他的父母被瘟魔所害，恒景想要报仇，辞别妻儿上山学艺。转眼一年过去了，恒景告别师傅去杀瘟魔，恒景带着菊花酒、茱萸和宝剑，骑着仙鹤，与瘟魔搏斗一百多次，终于把瘟魔杀死了。那天正好是九月久日(同音)，后来，人们就把农历九月九日定为老人节，也叫重阳节。

我的爸爸妈妈平时 教育 我“百善孝为先”，他们都是我学习的榜样。提起我的妈妈，她在爷爷奶奶眼里是一个孝顺的儿媳，在外爷外婆眼里是一个孝顺的女儿。我的爷爷奶奶都是农村人，她从不嫌弃他们，在我没有出生的时候奶奶就去世了，听爷爷讲：你的妈妈最孝顺了，她怕你奶奶在农村受累，就把你奶奶从乡下接到城里，给她买了新衣服还有好多好吃的。又一次，农忙时奶奶回老家，不巧在老家生病了，妈妈听说后立即租了一辆车，连夜把奶奶从老家送到市人民医院给她看病，不离不弃，等奶奶病好后就不让她回老家，留在城里跟着爸爸妈妈一起生活。由于奶奶年龄大，有一次生了急病，没等把她送到医院就去世了。等奶奶去世后爷爷跟着我们生活了十四年，在我的印象中，妈妈对待爷爷就像亲爸爸一样，每到冬天天气冷的时候，妈妈就灌好热水袋放在爷爷的脚边，爷爷在外面聊天的时候总是说他有福气，有个这么好的儿媳。不幸的是爷爷在去年生病也离开了我们。

妈妈对外爷也是百般孝顺，外婆去世的早，妈妈每天都去外爷家，帮他拖地、洗衣服。有时候，家里烧了好吃的菜，自己顾不上吃先给外爷送去。妈妈经常教育我：老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。今后我要学习妈妈的美德，好好学习，才能报得三春晖。

个人感慨心情日记4

拿着新的钓竿，我信心十足，对准水中龙虾的黑影，猛地一下，将饵甩进水中，顿时，水面荡起了涟漪，水花四溅，龙虾也被我吓跑了。

正当我埋头寻找新的目标时，一旁的游晗筱钓到了一只又大又红的龙虾，我心里可羡慕了。于是，我开始模仿游晗筱的 方法 。我就像钓鱼一样，将诱饵放入能看到龙虾黑影的浅水中。诱饵在水底静静地等待龙虾的吞噬。我在一旁屏息凝神，等待时机。瞧，一直龙虾靠近了挂在线上的鱼，试探了几下，见没什么动静，似乎放开了胆子，用它的大钳子死死地夹住小鱼，准备美餐一顿。系在钓竿上的绳绷得紧紧的，我一见，快速地把钓竿从水中抽起来。哈哈!龙虾被我钓起来了!

“啊，我钓到龙虾了!”我情不自禁地大声嚷了起来。正在专心致志钓龙虾的同学也被我吸引了，看着他们的一脸羡慕，我心里无比自豪，感觉真的是苦尽甘来啊!

个人感慨心情日记5

爱，是我们生活中不可缺少的一个字，爱，是生命中最美好的感情。我就是在爱的怀抱里渐渐长大。有父母的爱，也有家人、同学的爱……今天我要分享的是老师的爱!

老师就像园丁，辛勤地培育着我们这些花朵。就像蜡烛，燃烧自己照亮他人。您在我们的生活中扮演着不可缺少的角色，是长辈，更是我们的朋友。老师的爱像妈妈的爱!

记得刚上一年级时，轮到我打扫卫生，擦黑板时手指不小心被铁片划了一道很深的口子，“哎呀……”一阵剧烈的疼痛往我心里钻，血直往外喷，流到了地上，我已经被吓坏了，傻傻地站在原地一动不动，眼泪禁不住流了下来。班主任余老师发现后赶紧跑过来，一把抓紧我的手，把我带到了办公室，急忙拿出医药包，让我坐在椅子上，她快速蹲了下来，用棉签轻轻的给我涂药水，一边消毒一边不停地轻声安慰我：“别怕，别怕，老师会陪着你”，她的声音就像妈妈一样温柔，她那慈祥的脸庞，和蔼可亲的眼神让我顿时不再感到害怕。她用纱布简单地帮我包扎了伤口，老师看见伤口还在流血，着急地说道：“快，孩子，我先送你去医院”，说完就拿起手机打给了我的家长。

这就是老师的爱!这么简单，这么温暖。像春风一样温柔，像细雨般滋润着我的心田。老师的爱是一把伞，为我遮风挡雨，无私的呵护着我!老师我想对您说：“谢谢您给我的爱，我也爱您!”

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鲁迅简介

鲁迅[1]（1881925—19361019），原名周樟寿（后改名周树人），字豫山，后改为豫才。浙江绍兴人，现代著名小说家，出生于浙江绍兴府城内东厂房口，汉族。他幼年丧父，生活寒苦，就靠母亲和姐姐帮人洗衣服维持生计。1918年5月，首次以“鲁迅”作笔名，发表了中国文学史上第一篇白话小说《狂人日记》。他的著作主要以小说、杂文为主，代表作有：小说集《呐喊》、《彷徨》《阿Q正传》，历史小说集《故事新编》，散文集《朝花夕拾》（原名《旧事重提》），散文诗集《野草》，杂文集《坟》《热风》《华盖集》《南腔北调集》《三闲集》《二心集》《而已集》等16部。

鲁迅的小说、散文、诗歌、杂文共数十篇（首）被选入中、小学语文课本等，小说《祝福》、《阿Q正传》等先后被改编成**。北京、上海、广州、厦门等地先后建立了鲁迅博物馆、纪念馆等,同时他的作品被译成英、日、俄、西、法、德等50多种文字，在世界各地拥有广大的读者。

