关于草的古诗诗句

1描写草的诗句古诗大全

1青青河畔草，郁郁园中柳。 汉·无名氏《古十九首·青青河畔草》

2城上草，植根非不高，所恨风霜早。 南朝宋·刘俣《诗一首》

3一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。北朝·北周·庚信《春赋》

4春草似青袍，秋月如团扇。南朝梁·何逊《与苏九德别》

5深庭秋草绿。南朝梁·柳恽《捣衣诗》

6芳草鲜美，落英缤纷。晋·陶渊明《桃花源记》

7叶舒春夏绿，花吐浅深红。唐·李峤《萱》

8雨中草色绿堪染。唐·王维《辋川别业》

9草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。唐·李白《日出入行》

10细草微风岸，危樯独夜舟。唐·杜甫《旅夜书怀》

11映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。唐·杜甫《蜀相》

12草色遥看近却无。唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》

13草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。唐·韩愈《游城南晚春》

14草色侵官道，花枝出苑墙。唐·张继《洛阳作》

15草木有本心，何求美人折。唐·张九龄《感遇》

16苔痕上阶绿，草色入帘青。唐·刘禹锡《陋室铭》

17离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。唐·白居易《赋得古原草送别》

18柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。唐·白居易《天津桥》

19春尽杂芳歇，夏初芳草深。唐·白居易《首夏南池独酌》

20杜康能散闷，萱草能忘忧。唐·白居易《酬梦得以萱草见赠》

21色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。唐·徐夤《草》

22庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。唐·曹邺《庭草》

23苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？唐·戴叔伦《苏溪亭》

24芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》

25江春不肯留归客，草色青青送马蹄。唐·刘长卿《送李判官之润州行营》

26天意怜幽草，人间重晚晴。唐·李商隐《晚晴》

2关于草的诗句

咏草的诗： 树中草 李白 鸟衔野田草，误入枯桑里。

客土植危根，逢春犹不死。 草木虽无情，因依尚可生。

如何同枝叶，各自有枯荣。 见野草中有曰白头翁者 李白 醉入田家去，行歌荒野中。

如何青草里，亦有白头翁。 折取对明镜，宛将衰鬓同。

微芳似相诮，留恨向东风。 长信草（一作长信宫，一作婕妤怨） 崔国辅 长信宫中草，年年愁处生。

故侵珠履迹，不使玉阶行。 春草宫怀古 刘长卿 君王不可见，芳草旧宫春。

犹带罗裙色，青青向楚人。 省试方士进恒春草 梁锽 东吴有灵草，生彼剡溪傍。

既乱莓苔色，仍连菡萏香。 掇之称远士，持以奉明王。

北阙颜弥驻，南山寿更长。 金膏徒骋妙，石髓莫矜良。

倘使沾涓滴，还游不死方。 除草 杜甫 草有害于人，曾何生阻修。

其毒甚蜂虿，其多弥道周。 清晨步前林，江色未散忧。

芒刺在我眼，焉能待高秋。 霜露一沾凝，蕙叶亦难留。

荷锄先童稚，日入仍讨求。 转致水中央，岂无双钓舟。

顽根易滋蔓，敢使依旧丘。 自兹藩篱旷，更觉松竹幽。

芟夷不可阙，疾恶信如雠。 庭草 杜甫 楚草经寒碧，逢春入眼浓。

旧低收叶举，新掩卷牙重。 步履宜轻过，开筵得屡供。

看花随节序，不敢强为容。 江草歌送卢判官 皇甫冉 江皋兮春早，江上兮芳草。

杂蘼芜兮杜蘅，作丛秀兮欲罗生。 被遥隰兮经长衍，雨中深兮烟中浅。

目眇眇兮增愁，步迟迟兮堪搴。 澧之浦兮湘之滨，思夫君兮送美人。

吴洲曲兮楚乡路，远孤城兮依独戍。 新月能分裛露时，夕阳照见连天处。

问君行迈将何之，淹泊沿洄风日迟。 处处汀洲有芳草，王孙讵肯念归期。

东峰亭各赋一物得寒溪草 苏 幂历溪边草，游人不厌看。 馀芳幽处老，深色望中寒。

幸得陪情兴，青青赏未阑。 春草谣 顾况 春草不解行，随人上东城。

正月二月色绵绵，千里万里伤人情。 赋得御园芳草 陆贽 阴阴御园里，瑶草日光长。

靃靡含烟雾，依稀带夕阳。 雨馀荑更密，风暖蕙初香。

拥杖缘驰道，乘舆入建章。 湿烟摇不散，细影乱无行。

恒恐韶光晚，何人辨早芳。 草 张南史 草，草。

折宜，看好。 满地生，催人老。

金殿玉砌，荒城古道。 青青千里遥，怅怅三春早。

每逢南北离别，乍逐东西倾倒。 一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。

龙池春草 陈翊 青春光凤苑，细草遍龙池。 曲渚交苹叶，回塘惹柳枝。

因风初苒苒，覆岸欲离离。 色带金堤静，阴连玉树移。

日光浮靃靡，波影动参差。 岂比生幽远，芳馨众不知。

令狐相公见示新栽蕙兰二草之什，兼命同作 刘禹锡 上国庭前草，移来汉水浔。 朱门虽易地，玉树有余阴。

艳彩凝还泛，清香绝复寻。 光华童子佩，柔软美人心。

惜晚含远思，赏幽空独吟。 寄言知音者，一奏风中琴。

省试风光草际浮 刘禹锡 熙熙春景霁，草绿春光丽。 的历乱相鲜，葳蕤互亏蔽。

乍疑芊绵里，稍动丰茸际。 影碎翻崇兰，浮香转丛蕙。

含烟绚碧彩，带露如珠缀。 幸因采掇日，况此临芳岁。

赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。

树中草 张祜 青青树中草，托根非不危。 草生树却死，荣枯君可知。

伤靡草 雍陶 靡草似客心，年年亦先死。 无由伴花落，暂得因风起。

庭草 曹邺 庭草根自浅，造化无遗功。 低回一寸心，不敢怨春风。

芳草 罗邺 废苑墙南残雨中，似袍颜色正蒙茸。 微香暗惹游人步，远绿才分斗雉踪。

三楚渡头长恨见，五侯门外却难逢。 年年纵有春风便，马迹车轮一万重。

芳草 罗邺 曲江岸上天街里，两地纵生车马多。 不似萋萋南浦见，晚来烟雨半相和。

赏春（一作芳草，一作春游郁然有怀赋） 罗邺 芳草和烟暖更青，闲门要路一时生。 年年点检人间事，唯有春风不世情。

春草 唐彦谦 随梦入池塘，无心在金谷。 青风自年年，吹遍天涯绿。

春草 唐彦谦 天北天南绕路边，托根无处不延绵。 萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。

曲江春草 郑谷 花落江堤蔟暖烟，雨余草色远相连。 香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。

光化戊午年举公见示省试春草碧色诗偶赋是题 郑谷 苌弘血染新，含露满江滨。 想得寻花径，应迷拾翠人。

窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。 天借新晴色，云饶落日春。

草 吴融 染亦不可成，画亦不可得。 苌弘未死时，应无此颜色。

春草碧色 王毂 习习东风扇，萋萋草色新。 浅深千里碧，高下一时春。

嫩叶舒烟际，微香动水滨。 金塘明夕照，辇路惹芳尘。

造化功何广，阳和力自均。 今当发生日，沥恳祝良辰。

春草碧色 殷文圭 细草含愁碧，芊绵南浦滨。 萋萋如恨别，苒苒共伤春。

疏雨烟华润，斜阳细彩匀。 花粘繁斗锦，人藉软胜茵。

浅映宫池水，轻遮辇路尘。 杜回如可结，誓作报恩身。

草 徐夤 废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。 姑苏麋鹿食思食，楚泽王孙来不来。

色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。 燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。

路旁草 徐夤 楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。 轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。

春草 曹松 不独满池塘，梦中佳句香。 春风有馀力，引上古城墙。

药草 苏拯 天子恤疲瘵，坤灵奉其职。 年年济世功，贵贱相兼植。

因产众草中，所希采者识。 一枝当若神，千金亦何直。

生草不生药，无以彰士德。 生药不生草，无以。

3描写小草的诗句

一、《赋得古原草送别》

作者：唐代白居易

1、原文

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

2、翻译

原野上长满茂盛的青草，年年岁岁枯萎了又苍翠。原野上的大火无法烧尽，春风一吹它又生机勃发。

芳草的馨香弥漫着古道，阳光照耀下碧绿连荒城。又送游子远行踏上古道，满怀离情望着萋萋芳草。

二、《城南》

作者：宋代曾巩

1、原文

雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。

一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。

2、翻译

春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。

三、《春草》

作者：唐代唐彦谦

1、原文

天北天南绕路边，托根无处不延绵。

萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。

2、翻译

春天一到，天南地北到处都生长着路边的小草，依赖着草根，春草无处不绵延生长。可茂盛的春草总要催人回家，春风吹绿小草又过了一年了！

四、《游子吟》

作者：唐代孟郊

1、原文

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

2、翻译

慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。

临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。

有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？

五、《蝶恋花·侬是江南游冶子》

作者：元代赵孟

1、原文

落尽杨花春满地，萋萋芳草愁千里

2、翻译

杨花落尽，芳草萋萋，勾起了我满腹愁绪。

4关于草的诗句古诗

蜀相

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

早春呈水部张十八员外唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

唐·白居易《赋得古原草送别》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

晚晴

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

5关于草的诗句有哪些

《早春》

唐 韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无，

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

《赋得古原草送别》

唐 白居易

离离原上草，一岁一枯荣，

野火烧不尽，春风吹又生

远芳侵古道，晴翠接荒城，

又送王孙去，萋萋满别情

落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋·梅尧臣《苏幕遮》

花易凋零草易生。宋·苏舜钦《题花山春壁》

细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。宋·晏殊《踏莎行》

金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。宋·林逋《点绛唇》

恨如芳草，萋萋刬尽还生。宋·秦观《八六子》

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。宋·苏轼《蝶恋花》

一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。宋·曾巩《城南》

独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。宋·谢逸《蝶恋花》

微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。宋·李纲《咏草》

城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。宋·杨万里《暮热游荷池上》

花如解语迎人笑，草不知名随意生。宋·李彭《春日怀秦髯》

嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明·杨基《春草》

劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。清·王夫之《连珠》

儿童不知春，问草何故绿。清·袁枚《偶作五绝句》

6关于花、草的古诗

王安石梅花 墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不是雪， 为有暗香来。 白居易离离原上草， 一岁一枯荣。 野火烧不尽， 春风吹又生。 远芳侵古道， 晴翠接荒城。 又送王孙去， 萋萋满别情。 李白 西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。 李白 遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京 水： 1所谓伊人，在水一方。（《诗经�6�1蒹葭》） 2水何澹澹，山岛竦峙。（曹操：热心网友| 发布于2013-10-30 18:29

