“空镜头”在剧中的作用以及它的艺术价值？

第一、空镜头能够增强情感，渲染气氛

对于广告片制作而言空镜头是一种以画面语言为主、有声语言为辅的艺术形态。环境是人物内心感情变化的外化体现，人的情感可以在环境内蔓延伸展，并与观众情感契合进而产生共鸣。

空镜头能用情感冲击人们的心弦，充分证明了广告片制作中好的空镜头运用如同好的演员表演。空镜头的感情色彩及其丰富，能很好的渲染气氛，其作用影视作品中可见一斑。 

第二、对事物的特定表现，反应真实性

广告片拍摄时，经常要到产品的生产地去拍摄，就是为了像观众对产品产生信赖。真实感就产生于事实的发生、发展和变化之中，看似简单的空镜头反映了真实，造就了它的权威。空镜头对电视广告片的见证和表现作用是无敌的。 

第三、起到广告片转场的作用 

空镜头的转场使观众的视觉比较流畅。镜头不是电视广告片的间歇、停顿，更不是可有可无的穿插，而是某种情绪、思想、意境的延续、加强和升华。 

空镜头的作用非常之多，能够介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度等，具有渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头是广告片中不可缺少的一块，细细品味，才能感受其精彩。

相关信息：

空镜头，又称“景物镜头”，是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头，如画面上只有高山、流云、海浪等。

空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。

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摄影知识一蒙太奇！

蒙太奇(法语:MONTAGE)是音译的外来语，原为建筑学术语意为构成、装配，**发明后又在法语中引申为“剪辑”。1923年，谢尔盖·爱森斯坦在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》，率先将蒙太奇作为一种特殊手法引申到戏剧中，后在其**创作实践中，又被延伸到**艺术中，开创了**蒙太奇理论与苏联蒙太奇学派。

关于蒙太奇的定义，每个人都有自己对其的定义，中国**出版社的《**艺术词典》中认为蒙太奇论者的共识是:镜头的组合是**艺术感染力之源，两个镜头的并列形成新特质，产生新涵义。创造独特的影视时间和空间，每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。

A、蒙太奇的微观层次

分成三种类型：

1、动作剪辑点:上下镜头有动作承接关系；

2、情绪剪辑点:要照顾的是情绪并不是信息量，留白有一个宣泄情绪的空间；

3、节奏剪辑点:根据音乐节奏。

B、蒙太奇的中观层次—转场概念

1、出画入画转场；

2、两极镜头转场；

3、遮挡转场:也叫挡黑转场；

4、相似体转场:上下镜头内容相似；

5、承接转场:上一个镜头的动作/内容，构成下一个动作/内容的结果理由；

6、声音转场:将后一个场景的声音前置到上一个场景中；

7、运动镜头转场:跟随被摄主体的运动从一个场景到另一个场景；

8、特写转场:与前面场景有着天然的时空阻断关系，又要勾连场景间的关系和内容。

C、蒙太奇的宏观层次—结构蒙太奇

1、叙事蒙太奇:提供信息，为叙事服务；

2、并列蒙太奇(平行蒙太奇):结构安排中片子当中不只一个主人公，同时描述两个中以上的事件；

3、交叉蒙太奇:两条故事线，例如电视剧中的“刀下留人”通过两条线索的平行，实现两条线索的交叉，有效的组织叙事内容；

4、复现式蒙太奇:现实与历史的穿插；

5、隐喻蒙太奇:隐喻蒙太奇是通过不同画来面的剪接，产生隐喻、象征、暗示的效果，来创造画面之外的表达效果的手法。

6、对比蒙太奇:是将情节或情感反差极大的画面放到一起，来产生相互冲突相互强调的作用；

7、重复蒙太奇:是通过让某个画面反复出现，来起到强调作用手法；

8、心理蒙太奇:表现人物的内心情感，借原本不能被呈现的景象来表达人物内心。

在**的制作中导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙太奇。

《人生一串：无肉不欢》转场方式如下：

1、淡入淡出转场。在影片中常见的转场效果就是淡入淡出，溶接到黑色画面或从黑色画面溶接出来。

2、缓淡减慢转场。缓淡减慢转场可以强调抒情，思索，回忆等情绪，勾起观众的悬念，通过放慢渐隐速度或添加黑场来实现这种转场效果。纪录片《人生一串-无肉不欢》本片将镜头伸向街头巷尾，讲述平民美食和市井传奇，以最独特的视角真实展现烧烤美食背后的独特情感。旨在展现每一串烧烤的魅力往事，和最真实的美味体验。