鲁迅的生平和创作

鲁迅于1881年出生在浙江绍兴一个官僚地主的家庭里，13岁那年，他原来在京城做官的祖父因科举舞弊案入狱，此后他的父亲又长期患病，终至死亡，家境败落下来。家庭的变故对少年鲁迅产生了深刻的影响。他是家庭的长子，上有孤弱的母亲，下有幼弱的弟妹，他不得不同母亲一起承担起生活的重担。天真活泼的童年生活就这样结束了，他过早地体验到了人生的艰难和世情的冷暖。他经常拿着医生为父亲开的药方到药店去取药，拿着东西到当铺去变卖。在家境好的时候，周围人是用一种羡慕的眼光看待他这个小“公子哥儿”的，话语里包含着亲切，眼光里流露着温存。自他家变穷了，周围人的态度就都变了：话语是凉凉的，眼光是冷冷的，脸上带着鄙夷的神情。周围人这种态度的变化，在鲁迅心灵中留下的深刻的印象，对他的心灵的打击很大，这使他感到在当时的中国，人与人之间缺少真诚的同情和爱心。人们是用“势利眼”看人待物的。多年以后，鲁迅还非常沉痛地说：“有谁从小康人家而坠入困顿的么，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目。”《〈呐喊〉自序》

家庭的变故和变故后的人生体验，也使鲁迅从少年时候起就亲近下层人民。他的外祖母家住在农村，这使他有机会接触和了解农民的生活。特别是在他祖父入狱的前后，他不得不到农村的亲戚家避难，长时期住在农村。在那里，他与农村的孩子们成了朋友，与他们一起玩耍，一起划船，一起看戏，有时也一起到他们家的地里“偷”豆子煮了吃。在他们之间，没有相互的歧视和仇视，而是相互关心，相互友爱。鲁迅一生都把他与农村小朋友这种朴素真诚的关系当作人与人之间最美好的关系而怀念着，描写着。

在当时，一般的读书人走的是三条道路：一条是读书做官的道路。当不上官的还可以去当某一个官僚的“幕友”，假若前两条道路都走不通，还可以去经商。鲁迅走的则是为当时人最看不起的另一条道路：进“洋学堂”。这在当时的中国，是被一般人视为“把灵魂卖给洋鬼子”的下贱勾当的。1898年，18岁的鲁迅，怀揣着慈母多方设法筹借的8块银元，离开家乡进了南京水师学堂，后来又改入南京路矿学堂。这两所学校都是洋务派为了富国强兵而兴办的，其中开设了数学、物理、化学等传授自然科学知识的课程。期间，鲁迅阅读了外国文学和社会科学方面的著作，开拓了视野。特别是严复翻译的英国人赫胥黎著的《天演论》，更给予鲁迅以深刻的影响。《天演论》是介绍达尔文的进化论学说的一部著作，这使鲁迅认识到现实世界并不是和谐完美的，而是充满了激烈的竞争。一个人，一个民族，要想生存，要想发展，就要有自立、自主、自强的精神。不能甘受命运的摆布，不能任凭强者的欺凌。

鲁迅在南京路矿学堂期间成绩优异，使他在毕业后获得了公费留学的机会。1902年，他东渡日本，开始在东京弘文学院补习日语，后来进入仙台医学专门学校。他之选择学医，意在救治像他父亲那样被庸医所害的病人，改善被讥为“东亚病夫”的中国人的健康状况。鲁迅想通过医学启发中国人的觉悟。但他的这种梦想并没有维持多久，就被严酷的现实粉碎了。在日本，作为一个弱国子民的鲁迅，经常受到具有军国主义倾向的日本人的高度歧视。在他们的眼睛里，凡是中国人都是“低能儿”，鲁迅的解剖学成绩是59分，就被他们怀疑为担任解剖课的教师藤野严九郎把考题泄露给了他。这使鲁迅深感作为一个弱国子民的悲哀。有一次，在上课前放映的幻灯画片中，鲁迅看到一个中国人被日本军队捉住杀头，一群中国人却若无其事地站在旁边看热闹。鲁迅受到极大的刺激。这时他已经认识到，精神上的麻木比身体上的虚弱更加可怕。要改变中华民族在世界上的悲剧命运，首要的是改变所有中国人的精神，而善于改变中国人的精神的，则首先是文学和艺术。于是鲁迅弃医从文，离开仙台医学专门学校，回到东京，翻译外国文学作品，筹办文学杂志，发表文章，从事文学活动。在当时，他与朋友们讨论最多的是关于中国国民性的问题：怎样才是理想的人性中国国民性中最缺乏的是什么它的病根何在通过这种思考，鲁迅把个人的人生体验同整个中华民族的命运联系起来，奠定了他后来作为一个文学家、思想家的基本思想基础。

在留学日本期间，鲁迅初步形成了他的世界观和人生观，但是，鲁迅的思想和感情不但为当时大多数的中国人所无法理解，就是在留日学生中也很难得到广泛的响应。他翻译的外国小说只能卖出几十册，他筹办的文学杂志也因缺乏资金而未能出版。家计的艰难使鲁迅不得不回国谋职。1909年，他从日本归国，先后在杭州浙江两级师范学堂（今杭州高级中学）和绍兴府中学堂任教员。这个时期，是鲁迅思想极其苦闷的时期。1911年的辛亥革命也曾使他感到一时的振奋，但接着是袁世凯称帝、张勋复辟等历史丑剧的不断上演，辛亥革命并没有改变中国沉滞落后的现实，社会的昏乱、民族的灾难、个人婚姻生活的不幸，都使鲁迅感到苦闷、压抑。五四运动之后，他的压抑已久的思想感情像熔岩一样通过文学作品猛烈喷发出来。在那时，他已经在教育部任职，并且随教育部一同迁居北京。

1918年，鲁迅在《新青年》杂志上发表了他的第一篇白话小说《狂人日记》，这是他第一次用“鲁迅”这个笔名发表文章，《狂人日记》也是中国最早的现代白话小说。这篇小说，凝聚了鲁迅从童年时起到那时为止的全部痛苦的人生体验和对于中华民族现代命运的全部痛苦思索。它通过“狂人”之口，把几千年的中国封建专制的历史痛斥为“吃人”的历史，向沉滞落后的中国社会发出了“从来如此，便对么”的严厉质问，大声疾呼：“救救孩子!”。