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忽如一夜春风来，千树万树梨花开

2、有花堪折直须折，莫待无花空折枝

3、花径不曾缘客扫，蓬门今次为君开

4、桃花仙人种桃树， 又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐， 酒后还来花下眠。

半醒半醉日复日， 花开花落年复年。

但愿老死花酒间， 不愿鞠躬车马前。

马尘车驰贵者趣， 酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比车马， 他的富贵我的闲。

世人笑我太疯癫， 我笑他人看不穿。

不见五陵豪杰墓， 无花无酒锄作田。

7描写草木的诗句

1天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊（《敕勒歌》）

2离离原上草，一岁一枯荣（白居易：《赋得古原草送别》）

3国破山河在，城春草木深（杜甫：《春望》）

4谁言寸草心，报得三春晖（孟郊：《游子吟））

5林暗草惊风，将军夜引弓（卢纶：《塞下曲》）

6种豆南山下，草盛豆苗稀（陶渊明：《归园田居》）

7道狭草木长，夕露沾我衣（陶渊明：《归园田居》）

8独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣（韦应物：《滁州西涧》）

9乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄（白居易：《钱塘湖春行》）

10天街小雨润如酥，草色遥看近却无（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》）

诗中柳

1春城无处不飞花，寒食东风御柳斜（韩雄《寒食》）

2山重水复疑无路，柳暗花明又一村（陆游：《游山西村》）

3沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风（志南：《绝句））

4渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新（王维（送元二使安西》）

5两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天（杜甫：《绝句》）

6羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关（王之涣：《凉州词 》）

7杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声（刘禹锡：《竹枝词》）

8红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳（陆游：《钗头凤》）

9最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》）

10此夜曲中闻折柳，何人不起故园情（李白：《春夜洛城闻笛》）

诗中树

1树木丛生，百草丰茂（曹操：《观沧海》）

2绿树村边合，青山郭外斜（孟浩然：《过故人庄》）

3鸟宿池边树，僧敲月下门（贾岛：《题李凝幽居》）

4碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦（贺知章：《咏柳》）

5忽如一夜春风来，千树万树梨花开（岑参：《白雪歌送武判官归京》）

6晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲（崔颢：《黄鹤楼》）

7沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春（刘禹锡：《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

8泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔（杨万里：《小池》）

9枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马（马致远：《天净沙-秋思》）

10'昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路（晏殊：《蝶恋花》）

8关于小草的诗句古诗

送别 / 山中送别 / 送友

作者王维 朝代唐代

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归。

草 / 赋得古原草送别

作者白居易 朝代唐代

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春

作者韩愈 朝代唐代

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

春雪

作者韩愈 朝代唐代

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

咏草

作者俞紫芝 朝代宋代

满目芊芊野渡头，不知若个解忘忧？

细随绿水侵离馆，远带斜阳过别洲。

金谷园中荒映月，石头城下碧连秋。

行人怅望王孙去，买断金钗十二愁。

9关于草的诗句

1青青河畔草，郁郁园中柳。 汉·无名氏《古十九首·青青河畔草》

2城上草，植根非不高，所恨风霜早。 南朝宋·刘俣《诗一首》

3一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。北朝·北周·庚信《春赋》

4春草似青袍，秋月如团扇。南朝梁·何逊《与苏九德别》

5深庭秋草绿。南朝梁·柳恽《捣衣诗》

6芳草鲜美，落英缤纷。晋·陶渊明《桃花源记》

7叶舒春夏绿，花吐浅深红。唐·李峤《萱》

8雨中草色绿堪染。唐·王维《辋川别业》

9草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。唐·李白《日出入行》

10细草微风岸，危樯独夜舟。唐·杜甫《旅夜书怀》

11映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。唐·杜甫《蜀相》

12草色遥看近却无。唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》

13草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。唐·韩愈《游城南晚春》

14草色侵官道，花枝出苑墙。唐·张继《洛阳作》

15草木有本心，何求美人折。唐·张九龄《感遇》

16苔痕上阶绿，草色入帘青。唐·刘禹锡《陋室铭》

17离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。唐·白居易《赋得古原草送别》

18柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。唐·白居易《天津桥》

19春尽杂芳歇，夏初芳草深。唐·白居易《首夏南池独酌》

20杜康能散闷，萱草能忘忧。唐·白居易《酬梦得以萱草见赠》

21色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。唐·徐夤《草》

22庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。唐·曹邺《庭草》

23苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？唐·戴叔伦《苏溪亭》

24芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》

25江春不肯留归客，草色青青送马蹄。唐·刘长卿《送李判官之润州行营》

26天意怜幽草，人间重晚晴。唐·李商隐《晚晴》

27劲草不随风偃去。宋·范仲淹《欧伯起相访》

28丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦。宋·欧阳修《秋声赋》

29野花向客开如笑，芳草留人意自闲。宋·欧阳修《再至西都》

30落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋·梅尧臣《苏幕遮》

31花易凋零草易生。宋·苏舜钦《题花山春壁》

32细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。宋·晏殊《踏莎行》

33金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。宋·林逋《点绛唇》

34恨如芳草，萋萋刬尽还生。宋·秦观《八六子》

35枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。宋·苏轼《蝶恋花》

36一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。宋·曾巩《城南》

37独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。宋·谢逸《蝶恋花》

38微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。宋·李纲《咏草》

40城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

41细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。宋·杨万里《暮热游荷池上》

42花如解语迎人笑，草不知名随意生。宋·李彭《春日怀秦髯》

43嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明·杨基《春草》

44劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。清·王夫之《连珠》

45儿童不知春，问草何故绿。清·袁枚《偶作五绝句》

10描写草的诗句

诗中草

1天苍苍，

野茫茫，

风吹草低见牛羊。

（《敕勒歌》）

2离离原上草，

一岁一枯荣。

（白居易：《赋得古原草送别》

3国破山河在，

城春草木深。

（杜甫：《春望》）

4谁言寸草心，

报得三春晖。

（孟郊：《游子吟））

5林暗草惊风，

将军夜引弓。

（卢纶：《塞下曲》）

6种豆南山下，

草盛豆苗稀。

（陶渊明：《归园田居））

7道狭草木长，

夕露沾我衣。

（陶渊明：（归园田居））

8独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

（韦应物：（滁州西涧））

9乱花渐欲迷人眼，

浅草才能没马蹄。

（白居易：（钱塘湖春行））

10天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》）

11 茅檐低小，

溪上青青草。

（辛弃疾：《清平乐·村居》）

12 长亭外，

古道边，

芳草碧连天。

（李叔同：《送别》）

13独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

（韦应物：《滁州西涧》）

14天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）

15朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。（刘禹锡《乌衣巷》）

16林暗草惊风，

将军夜引弓。

（卢纶《塞下曲》）

17朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

（刘禹锡《乌衣巷》）

主讲/ 边义

我们知道诗词的语言，贵在简洁精炼。准确鲜明，但是在诗词创作过程中作者往往运用一种特殊的表现手法。故意将一些字巧妙地反复重叠，这就是重叠和反复。重叠一般是指字词的重叠。反复一般是指语句的反复。

一、重叠

重叠是将两个完全相同的字，连续使用一种修辞现象，又叫叠音或重言。他能生动的表现声音、颜色、形态、神情。从而增添语言的音韵美，加强语言的形象性，使表意更细致、丰富。

在文学作品中恰当的叠字，能起到渲染气氛，深化情感增强韵律的作用。

1重叠的作用

（1）运用叠字能够绘景状物，能突出景物的特征，使人如见其形，突出形象性。

例如岳飞《满江红》中凭栏处，潇潇雨歇一句，用潇潇拟雨声。杨万里《小池》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头，用尖尖角来描写荷叶。白居易《琵琶行》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。用嘈嘈切切状声，再加上珠落玉盘形象比喻，使得琵琶女的乐律弦声仿佛弹奏在读者的耳畔。

（2）运用叠字能够渲染气氛，创设一种意境。

例如“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”(杜甫《江畔独步寻花七绝句》)用“纷纷”“细细”抒发自己爱花、惜花的心情，情真意切。韦应物的《赋得暮雨送李胄》“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”，二组叠字使诗的意境更为深邃。《敕勒歌》“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，叠字“苍苍”“茫茫”的成功运用。从“天”与“野”的角度勾画了一副迷人的辽阔草原的图画。

（3）运用叠字能够增强韵律。叠字可使诗的音律和谐，读起来朗朗上口，听起来声声悦耳。

例如“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心”。(李白《秋浦歌十七首之十》)诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音律美。又如“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”(晏殊《无题》)。“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”(白居易《长恨歌》。)这些诗句运用叠字手法形式整齐，悦耳动听，增强了旋律美。

（4）运用叠字能够表情达意，可以使诗的思想感情表达的更加深切。

例如“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”(李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》)，其中“愁”字的重叠使用，将作者那种无处宣泄的愁写的淋漓尽致，又如《古诗十九首迢迢牵牛星》一诗，全诗仅十句，用了六组叠词，“迢迢牵牛星，姣姣河汉女。芊芊擢素手，札札弄机杼。…盈盈一水间，脉脉不得语”，形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。

当然叠字只是一种艺术手法并不是叠字越多越好，应恰当的运用，不可为单纯追求形式，刻意用叠字，而影响思想感情的表达。

2、重叠的分类

依叠字在句中的位置可分为首珠对，腹珠对和尾珠对。

（1）首珠对。将叠词用在句首最为常见。能够突出叠词所模拟的意象的情态。使诗句描写细腻，具有朦胧婉约之美。

例如“落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。”(杜甫《凭韦少府班觅松树子》)；片片花经眼，垂垂柳拂肩。”(吴芾《暮春感怀》)；“去去人应老，年年草自生。”(张籍《思远人》)；“年年喜见山长在，日日悲看水东流。”(王昌龄《万岁楼》)；“双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。”(陆游《鹧鸪天》)。

（2）腹珠对。将叠词放在句中，多是对前面词语进行补充说明，进一层渲染意象。

例如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。(杜甫《登高》)；“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”。(白居易《暮江吟》)；“荆巫脉脉传神语，野老婆娑起醉颜”。(刘禹锡《阳山庙观赛神》)；“山山渺渺鸾鹤远，七泽茫茫蓑笠寒”。(陆游《夜等山亭》)；“疏林红叶纷纷下，绕径黄花细细开。”(王庭珪《九日登鸿飞台》)；“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”(白居易《琵琶行》)等等。

（3）尾珠对。将叠词放在句尾，二字韵调相同，没有抑扬起伏的变化所以用的最少。

例如“半世奇奇兼怪怪，一春白白与红红。”(吴则礼《怀关圣公》)；“去程风刺刺，别夜漏丁丁。”(李商隐《送千牛李将军赴阙五十韵》)；“丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。”(许浑《早发天台寺度天姥爷》)；“夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。”(黄庭坚《咏雪奉呈广平公》)；“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”(柳永《雨霖铃》)等。

（4）续滚对。无论五言还是七言，一句之中往往连用两个叠音词，两句之间四个叠音词相互对偶。整句都是叠词的称为连滚对，具有较为强烈的律动美、韵味美、画面美。

如王实甫《十二月过尧民歌别情》：自别后遥山隐隐，更哪堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽的又黄昏，不销魂怎的又销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。

其他诸如“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”(李商隐《菊》)；“夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。”(黄庭坚《咏雪奉呈广平公》)；“红红白白花临水，碧碧黄黄麦际天。”(杨万里《过杨村》)。

在诗联作品中叠词几乎可以充当各种句子成分。但两字重叠后，有的字义没有变化，而是加强了语气或是着重了语意。如“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”(李绅《悯农》)句中粒粒叠词就是表示“每一粒”。

有的两字重叠后，叠词和原来单一的字意义已经完全不一样了，如杜甫《咏怀五百字》“兀兀遂至今”中的“兀兀”重叠后就是忙碌之意，而“兀”的原意为“突兀”。

二、反复

反复是指语句的反复，在词中运用较为广泛，诗联作品运用较为少见。其作用是为了强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子、或者段落等。

反复分两种情况。第一种，格律中规定必须反复的，例如《忆秦娥》这个词牌，我们以李白的为例:

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

这个词牌的上下阕中。规定了第三句和第八句，必须和前面的三个字反复出现。又如《如梦令》这个词牌，我们以李清照的词为例：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！

词牌规定了第五句和第六句必须反复出现。其他如陆游《钗头凤》中的“一杯愁绪，几年离索。错！错！错，”“山盟虽在，锦书难托，莫！莫！莫”。是啊，词人先后两次发出的感叹构成“错”“莫”两字的重叠，别开生面的直抒胸臆，表达对唐婉眷恋之深和相思之切的情感，抒发了怨恨愁苦而又难以言状的凄楚之心

《丑奴儿》中“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋”。这段话用反复充分表达作者思想增强文章的气势。

