关公的青龙偃月刀张飞的蛇矛 真实存在的兵刃？

三国演义中说到桃园结义，也正是天佑这三兄弟，刚结义完了，就有两个中山国的大商人，一个姓张、一个姓苏，来找张飞来了（估计是要把手头的马匹卖给张老板）。结果被这刘备一忽悠，最后居然是马匹白送，还自愿捐给刘备五百两金银、一千斤镔铁。三兄弟就拿这铁，在当地铁铺里打造了三件兵器，刘备的双股剑，关云长的冷艳锯，张翼德的丈八点钢矛。

呵呵，众所周知这兵刃能发挥作用，很大程度是看谁来使它？所以刘备的双股剑，咱就不聊了，那纯就是个摆设。而关二爷的冷艳锯也就是青龙偃月刀、张三爷的丈八点钢矛也就是蛇矛，咱不妨来掰扯掰扯。

首先来看关二的偃月刀。这刀什么模样呢？据成书于北宋年间的《武经总要》云，是刀头阔长、形似半弦月，背有歧刃、刀身穿孔垂旄，刀头与柄连接处有龙形吐口，长杆末有。老实说这种兵刃在古代实在称得上是一件“大规模杀伤性武器”，劈砍威力巨大。或许就是因为这兵刃的厉害，说书人才会认定这就该是那关二使的，因为普通人都使它不起。

正因为普通人使它不起，这偃月刀其实是一种显示军威的东西，很少用在现实格斗之中，更多见于演武、阵列和操练，后来成为宫殿侍卫的仪仗兵器。到了清代，更成了武举考试之际用来比谁的力气大的道具。实际上，这种兵器是就相当于现如今用来举重的杠铃。

那么关羽有没有可能拿这种兵刃当武器呢？

答案是不可能！因为在汉末三国那个年代，压根就不存在这种武器。最早的偃月刀，其实该叫掩月刀，出现于唐代那个骑兵横行的岁月，它的原型，其实不是普通的刀，而是所谓“斩马剑”。

怎么使呢？当对方装甲骑兵纷拥而至之际，你先拿这偃月刀劈斩对方的马腿，这么以来自然骑兵就落下马来，而后你拿刀猛砍他的胸部即可――相传后来岳飞大破女真骑兵，用的就是这种兵刃。

既然不用偃月刀，关羽又拿的什么兵刃呢？其实这个问题也简单，上马冲刺那毫无疑问就是用矛槊这一类兵刃，“万众中，刺颜良”，关键就是一个刺字。而刺完之后呢？那就是拔出佩刀斩下敌人的首级，谓之斩首。所以大凡稍微认真点的历史书上，写的都是关羽先刺后斩。

可为什么罗贯中非要给他加一把偃月刀，而且还是青龙偃月刀呢？这就是演义说书的需要了，试想关云长这么一个主角人物，顶天立地的好汉，他的兵刃怎么能是普通的矛、枪、剑、戟呢？那必须得是与众不同且英雄气概十足，如此想来，唯有武状元用来举重的那柄偃月刀才配得起他了。

那么张飞的蛇矛呢？是不是也为虚构之物呢？这倒不完全是，因为就在距离三国不远的晋代，就已经出现了某将领“左手奋七尺大刀，右手执丈八蛇矛”的记载。而后来的唐代，李白也曾写过如“丈八蛇矛出陇西，弯弧拂箭白猿啼”这般的诗句。

可问题就在于真实的蛇矛，是不是真的就像蛇一般弯弯曲曲呢？

首先来声明一点，蛇矛的名字并非因为蛇形而得来，胡三省注释资治通鉴说得分明，蛇矛之蛇，其实是“铊”，而“铊”又是什么呢？连说文解字都点清楚，那就是短矛。

而且，从两汉三国一直到南北朝，矛都是直刃的，不存在弯弯曲曲之说。只是到了宋代，才出现了张口如毒蛇吐信的“蛇矛”，而目的据说是为了增强穿刺威力。

所以不论是蛇矛也好，还是偃月刀，都是后来兵器改良之后的产物，并非汉末那个时代就存在的实用兵器。

  举重是一项非常历史悠久的体育项目，举重可以增强人们的身体力量，同时也能增加人们身上的肌肉。并且从从我国古代开始，任何王朝的武举都将举重作为武考的项目。因此举重有着非常悠久的历史。