鲁迅的小说作品数量不多，意义却十分重大。鲁迅把目光集中到社会最底层，描写这些底层人民的日常生活状况和精神状况。这是与鲁迅的创作目的分不开的。鲁迅说：“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”(《南腔北调集·我怎么做起小说来》)这种表现人生、改良人生的创作目的，使他描写的主要是孔乙己、华老栓、单四嫂子、阿Q、陈士成、祥林嫂、爱姑这样一些最普通人的最普通的悲剧命运。这些人生活在社会的最底层，最需要周围人的同情和怜悯、关心和爱护，但在缺乏真诚爱心的当时的中国社会中，人们给予他们的却是侮辱和歧视，冷漠和冷酷。这样的社会难道是一个正常的社会吗这样的人际关系难道是合理的人际关系吗最令我们痛心的是，他们生活在无爱的人间，深受生活的折磨，啊但他们彼此之间也缺乏真诚的同情，对自己同类的悲剧命运采取的是一种冷漠旁观甚至欣赏的态度，并通过欺侮比自己更弱小的人来宣泄自己受压迫、受欺侮时郁积的怨愤之气。在《孔乙己》里，有恶意嘲弄孔乙己的短衫顾客；在《阿Q正传》中，别人欺侮阿Q，阿Q则欺侮比自己更弱小的小尼姑；在《祝福》中，鲁镇的村民把祥林嫂的悲剧当作有趣的故事来欣赏……所有这一切，让人感到一股透骨的寒意。鲁迅对他们的态度是“哀其不幸，怒其不争”。鲁迅爱他们，但希望他们觉悟，希望他们能够自立、自主、自强，拥有做人原则。

鲁迅对权势者和伪君子抱着深恶痛绝的态度。《孔乙己》中的丁举人、《阿Q正传》中的赵太爷、《祝福》中的鲁四老爷、《长明灯》中的郭老娃、《离婚》中的七大人等等，都是这样一些权势者的形象。他们有权有势，但对他人的命运却没有真诚的关心，对社会的进步没有丝毫的热情，他们关心的只是自己的权势和地位，自私、虚伪、冷酷，阻碍着社会的进步和改善。《肥皂》中的四铭、《高老夫子》中的高老夫子则是一些假道学、伪君子，他们口口声声说是关心社会的道德，实际上他们自己都是毫无道德心的人。

鲁迅的小说写的是平凡人的平凡的生活，没有离奇的故事，没有引人入胜的情节，却充满了无穷的艺术魅力。这种魅力是从哪里来的呢是从他对人、对生活的细致入微的描写和对人的内在微妙心理的入木三分的刻画带来的。读鲁迅的小说，时时有一种“发现的喜悦”。画面是普通的画面，人物是普通的人物，但却在这么普通的画面和普通的人物身上，随时都能注意到我们平时注意不到的特征，觉察到平时觉察不到的人物的心理活动。正是由于这种细致入微的描写和入木三分的心理刻画，使鲁迅小说的艺术魅力具有了愈久愈醇的特征。在青年时期，我们涉世不深，北方的中小学生对故事中所描写的鲁镇等江南水乡、三味书屋等风土人情还不够熟悉，对人生还没有更多的亲身体验，鲁迅小说是作为一个整体进入我们的感觉世界的，但在我们感觉到的人物和画面中到底潜藏着多么丰富的内涵，我们还不可能尽数感觉到，随着我们社会经验的增加和人生体验的深化，这些人物和画面的内涵就会不断从中生发出来。为了揭示不同生活画面和不同人物命运的不同的意义，鲁迅的小说结构是多变的，几乎一篇有一篇的样式，一篇有一篇的写法。《狂人日记》与《阿Q正传》不同，《孔乙己》与《白光》不同，《故乡》与《祝福》不同，《孤独者》与《伤逝》不同。不仅结构样式不同，音调节奏也不同。《孔乙己》是那么的单纯而又冷峻，《伤逝》则那么逶迤曲折、情深意切。鲁迅的小说是小说，也是诗，意境幽深，外冷内热，其运用民族语言的功力达到了炉火纯青的地步。

在写作《呐喊》《彷徨》的同时，鲁迅还创作了散文集《朝花夕拾》和散文诗集《野草》。前者出版于1928年，后者出版于1937年。如果说《呐喊》《彷徨》中的小说是鲁迅对现实社会人生的冷峻的刻画，意在警醒沉睡的国民，《朝花夕拾》中的散文则是鲁迅温馨的回忆，是对滋养过他的生命的人和物的深情的怀念。幼时的保姆长妈妈，在备受歧视的环境中给予过他真诚的关心的藤野先生，一生坎坷、孤傲不羁的老友范爱农，给过他无限乐趣的“百草园”，吸引着他的好奇心的民间戏剧和民间娱乐活动……所有这一切，都是在这个险恶世界的背景上透露出亮色和暖意的事物，是他们，滋养了鲁迅的生命。这些散文，把抒情、叙述、议论结合在一起，有时如平静的港湾，有时如波涛翻滚的大海，有时如湍急奔流的河水，有时又像蜿蜒曲折的小溪，千姿百态，体现了鲁迅散文创作的艺术成就。同《朝花夕拾》中那些明净细致的散文不同，《野草》中的散文诗则呈现出迷离恍惚、奇诡幻美的意境，它们像一团团情绪的云气，在空中旋转飘荡，变幻出各种意想不到的形状。鲁迅内在的苦闷，化为了梦，化为了超世间的想象，使《野草》成了中国现代主义文学中的一朵奇葩。鲁迅曾对别人说：“我的哲学都在《野草》里。”鲁迅最内在的情绪体验和最玄妙的哲理性感悟，通过这种奇特的艺术手段传达出来。鲁迅的艺术创造力是惊人的。