第二种是作者有意为之的反复。例如，李贺《苦昼短》：

飞光飞光，劝尔一杯酒。吾不识青天高，黄地厚。唯见月寒日暖，来煎人寿。食熊则肥，食蛙则瘦。神君何在？太一安有？天东有若木，下置衔烛龙。吾将斩龙足，嚼龙肉，使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死，少者不哭。何为服黄金，吞白玉？谁似任公子，云中骑碧驴？刘彻茂陵多滞骨，赢政梓棺费鲍鱼。

在诗词中数量词的反复比较多，如“两人对酌山花开，一杯一杯又一杯。”(李白《山中与友人对酌》)；“主称会面难，一举累十觞。十觞亦不醉，感子故意长。”(杜甫《赠卫八处士》)；“几时归去，做个闲人。对一张琴、一壶酒、一溪云。”(苏轼《行香子清夜无尘》)等等。当然，这种反复通常前后词组结构相同。

第七节    反衬和陪衬

反衬和陪衬都属于“衬托”的修辞范围。“衬托”是指用一个或多个相似或相反的事物去突出某一主要事物的一种修辞手法。起衬托作用的事物居于次要地位。其主要作用呢，就是突出主要事物或某个方面。用相反的事物就是“反衬”，用相似的事物就是“陪衬”我们先来讲反衬。

一、反衬

反衬，就是利用与主要形象相反、相异的次要形象从反面衬托主要形象。反衬既是一种修辞方法，也是一种艺术表现技巧，因其表达效果的鲜明、强烈而深受古代诗家词客的钟爱。在写景和抒情的诗词中多有体现。

1、反衬的作用

反衬是用相反的事物衬托主体，从而使主体更形象、更突出的一种写作技巧，如以美衬丑，以乐衬悲等。亚夫之《姜斋诗话》云：“以乐写哀，以哀景写乐，一倍增其乐。”可见反衬如果运用得好，可以起到双倍的作用。

2、反衬的分类

在古典诗词中常见的反衬方式主要有动与静之间的反衬、虚与实之间的反衬、今昔盛衰之间的反衬、哀与乐之间的反衬等，方式虽各异，但表达效果一样，都是为了增加诗歌的表现力和感染力。

（1）动与静之间的反衬

动静之间的反衬，或者以静反衬动，或者是以动反衬静。相互映衬，构成一种情境。最著名的例子当属王籍的《入若耶溪》：

艅艎何泛泛，空水共悠悠。

阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

此地动归念，长年悲倦游。

此诗的五六句用以动反衬静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。其他如王维的“倚仗柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”。都是用动来反衬静，使静显得更加幽静、深沉。

以静衬动的例子，如王维的《山居秋暝》：

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

“明月松间照，清泉石上流，”用明月的静衬托清泉的动，将山林的清新、宁静之境描写的如临其境，为后面的浣女、渔舟之动做衬托。其他如李白的《峨眉山月歌》“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流；”柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”这些都是以静衬动的例子。

（2）虚与实之间的反衬

在古诗词中虚实是相对出现，一般情况都是以虚来反衬实，我们一般将没有的、假托的、主观的、隐蔽的、未来的，以及未知的当成虚。与之相反的即为实。

例如崔护的《题都城南庄》：

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

通过“去年”和“今日”同时同地同景而人不同的对比，把诗人因这两次不同的际遇而产生的感慨。回环往复曲折尽致的表达了出来。

又如“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”(柳永《雨霖铃》)这是设想的别后景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。

（3）今昔盛衰之间的反衬

诗歌内容的今与昔的对比，通常是用过去来反衬现在。通过昔盛今衰的对比。以形成强烈的表达效果，给人物是人非的感觉。

例如李煜《虞美人》：

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

词中“故国”的“雕栏玉砌”并不在眼前，也就是虚像。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写，用过去的繁盛，反衬如今的凄凉，物是人非之感油然而生。

又如李白的《越中览古》：越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞

诗人给我们展示了两幅画面：一幅是越王凯旋而归，战士们换“锦衣”，宫女们在宫殿里恣情欢乐的繁盛景象；另一幅则是只有只几只鹧鸪在王城故址上，飞来飞去的凄凉景致。诗篇将昔日的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物作乐鲜明的对比，用过去的繁盛，反衬如今的凄凉，抒发了盛衰无常之感。

（4）哀与乐之间的反衬

人们对美好的事物，有一种自然的欣赏和渴望，一旦遇到自己不能拥有的时候，感伤之情就会不约而至。

例如，元好问的《临江仙》：

荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟，江山如画里，人物更风流。千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！

这首词上阕回忆畅游大明湖的情景，新秋之时荷花娇艳，荷叶田田。一派美好的景象。下阙笔锋一转，景致再好，却离别在即，用美丽的景色来反衬分离愁思之深。

又如宋代李彭的《春日怀秦髯》：

山雨潇潇作快晴，郊园物物近清明。

花如解语迎人笑，草木之名随意生。

晚节渐于春事懒，病躯却怕酒壶倾。

睡余苦忆旧交友，应在日边听晓莺

第一、二联写了盎然春意中一派明媚景象：无边的春草新绿欲滴，照眼的春花撩人欲醉；春天气息何等浓郁。然而诗人年事已高，不能再去游玩，心情怎能不难过，前面的表现越美好，就越突出后面心情的消沉。反衬和对比有一定的相似，但读者万不可将二者视为相同，对比即把两种对立的事物或某一事物的两个不同方面放在一起相互比较，以突出事物特征或揭示事物本质的手法。总而言之，反衬有主要形象意在“衬”，次要形象是为了突出主要形象的；而对比，意在“比”正反两方面是平等的，没有主宾之分。

二、陪衬

所谓陪衬也叫“正衬”，就是用类似的景物或景色来烘托情感。说的直白点就是用好衬好，用美衬美，用丑衬丑，以悲衬悲，以喜衬喜等等。例如李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。用深千尺的潭水来衬托汪伦对作者的情谊。诗词中的陪衬有以下几种：

1、用衰败之景衬托愁苦之情

诗词中常用衰败、萧瑟之景来衬托人的愁苦、伤感之情，景物带上作者的感情色彩。例如杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗，首联写了急风在高天中发出怒号的声音，猿猴不停哀嚎；深秋了，在水清沙白的背景上一只鸟，或许是因食物少。或许是跟鸟群失散，在急风中不停的盘旋。颔联写森林茫无边际，落叶在秋风中萧萧而下，长江滚滚而来，奔流不息。作者写出了夔州满目苍凉的恢阔秋景，衬托出作者羁旅之愁、孤独之感，这种愁苦像落叶、流水一样排遣不尽。驱赶不绝，为下文作者对国运艰难的关注、对流落他乡的伤感作了铺垫。

2、用美好之景衬托欣喜之情

美好之景通常给人愉悦的感受，诗词中也常用美好的景物来烘托美好的心情。

例如白居易《钱塘湖春行》：

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

这首诗描写了钱塘湖早春之景。西湖水涨，春水满湖，水色天光，白云和湖面的波澜，连成一片。黄莺抢占向阳的暖树来一展她圆润的歌喉。燕子啄泥衔草筑新巢，西湖边到处是绿毯似的嫩草，平坦修长的白沙堤两边垂杨拂堤，人们在大好春光中骑马游玩，当时作者在杭州任刺史做了一些足以自慰的政绩。在政事之余常到西湖一带游赏，面对早春的西湖，作者的欣喜之情流露于字里行间。西湖勃勃生机之景，从正面衬托出诗人的欣喜之情。

3、用景色衬托人物

例如崔护《题都城南庄》：去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

这首诗用桃花的鲜艳来衬托少女的面色。春风中的桃花，人人都知道是何等的艳丽，而“人面”竟能映得桃花分外红艳。本来已经很美的“人面”在红艳艳的桃花映照之下，定是显得更加青春美貌，风韵袭人。

4、 以景物衬托景物

例如杜甫的《旅夜书怀》：细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。这首诗用“星星垂挂在远天”来衬托出平野的辽阔。用“月光涌动”来衬托大江在汹涌奔流。

5、以人物衬人物

例如苏轼的《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭，故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

词中写“小乔”这样的美人，在于烘托周瑜才华横溢、意气风发，突出人物的风姿。这首诗也用了反衬的手法，中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为。

第八节    一些特殊的修辞方法

诗词中使用的修辞手法，自然不会只有上面列举的那些，还有借代、排比、设问、省略、双关等等。

一、借代

借代顾名思义，便是借一物来代替另一物出现，通俗地说，就是不直接说出要表达的人或事物的名称。而是借用一个与其关系密切的东西来代替的一种修辞方法。被替代的叫“本体”替代的叫“借体”，本体不出现，用“借体”来代替。恰当的运用借代可以引人联想。使语句拥有形象突出、特点鲜明、文笔简练、具体生动的效果。

借代的方式主要有：

1、特征代替本体，即用借体(人或事物)的特征、标志去代替本体事物的名称。

例如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”(杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》)，用“朱门”指代显贵之家。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”(李清照《如梦令》)，其中用“绿”和“红”来代替“叶”和“花”的。

2、部分带整体，即用事物具有代表性的部分带本体事物。

例如“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”。(李白《望天门山》)其中用船的一部分“帆”代替船。“樯橹灰飞烟灭”(苏轼《念奴娇赤壁怀古》，用樯橹指代战船；“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。”(张养浩《山坡羊潼关怀古》)用秦汉代替时代的。

3、具体代抽象。

例如“举酒欲饮无管弦”。(白居易《琵琶行》)，用管弦指代音乐。“想当年、金戈铁马”(辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》)，用金戈铁马来代指精锐部队。“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”(苏轼《江城子密州出猎》)用“黄”“苍”借代黄狗和苍鹰等。

二、排比

排比，就是把结构相同或相似、语气一致、意思相关联的句子或成分排列的一起，但要三个以上。它可以增强语言的气势美，可以构建形式的整齐美，可以打造文章的旋律美。

例如马致远的《天净沙秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。作者将枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马九个形象并列在一起，使浓郁的秋色之中蓄含着无限凄凉、悲苦的情调，又如《木兰辞》中“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”。连续用了四个排比句写她到市场上去买上战马和装备做好了出征前的一切准备。

三、设问

设文就是为了引起别人的注意，故意先提出问题，然后自己回答。设问可提醒人们思考，有的为了突出某些内容诗词中使用社会修饰手法的比较多，设问在诗中使用的例子：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”；“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”岂无山歌与村笛？呕哑啁哳难为听”(白居易《琵琶行》)

设问在词中使用的例子如：“谁道人生无再少？门前流水尚能西。”(苏轼《浣溪沙》)。“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜又何妨？持节云中何日遣冯唐。(苏轼《江城子密州出猎》)。

四、反问

反问就是无疑问，用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定。

例如“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”(王翰《凉州词》；“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”(李白《梦游天姥吟留别》)；“凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？”(辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》)；“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”(晏殊《蝶恋花》)；“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？“(李清照《声声慢》)等等。

五、 省略

所谓省略，就是依照简约、留空的原则，在语言组合中删除一些通常应有的成分。让作品产生一种形象感人，回味无穷的艺术效果，诗词中的句子省略，主要为省略主语、谓语和其他一些无谓句子。

例如。“家住层城临汉苑，心随明月到胡天”(皇甫冉《春思》)此句诗主语是某一位戍边军人的妻子。也即作品的主人公，所以这里的主语省略不提。又如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”(杜甫《野望》)其中“万里桥”为主语，“南浦清江”为地点状语，中间省略了谓语。

六、双关

双关也叫“一语双关”，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼。双关，可是语言表达的含蓄、幽默。而且能加深喻意给人以深刻印象。例如蒋捷《虞美人听雨》：