  在我国古代举重不仅作为武举的考核项目，也作为平常习武之人锻炼身体的方法。而在国际上，古代的希腊人曾经用过举石头来策略当时人们的体力以及力量。而古代罗马人曾经为了锻炼自己的士兵，自己制作了举重工具。那就是在棍子的两头绑上沉重的石块，以此来作为工具锻炼士兵的体力以及耐力。因此早期的举重仅仅是作为锻炼身体的一种工具。

  而随着社会的发展以及文明的进步，人们已经将举重作为了体育项目。在雅典第1届奥运会上，举重就被列为了正式的体育项目。由于当时是第1次将举重列为体育项目，所以导致了举重规则并不是太完善，并且没有完全考虑到运动员的实际情况。当时的举重比赛是将所有的运动员都归拢到一起。完全没有按照体运动员体重的级别划分，因此就导致了这项比赛存在着一定的不公平性。体重重的人可以举更重的重物，而体重轻的人因为体重不占优势，所以就会输掉比赛。并且在当时的举重项目上并没有什么动作上的要求，只有单手举挺和双手举挺两种方式。而方式的单一性从而导致了举重比赛并没有观赏性。

  随着体育比赛的逐渐进行以及规则的逐渐完善，举重的比赛规则以及方式也得到了很大的提高。并且在悉尼奥运会上，人们按照自己体重级别的划分，当时的举重级别已经有8个级别。

在乱世中，英雄豪杰想要征战沙场，扬名立万，离不开两样东西，一样是趁手的兵器，另一样则是良马。这一点，《三国演义》中有不少人达成，其中最令人羡慕的，则是吕布和关羽。今天我们抛开吕布不谈，单来说一说关羽。小说中提到，关羽的兵器，是一把重达八十二斤的大刀，名为青龙偃月刀，又名冷艳锯，非常具有威慑力。而伴他征战沙场的名马，则是产自西凉的赤兔，赤兔在马中的地位，与吕布在武将中的地位一样，是无可争议的榜首。演义中，关羽去世之后，青龙偃月刀得以传世，赤兔马则为了表明自己的忠心，绝食而死。这两件事，有历史依据吗？答案自然是否定的，接下来，我们就一一剖析一下。

一、青龙偃月刀根本没有存在过

小说第一回中写道，刘备准备兴起义兵，讨伐黄巾，得到了商人张世平和苏双的资助，于是开始打造趁手武器，“云长造青龙偃月刀，又名‘冷艳锯’，重八十二斤”，看起来好不威风。然而根据史料记载，青龙偃月刀，属于偃月刀的一种，最早出现在唐宋时期，而且其主要用途，并非用于作战，而是相当于一种，锻炼臂力的哑铃。关羽虽然武艺高强，如今早已被封神，但是他再厉害，也不可能穿越到几百年后，抗一把青龙偃月刀回去，更不可能抗着杠铃上战场。

再说了，三国时期，马镫还没有发明，使用重兵器，在马上很难掌握平衡，当时的武器，大多为马槊。《三国志·关羽传》记载：“羽望见良麾盖，策马刺良于万众之中”，其中动词“刺”也可以证明，关羽的武器，并非刀类。那么关羽到底与刀有没有关系呢？这个应该是有的，三国时期，骑兵统一配备一种短兵器，既环首刀，非常利于劈砍，适合短兵相接，关羽杀掉颜良之后，“斩其首还”，应该就是使用了这种武器。另外，据《古今刀剑录》记载，关羽后来亲自入山采铁，打造了一副双刀，名曰“万人斩”，当他兵败被东吴所擒后，为了避免这等神兵落入东吴手中，于是将其扔到了江中。

二、赤兔马不可能为关羽绝食而死

根据《三国演义》的说法，赤兔马是董卓入京之后，为了拉拢吕布，而赐下的西良名马。《三国志》中虽然提到“布有良马，名曰赤兔”，却没有详细交待吕布得马的过程，以及此马最终的去向。那么我们姑且按照演义的说法，进行分析。董卓入京的时间，是公元188年，此时赤兔就已经成为名马，可以跟随吕布一起南征北战了。