最充分体现鲁迅创造精神和创造力的还应该首推他的杂文。“杂文”古已有之，在外国散文中也能找到类似的例证，但只有到了中国现代文化史上，到了鲁迅的手中，“杂文”“是匕首、是投枪”，这种文体才表现出它独特的艺术魅力和巨大的思想潜力。鲁迅的杂文可以说是中国现代文化的一部“史诗”，它不但记录了鲁迅一生战斗的业绩，同时也记录了鲁迅那个时代中国的思想史和文化史。当中国现代知识分子要创造适应于中国现代发展的新文化、新思想时，遇到的是从各种不同的阶层，各种不同的人物，从各种不同的角度，以各种不同的方式进行的诬蔑和攻击。鲁迅的杂文就是在这种没有固定不变的战线、没有固定不变的论敌的思想文化斗争中自然形成的。从五四起，鲁迅就开始用杂文的形式与反对新文化的各种不同的论调进行斗争，但那时他还是不自觉的。到了后来，有些人开始嘲笑他是一个“杂文家”，他才更明确地意识到“杂文”的力量，并且开始自觉地从事杂文的创作。鲁迅说，杂文是“感应的神经”，它能够“对于有害的事物，立刻给以反响或抗争”，从而为新文化、新思想的发展在旧文化、旧思想的荆棘丛莽中开辟出一条蜿蜒曲折的道路，使之能够存在，能够发展，能够壮大。鲁迅一生写了《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》等15部杂文集。在这15部杂文集中，鲁迅把笔触伸向了各种不同的文化现象，各种不同阶层的各种不同的人物，其中有无情的揭露，有愤怒的控诉，有尖锐的批判，有辛辣的讽刺，有机智的幽默，有细致的分析，有果决的论断，有激情的抒发，有痛苦的呐喊，有亲切的鼓励，有热烈的赞颂，笔锋驰骋纵横，词采飞扬，形式多样，变化多端。它自由、大胆地表现现代人的情感和情绪体验，为中国散文的发展开辟了一条更加宽广的道路。鲁迅杂文在中国现代文学史上的地位是不容抹煞的。

鲁迅晚年还完成了一部小说集《故事新编》（1936年出版）。这部小说集取材于中国古代神话、传说和历史事实，但它没有拘泥于原有的故事，而是加进了鲁迅自己的理解和想象，有些还采取了古今交融的写作手法，使古代人和现代人发生直接的对话。鲁迅这样做的目的，是使我们能够通过对现实人物的感受和理解，还古代人物一个鲜活真实的面貌，也通过对古代人物的感受和理解，更深入地感受和了解某些现实人物的真实面目。通过《故事新编》中的小说，鲁迅实际重构了中国的文化史，揭示了中华民族存在和发展的根据，也重塑了那些被中国封建文人圣化了的历史人物的形象。《补天》可以被认为是一部中华民族的“创世纪”， 在鲁迅的观念中，真正体现中华民族根本精神的不是那些古圣先贤和帝王将相，而是创造了中华民族的女娲，她是中华民族生命力的源泉和象征；《奔月》写的是古代英雄的悲剧，羿射掉九日，拯救了人类，但那些自私狭隘的世人并不想继承、发扬他的英雄精神，只想利用他实现自己自私狭隘的目的，他被自己的学生所暗算，被他的妻子所抛弃；《铸剑》表现的是被压迫者向压迫者复仇的主题；《理水》《非攻》歌颂了中国古代那些身体力行的政治家和思想家，禹和墨翟都是中华民族的脊梁式的人物。孔子、老子、庄子、伯夷、叔齐这些历史人物也在鲁迅的笔下真成了有些可笑但仍不失其可爱的活生生的人物形象。鲁迅的《故事新编》以荒诞的手法表现严肃的主题，创立了一种完全新型的历史小说的写法。

鲁迅在短篇小说、散文、散文诗、历史小说、杂文各种类型的创作中，都有自己全新的创造。他的一生是为中华民族的生存和发展挣扎奋斗的一生，他用自己的笔坚持社会正义，反抗强权，保护青年，培育新生力量。在前期，他热情支持青年学生的正义斗争，揭露段祺瑞执政府镇压学生运动、制造“三·一八”惨案的罪恶行径，写下了《记念刘和珍君》等一系列震撼人心的文章；在后期，他反对国民党政府对***人和进步青年的血腥镇压，参加了左翼作家联盟和中国民权保障同盟，写下了《为了忘却的记念》等一系列充满义勇正气的文章。“鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨，这是殖民地半殖民地人民最可宝贵的性格。”（毛泽东：《新民主主义论》）

1936年10月19日,鲁迅先生因肺结核病逝于上海，上海民众上万名自发举行公祭、送葬，葬于虹桥万国公墓。在他的灵柩上覆盖着一面旗帜，上面写着“民族魂”三个字。1956年，鲁迅遗体移葬虹口公园，毛泽东为重建的鲁迅墓题字。

生前，他立下遗言：“一、不能因为丧事收任何一文钱，但朋友的，不在此例。二、赶快收敛、埋掉、拉倒。三、不要做任何关于纪念的事。四、忘掉我，管自己的生活。倘不，那就真是糊涂虫。五、孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。六、别人应许给你的事物，不可当真。七、损着别人的牙眼，却反对报复，主张宽容的人，万勿和他接近。”莎士比亚说：“一个人的临终遗言，就像深沉的音乐，有一种自然吸引注意的力量。”

鲁迅一生的著作和译作近1000万字，其中杂文集共16本。

其中《故乡》、《风筝》、《孔乙己》《诗二首》选进二期课改教材初二下册。

《从百草园到三味书屋》《阿长与山海经》《风筝》《雪》《藤野先生》《社戏》等都被选入初中人教版语文课本。

1918年起，先后发表《狂人日记》《阿Q正传》《药》《故乡》等小说名篇，后来收入小说集《呐喊》。

鲁迅的著作（数字版）：

家庭背景

出生日期：清光绪七年辛巳年八月初三（1881年9月25日）

青年鲁迅出生地：生于浙江绍兴府会稽县东昌坊口新台门周家，鲁迅原名周树人，字豫山、豫亭、豫才。至三十八岁，使用鲁迅为笔名。

祖父：周福清（1838～1904），原名周致福，字震生，又字介孚，清同治十年（1871年）辛未科进士，翰林院庶吉士，曾任江西金溪县知县，此时正在北京任内阁中书。后任内阁中书。