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

“少年、壮年、而今”，将作者的一生，从上到下，从兴盛到衰落，写的准确生动。而上、中、下又将作者一生由盛及衰，每况愈下的情况描绘的相当精到。其他如“东边日出西边雨，道是无情却有情”(刘禹锡《竹枝词》)。其中晴与情同音表现了在朦胧恋爱中的男女有趣而微妙的心理。“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”《西州曲》由于“莲”与怜同音。“莲子”也即“怜子”，“青”即“清”这里是实写也是虚写语意双关。表达了一个女子对所爱男子的深长思念和爱情的纯洁。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”(李商隐《无题》)其中“丝”谐“思”的音。泪字语意双关，明指烛泪，暗指相思之泪。

由于时间关系，今天的课到此结束，谢谢大家。晚安！

2017-08-18  舞蝶整理

1 关于《草》的古诗句

关于《草》的古诗句 1关于草的古诗句

草的古诗句：

一、作品原文

赋得古原草送别赋得古原草送别

（唐）白居易

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

二、白话译文

赋得古原草送别原野上长满茂盛的青草，年年岁岁枯萎了又苍翠。

原野上的大火无法烧尽，春风一吹它又生机勃发。

芳草的馨香弥漫着古道，阳光照耀下碧绿连荒城。

又送游子远行踏上古道，满怀离情望着萋萋芳草。

三、创作背景

《赋得古原草送别》作于公元788年（唐德宗贞元三年），作者当时实龄十六岁。此诗是应考习作，按科考规矩，凡限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。

《赋得古原草送别》是唐代诗人白居易的成名作。

四、作者介绍

白居易（772年-846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。

白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

2关于草的诗句

1天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

（《敕勒歌》） 2离离原上草，一岁一枯荣。 （白居易：《赋得古原草送别》 3国破山河在，城春草木深。

（杜甫：《春望》） 4谁言寸草心，报得三春晖。 （孟郊：《游子吟）） 5林暗草惊风，将军夜引弓。

（卢纶：《塞下曲》） 6种豆南山下，草盛豆苗稀。 （陶渊明：《归园田居）） 7道狭草木长，夕露沾我衣。

（陶渊明：（归园田居）） 8独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 （韦应物：（滁州西涧）） 9乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

（白居易：（钱塘湖春行）） 10天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 （韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》） 11 茅檐低小，溪上青青草。

（辛弃疾：《清平乐•村居》） 12 长亭外，古道边，芳草碧连天。 （李叔同：《送别》） 13独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

（韦应物：《滁州西涧》） 14天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 （韩愈《早春呈水部张十八员外郎》） 15朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

（刘禹锡《乌衣巷》） 16林暗草惊风，将军夜引弓。 （卢纶《塞下曲》）。

3描写草的诗句古诗大全

1青青河畔草，郁郁园中柳。 汉·无名氏《古十九首·青青河畔草》

2城上草，植根非不高，所恨风霜早。 南朝宋·刘俣《诗一首》

3一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。北朝·北周·庚信《春赋》

4春草似青袍，秋月如团扇。南朝梁·何逊《与苏九德别》

5深庭秋草绿。南朝梁·柳恽《捣衣诗》

6芳草鲜美，落英缤纷。晋·陶渊明《桃花源记》

7叶舒春夏绿，花吐浅深红。唐·李峤《萱》

8雨中草色绿堪染。唐·王维《辋川别业》

9草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。唐·李白《日出入行》

10细草微风岸，危樯独夜舟。唐·杜甫《旅夜书怀》

11映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。唐·杜甫《蜀相》

12草色遥看近却无。唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》

13草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。唐·韩愈《游城南晚春》

14草色侵官道，花枝出苑墙。唐·张继《洛阳作》

15草木有本心，何求美人折。唐·张九龄《感遇》

16苔痕上阶绿，草色入帘青。唐·刘禹锡《陋室铭》

17离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。唐·白居易《赋得古原草送别》

18柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。唐·白居易《天津桥》

19春尽杂芳歇，夏初芳草深。唐·白居易《首夏南池独酌》

20杜康能散闷，萱草能忘忧。唐·白居易《酬梦得以萱草见赠》

21色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。唐·徐夤《草》

22庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。唐·曹邺《庭草》

23苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？唐·戴叔伦《苏溪亭》

24芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》

25江春不肯留归客，草色青青送马蹄。唐·刘长卿《送李判官之润州行营》

26天意怜幽草，人间重晚晴。唐·李商隐《晚晴》

4描写草的诗句

诗中草

1天苍苍，

野茫茫，

风吹草低见牛羊。

（《敕勒歌》）

2离离原上草，

一岁一枯荣。

（白居易：《赋得古原草送别》

3国破山河在，

城春草木深。

（杜甫：《春望》）

4谁言寸草心，

报得三春晖。

（孟郊：《游子吟））

5林暗草惊风，

将军夜引弓。

（卢纶：《塞下曲》）

6种豆南山下，

草盛豆苗稀。

（陶渊明：《归园田居））

7道狭草木长，

夕露沾我衣。

（陶渊明：（归园田居））

8独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

（韦应物：（滁州西涧））

9乱花渐欲迷人眼，

浅草才能没马蹄。

（白居易：（钱塘湖春行））

10天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》）

11 茅檐低小，

溪上青青草。

（辛弃疾：《清平乐·村居》）

12 长亭外，

古道边，

芳草碧连天。

（李叔同：《送别》）

13独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

（韦应物：《滁州西涧》）

14天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）

15朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。（刘禹锡《乌衣巷》）

16林暗草惊风，

将军夜引弓。

（卢纶《塞下曲》）

17朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

（刘禹锡《乌衣巷》）

我说就给两句连幼儿园小朋友会背的诗，有意思吗

5有关草的诗句

咏草的诗： 树中草 李白 鸟衔野田草，误入枯桑里。

客土植危根，逢春犹不死。 草木虽无情，因依尚可生。

如何同枝叶，各自有枯荣。 见野草中有曰白头翁者 李白 醉入田家去，行歌荒野中。

如何青草里，亦有白头翁。 折取对明镜，宛将衰鬓同。

微芳似相诮，留恨向东风。 长信草（一作长信宫，一作婕妤怨） 崔国辅 长信宫中草，年年愁处生。

故侵珠履迹，不使玉阶行。 春草宫怀古 刘长卿 君王不可见，芳草旧宫春。

犹带罗裙色，青青向楚人。 省试方士进恒春草 梁锽 东吴有灵草，生彼剡溪傍。

既乱莓苔色，仍连菡萏香。 掇之称远士，持以奉明王。

北阙颜弥驻，南山寿更长。 金膏徒骋妙，石髓莫矜良。

倘使沾涓滴，还游不死方。 除草 杜甫 草有害于人，曾何生阻修。

其毒甚蜂虿，其多弥道周。 清晨步前林，江色未散忧。

芒刺在我眼，焉能待高秋。 霜露一沾凝，蕙叶亦难留。

荷锄先童稚，日入仍讨求。 转致水中央，岂无双钓舟。

顽根易滋蔓，敢使依旧丘。 自兹藩篱旷，更觉松竹幽。

芟夷不可阙，疾恶信如雠。 庭草 杜甫 楚草经寒碧，逢春入眼浓。

旧低收叶举，新掩卷牙重。 步履宜轻过，开筵得屡供。

看花随节序，不敢强为容。 江草歌送卢判官 皇甫冉 江皋兮春早，江上兮芳草。

杂蘼芜兮杜蘅，作丛秀兮欲罗生。 被遥隰兮经长衍，雨中深兮烟中浅。

目眇眇兮增愁，步迟迟兮堪搴。 澧之浦兮湘之滨，思夫君兮送美人。

吴洲曲兮楚乡路，远孤城兮依独戍。 新月能分裛露时，夕阳照见连天处。

问君行迈将何之，淹泊沿洄风日迟。 处处汀洲有芳草，王孙讵肯念归期。

东峰亭各赋一物得寒溪草 苏？ 幂历溪边草，游人不厌看。 馀芳幽处老，深色望中寒。

幸得陪情兴，青青赏未阑。 春草谣 顾况 春草不解行，随人上东城。

正月二月色绵绵，千里万里伤人情。 赋得御园芳草 陆贽 阴阴御园里，瑶草日光长。

靃靡含烟雾，依稀带夕阳。 雨馀荑更密，风暖蕙初香。

拥杖缘驰道，乘舆入建章。 湿烟摇不散，细影乱无行。

恒恐韶光晚，何人辨早芳。 草 张南史 草，草。

折宜，看好。 满地生，催人老。

金殿玉砌，荒城古道。 青青千里遥，怅怅三春早。

每逢南北离别，乍逐东西倾倒。 一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。

龙池春草 陈翊 青春光凤苑，细草遍龙池。 曲渚交苹叶，回塘惹柳枝。

因风初苒苒，覆岸欲离离。 色带金堤静，阴连玉树移。

日光浮靃靡，波影动参差。 岂比生幽远，芳馨众不知。

令狐相公见示新栽蕙兰二草之什，兼命同作 刘禹锡 上国庭前草，移来汉水浔。 朱门虽易地，玉树有余阴。

艳彩凝还泛，清香绝复寻。 光华童子佩，柔软美人心。

惜晚含远思，赏幽空独吟。 寄言知音者，一奏风中琴。

省试风光草际浮 刘禹锡 熙熙春景霁，草绿春光丽。 的历乱相鲜，葳蕤互亏蔽。

乍疑芊绵里，稍动丰茸际。 影碎翻崇兰，浮香转丛蕙。

含烟绚碧彩，带露如珠缀。 幸因采掇日，况此临芳岁。

赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。

树中草 张祜 青青树中草，托根非不危。 草生树却死，荣枯君可知。

伤靡草 雍陶 靡草似客心，年年亦先死。 无由伴花落，暂得因风起。

庭草 曹邺 庭草根自浅，造化无遗功。 低回一寸心，不敢怨春风。

芳草 罗邺 废苑墙南残雨中，似袍颜色正蒙茸。 微香暗惹游人步，远绿才分斗雉踪。

三楚渡头长恨见，五侯门外却难逢。 年年纵有春风便，马迹车轮一万重。

芳草 罗邺 曲江岸上天街里，两地纵生车马多。 不似萋萋南浦见，晚来烟雨半相和。

赏春（一作芳草，一作春游郁然有怀赋） 罗邺 芳草和烟暖更青，闲门要路一时生。 年年点检人间事，唯有春风不世情。

春草 唐彦谦 随梦入池塘，无心在金谷。 青风自年年，吹遍天涯绿。

春草 唐彦谦 天北天南绕路边，托根无处不延绵。 萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。

曲江春草 郑谷 花落江堤蔟暖烟，雨余草色远相连。 香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。

光化戊午年举公见示省试春草碧色诗偶赋是题 郑谷 苌弘血染新，含露满江滨。 想得寻花径，应迷拾翠人。

窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。 天借新晴色，云饶落日春。

草 吴融 染亦不可成，画亦不可得。 苌弘未死时，应无此颜色。

春草碧色 王毂 习习东风扇，萋萋草色新。 浅深千里碧，高下一时春。

嫩叶舒烟际，微香动水滨。 金塘明夕照，辇路惹芳尘。

造化功何广，阳和力自均。 今当发生日，沥恳祝良辰。

春草碧色 殷文圭 细草含愁碧，芊绵南浦滨。 萋萋如恨别，苒苒共伤春。

疏雨烟华润，斜阳细彩匀。 花粘繁斗锦，人藉软胜茵。

浅映宫池水，轻遮辇路尘。 杜回如可结，誓作报恩身。

草 徐夤 废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。 姑苏麋鹿食思食，楚泽王孙来不来。

色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。 燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。

路旁草 徐夤 楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。 轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。