在古代，马匹一般六岁算作成年，而吕布去世的时候，已是公元199年，也就是说，赤兔马在吕布身边待了十一年，吕布去世的时候，已经十七八岁了。到了关羽战死，即公元220年时，赤兔则已经近四十岁了。马的寿命一般仅三十岁左右，就算彼时赤兔还活着，也已经垂垂老矣，无力奔驰了，试想关羽在襄樊之战的时候，还敢骑着它与庞德交锋吗？在被东吴击败，匆匆逃亡时，关羽还敢将自己的命运，交到赤兔手中吗？孙权会为了褒将擒获关羽的功臣马忠，赐下这样的奖励吗？答案全部是否定的，所以不说历史上下落不明的赤兔马，最终有没有落到关羽手中，就算赤兔真的成为了他的坐骑，也不可能伴他到败走麦城之时，更不可能因为忠于关羽，自愿绝食而亡。

通篇分析之后，我们不难得知，历代以来，早已成关羽标配的青龙偃月刀和赤兔马，大约都与他无缘，这只是文人的杜撰罢了。关于关公的故事，你还知道哪些是虚构的呢？一起来讨论一下吧？

搓球是近台还击下旋球的一种基本技术，特点是站位近动作小，回球多在台内进行，也是初学削球必须掌握的入门技术。

(一)动作要点(以右手为例)

1�慢搓：近台站位右脚稍前，持拍手臂自然弯曲。击球时用前臂和手腕向前下方用力，拍面后仰，在下降期击球中下部。

2�快搓：站位及击球方法与慢搓相同，击球时拍面稍横立避免出界或回球过高。

搓球的重点难点是前臂和手腕的挥拍路线和用力方法。

(二)学习方法

1�徒手模仿搓球动作，掌握技术要领。

2�自己在台上抛球，将球搓过球网。

3�一人发下旋球，一人将球搓回。

4�两人对搓中路直线，再对搓斜线。

(三)易犯错误及纠正方法。

1�引拍不够致使击球的前臂由上向下动作不明显。

纠正方法：持拍练习前臂和手腕向上再向下做切的动作模仿。

2�击球时拍面后仰不够。

纠正方法：在下降期搓对方发来的下旋球，体会拍面后仰前送动作。

3�前臂前送力量不够，击球后动作停止。

纠正方法：两人对练慢搓，体会击球后小臂继续前送的动作。

4�击球点离身体过远，重心偏后，击球部位不准。

纠正方法：两人近台站位对练慢搓，在下降期击准球的中下部

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行家心得体会：

新手上路

1引拍

初学者要掌握的搓球最主要的环节，就是看见球要引拍。使用进攻性技术时，引拍、挥拍大家比较好理解，可现在电视媒体这么发达，中国人又有福气，看到的都是顶尖高手打球，一看高手好像手搁那儿没引拍球就搓过去了。可是，你要知道他或许是练了十年才形成那样的动作，他刚一开始练球也是一板一眼搓过去的。上个世纪五、六十年代的运动员都知道，搓球有个别名叫“小削球”，原因就在于它要引拍，像削球一样。假如没有引拍的动作，没有充分练习过慢搓，无论直横拍，你都不容易加转，因为刚开始打球的时候手腕手指的配合还不能掌握得很自如，就模仿高手在手臂几乎伸直的情况下“捅”着搓，这样既没控制，旋转也没变化，下面的接发球更连谈都不要谈。

2缓冲

搓球跟攻击性技术最大的区别，就在于摩擦加转时要有缓冲，要有“送”的感觉，大臂要跟着前臂送出去，这样搓出去的球你才能有控制。要自己能感觉到“吃”住球，球在球拍上停留的时间够长。以直拍为例，食指和中指在“送”的过程中，你完完全全能感觉到制造下旋的摩擦，它不是紧急制动的那种摩擦，而是要跟进一定的长度。你搓出去的球不是像炮弹“当”地一下撞出去的，而是有摩擦有缓冲的，是“软中硬”的，这样才具备了搓球的基本要素。缓冲与引拍也有关系，要求引拍时学会放松，尤其在练习搓球的过程中，由于球速慢，你能比练习攻球更好地学会放松。假如没有缓冲，直接练“捅”着搓，开始看着也许还行，一过初级阶段，碰上中级对手了，你接发球不是“冒”就是“吃”。