父亲：周伯宜（1861～1896），字伯宜，曾改名文郁，秀才，闲居在家。因肺结核而死。

母亲：鲁瑞（1858～1943）当地举人鲁希曾三女，思想颇为开通，出身于绍兴平桥村一户官宦人家，没念过书，但以自修得到能够看书的学力。

二弟：周作人（1885－1967），暮年译《希腊神话》

三弟：周建人（1888－1984），曾任浙江省省长，全国人大常委会副委员长。

家庭：

在绍兴，周家算得上一门望族，做官经商且都不说，单是人丁的繁衍，就相当可观，所以到鲁迅出世的时候，周家已经分居三处，彼此照应，俨然是大户了。鲁迅的祖父周介孚，出身翰林，做过江西一个县的知县老爷，后来又到北京当上内阁中书，成为标准的京官。绍兴城并不大，像周介孚这样既是翰林，又做京官的人，自然能赢得一般市民的敬畏。周家门上那一 钦点"翰林"的横匾，正明白无误地宣告了周家的特殊地位。鲁迅真是幸运，他的人生长途的起点，就设在这样一处似乎距乐园相当近便的地方。

这就使鲁迅获得了一系列穷家小户的孩子所无法享受的条件。家里四五十亩水田，就是周介孚不从北京汇一文钱回来，日常生计总是绰绰有余，足以将贫困从他身边赶得远远的。周家是讲究读书的，周介孚甚至有过让儿孙一起考取翰林，在门上悬挂着“祖孙父子兄弟叔侄翰林”的匾额的雄心，那种书香人家的气氛，自然相当浓厚，鲁迅家中有两只大书箱，从《十三经注疏》和《四史》，到《王阳明全集》和章学诚的《文史通义》，从《古文析义》和《唐诗叩弹集》，到科举专用的《经策统纂》，甚至《三国演义》和《封神榜》那样的小说，都挤挤地堆在其中，不但自己家里有书，众多亲戚本家 中，不少人也藏书甚丰，而且不单是那些枯燥难懂的正经书，更有许多使小孩子非常喜 欢的好玩的书，从画着插图的《花镜》，到描写少男少女的《红楼梦》，几乎什么都有。

一次，一位亲戚甚至允许鲁迅到一间堆满杂书的小屋子里自由翻拣，他推开那房门的一刹那间，脸上的表情会是多么惊喜！从六岁开始，鲁迅就开始读书，先是随本家亲戚学，后来又被送到绍兴城内最有名的一家三味书屋去读经书，《论语》、《孟子》……甚至连古旧难懂的训诂书《尔雅直音》，也在塾师的指导下读了一遍。自然，要他自己说，一定不觉得这样读书有什么快乐，但是，一个小孩子初生人世，不愁吃穿，又受着书香门第的熏陶，有博学的老师指点，能够日日读书，还能用压岁钱自己买喜欢的书来读，这实在是那个时代的小孩子能够享受的最好的条件了。 鲁迅全集

中国是个讲究父权的国家，独钟那种粗暴专横，将子女认为私产的父母。你就是生在再富裕的家庭里，倘若遇上这样的父母，你的童年仍然会被糟蹋得暗淡无光。鲁迅的运气如何呢？周介孚虽然脾气暴躁，有时候要打骂孩子，但在教鲁迅读书这件事上，却显得相当开通。那时一般人家的孩子，开蒙总是直接就读四书五经，叫一个六岁的孩子天天去念"学而时习之"，他会多么痛苦？周介孚却不这样，他让鲁迅先读历史，从《鉴略》开始，然后是《诗经》，再然后是《西游记》，都是选小孩子比较感兴趣的书。即使读唐诗，也是先选白居易那些比较浅直的诗，然后再读李白和杜甫，这就大大减轻了鲁迅开蒙的苦闷。祖母更是特别疼爱他，每每在夏天的夜晚，让鲁迅躺在大桂树下的小板桌上，摇着芭蕉扇，在习习的凉风中给他讲故事，什么猫是老虎的师父啦，什么许仙救白蛇啦，鲁迅直到晚年，还清楚地记得当时的兴味和惬意。鲁迅的父亲周伯宜，神态一本正经，却比祖父更为温和。他家教虽严，却从不打小孩子。鲁迅在《朝花夕拾》的那一篇《五猖会》中，记过他一件事，就是在小鲁迅那样快乐的时刻，偏偏逼他去背书。可实际上，周伯宜平时对儿子们的读书，监督得并不紧。在日常管教上，更常常很宽容。有一次鲁迅和弟弟偷偷买回来一本《花经》，被周伯宜发现了，他们又害怕又绝望，因为这是属于闲书，一般人家都不许小孩子看的："糟了，这下子肯定要没收了！"谁料周伯宜翻了几页，一声不响地还给了他们，使他们喜出望外，从此放心大胆地买闲书，再不用提心吊胆，像做贼似的。至于母亲鲁瑞，对他的挚爱就更不必说了，几个孩子当中，她最喜欢的就是鲁迅。从人情来讲，父母总是爱子女的，可由于中国人祖传的陋习，这种父母之爱竟常常会演化成对幼小心灵的严酷的摧残。当然不能说鲁迅就没有遭过这样的摧残，他后来会写《五猖会》，就说明内心也有深刻的伤痕。但总的来说，他还是相当幸运的，至少在童年，他经常都是沐浴在温和宽厚的长辈之爱中。鲁迅曾在《野草》中写了一篇关于他小时候发生的一件事，这篇文章叫《风筝》，初中七年级上册有选这篇文章。

周海婴眼中的鲁迅与许广平

鲁迅一家人或许是由于政治需要，很长一段时间，父亲的形象都被塑造为“横眉冷对”，好像不横眉冷对就不是真正的鲁迅、社会需要的鲁迅。的确，鲁迅是爱憎分明的，但不等于说鲁迅没有普通人的情感，没有他温和、慈爱的那一面。我后来也问过叔叔周建人好多次:“你有没有看见过我爸爸发脾气的样子？”他说从来没有。在我眼里，母亲与父亲之间的感情包含着两种:一种是学生对老师的崇敬，还有一种是夫妻之间的爱护、帮助。我母亲在她力所能及的范围内，帮助父亲做了很多事情，抄稿、寄信、包装等等。母亲喊父亲什么，我不记得了，记忆中也没有她老远喊父亲的印象，只是有事就走到父亲面前，询问他喝不喝水，或者告之该量体温了、该吃药了，是一种自然的平视的状态。