春草 曹松 不独满池塘，梦中佳句香。 春风有馀力，引上古城墙。

药草 苏拯 天子恤疲瘵，坤灵奉其职。 年年济世功，贵贱相兼植。

因产众草中，所希采者识。 一枝当若神，千金亦何直。

生草不生药，无以彰士德。 生药不生草，无。

6关于草的古诗大全

赋得古原草送别

[唐]白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

早春呈水部张十八员外二首（其一）

韩愈

天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。

最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都

《钱塘湖春行》 白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

《滁州西涧》 韦应物

独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，

野渡无人舟自横。

7关于草的诗句有哪些

《早春》

唐 韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无，

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

《赋得古原草送别》

唐 白居易

离离原上草，一岁一枯荣，

野火烧不尽，春风吹又生

远芳侵古道，晴翠接荒城，

又送王孙去，萋萋满别情

落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋·梅尧臣《苏幕遮》

花易凋零草易生。宋·苏舜钦《题花山春壁》

细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。宋·晏殊《踏莎行》

金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。宋·林逋《点绛唇》

恨如芳草，萋萋刬尽还生。宋·秦观《八六子》

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。宋·苏轼《蝶恋花》

一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。宋·曾巩《城南》

独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。宋·谢逸《蝶恋花》

微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。宋·李纲《咏草》

城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。宋·杨万里《暮热游荷池上》

花如解语迎人笑，草不知名随意生。宋·李彭《春日怀秦髯》

嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明·杨基《春草》

劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。清·王夫之《连珠》

儿童不知春，问草何故绿。清·袁枚《偶作五绝句》

8关于草的诗句

1天苍苍，

野茫茫，

风吹草低见牛羊。

（《敕勒歌》）

2离离原上草，

一岁一枯荣。

（白居易：《赋得古原草送别》

3国破山河在，

城春草木深。

（杜甫：《春望》）

4谁言寸草心，

报得三春晖。

（孟郊：《游子吟））

5林暗草惊风，

将军夜引弓。

（卢纶：《塞下曲》）

6种豆南山下，

草盛豆苗稀。

（陶渊明：《归园田居））

7道狭草木长，

夕露沾我衣。

（陶渊明：（归园田居））

8独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

（韦应物：（滁州西涧））

9乱花渐欲迷人眼，

浅草才能没马蹄。

（白居易：（钱塘湖春行））

10天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》）

11 茅檐低小，

溪上青青草。

（辛弃疾：《清平乐·村居》）

12 长亭外，

古道边，

芳草碧连天。

（李叔同：《送别》）

13独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

（韦应物：《滁州西涧》）

14天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）

15朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。（刘禹锡《乌衣巷》）

16林暗草惊风，

将军夜引弓。

（卢纶《塞下曲》）

17朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

（刘禹锡《乌衣巷》）

1有关小草的诗句外加意思

“没有花香，没有树高，我是一个无入知道的小草。从不寂寞 ，从不烦恼 ，你看我的朋友遍及天涯海角——”

朋有，你可曾注意每当春天来到时，这些小草就悄悄地破土而出，舒展出幼嫩的叶子微风吹过，你仿佛看到小草在向你鞠躬致意，小草，用它那翠绿的衣裳打扮着大地四夜，使春天更加美丽，迷人。

然而到了可了酷热的夏天，太阳炙热着大地那些在春天里被人们观赏的鲜花，都耷拉着脑袋，显得没有精神的时和候，这些小草却仍然顽强地昂着头，顶着炎热；当暴风雨袭来时候，虽然小草被风雨吹打得东倒西歪，但它们没有区位屈服，仍然牢固地扎根在泥土里，任凭风吹雨打。

从电视上，你一定看过生长在草原上例如地毯的青草生长在柔软草坪里的风草，但是，你见过被压在石块下的小草吗！为了生长，它不管上面的石块多么重，石块之间的缝隙多么窄，总是曲曲折折地，武器不屈地挺出地面来，这时，你一定会被小草那顽强的精神所感动。

小草是那么渺小，在百花争艳之前，在万木爆青之际，小草无声无息地从泥土中冒出来，吐出一点不为人注意的春天的绿色，小草是那样绿，似乎要把积了一年的绿色全部献出来。

“野草烧不尽，春风吹又生。”小草这种顽强精神是我们学习的榜样。

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小草，大家再熟悉不过了无论是在风尘弥漫的路旁，还是在荒凉贫瘠的山冈，甚至在窄小阴湿的石缝里，你都能看见它的身影它是春的使者，也是新的开始

我赞美小草，它是那样地不平凡

小草很弱小，就连一滴小小的露水都能把它压得很低很低，它不像大树那样高耸，有不像鲜花那样多姿，可当春姑娘来到这个世界时，小草破土而出，嫩嫩的，绿绿的，撒满大地它们是团结的，数不清的小草聚在一起，给大地披上鲜绿的衣装，是它们送走了冬季的干燥和单调，带来了色彩和希望

我赞美小草，它是那样地不平凡

小草，它从不向人们索取，但是它为了人们做的贡献是那样的多为了防止黄河水的泛滥，第一步就是要加强中上游的水土保持工作在这项工作中，小草可是头等功臣，众多小草的根在地下联结成网状，形成了坚固的防线

我赞美小草，它是那样地不平凡

小草，弱不禁风，但盛夏来临，狂风暴雨能使树枝散落，能让鲜花凋落，但它对小草却毫无办法，即使是被暴风雨冲刷，它依然挺立

想着小草的种种，心头忽有震撼，那种团结凝聚，那种甘于奉献，那种不屈不挠的精神不正是中华民族的炎黄子孙们所具有的吗 "不经历风雨怎能见彩虹"，让我们像小草一样搏取更好的明天

我赞美小草

2古诗中的小草是什么意思

1、表现蓬勃顽强的生命力

草的生命力非常顽强，不怕风吹雨打，不畏严寒酷暑，随处皆可生长。因此草成了诗人讴歌生命力的最好代表。如白居易《赋得古原草离别》："离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。"欧阳修《丰乐亭游春三首》："春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。"春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟，一个"惹"字表现了春草的欣欣向荣之势。

2、表达乡思离情

自从《楚辞·招隐土》写出了"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这大概是每年春天，春草都要重绽新绿，就像回归一样，而多情的诗人又往往由"草"的回归联想到"人"的回归。诗人因此用连绵不绝、无处不在的草象征同样连绵不绝、无处不在的离愁。如李煜《清平乐》："离恨恰如春草，更行更远还生。"以远接天涯、绵绵不尽，无处不生的春草，来比喻离别的愁绪。范仲淹《苏幕遮》"山映斜阳天接水，芳草无情更在斜阳外。"李叔同《送别》"长亭外，古道边，芳草碧连天"。

3、表现边塞和草原风光

古诗词中常出现"白草"这一意象，白草为西北一种草，其性极坚韧，然经霜草脆，故能折断。岑参《白雪歌送武判官归京》： "北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。""白草折"突出了西北边塞气候的诡异：风狂天寒，表现了戍边将士不畏艰苦生活的豪迈气概。草又是草原最普遍的植物，最能代表草原风光。如北朝民歌《敕勒歌》："天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。"

4、隐喻自身地位的渺小卑微

草是大自然中体态较小的植物，铲除毁灭它也很容易。古诗词中常用来隐喻渺小卑微。如杜甫《旅夜书怀》："细草微风岸，危樯独夜舟。"写微风吹拂着江岸上的细草，这里不是空泛的写景，而是寓情于景，此时杜甫赖以存身的好友严武去世，诗人陷于凄凉无依之境，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸上的细草一样渺小卑微。

形态特征：

矮小草本，常形成紧密的植丛。叶集生于基部，叶鞘在近地面处密集成纤维状；叶舌极短，具短纤毛；叶片窄线形，常卷折成针状，长1-6厘米，宽08-12毫米，上面有时具稀疏白色长柔毛，边缘增厚。穗状花序单独顶生，着生处具1关节，多少呈弧形，长（3-）5-8(-10)厘米，穗轴边缘具短毛或无毛；小穗披针形，长22-28毫米；颖膜质，等长于小穗，有时带紫褐色，无芒，具1脉；第一颖稍不对称，第二颖背部扁平；外稃膜质透明，长约15毫米，先端长渐尖，背部具柔毛，具-3脉，侧脉靠近边缘具白色长纤毛；内稃膜质，披针形，略短于外稃，具2脊，脊上被柔毛，稃间具微毛。花果期7-9月。

产地生境：

产西藏、云南、广东等省区；多生于旷野千旱草地或石上，也见于海边沙地。欧、亚、非热带和亚热带均有分布。模式标本采自印度。

3关于小草的诗句

1青青河畔草，郁郁园中柳。 汉·无名氏《古十九首·青青河畔草》

2城上草，植根非不高，所恨风霜早。 南朝宋·刘俣《诗一首》

3一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。北朝·北周·庚信《春赋》

4春草似青袍，秋月如团扇。南朝梁·何逊《与苏九德别》

5深庭秋草绿。南朝梁·柳恽《捣衣诗》

6芳草鲜美，落英缤纷。晋·陶渊明《桃花源记》

7叶舒春夏绿，花吐浅深红。唐·李峤《萱》

8雨中草色绿堪染。唐·王维《辋川别业》

9草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。唐·李白《日出入行》

10细草微风岸，危樯独夜舟。唐·杜甫《旅夜书怀》

11映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。唐·杜甫《蜀相》

12草色遥看近却无。唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》

13草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。唐·韩愈《游城南晚春》

14草色侵官道，花枝出苑墙。唐·张继《洛阳作》

15草木有本心，何求美人折。唐·张九龄《感遇》

16苔痕上阶绿，草色入帘青。唐·刘禹锡《陋室铭》

17离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。唐·白居易《赋得古原草送别》

18柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。唐·白居易《天津桥》

19春尽杂芳歇，夏初芳草深。唐·白居易《首夏南池独酌》

20杜康能散闷，萱草能忘忧。唐·白居易《酬梦得以萱草见赠》

21色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。唐·徐夤《草》

22庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。唐·曹邺《庭草》

23苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？唐·戴叔伦《苏溪亭》

24芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》

25江春不肯留归客，草色青青送马蹄。唐·刘长卿《送李判官之润州行营》

26天意怜幽草，人间重晚晴。唐·李商隐《晚晴》

27劲草不随风偃去。宋·范仲淹《欧伯起相访》

28丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦。宋·欧阳修《秋声赋》

29野花向客开如笑，芳草留人意自闲。宋·欧阳修《再至西都》

30落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋·梅尧臣《苏幕遮》

31花易凋零草易生。宋·苏舜钦《题花山春壁》

32细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。宋·晏殊《踏莎行》

33金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。宋·林逋《点绛唇》

34恨如芳草，萋萋刬尽还生。宋·秦观《八六子》

35枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。宋·苏轼《蝶恋花》

36一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。宋·曾巩《城南》

37独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。宋·谢逸《蝶恋花》

38微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。宋·李纲《咏草》

40城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

41细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。宋·杨万里《暮热游荷池上》

42花如解语迎人笑，草不知名随意生。宋·李彭《春日怀秦髯》

43嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明·杨基《春草》

44劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。清·王夫之《连珠》

45儿童不知春，问草何故绿。清·袁枚《偶作五绝句》

4关于描写小草的诗句 关于描写小草的诗句

描写小草的诗句：

1、北山输绿涨横池，直堑回塘滟滟时。 细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。

这是王安石在神宗元丰七年（1084）与苏轼相会之后所写的一首表达达闲适心情的诗作

这一年，苏轼从他被贬谪的黄州迁至汝州，途经金陵，便同王安石相会这时，王安石正赋闲在家，变法的失败，爱子的夭殇，皇帝的厌憎，因此情绪十分感伤。

在他是红极一时的宰相时，颇为清高的苏轼罕登其门，现在苏轼的到访让他极为感动他亲往迎接，“野服乘驴，谒于舟次”（穿便服骑着驴子，到苏轼停船的住所拜会），二人同游钟山，诗酒唱和，相处甚欢他们在一起谈诗、诵佛，王安石还破例与苏轼谈及时事，诸如关于用兵西夏等没有再去过多地纠缠昔日的恩怨。

王安石还邀请苏轼也搬到金陵居住，以便两人成为邻居金陵相会，使苏轼更加了解了安石的为人，后来他逢人就称赞：“不知几百年，方有如此人物”