3节奏

很多时候，初学者知道要引拍了，可是掌握不好挥拍的节奏，往往不是慢的多，而是早的多，节奏太快。这是因为在搓球之前练的是攻球，是上旋球的节奏感觉，于是球还没到，拍已经挥了，有效的动作根本没用上。这时候，就要盯球，只有根据对方回球的速度来决定你引拍的速度，引拍才有的放矢，搓出去的球动作才协调。只要引拍的时间对上来球的时间，你的搓球就对一半了。在节奏掌握比较平稳之后，也不必像业余体校的小孩那样一搓上百板，只要能连续搓七、八板以上，击球点比较固定，而且能加转，弧线也不太高，就可以进入下一阶段的练习了。

4拍形

拍形后仰具体多少度为好？不能规定那么细，大概30度左右。初学者有时候搓球太靠底部，优点是容易搓转，缺点是不好控制，容易冒高。30度左右的倾角，利于你发出力，纯粹搓底部不容易发力，对手腕手指的要求太高，所以，接触球体中部偏下就好。具体的角度，因来球也因人而异，每个人的手上感觉不一样，有的人天生拍形就比较立。只要有旋转、能控制、能搓转不转、弧线够低，就是好动作，就是合理的搓球，而不必斤斤计较于多1度还是少1度。无论直横拍，正手搓球的难度都比反手大：直拍牵扯到三个手指如何调整拍形的问题，搓正手的时候假如食指和中指握得太紧，拍形容易朝天，所以要手腕外展；横拍主要调节好食指，手腕要能打开，拍头不翘就好。

5站位

无论直横拍，我们都建议用通常的基本站位，以右手为例，用不着左脚在右脚后面，否则以后再衔接进攻技术，腰全让右脚顶住了。

练习路径

1反手搓斜线

先搓反手斜线，单线练习，掌握基本动作。喂球方供一般下旋球，不能快，否则初学者不容易掌握引拍的时间，也没有空间去加大摩擦。喂球越低越好，假如球太高，主练方不容易掌握击球时间。你想，喂球方是慢搓过来的，如果又慢又高，主练方什么时候挥拍啊太痛苦了！喂球方需把球送到主练方偏反手一些(别到中路)，以促使主练方不自觉地接触球体的偏左一点，这样有三个好处：主练方肯定是回斜线，利于线路稳定；容易加转；用力方向想错都难，因为你“捅”着搓时肯定不是接触球体偏左。如果你找不准节奏，可以自己拿一盆球，左手把球拿到胸前，手背朝下，放开，让球在台面上垂直跳一下，右手挥拍搓球，再拿一个球，再放，再搓……一，二，三，就这三下，不怕慢，就怕不连续，多慢都可以，但是必须一球连上一球，就是为了培养节奏感。熟练之后，再把球拿开，徒手挥拍，体会搓球的动作。

2反手搓直线

在第一步的基础上，找到一些搓球的感觉之后，搓斜线学会加转了，再练习反手搓直线。不会搓直线，你身体不用动，只要把接触球的点向球体正中间移一下，用力方向往正前一些，就没问题了。

搓球练习，要有一定的板数。搓球看上去像匀速运动，其实不然，中间是有节奏变化的，只有动作比较协调放松，才能再体会中间那一下变化——既要发力又要送，“慢中快”。刚开始，你可能只是把球碰过去，动作只是形似，有了一定板数之后，慢慢才能体会到摩擦的感觉，才有神似。先不说旋转，能控制拍形，能搓到球台底线任何一个点上，才能叫学会了搓球。

3搓转不转球

掌握了基本的搓球加转，就要开始体会搓不转球。从理论上说，搓不转球触球时要“碰”而不摩擦，但到高级阶段，你还是要有摩擦的动作，但其实不发力，只是做给对手看，过去还是不转球。通过练习搓不转球，你会对手指手腕的运用更有感觉。