母亲是父亲的一片绿叶，为父亲做了很多工作，母亲当年也是一位有才华的女性。母亲告诉我，她后来也跟父亲提到过，想出去工作;父亲听到后，把笔放下叹了口气:“那你出去我又要过我原来的生活了……”于是母亲放弃了原来的想法。我想鲁迅最后十年能创造出那么多的传世作品，当中也有母亲的牺牲。虽然希望出去教书的母亲心情也很矛盾，但她觉得用自己的牺牲换来父亲创作的高峰，一切付出是值得的。

鲁迅相貌普通，浓眉大眼，眼神透有几分深邃。浓八字胡，头发整齐肃起，颇为沧桑。脸型方正，幽默。照片上的鲁迅多很严肃，但实际鲁迅很爱笑，有时笑起来烟斗都拿不住。

宫女是封建社会一种丑陋的社会现象，是封建帝王荒*糜烂生活的一种聚光反映。康骈曾在《剧谈录》中记载了这样一个催人泪下的故事：孟才人善歌，有宠于武宗。属一旦圣体不预，召而问之曰：“我或不讳，汝将何之？”对曰：“若陛下万岁之后，无复生为。”昱日令于御前歌《何满子》一曲，闻者涕零。及宫东宴驾，哀恸数日而殒，窆于端陵之侧。这个故事从一个方面反映了古代宫女的悲剧命运。对此，历代的宫怨诗也或多或少作过不同程度的艺术再现，而尤以唐朝为盛。

在这些宫怨诗中，不乏内容轻薄、风格琦糜，抱着赏玩、享受的变态心理来描写宫女的，但更多的是健康的对宫女充满深切同情具有现实批判意义的作品，至今留下不少名篇佳作。这些作品展示了宫女种种不同的际遇以及她们在灭绝人性的魔窟中苦苦挣扎所表现出的种种复杂心理和行为。

在封建社会，女子一旦入宫，就如同入狱，命运就完全操纵在皇帝一人手里。唐太宗一次“怨女三千放出宫”（白居易《七德舞》）已是相当开明之举，但这种机会对宫女来说就像日全食般的稀罕，即使昭君出塞远配异域对个人来说虽不无“幸运”，但毕竟也是历朝历代凤毛麟角的个例而且还是政治搏弈的牺牲品。所以，除了被临幸外，绝大多数宫女都只能抱着“牢底坐穿”的心理，幽闭在宫中痛苦地打发着自己的韶华光阴。对此，张祜在《赠内人》一诗中是这样描述的：“禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿露窠。斜拨玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾”。夜色渐浓，月亮从树梢缓缓移过。此时宫女还不能入睡，看着树梢的鸟窠，想到飞鸟尚有归宿，自己却无家可归，因此不忍多看。便只好把目光移到这只有孤灯相伴的空房，猛见飞蛾扑灯，相同的遭遇，使她产生怜悯之心，于是斜拨玉钗剔开红焰，救下飞蛾一条性命。“禁门”表明庭院深深，“媚眼惟看”则含蓄的说明风艳绝代的宫女感情压抑之深、长期幽闭之苦。“救飞蛾”与其说是它救，不如说也是一种苍白无力的自救。诗采用移情写法以及“看露宿”、“救飞蛾”两个细节极生动的再现了宫女夜阑人静时的极度无聊的情境。另外，刘禹锡的“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数落花，蜻蜓飞上玉搔头”（《宫词》）、元稹的“廖落古行宫，宫花寂寞红，白头宫女在，闲坐说玄宗”（《行宫》），也是通过细节描写展示宫女百无聊赖的心境，从一个侧面表现出她们对悲惨无望生活的无奈。

作为腐朽没落封建制度的一种特殊产物，无力抗争的命运和无法改变现状的现实，使得许多宫女的心灵出现扭曲和病态的变化。虽然“雨露由来一点恩”、一朝被临幸之路难于上青天，但绝大多数宫女还是期待着这可悲的奇迹的出现，并期望由此改变自己乃至整个家族的命运，因为对她们来说这是最好的选择和唯一的出路。她们必须也只有面对现实，否则无以存活。薛逢在他的《宫词》一诗中就淋漓尽致的表现了宫女那种怨而犹羡、怨而期待的复杂思想感情。“十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王”，一个“尽”字，一个“晓”字，把各宫失宠宫女急于见到君王、急于取悦君王的心理刻画得活灵活现。但君王并不是那么容易见到的，对她们来说，君王是神仙，只能在梦中见到。“望仙楼”意味望君如望仙。但她们还是没有完全放弃，心里仍存着那一线微茫的希望。“锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长”。已经等到正午时分了，她们还在“云髻梳罢还对镜，罗衣欲换更添香”。“冷”、“长”写的是宫女切身的感受，久候不至，遂觉阵阵寒意袭人，也觉日子格外漫长。“还”、“更”这两个副词极准确形象的写出宫女们不厌其烦地打扮自己以争相邀宠的神态。既是“冷”且“长”，却又“还”而“更”，这极度矛盾的对比，力透纸背的刻画出她们“怨而不怒”的期待和焦急的心灵世界。末两句“遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床”则荡开一笔，写宫人正在替皇上收拾床榻，在这里，因工作需要仅能接触皇上的寝具等日常生活用物也成为了一种艳羡，一股辛酸、落寞交织着嫉妒的复杂心理顿时跃然纸上。诗作调子低沉，感情微婉，大有“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”（王昌龄《长信秋词》）的失望和落魄之感以及“斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳”（王昌龄《西宫春怨》）的隐痛与妒恨之意。而王昌龄《长信秋词》中的另一句“火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”则表现的是对往日受宠生活的无限留恋，反衬其今日之失宠。以上诗句都没有直接写哀怨，而哀怨之情却尽含其中。