一、与爱情有关的心态效应　 1、黑暗效应　在光线比较暗的场所，约会双方彼此看不清对方表情，就很容易减少戒备感而产生安全感。在这种情况下，彼此产生亲近的可能性就会远远高于光线比较亮的场所。　 2、吊桥效应　当一个人提心吊胆地过吊桥的时候，会不由自主地心跳加快。如果这个时候，碰巧遇见一个异性，那么他会错把由这种情境引起的心跳加快理解为对方使自己心动，才产生的生理反应，故而对对方滋生出爱情的情愫。　 3、罗密欧与朱丽叶效应　出现干扰恋爱双方爱情关系的外在力量时，恋爱双方的情感反而会加强，恋爱关系也因此更加牢固。　 4、多看效应　对越熟悉的东西越喜欢的现象。　 5、社交距离　不同的关系有不同的社交距离，意思就是社交距离可以反映出我们的关系浓度。那我们能不能反推，利用社交距离来推进我们的关系呢在大量案例中显示是可行的。（情感问题咨询可加导师/信：）　 6、相似效应　我们更容易喜欢和自己共同区多的人。结合与爱情有关的心态效应，我们知道如果约会中能让双方感情升温的，需要具备这些要素之一或几个。　①昏暗的约会地点。　②可以制造情绪波动的场所。　③对双方共同的考验磨砺，促使双方建立更强的合作关系的考验场所。　④可以更多看见对方,了解对方的促进相互了解的地点。　⑤制造较近的接触距离的地点。　⑥拥有大量双方都可能共同喜欢的元素集合点。　 二、对方喜欢什么你们的感情处于怎样的状态　冷大有句话很经典：“若她涉世未深，就带她看遍世间繁华，若她历经沧桑，就带她坐上十次木马”　这句话说明我们要给与他平常生活不一样的，有吸引力有价值的'东西，让他感觉和你在一起能带来不一样的体验，是让他向往的生活。所以，分析清楚约会对象是外向还是内向，向往怎样的约会氛围也特别重要。同时，要清楚你们现在的关系状况属于哪个阶段。　关系的发展需要循序渐进，一下子推进跨越的幅度过大了会让对方反感排斥带来反效果。所以，约会初期就选择黑暗但是适合沟通的场景;约会中期就选择高情绪价值和适合拉近距离场所;约会后期选择能增加话题，增加共同区，团结合作的场所。　 三、符合爱情升温要素且有新意的约会地点　 1、符合第一个要素黑暗的约会场所：　①环境优雅灯光昏暗柔和的咖啡厅　②当地适合夜晚散步、环境舒服的河边、广场　③**院、私人影院　④清吧　 2、符合第二个要素增加心跳高情绪价值：　①游乐场　②爬山　③射箭馆　④保龄球馆　⑤健身房　⑥卡丁车　⑦攀岩　⑧羽毛球和跑步等其他各种体育运动　⑨音乐餐吧　⑩室内滑冰场　 3、符合第三个要素共同考验的约会场所：　①密室逃脱　②真人cs　③其他有关合作的拓展活动　④陶艺，共同做手工　 4、符合第四个要素增加见面和了解的约会场所　①照片拍摄、3d艺术馆　②轰趴真心话大冒险　③爱情地图，关于对方的问题了解测试　 5、符合第五个要素拉近相处距离的约会场所：　①双人蹦迪　②陶艺　③**　④面积较小的小酒馆和特色小吃店　⑤家里做饭　 6、符合第六个要素双方喜欢的约会场所：　①音乐会　②话剧　③歌舞剧　④画展　⑤博物展　⑥动漫展　⑦蜡像馆　⑧室内温泉　⑨逛宜家等家居店　⑩各种双方喜欢的比赛现场　合适的约会地点可以让两个人培养亲密感，创造属于彼此的共同记忆。将上述内容吸收整合，就知道怎样不落俗套又能让感情快速升温地约会了，避免在要约会时变成：“随便，看你”　相聚的时间很难得，在一起的时候就要和共同去尝试不同的事物，建立更深的连接。　恋爱约会地点攻略让你们的感情迅速升温2　 一、约会去哪里　 1、**院　**院是一个相对于比较封闭式的场景，场景昏暗，更容易衍生出暧昧的气息，两人的距离也并隔的相对于比较近，在**院是一个非常好的关系升温约会场所，**院的一系列完整进挪，从最开始的试探性的喂爆米花，到最后的吻都是包含在里面的，在公众号输入进挪两字，就可以领取这一份超级干货秘籍。　 