练习搓转不转时，最好是借助多球来喂球，给出的球不要太长，否则主练方会不知不觉容易离台，而人一离台，引拍就不知道往哪儿搁。

多数业余选手没有多球练习的条件，只能采用单球练习。那么，主练方练搓转不转，一板转一板不转，陪练方在应对不转时，拍形一定要稍微立一点，而且动作要有缓冲，假如是“捅”过去的，主练方下一板就没法搓了，球速太快，弧线太平，快改推挡了。先是板板搓加转，再板板搓不转球，再是两板转、两板不转，最终过渡到一板转、一板不转。

4正手搓球

反手两条线(斜线、直线)都会搓之后，甚至会搓转不转之后，再练正手搓球。因为正手空间太大，动作变数太多，不易正确定形。同时，过早练习正手搓球，难免削弱正手攻球意识的培养，而正手攻球是所有技术中杀伤力最大的，所以正手必须先练攻球再练搓球。

正手也有搓转不转之分，但如果练习时间有限，可以只搓一般旋转的球，只要稳定、弧线低即可。你也可以借助发球练习来强化正手的搓球感觉，因为搓球与发下旋球的原理是互通的，两者必然能够互相促进。这样，既为练习增加了趣味性，又提高了时间的利用率。初学者可以正手先练一板发转不转球，再练侧下发球，最后练侧上发球。

正手搓球的练习可以比反手少很多，甚至1比10都可以，但是不能不会，否则日后你正手接发球时肯定会后悔。根据我们多年的教学经验，你一上手就这么练并不会觉得很难，如果等练了两三年已经形成某些基本习惯之后，你发现自己正手搓球不行，再回头来补课，还不如你刚开始痛苦两月呢。

正手没有反手搓的转不要紧，只要能搓出长度，弧线比较低、比较稳，单线能搓上四五板，对大多数业余选手就够用了。正手搓球不像拉球，拉球动作快，需要你全身的配合，尤其正手拉球，动作复杂得多，空间很大，搓球就比较慢，易干掌握，所以它是你正手学会制造旋转的重要手段，不可缺省。

笔者认为，正手搓球练习不必像反手那样搓“跳起来就出台”的球，因为日后实战中正手几乎碰不到那种球——可以直接拉而不必搓了。所以，就练习搓第一跳后几乎不出台或刚刚出台的球。

5摆短

搓长练好了，再练摆短，先练中路、反手的摆短作为业余爱好者来说，对练摆短难度很大，有条件最，好是借助多球：陪练方站在网前喂球，刚刚过网，不用劲，便于主练方发力。实在没有多球，可以陪练方发球，主练方摆短，摆完之后，陪练方把球抓过来再发，如此往复。

以搓为矛

1优化动作

双方都有一定能力之后，可以试着让搓的动作短促一点，手指、手腕的运用更讲究一点。练习摆短，不期望像国手那样摆过去在台内跳三下、四下，但至少练到跳两下。这时候，重心的重要性直线上升，一定要稳。有了这些之后，再讲究击球点，最初你搓的可能是来球的高点甚至下降期，现在要提前，在来球的上升期触球。一般而言，短球不可能像长球那么转，所以拍形可以稍微立起一些，这种摆短其实很忌讳拍形平着上前，因为特别容易搓长。你球拍立着一点，接触球的部位偏球体中心，这样过去至少弧线低，否则容易冒高、摆不短、加不转。为什么我们最初练习搓球的时候拍形要稍微后仰一点因为那样容易加转、搓长。但随着练习程度的加深，技术越来越熟练，击球时间提前了，更容易借上对方来球的力量了，自己的拍形也就不用那么平了，平了反而麻烦。这时对球的控制，就靠你发力更集中，对缓冲掌握得更好，对触球部位的精确拿捏，甚至拍形到了45度还能加转。