还有一种，表达的是“无可奈何花落去”的感伤与恐慌。如刘方平《春怨诗》：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晓，梨花满地不开门。”诗巧妙的运用一些富含感情色彩的词语“日落”、“黄昏”、“泪痕”、“寂寞”、“空庭"，极力宣染一种衰败凄凉的气氛。又运用汉武帝金屋藏娇的典事，暗示这是一个曾经受宠的妃嫔，大约因为“红颜暗老”而被狠心的君王遗弃在这空空的寂廖的金屋独自垂泪。迟暮时节，触景伤情，实在不愿开门看到满地飘零的梨花，免得肝肠寸断。在这里，宫女的怨恨是通过对自身韶华流逝的感伤哀叹表现出来的。

长期不得面见君王，也使一些宫女产生极度悲切的思想感情。如白居易《宫词》“泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。”这位宫女没有流春不住的感伤与恐慌，她还正当妙龄，但是“红颜未老恩先断”，她有情意君无情。夜深之时，听着前殿传来的欢歌笑语，不禁泪湿罗巾，感慨悲凉，木然地斜倚着熏笼坐到天明。正因为感极而悲，怨而自恨就是一些宫女的当然结局了。“树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风。”（王建《宫词》）看着满地飘零的落花，想到自己的青春也似这“一片西飞一片东”的落花一样凋残，遂恨这吹落满地的东风太残忍。但转而一想，不是这东风太无情，而是花朵太痴情。桃花不就是为了“贪结子”而自愿坠落飘零的吗？后两句出语惊人，语意逆转，掀起一层波澜，推出一层新意。全诗极其微婉的暗示了一个宫女不尽的怨恨之情。

当然，以上相当的宫怨诗仅仅是一种文学艺术形式。由于受作者时代的阶级的个性的局限的影响，一些诗写得“温柔敦厚”之至，没有一点锋芒，一些诗本就是诗人顾影自怜、对自身怀才不遇现状的自况，不能完全反映出宫女的真实情感和心境。但是“凤阁龙楼”的封建帝王的糜烂生活，封建宫闱中一些妇女精神生活的不正常，从中也可见一斑。从而引起我们对腐朽的封建制度极其痛恨的思想感情和对宫女不幸命运的深厚同情。

唐代宫怨诗中，也有相当的作品写得较为愤激，揭露直接猛烈，闪烁着夺目的思想光芒，相当程度上反映出当时宫女的生活和思想实际。不同于上一类宫女的缠缠绵绵、凄凄切切，杜荀鹤的《春宫怨》表现得则较为清醒和决绝。“早被婵娟误，欲妆临镜慵。”当年要不是因为貌美，怎么会被选入宫，以至现在没有了自由，没有了幸福。此时面对明镜，连妆也懒得梳了。因为“承恩不在貌，教妾若为容？”她清楚的明白，得到皇上的雨露阳光是不可能的。倒是当年的越溪女伴，还时时在深情回亿着和自己同采芙蓉之乐。“年年越溪女，相亿采芙蓉”，这末两句写得最为含蓄，对此，纪昀曾如此评说过：“结句妙于从对面着笔，便有多少微婉。”而朱庆余《宫中词》“寂寂花开闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”则暴露了“凤阁龙楼”的帝王宫苑生活的恐怖与黑暗。

“雨露由来一点恩，争能遍布及千门。三千宫女胭脂面，哪个春来无泪痕”（白居易《后宫词》），这种腐朽的极不合理的封建制度残害了多少妙龄少女，埋葬了多少美好的青春。“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”张祜的这首《宫词》，前两句写离家之远和入宫之久，后二句写感曲伤神，潸然泪下。诗巧妙的运用数字“三千”、“二十”与”一声”形成强烈鲜明的对比和映衬，深刻的写出了久居宫闱不得人身自由和幸福的宫女深切的哀痛和怨恨之情。宫女的悲惨一生历历在目，叫人不寒而栗。像这位宫女这样的悲惨遭遇，在那黑暗恐怖的宫庭中究竟还有多少呢？读了王建的《宫人词》以后，我们就不难想像了：“未央墙西青草路，宫人斜里红妆墓。一边载出一边来，更衣不减寻常数。”一边是宝盆似的充塞宫女的前殿，一边是葬有被摧残致死的宫女的墓地，强烈而鲜明的对比，暴露了贵为万世之尊的天子的残忍面目，强烈的控诉和鞭挞了罪恶的封建制度，寄予了对惨遭不幸的无数宫女的深切同情。

如果说，“一声何满子，双泪落君前”表现的还是宫女较为隐曲的怨恨之情，那么，唐贞元年间刘皂的《长门怨》则是将内心的哀痛和愤恨山洪般的喷发出来：“宫殿沉沉月色分，昭阳更漏不堪闻。珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。”昭阳，乃汉成帝宠妃赵昭仪的居所，此指他人承宠。此时宫殿沉沉，月朗星稀，四下里一片静寂。唯有远处传来声声更漏，似乎传来欢歌宴舞之声，不禁感慨万千。如果不是帝王的荒*无耻，自己的大好春光会永锁于这沉沉宫殿之中吗？这零落千行的泪，是自伤自怜，更是无声的愤恨与控诉！另外，白居易的《上阳白发人》也表达了对那些“少亦苦，老亦苦”的昔日“红颜”，今则“白发新”的不幸者的深切同情，同时对宫庭制度进行了尖锐深刻的揭露与批判。

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1、爱情需要多少泪水来浇灌，才能长成茁壮的森林。

2、属于我们的时空已经过去，我想也不会再重来了吧!