2、草色青青柳色浓，玉壶倾酒满金钟。 笙歌嘹亮随风去，知尽关山第几重。

唐朝高骈所作。边方，边地；边疆。 春兴，春耕。这里指春游的兴致。《奉和对山僧》：“远心驰北阙，春兴寄东山。”金钟，金属酒杯。关山，关隘山岭。

《乐府诗集·横吹曲辞五·木兰诗一》：“万里赴戎机，关山度若飞。”高骈是晚唐朝廷倚重的边将，这首诗虽然字面上为描写草原上的景色，但在他的诗中却能感到消沉和悲凉气氛，没有纵横沙场、引兵杀敌的斗志和豪情。作为边关将帅之诗如此，边塞诗在晚唐的格调自然可窥一斑。

3、敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

这首古代民歌 “敕勒川，阴山下”，说出敕勒川的地理位置。阴山是绵亘塞外的大山，草原以阴山为背景，给人以壮阔雄伟的印象。“天似穹庐，笼环顾四无比的圆顶毡帐将整个大草原笼罩起来。

“天苍苍，野茫茫”，天空是青苍蔚蓝的颜色，草原无边无境极其是，诗人的描写全从宏观着眼，作总体的静态的勾画，没有什么具体描绘，使人不免有些空洞的感觉。但当读到末句――“风吹草低见牛羊”的进修，境界便顿牧民的家乡，牛由于牧草过于丰茂，牛群羊群统统隐没在一群，忽隐忽现，到处都是。

于是，由静态转为动态，由表苍姿，整个草原充满勃勃生机，连那穹庐似的天空也为之生色。因此，人们把这最后一句称为点“吹”、“低”、的主动者――“风”字，备加欣赏。

4、春草明年绿，王孙归不归。

唐代王维《山中送别》。

山中相送罢， 日暮掩柴扉。

春草明年绿， 王孙归不归？

释义：

在山中送走了你以后，

夕阳西坠我关闭柴扉。

春草明年再绿的时候，

游子呵你能不能回归？

5、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

出自唐代诗人韦应物《滁州西涧》

古诗译文：我只怜爱这河边生长那幽静的野草，树阴深处黄莺发出诱人的叫声。因傍晚下了春雨，河面像潮水一样流得更急了；在那暮色苍茫的荒野渡口，已没有人渡河，但小船独自横漂在河边上。

5关于小草的诗句

赋得古草原送别

白居易

离离原上草，一岁一枯荣

野火烧不尽，春风吹又生

远芳侵古道，晴翠接荒城

又送王孙去，凄凄满别情

注释

离离：蒙茸披拂的样子

远芳：谓芳草绵延，渐远还生

晴翠：阳光下碧草苍翠

萋萋：草茂盛的样子

简析

这是咏物诗，也可作为寓言诗看有人认为是讥刺小人的从全诗看，原上草虽有所指，但喻意并无确定“野火烧不尽，春风吹又生，”却作为一种“韧劲”而有口皆碑，成为传之千古的绝唱

6古诗中的小草是什么意思

草：

⊙生命力强 生生不息 希望 荒凉 偏僻 离恨 身份、地位的卑微（1）芳草⊙在中国古典诗歌中喻离恨。

例1：《楚辞·招隐土》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛，春光撩人，而伊人未归，不免引起思妇登楼伫望。

例2：乐府《相和歌辞·饮马长城窟行》“青青河边草，绵绵思远道。”以“青青河边草”起兴，表达对远方伊人的思念。

例3：白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，睛翠接荒城。”

例4：李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”以远接天涯、绵绵不尽，无处不生的春草，来比喻离别的愁绪。

(2)草木繁盛

⊙以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。

例1：“过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。

例2：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。”吴国的旧苑荒台上的杨柳又长出新枝（荒凉一片），遥想当年这里笙歌曼舞，那盛景比春光还美（不胜春：春光也不胜它）。这里是以杨柳的繁茂衬托荒凉。

例3：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（杜甫《蜀相》）一代贤相及其业绩都已消失，如今只有映绿石阶的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黄鹂白白发出这婉转美妙的叫声，诗人慨叹往事空茫，深表惋惜。

例4：“朱雀桥边草花，乌衣巷口夕阳斜。”（刘禹锡《乌衣巷》）朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷已失去昔日的富丽堂皇，夕阳映照破败凄凉。

关于描写草的诗句

春日什么什么的成语

搜索结果：

春风化雨 chūn fēng huà yǔ

春华秋实 chūn huá qiū shí

春意盎然 chūn yì àng rán

春意阑珊 chūn yì lán shān

春满人间 chūn mǎn rén jiān

春花秋月 chūn huā qiū yuè

春深似海 chūn shēn sì hǎi

春寒料峭 chūn hán liào qiào

春秋鼎盛 chūn qiū dǐng shèng

春和景明 chūn hé jǐng míng

春风得意 chūn fēng dé yì

春光明媚 chūn guāng míng mèi

春暖花开 chūn nuǎn huā kāi

春秋笔法 chūn qiū bǐ fá

春晖寸草 chūn huī cùn cǎo

春蚕到死丝方尽 chūn cán dào sǐ sī fāng jìn

春回大地 chūn huí dà dì

春色撩人 chūn sè liáo rén

春山如笑 chūn shān rú xiào

春色满园 chūn sè mǎn yuán

春宵一刻 chūn xiāo yī kè

春梦无痕 chūn mèng wú hén

春暖花香 chūn nuǎn huā xiāng

春风满面 chūn fēng mǎn miàn

春兰秋菊 chūn lán qiū jú

春风沂水 chūn fēng yí shuǐ

春冰虎尾 chūn bīng hǔ wěi

春生夏长，秋收冬藏 chūn shēng xià zhǎng，qiū shōu dōng cáng

春树暮云 chūn shù mù yún

春花秋实 chūn huā qiū shí

春露秋霜 chūn lù qiū shuāng

春风风人 chūn fēng fèng rén

春诵夏弦 chūn sòng xià xián

春风夏雨 chūn fēng xià yǔ

春蚓秋蛇 chūn yǐn qiū shé

春葩丽藻 chūn pā lì zǎo

春风雨露 chūn fēng yǔ lù

春去秋来 chūn qù qiū lái

春风一度 chūn fēng yī dù

春雨如油 chūn yǔ rú yóu

春蛙秋蝉 chūn wā qiū chán

春蛇秋蚓 chūn shé qiū yǐn

春光漏泄 chūn guāng lòu xiè

春风野火 chūn fēng yě huǒ

春风和气 chūn fēng hé qì

春生秋杀 chūn shēng qiū shā

春秋无义战 chūn qiū wú yì zhàn

春笋怒发 chūn sǔn mù fā

李彭巜春日怀秦髯》翻译及赏析

春日怀秦髯李彭

山雨萧萧作快晴，郊园物物作清明。

花如解语迎人笑，草不知名随意生。

晚节渐于春事懒，病躯却怕酒壶倾。

睡余苦忆旧交友，应在日边听流莺。

白话译文

身在山乡，怀念在京城的友人。时近清明，雨天放晴；郊野中花如美人笑脸迎人，不知名的草木自由生长。年高懒于春游，身病不喜饮酒；梦醒后苦忆老朋友，此时应在日丽莺啼的京都郊游尽兴。

作品赏析

这是一首出色的怀念友人的诗歌。诗人以曲折起伏的笔致，歌咏真诚的友谊在生活中的崇高地位。首联先从小园景物写起，表现愉悦情怀：“山雨萧萧作快晴，郊园物物近清明。”李彭家乡建昌城郊有一花园，命名为“日涉园”，闲来无事，每天都要观赏游览，故自号“日涉翁”。时逢春日。一场潇潇小雨过后，天气很快就放晴了。诗人来到小园漫步，不仅空气显得格外清新，而且景物更是明洁秀美，令人赏心悦目。这里的“作快晴”三字，把物当作人来写，仿佛天气很解人意，雨过即晴，让诗人尽快来欣赏这园中的美景，以畅情怀。“物物”则点出所有景色皆美，无一例外。不用说，雨后游园赏景心情一定是愉悦的，这就为全诗抹上一层亮色，直启下两句。这两句先写雨，再点明时序，也显得曲折有致，波澜顿生。如果两句位置互换，那就语气平直，一览无余了。“花如解语迎人笑，草不知名随意生。”次联上承首联，把盎然春意具体刻画出来了。诗人采用拟人法，既写出一派明媚景象、蓬勃生机；又写出人们的欢愉心情。其中“花如解语”不是俗草闲花，而是流光隘彩的天香国色。诗人活用王仁裕在《开元天宝遗事》的典故，从借指人化为实指花，创造出新的意境。无边春草，新绿欲滴，放眼花卉，撩人欲醉，春天的气息十分浓郁。然而诗人之意并不在此，这只是为下文作一反衬。“晚节渐于春事懒，病躯却怕酒壶倾。”诗歌到此出现一大转折。尽管春天是如此妩媚动人，尽管人们为春天的到来而心情欢畅，但诗人却年事渐高，游兴阑珊，所以说“晚节渐于春事懒”。这句是从杜甫“晚节渐于诗律细”句变化而出。文人墨客，总是好赏花，喜饮酒。赏花既已无意，饮酒又为病体所禁。“却怕”二字，既是对病体的客观描述，又带无心饮酒的主观情感。心情的抑郁、颓唐，已得到具体说明。所以前面对春事越夸张、越强调，在这里就越突出心情的落寞、消沉，两者形成强烈对比。然而诗人眼前还不是一片灰色，他对人生还有着执著的企望、追求。这就是友谊。“睡余苦忆旧交友，应在日边听晓莺。”百事不乐，只思念友人，不是“长忆”而是“苦忆”，用字分量极重，表现了友情之深。“日边”用了一个常用典故，表明所苦忆的友人秦髯是在京都。但此语与晓莺安排在一起，除了原来的含义外，又使人联想到日丽莺歌，既切合诗题“春日”，又构成明丽形象，意境大为丰富。一扫颈联的抑郁，给全诗带来了一抹亮色。诗人极写春色的美好，用来反衬自己心情之苦闷，又以心情之苦闷来反衬对友情的执著。两次反衬，突出了友谊的弥足珍贵，这就是诗人在结构安排上别具的匠心。南宋诗人吕本中把李彭划入江西诗派，称赞他“诗文富赡宏博，非后生容易可到”。此诗中两次用典很能说明问题。但还须补充一点，就是不仅精于用典，而且善于变化，创造新的意境，使诗歌语言寓警奇于平淡，是此诗的显著特点，这是江西诗派在形式上追求“化熟为生”、“点铁成金”的具体体现 总观这首诗，结构严蝥，笔法缜密、细致，颇有一波三折之态。首二联写景，情景交融，以情八景。颈联是诗人的自况，尾联则转到所思念的朋友身上，作一贴切的设想语，含蓄蕴藉，耐人寻味。

作者简介

李彭，北宋诗人，字商老，南康军建昌（治所在今江西南城）人。李常的从孙。精通佛典，诗作被称为“佛门诗史”。诗属江西诗派。有《日涉园集氦肌份可

春日的诗句

春日

朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

[注释]

1 胜日：天气晴朗的好日子。

2 寻芳：游春，踏青。

3 泗水：河名，在山东省。

4 等闲：平常、轻易。“等闲识得”是容易识别的意思。

5 东风：春风。

[简析]

人们一般都认为这是一首游春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。

首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。

第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。

从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻芳”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点染万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗

1．《春晓》唐 孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

2．《春日》宋 朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

3．《春夜喜雨》唐 杜甫

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。晓看红溼处，花重锦官城。

4．《春望》唐 杜甫

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

5《初春小雨》唐 韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

6《钱塘湖春行》唐 白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

7《早春南征寄洛中诸友》宋 欧阳修

楚色穷千里，行人何苦赊。

芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。

春入河边草，花开水上槎。

东风一樽酒，新岁独思家。

8《玉楼春》宋 辛弃疾

风前欲劝春光住，春在城南芳草路。

未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误，人不负春春自负。

梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

9《感春》唐 李贺

日暖自萧条，花悲北郭骚。

榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。

上幕迎神燕，飞丝送百劳。

胡琴今日恨，急语向檀槽。

10 《早春》唐 白居易

雪消冰又释，景和风复暄。

满庭田地溼，荠叶生墙根。

官舍悄无事，日西斜掩门。

不开庄老卷，欲与何人言。

11《春行》唐李益

侍臣朝谒罢，戚里自相过。落日青丝骑，春风白纻歌。

恩承三殿近，猎向五陵多。归路南桥望，垂杨拂细波。

12《春情》唐孟浩然

青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。

例:草长莺飞(描写春日胜景)

花红柳绿，春意黯然，鸟鱼花香，乍寒乍暖，春风骀荡 春风荡荡 春风煦煦 春风送暖 春风曛暖 春风温煦 春风料峭

春色满园 满园春色 春光明媚 春光融融 春光如海 春深似海 春色迷人

春色撩人 春色弥望 春山如笑 春和景明 韶光淑气 春日阳和 春寒料峭

春暖花开 春暖花香 万紫千红 百紫千红 千红万紫 万红千紫 春花怒放

花红柳绿 柳绿花红 柳媚花明 柳暗花明 花明柳暗 桃红柳绿 柳绿桃红

桃红李白 桃李争妍 桃李争辉 桃柳争妍 杏雨梨云 杏雨梨花 百花吐艳

百花争妍 百花齐放 百卉含英 百卉千葩 飞花点翠 草长莺飞 莺飞草长

柳亸莺娇 莺歌燕舞 燕舞莺啼 花香鸟语 鸟语花香 百鸟鸣春 红杏闹春

红杏出墙 红情绿意 绿肥红瘦 红瘦绿肥 绿暗红稀大地回春 春回大地 万象回春 春回地暖 大地苏醒 万物复苏 万木萌发

万象更新 蛰虫昭苏 春燕回巢 春生秋杀 一年之计在于春

水天一色、郁郁葱葱、青山绿水 、山青水秀、湖光山色、江山如画 、春暖花开、春雨绵绵、桃红李白、百花争艳、春光明媚、桃红柳绿、蜂飞蝶舞、春意盎然、万紫千红、万物复苏、含苞欲放、花枝招展、五彩斑斓、桃红柳绿

傍花随柳 草长莺飞 吹箫乞食 春风风人 春风和气

春光明媚 春寒料峭 春暖花开 春色撩人 鹅毛大雪

春和景明 春花秋月 春华秋实 春晖寸草 如登春台

秋月春花 秋月春风 皮里春秋 暮云春树 满园春色

丽藻春葩 口角春风 虎尾春冰 寒木春华 大地回春

春雨如油 春蚓秋蛇 春意阑珊 齿牙春色 春蛙秋蝉

春诵夏弦 春生夏长 春深似海 春山如笑 春笋怒发

春色满园 春树暮云 春色撩人 春葩丽藻 春暖花开

春露秋霜 春花秋月 春和景明 春风沂水 春晖寸草

唇色满园 春山如笑 春深似海 春生秋杀 春生夏长

秋收冬藏 春笋怒发 春蛙秋蝉 春意盎然 春意阑珊

春雨如油 寸草春晖 大地回春 雨丝风片 寻花问柳

寒木春华 红情绿意 红衰翠减 阳春有脚 雨后春笋

虎尾春冰 花红柳绿 花香鸟语 雨后春笋 莺啼燕语

口角春风 枯木逢春 流水落花 柳暗花明 流水桃花

轮扁斫轮 落花流水 满园春色 柳绿花红 研桑心计

鸟语花香 前目后凡 秦晋之好 阳光明媚 燕语莺声

如登春台 春梦无痕 阳春白雪 如坐春风 春兰秋菊

四时八节 桃红柳绿 有脚阳春 燕语莺啼

该怎么形容春天

竹笋一下子就长出来很多。形容春天的美好景象，春天到来的感觉 万物复苏 春天到了。 万木吐绿 春天来了，花开得喷香，形容春天的阳光明媚 鸟语花香 鸟叫得好听。形容春天景色美丽，燕子呢喃，生机勃勃，地球上万物又开始充满了生机 杏雨梨云 杏花如雨，形容春天到了 春风雨露 像春天的和风和雨滴露水那样滋润着万物的生长。旧常用以比喻恩泽，怎样形容春天来了,也可以用来形容春天来了 莺歌燕语 黄鹂歌唱，草木翠绿。 春意盎然 春天的意味正浓，描写春天来了的成语雨后春笋 指春天下雨后。 万古长春 永远像春天一样，草长了。比喻事物迅速大量地涌现出来，花儿开始开放了，春天来了 莺飞草长 鸟飞了，树木都开始发绿了 春暖花开 春天暖和了，梨花似云。形容春天的美好景象形容春天来了的成语

阅读下面两首诗，按要求作答。〔8分）暮春 [宋]黄庚芳事阑珊三月时，春愁惟有落花知。柳绵飘白东风老，一

小题1:花瓣飘落。柳絮飘飞，春风将尽，子规啼叫。小题2:没有直接描写桃花形状，而是借涧水暗写桃花之香。小题3:《暮春》一诗主要抒发了诗人惜春伤感之情；《暮春山间》一诗主要表现了诗人欣赏山中暮春之景的愉悦闲适之感。 小题1:试题分析：体现在三月花凋谢，柳絮飘飞，东风吹和子规啼叫上。这是概括题，找出诗中描写的暮春意象加以表述即可。小题2:试题分析：侧面描写，桃花落处无人看见，洗手时闻到流水中有桃花的香味。诗歌没有正面写桃花，而是以水中的香气，让人明白桃花随流水而去。侧面描写，又叫间接描写，是从侧面烘托人物形象，是指在文学创作中，作者通过刻画人物或环境的描绘来表现所要描写的对象，以使其鲜明突出，即间接地对描写对象进行刻画描绘。有时恰当地借助一些侧面描写，常常可以起到正面描写无法替代或者很难达到的艺术效果。小题3:试题分析：《暮春》通过写落花、柳绵、斜阳、子规等暮春意象，表达了惜春伤感之情；《暮春山间》写作者缓步春山所见，描绘了一幅幽美的暮春景象，表现了作者的愉悦闲适之情。诗歌的情感要从表达情感的关键字眼、意象和典故中分析出来。《暮春》要抓住“春愁”这一关键字眼，《暮春山间》要从“缓步”和相关意象探究所表达的情感。

春日百花开满园、打三数字

春令已到 春回大地 春归大地 春到人间 春满人间 大地加春 天地加春 春回地暖 天加地转 冰雪消融 冰融雪消 冰消雪化 冰消雪融 天地回转 冰雪融化 雪化冰消 万物解冰 风和日丽 风和日暖 风暖日丽 日暖风清 风清日暖 料峭春寒 乍暖乍寒 春寒料峭 乍暖还寒 暮春气暖 和暖如春 春光融融 春日融融 春意融融 春光溶溶 春水盈盈 春水淙淙 春水湍湍 春水潺潺 春雨绵绵 春草如丝 春草繁茂 春草发芽 春芽破土 春花怒放 春花盛开 春花万朵 春木发枝 春大蔚然 春树萌芽 春树葱茏 春树繁茂 春阳和煦 春光初露 春光荡漾 春光明媚 春光无限 春光万里 春光勃发 春光艳丽 春风送暖 春风得意 春风和煦 春风轻拂 春风瑞雪 春山如笑 春山如黛 春意正浓 春意甚浓 春色怡人 春色迷人 春色正浓 春江如练 春山如妆 春和景明 春景优美 春燕回巢 春满人间 春露秋霜 春种秋收 春暖花开 满园春色 春暖花开,春意盎然,满面春风,春光无限,四季回春 绿草如荫,春风和气 春光漏泄 春光明媚 春花秋月 春华秋实 春晖寸草 春回大地 春兰秋菊 春暖花开 春色撩人 春色满园 春山如笑 春深似海 春生秋杀 春生夏长，秋收冬藏 春笋怒发 春蛙秋蝉 春意盎然 春意阑珊 红情绿意 花红柳绿 花香鸟语 枯木逢春 柳暗花明 漏泄春光 满园春色 柳绿花红 鸟语花香 双柑斗酒 寻花问柳 雨丝风片 莺歌燕舞 雨后春笋 有脚阳春 暗香疏影 百花齐放 姹紫嫣红 倡条冶叶 尺树寸泓 出水芙蓉 摧兰折玉 繁花似锦 凡桃俗李 纷纷扬扬 纷红骇绿 风吹雨打 风花雪月 浮花浪蕊 孤标傲世 桂馥兰香 桂林一枝 桂子飘香 含苞待放 含苞欲放 红衰翠减 春山如笑 春深似海 春生秋杀 春生夏长秋收冬藏 春笋怒发 春蛙秋蝉 春意阑珊红情绿意 花香鸟语 枯木逢春 满园春色双柑斗酒 寻花问柳 雨丝风片 莺歌燕舞雨后春笋 有脚阳春 暗香疏影 百花齐放倡条冶叶 尺树寸泓 出水芙蓉 摧兰折玉繁花似锦 凡桃俗李 纷纷扬扬 纷红骇绿浮花浪蕊 桂馥兰香 桂子飘香 含苞待放红衰翠减 百花盛开 乍暖还寒 万物复苏春风拂面 阳春三月 春和景明 春光明媚 春寒料峭 春暖花开春意盎然 柳暗花明 草长莺飞 莺歌燕舞万紫千红 花团锦簇 花红柳绿 姹紫嫣红满园春色 含苞欲放 花枝招展 满面春风春光无限 四季回春 绿草如荫 春风和气春光漏泄 春花秋月 春华秋实 春晖寸草春回大地 春兰秋菊 春色撩人 春色满园 春暖花开、春风送暖、春风拂面、春意盎然、 百花盛开、大地回春、万物复苏、万木争春、 万象更新、万紫千红、阳春三月、乍暖还寒、 风和日丽、和风细雨、鸟语花香、气象万千、 欣欣向荣、莺歌燕舞 春华秋实 春兰秋菊 春暖花开 春山如笑 春光灿烂 春风和气 春光漏泄 春光明媚 春花秋月 春华秋实 春晖寸草 春回大地 春兰秋菊 春暖花开 春色撩人 春色满园 春山如笑 春深似海 春生秋杀 春生夏长，秋收冬藏 春笋怒发 春蛙秋蝉 春意盎然 春意阑珊 红情绿意 花红柳绿 花香鸟语 枯木逢春 柳暗花明 漏泄春光 满园春色 柳绿花红 鸟语花香 双柑斗酒 寻花问柳 雨丝风片 莺歌燕舞 雨后春笋 有脚阳春 暗香疏影 百花齐放 姹紫嫣红 倡条冶叶 尺树寸泓 出水芙蓉 摧兰折玉 繁花似锦 凡桃俗李 纷纷扬扬 纷红骇绿 风吹雨打 风花雪月 浮花浪蕊 孤标傲世 桂馥兰香 桂林一枝 桂子飘香 含苞待放 含苞欲放 红衰翠减 鸟语花香 春风和气 春光漏泄 春光明媚 春花秋月 春华秋实 春晖寸草 春回大地 春兰秋菊 春暖花开 春色撩人 春色满园 春