开始练习摆短，只要弧线够低、够短就行，旋转有就行。对专业队来说，摆短肯定必须得转，但我们还是不太看重你搓得是否够转，我们强调的是你要够短，摩擦发力之后，用李晓东的话说，要有“忍”一下的感觉。要求得再多一点，就是动作始终要放松，这样以后水平高了，可以把加转的功夫再补上。业余选手常见的误区是，一碰到带旋转的技术，就喜欢把旋转放到第一位，其实不尽然，对乒乓球体会深一些的人就知道，这种理解其实是很大的误解。当然，在最初练习搓(长)球时，还是要搓得转，否则什么都是空话，而到了中高级阶段，你可以用其它的技术来弥补旋转的不足。也许会有人说，我就是对自己高标准严要求，上来就要练摆短加转，也不一定不对，但笔者的理解还是摆“短”第一。

顺便提一句，我认为直拍摆短时拍形可以纵着一点上前(即拍面与手臂一顺)，不必横向打开太多，这样的好处是动作有“根”。假如拍形过于横，尤其是直拍，容易失控。而且，你脚下也是纵着上去的，球拍与脚步同向，用力更自然流畅。

2凝炼套路

这时候，需要注意的是切忌急于求成，这种问题在业余选手里非常普遍。许多人有这样一种概念，他认为自己掌握了不少乒乓球理论，就觉得自己也能使用那许多技术了，于是太过追求那些高精尖的技术。但他实际所掌握的东西，跟他的理论素养是不成比例的。也就是说，意识超前，而技术达不到。笔者并不反对业余选手练一些高难度的技术，但任何事情都是循序渐进，不是凭空起高楼的。

你要循序渐进这么练，打好了基础，再往深练，容易。业余选手可以说百分之九十都是从下旋打起，你说你搓球好占不占便宜哪怕你不会摆短，不会快搓，只要能把长球搓到底线，能搓转不转，控制得特别好，弧线够低，已经算是业余很棒很棒的了。这是对初学者的要求，当然，下一步你可以练习综合技术了——发完球抢一板，或者对方发球我搓一板，再抢拉……练好了这些连接技术，你手里就不再是单一的技术，就可以晋升中级了。

以劈长为例，劈完长不可能还接着搓。无论对方是搓回来还是拉过来，来球一定不会太转，无论你是拉也好、打也好，总之要学会进攻劈长之后对方回过来的这板不转球。甚至，假如你的劈长不够快，对方抢先拉起来了，你还要进入相持甚至有点防守的状态，当然，这不是单纯的被攻，而是你先控制对方，对方看似挂起来了，其实你是上风，怎么打都可以，这些套路都是需要练的。

又比如，先练习搓完侧身拉，连续练习一段时间，有一定体会后，可以再练摆短后上手，反手挂一板，台内打一板……甚至可以要求你的练习伙伴，“现在我摆短之后你可以搓出台的，我两边上手，练连接。”这才能让你的搓球摆短比较快地进入实战的轨道中。

另外，可以有意让对方发带侧旋的球，你练拍形的控制，对侧旋的控制，如果你接发球都能搓到一个落点上，就证明你具备了控制侧旋的能力。

3直横有别

直拍搓球与横拍最大的区别，在于直拍的拍形变化比较容易而且动作小，所以横拍选手练习搓球时握板最好不要太紧，略松一点较好，否则很容易造成正手接发球出现问题，那你在对手的发球面前就翻不了身了。当然，横拍搓球也有自己的优势——反手力量大，容易加转，横拍的英文是“Blade”，意为大刀，大刀可是砍过去的，而且横拍反手搓球是顺着转腰的方向用力，直拍这方面就有所不及。所以，在练习路径的选择上，横拍东西不要太杂，练精一点，直拍要么是拍形变化多，要么是那几下特别精，要根据本人特点，是以转不转为主还是以变化为主或者就是一个不转摆短千万不要练成全会但全都不精，那就麻烦了。

4掌握绝活

从初级到中级之后，如果有条件，不妨再练一些从搓球派生出来的技术：比如搓中“勾”一下，勾对方边线大角，又如撇着搓、抹着劈，其实都属于搓球的范畴。只要借好来球的旋转，搓过去的球既有速度，还不容易出界。对中级阶段来说，正是丰富自己搓球“武器库”里武器种类的时候，不再是单一的搓球。如果条件更好，身体够协调，脚下跑得快，你甚至可以练点侧身晃接。