3、想要一不小心就和你天长地久。

4、每个人都在笑、没心没肺的笑 。

5、他给她留言。你的，我都懂。我的，你有太多不懂。

6、心融化成了爱;爱凝结成了恨;恨蒸发成了伤;伤冷却成了痛。

7、点一线的生活，麻木的没有感情

8、如果迩感觉当彷徨，怀抱作为迩的避风港

9、用力的爱过，没心没肺的笑过，被狠狠的伤害过，撕心裂肺的哭过，最后不过是一笑而过

10、你会知道 遇见一个对的男人有多难。

11、人生，一趟旅程，原来只是擦肩而过。

12、我依然在回忆，依然在追思，依然在寻找，依然在等待。

13、香烟啤酒回忆，谱满我的小生活，蓦然回首千百度 ，那人却在小卖部 。

14、我踌躇在记忆中，始终不愿翻起那一页。

15、阳光和眼神一样没有温度。

16、回忆一点点的腐蚀我的心脏，慢慢占据我的生命

17、曾经的曾经 ，在也回不来 。

18、你走了，头也不回的离开了，带着我的爱一起离开。

19、爱你多一天 在你肩上搁浅

20、内心压抑的情绪真的快要崩裂我的神经。

21、后来我们都好好的，谁也没有再想起谁。

22、过去的一页，能不要翻就不要翻，翻落了的灰尘会迷了双眼

23、不要等到我离开勒，你才懂得去珍惜。

24、也许有一天，你回头了，而我却早已，不在那个路口。

25、我们在自己的哭啼中走入滚滚红尘，而又在别人哭声中飘然离去。

26、在这忧伤的城市里，独自一人在漫步着，直到很久、很久。

27、迩很会关心人， 很会心疼人， 以至于能为了他付出自己的一切在所不惜

28、只想抱着你的背脊不想放

29、我爱你，一如心口上的那颗朱砂痔、

30、恍然你又在身旁 笑容星一样明亮

31、男人喜欢漂亮脸蛋，女人喜欢甜言蜜语。所以女人化妆，男人撒谎

32、你毒一样的唇，让我魂牵梦绕。

33、写了太多悲伤的字眼，都忘了幸福怎么描绘了

34、蓝颜，是永远不会分手貌似情侣又并非情侣无条件陪在你身边的人。

35、阳光温暖心脏 ，却刺的睁不开眼 。

36、曾经的相濡以沫，现在的行同陌路。

37、我老死于你的记忆，你却不曾察觉。

38、你让我四分五裂活得行尸走肉我就让你情火焚身死的干脆利落

39、世界上有条很长的路叫做梦想，还有堵很高的墙叫做现实

40、记忆在不断，不停的更新，谁还会在原地驻守着那一份拾零的往事

41、**的胡须长得如此委婉，想必是位大家闺秀咯!

42、时间和空间的距离是多么的遥远啊，能将两个人活生生的分离。

43、一个人可以难过到没有情绪没有言语没有表情

44、缘分尽了人也散了，再繁华的地方都只不过是一道忧伤的风景。

45、我只是在怀念曾经的快乐，并不代表我还爱你。

46、他说; 看在眼里，疼在心里。

47、淡淡的忧伤，蔓延了整个秋天，似在倾述着一季等待的哀愁，如泣如诉。

48、你把沉默定格在半空，我的无关紧要该怎么形容。

49、我总是喜欢故意突然不找你，看看你会不会发现缺少了我而主动找我，却每次都是我发现自己不能缺了你。

50、这个世界什么都是假的，只有你不爱我是真的。

51、麻木的笑，我已习惯。任何的情感也都变得麻木。

52、爱情对迩来说无关痛痒，可却是我的致命伤害

53、习惯了晚睡，只是为了等一个劝我早点睡然后跟我说晚安的人

54、你假得如此逼真，我怎能不配合你演完这出无聊的戏码

55、真希望自己变回小孩摔破的膝盖总是比破碎的心要容易修补

56、我难过的是你在问我难过什么我害怕的是把我害怕的事情说出来

57、如果一个人不喜欢你的话，那就算是你为了他做了再多感动的事，他也只是感动，根本不会有喜欢这事

58、我落日般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤

59、为什么失去了还要受惩罚

60、玩笑开久了，会成为现实的

61、你敢不敢大声对我说：这世界上除了你，谁都没资格陪在我身边。

62、那些痛都无关紧要，你离开我，才是最重要的

63、想要离开，却发现早已经有了依赖。

64、我不是无坚不摧的城墙，也没有百毒不侵的心脏

65、爱你多一天 听你的语言

66、你爱我我不相信世界上怎么有这么大的谎言

67、只要有想见的人就不是孤身一人了

68、一直都在练习微笑最终变成不敢哭的人

69、如果你难过 ，还有我陪你

70、只要我愿意，有什么不可以

71、我丢失了一颗温柔的心。

72、有没有一个人，会对我说：别装了，我知道你并不快乐。

73、情话说久了，会让人反感所以你爱我，也就那么几天吧

74、从相遇的那一刻起，逃不开的是命运的羁绊。

75、过了这个冬天。没有你我一样有太阳的温暖。

76、每个人都应该热爱动物，因为它们很好吃!

77、我不想理的人，便不理，我想理的人，却不理我。

78、一个人怕孤独两个人怕辜负

79、逆风的方向，更适合飞翔。我不怕万人阻挡，只怕自己投降。

80、闺蜜就是最黑暗的时候、陪你一起等天亮的人

81、爱你不用合情理但愿用直觉本能去抓住你

82、我是个失败者，我输掉了爱情输掉了你。

83、早上醒来一眼看到你在身边 这就是我想要的未来。

84、我想去只有我一个人的世界 独自流泪 独自心痛 不让任何人知道 那最深处的伤。头

85、只是越想越痛，还是越想越痛，只有越想越痛。

86、别人再好，也是别人。自己再不堪，也是自己，独一无二的自己。

87、多少人在用着爱的名义折磨着自己或别人。

88、只怪现实戳穿的太刺眼 时间吞噬我的不留余地 。

89、爱情来的快、去的也快，只有猪肉卷才是永恒。

90、心疼谁的心疼 ，做个明媚女子 。

91、不是不爱你了、而是我爱累了

92、甘愿俯身姿态到尘埃，你的微笑璀璨照亮我世界。

93、我把心掏给你你还嫌弃它有腥味。

94、太多的情舍不得太多的爱要不起最终我还是选择不那么在意你们 对不起

95、有些话不必说出口，有些人不必放在心上。

96、这个世界，有谁能真心待我

97、从陌生到熟悉，我以为我在靠近幸福，但那幸福却有莫名的疼。