马行碧波上，人在画中游

附含草的诗句

1青青河畔草，郁郁园中柳。 汉·无名氏《古十九首·青青河畔草》

2城上草，植根非不高，所恨风霜早。 南朝宋·刘俣《诗一首》

3一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。北朝·北周·庚信《春赋》

4春草似青袍，秋月如团扇。南朝梁·何逊《与苏九德别》

5深庭秋草绿。南朝梁·柳恽《捣衣诗》

6芳草鲜美，落英缤纷。晋·陶渊明《桃花源记》

7叶舒春夏绿，花吐浅深红。唐·李峤《萱》

8雨中草色绿堪染。唐·王维《辋川别业》

9草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。唐·李白《日出入行》

10细草微风岸，危樯独夜舟。唐·杜甫《旅夜书怀》

11映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。唐·杜甫《蜀相》

12草色遥看近却无。唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》

13草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。唐·韩愈《游城南晚春》

14草色侵官道，花枝出苑墙。唐·张继《洛阳作》

15草木有本心，何求美人折。唐·张九龄《感遇》

16苔痕上阶绿，草色入帘青。唐·刘禹锡《陋室铭》

17离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。唐·白居易《赋得古原草送别》

18柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。唐·白居易《天津桥》

19春尽杂芳歇，夏初芳草深。唐·白居易《首夏南池独酌》

20杜康能散闷，萱草能忘忧。唐·白居易《酬梦得以萱草见赠》

21色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。唐·徐夤《草》

22庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。唐·曹邺《庭草》

23苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？唐·戴叔伦《苏溪亭》

24芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》

25江春不肯留归客，草色青青送马蹄。唐·刘长卿《送李判官之润州行营》

26天意怜幽草，人间重晚晴。唐·李商隐《晚晴》

27劲草不随风偃去。宋·范仲淹《欧伯起相访》

28丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦。宋·欧阳修《秋声赋》

29野花向客开如笑，芳草留人意自闲。宋·欧阳修《再至西都》

30落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋·梅尧臣《苏幕遮》

31花易凋零草易生。宋·苏舜钦《题花山春壁》

32细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。宋·晏殊《踏莎行》

33金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。宋·林逋《点绛唇》

34恨如芳草，萋萋刬尽还生。宋·秦观《八六子》

35枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。宋·苏轼《蝶恋花》

36一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。宋·曾巩《城南》

37独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。宋·谢逸《蝶恋花》

38微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。宋·李纲《咏草》

40城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

41细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。宋·杨万里《暮热游荷池上》

42花如解语迎人笑，草不知名随意生。宋·李彭《春日怀秦髯》

43嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明·杨基《春草》

44劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。清·王夫之《连珠》

45儿童不知春，问草何故绿。清·袁枚《偶作五绝句》

草的诗意

《草/赋得古原草送别》

作者：白居易

原文：

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

注释：

翻译：

古原上的野草繁密茂盛，

每年一度枯萎一度繁荣。

任凭野火焚烧也烧不尽，

春风吹来又蓬勃地滋生。

远处的芳草侵伸向古道，

翠绿的草色连接着荒城。

在此又送他乡游子远去，

萋萋的芳草也充满别情。

赏析：

据宋人尤袤《全唐诗话》记载：白居易从江南到长安，带了诗文谒见当时的大名士顾况，想求他在公众场合帮着扬扬名。居易这个名字根据词义可以解释为住下很方便。顾况看到白居易年纪轻轻，就开玩笑说：长安米价方贵居亦弗易（京城里粮价高得很，住下很不方便吧）。等读到野火烧不尽，春风吹又生这一联时，顾况大为惊奇，连声赞赏说：有才如此，居亦何难（写出这样的诗句来，走到哪儿住下都方便得很）！连诗坛老前辈也被折服了，可见此诗艺术造诣之高。

诗题古原草送别颇有意思。草与别情，似从古代的骚人写出王孙游兮不归，春草生兮萋萋（《楚辞？招隐士？》）的名句以来，就结了缘。但要写出古原草的特色而兼关送别之意，尤其是要写出新意，仍是不易的。

首句即破题面古原草三字。多么茂盛（离离）的原上草啊，这话看来平常，却抓住春草生命力旺盛的特征，可说是从春草生兮萋萋脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就古原草而言，何尝不可开作秋来深径里（僧古怀《原是秋草？》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。一岁一枯荣意思似不过如此。然而写作枯──荣，与作荣──枯就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个一字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。

野火烧不尽，春风吹又生。这是枯荣二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说斩不尽锄不绝，而写作野火烧不尽，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统烧尽的，然而作者偏说它烧不尽，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那离离原上草，不是绿色的胜利的旗帜么！春风吹又生，语言朴实有力，又生二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录？》说此两句不若刘长卿春入烧痕青语简而意尽，实未见得。

此二句不但写出原上草的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，烧不尽与吹又生是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。

如果说这两句是承古原草而重在写草，那么五、六句则继续写古原草而将重点落到古原，以引出送别题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。远芳、睛翠都写草，而比原上草意象更具体、生动。芳曰远，古原上清香弥漫可嗅；翠曰晴，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。侵、接二字继又生，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。古道、荒城则扣题面古原极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较乱蛬鸣古堑，残日照荒台（僧古怀《原上秋草》）的秋原，就显得生气勃勃。

作者并非为写古原而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。王孙二字借自楚辞成句，泛指行者。王孙游兮不归，春草生兮萋萋说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：离恨恰如春草，更行更远还生（李煜？《清平乐？》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明送别，结清题意，关合全篇，古原、草、送别打成一片，意境极浑成。

全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在赋得体中称为绝唱。

苏幕遮·草

梅尧臣 苏幕遮草

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

译文及注释

1、墅：田庐、圃墅。杳：幽暗，深远，看不到踪影。

2、萋萋：形容草生长茂盛。

3、窣地：拂地，拖地。窣，突然，出其不意。

4、王孙：贵族公子。这里指草。多年生，产于深山。

赏析

这是一首咏草词，全词虽不着一草字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，而路人苍凉之境。全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世之感。全词形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。

露堤平，烟墅杳。上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。乱碧萋萋，雨后江天晓，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文少年的出场作铺垫。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照三句，由物及人，由景入意。庾郎本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算年最少，但他得名甚早，年十五，侍梁东宫讲读（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。窣地春袍，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。嫩色宜相照，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。

词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片接长亭，迷远道二句化用李白《菩萨蛮》词末二句何处是归程？长亭更短亭之意。接下来堪怨王孙，不记归期早两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。落尽梨花春又了，化用李贺《河南府试十二月乐词三月》诗句曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑，以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍满地残阳，翠色和烟老两句，渲染了残春的迟暮景象。

老字与上片嫩字遥相呼应。于春草的由嫩变老之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。

草的诗句

1、细雨湿流光，芳草年年与恨长。

2、长亭外，古道边，芳草碧连天。

3、草色遥看近却无。

4、独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。

5、草青临水地，头白见花人。

6、树木丛生，百草丰茂。

7、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

8、色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。

9、佛头着粪绠方短，近悦远来人气生。

10、天街小雨润如酥，草色遥看近却无，最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

11、芳草鲜美，落英缤纷。

12、疾风识劲草，患难见真情。

13、林暗草惊风，将军夜引弓。

14、道狭草木长，夕露沾我衣。

15、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

16、苔痕上阶绿，草色入帘青。

17、醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。折取对明镜，宛将衰鬓同。微芳似相诮，留恨向东风。

18、叶舒春夏绿，花吐浅深红。

19、庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。

20、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

21、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

22、赋罢流星赋彩云，闲芳野草也殷勤。

23、茅檐低小，溪上青青草。

24、天意怜幽草，人间重晚晴。

25、草色侵官道，花枝出苑墙。

26、河里无鱼水自清，疾风劲草子阳名。

27、枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。

28、三春时分，南园草木一时新。

29、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

30、长信宫中草，年年愁处生。故侵珠履迹，不使玉阶行。

31、野花向客开如笑，芳草留人意自闲。

32、柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。

33、晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。

34、城上草，植根非不高，所恨风霜早。

35、草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。

36、细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。

37、细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。

38、鸟衔野田草，误入枯桑里。客土植危根，逢春犹不死。草木虽无情，因依尚可生。如何同枝叶，各自有枯荣。

39、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

40、疾风识劲草，患难见真情。

41、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

42、一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。

43、燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。

44、落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。

45、草木有本心，何求美人折。

46、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

47、苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？

48、无缘亲至范公亭，也记名言座右铭。

49、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。

50、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

51、丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦。

52、青青河畔草，郁郁园中柳。

53、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

54、江春不肯留归客，草色青青送马蹄。

55、嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。

56、去年还是羞花貌，不见新诗吟半分。

57、种豆南山下，草盛豆苗稀。

58、明月楼高谁独倚，君忧天下芳草青。

59、国破山河在，城春草木深。

60、儿童不知春，问草何故绿。

61、劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。

62、谁言寸草心，报得三春晖。

63、春草似青袍，秋月如团扇。

64、记得绿罗裙，处处怜芳草。

65、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

66、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。

67、恨如芳草，萋萋刬尽还生。

68、春草明年绿，王孙归不归。

69、蟾光澹荡，冷浸琪花瑶草。

70、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

71、花易凋零草易生。

72、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

赞美草的诗句

1、江春不肯留归客，草色青青送马蹄。刘长卿《送李判官之润州行营》

2、草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。李白《日出入行》

3、苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？戴叔伦《苏溪亭》

4、一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。庚信《春赋》

5、谁言寸草心，报得三春晖。孟郊《游子吟》

6、深庭秋草绿。柳恽《捣衣诗》

7、细草微风岸，危樯独夜舟。杜甫《旅夜书怀》

8、雨中草色绿堪染。王维《辋川别业》

9、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。韩愈《游城南晚春》

10、种豆南山下，草盛豆苗稀。陶渊明《归园田居》

11、一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。曾巩《城南》

12、柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。白居易《天津桥》

13、林暗草惊风，将军夜引弓。卢纶《塞下曲》

14、细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。杨万里《暮热游荷池上》

15、微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。李纲《咏草》

16、道狭草木长，夕露沾我衣。陶渊明《归园田居》

17、花易凋零草易生。苏舜钦《题花山春壁》

18、独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。谢逸《蝶恋花》

19、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》

20、茅檐低小，溪上青青草。辛弃疾《清平乐村居》

21、春尽杂芳歇，夏初芳草深。白居易《首夏南池独酌》

22、儿童不知春，问草何故绿。袁枚《偶作五绝句》

23、细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。晏殊《踏莎行》

24、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。刘禹锡《乌衣巷》

25、国破山河在，城春草木深。杜甫《春望》

26、色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。徐夤《草》

27、野花向客开如笑，芳草留人意自闲。欧阳修《再至西都》

28、长亭外，古道边，芳草碧连天。李叔同《送别》

29、劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。王夫之《连珠》

30、叶舒春夏绿，花吐浅深红。李峤《萱》

31、苔痕上阶绿，草色入帘青。刘禹锡《陋室铭》

32、草色侵官道，花枝出苑墙。张继《洛阳作》

33、嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明杨基《春草》

34、杜康能散闷，萱草能忘忧。白居易《酬梦得以萱草见赠》

35、芳草鲜美，落英缤纷。陶渊明《桃花源记》

36、花如解语迎人笑，草不知名随意生。李彭《春日怀秦髯》

37、金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。林逋《点绛唇》

38、草色遥看近却无。韩愈《早春呈水部张十八员外》

39、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。辛弃疾《鹧鸪天代人赋》

40、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。苏轼《蝶恋花》

41、恨如芳草，萋萋刬尽还生。秦观《八六子》

42、草木有本心，何求美人折。张九龄《感遇》

43、天意怜幽草，人间重晚晴。李商隐《晚晴》

44、落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。梅尧臣《苏幕遮》

45、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。白居易《钱塘湖春行》

46、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。白居易《赋得古原草送别》

47、庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。曹邺《庭草》

48、春草似青袍，秋月如团扇。何逊《与苏九德别》

49、青青河畔草，郁郁园中柳。无名氏《古诗十九首青青河畔草》

50、城上草，植根非不高，所恨风霜早。刘俣《诗一首》

51、丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦。欧阳修《秋声赋》

52、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。杜甫《蜀相》

53、劲草不随风偃去。范仲淹《欧伯起相访》