但是，中国人打球，说到底，还是突出一个字，“巧”。业余高手，在这一点上，体现得尤其明显。很多业余相当不错的，并不是基本功有多么扎实，就是发球、接发球以及之后那两三板，特别精。短球怎么处理，反手怎么处理，侧身怎么处理……他处理的那些手法，从业余水平来说，要么技术质量很高，要么变化多，有成形的套路，而且命中率很高。比如接台内短球，我正手就是一板摆短，摆的是不转球，但摆得特别短，特别精。或者搓长球，就是常规的搓转不转，只要旋转反差特别大，也是高手。乒乓球运动里，不是哪项技术本身高明，而是使用者用得恰到好处，这才叫高明；不是说一个人会81种技术才叫高手，他就会四下，但每一下都能让对方没脾气，这才叫高手，精。比如我的技术特点是希望尽快把球变成上旋，而且人家打到我的反手，我也特别有把握，因为我变线特别好。那么，发完球，或者接发球，从使用搓球技术开始，就要围绕自己的特长来展开——对方发到我中路偏短，我要能劈长到对方中路、反手，速度要快，目的是逼住对方，使其一定回我反手，我不指望一板把你打死，我把你黏死，但前提是必须让对手回出上旋。我撇着、抹着搓，对方必须把球“拱”起来，只要一“拱”起来；就到我的球路上了。或者我摆短，就摆不转球，这样对方也不容易加转，球一回过来，我反手“拱”起来特别快，一下到对方中路，对方变不了线，还是回我反手，又到我球路上了。又比如我是直拍，我希望对方回球到我反手位，然后我侧身给他一下，搓球的时候就要讲究了，要么旋转有变化，转不转差别特别大，要么是连续搓他中路。如果你搓得有一定旋转、速度很快，他很难变线，至少难以大角度变到你正手位。这样，我就用我所有的接发球技术控制住对方，迫使他回球到我反手位，无论搓转不转、快搓慢搓都是围绕这个目的，这时你的搓球本身已经具有一定的攻击性了。也只有这样去使用搓球，才能全面体现它的内涵。

又比如对阵横拍，其发球很少有纯粹转不转的，都是侧上、侧下旋居多，这时，搓球的好坏还涉及到搓侧旋的问题，既要判断上、下旋，又要判断左、右侧上、下旋的侧旋程度，这对拍形的掌握、火候的拿捏，要求很高。比如你同这个横拍打了两局后，知道这个人爱发内侧上、下旋，你就可以撇着接(顺着接容易出界)。你既要控制他的发球，还要令下一板他不好打、你好打。这样的搓球，即便不能直接得分，也是与自己的技战术有机地结合了起来。再如碰到长胶，就不能采用常规搓球了，你得挤着搓，拍形立着搓，只要你能把球搓长、搓转了，长胶就只有半条命了，因为它最喜欢的是半长不短的球，一搓你就冒，它不是“捅”你就是“拱”你。如果你发球特别转，紧接着一板搓长追身，顶着长胶，它一碰就下网，你用搓球就搓死它。所以说，在某种意义上，怪拍对手(长胶、生胶、防弧)，就是检验你搓球水平的试金石。

业余选手总认为搓球是一项中性技术，甚至根本不是得分手段，因而忽视它。错了!只要搓球搓得好，完全可以把对方彻底“钉”在那儿动不了。马林跟金择洙比不了连续，跟柳承敏比不了快速扑正手，为什么还能成为顶尖高手他台上那“十八下”太厉害了，折腾得对方找不到击球点，所以他总能有正手那一板后续进攻。笔者举出马林的例子，并不是给大家提那么高的要求，而是想说，业余选手到一定“段位”也应该有些追求，不是单为了赢球，还得有境界，这样球才越打越过瘾，越有味道，有学问有讲究。

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打弧圈球:(直拍）手臂下垂，重心降低，肩部放松，球拍垂直，轻握，迎来球击下落点，并转腰、同时将重心从右脚移至左脚，（必须将蹬腿、转腰力度传至球拍）击球路线为逆抛物线。根据来球旋转调整抛物线弧度，击球瞬间要有将拍上物体甩出去的感觉。

整个动作处于放松状态。

横拍应大致差不多。