2、咖啡馆　咖啡馆是一个比较安静约会地点，适合刚处于认识阶段的两人在这样的环境下进行信息互换，相互了解，并且在咖啡馆妹子会更具有安全感，并且你们面对面的沟通更容易释放你的高价值，去吸引女生。在咖啡馆约会，你没有任何可以借助的东西展示你自己的高价值，全凭你的一张嘴，在这时候和女生说一些你的兴趣爱好，找到互相的共同爱好，那你们的聊天氛围就会很愉快了。　 3、酒吧　酒吧蹦迪适合带一些玩心较重的，性格较活泼的女生去，她们内心火热，喜欢用音乐与酒精来刺激他们的感官神经系统，很适合单身约会，脱单机会极高。但是酒吧不适合第一次见面，当你们还处于了解阶段的时候，可以先度过了了解阶段，在下一次约会的时候，约上朋友一起去酒吧，再进行几次静能量场到动能量场的转场，对于性格稍微安静一点的女生，清吧是个不错的选择，不会太嘈杂，也很有气氛，能促进感情。　 4、小吃街　约会去哪里儿小吃街是个很不错的约会场所，大部分女生对好吃的都无法拒绝，而且逛小吃街，人多热闹，会有很多能让你有照顾她的机会，人潮涌动的时候牵着她的手，帮他轻轻的护着身边的人群，不让她被撞倒，从这些细节上都能体现你的贴心。并且一路女生都是在吃着东西的，会让她的心情变得更好，并且还可以从中看出女生的消费观是否正确，适合长期还是适合短期。　 5、游乐场　游乐场是个很好的互动约会地点，互动会非常的多，单身约会的两人感情会升温的特别快，因为在玩的过程中你们的肢体接触的非常多的。但是在游乐场会有很多的安全隐患，要懂得照顾女生，保护女生的安全，这也能让女生感受到你的安全感。　 二、约会地点选择攻略　 1 、选择你自己熟悉的地方。　如果有一个约会地点你经常去，里面的服务员常客等都认识你还会跟你打招呼，那这个场所会对你有额外的帮助，因为会给你社交证明。实在有一个地方你特别喜欢想带她去，但自己又不是很最熟，你可以自己一个人或者和哥们先去摸摸情况，首先知道在什么位置，不要迷路，然后知道周围有些什么，一遍带女孩去下一个地方;再者，就是要知道这个地方的一些细节，比如厕所在哪里，菜单上有些什么，服务员上菜的时间慢还是快，还能让其中一个服务员认识你，简单聊几句，等下次去他可能会给你主动打招呼等等。　 2 、选择你自己能说出点渊源或者意义来的地方。　简单说约会去哪里并不重要，重要的是为什么要去那里。就像最具有新闻价值的不是发生了什么事，而是为什么发生了这件事。谁能挖出背后的故事，谁才算牛。所以对一个约会的场地，只要你能对她说出一个究竟来，说出一个什么意义，或者一段历史，任何一个破地方都能瞬间在她的心目中成为一个景点，甚至是圣地。

歪小子斯科特对抗全世界里有7种转场镜头

这7种**镜头看着简单，用好了很难

对于任何新的**制作者或**迷来说，会把看**作为自己的精神食量。下面这些是你将在每一个故事脚本和拍摄清单中看到的镜头，而每一位摄影师所扮演的角色就是把镜头带入到生活中去。

定场镜头

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来自《银翼杀手》 文章参考：premiumbeat 由 **摄影师 整理编译

通常观众都见过这样的大远景作为影片的第一个镜头，并且它也被用于**中作为新场景的转场镜头出现。它从远景上建立了一个场景的背景和空间，拍摄通常是一个城市或建筑的大全景。这不仅给观众一个位置感，还让大家意识到什么时候要发生故事的场景。

你该看看这个，点击阅读：影片的第一个镜头多重要，或许你还不知道

建立拍摄可以用来建立一个概念，如一个中队的飞行直升机代表战争。同时，拍摄还能展示了人物之间的关系，像一个病人和医生，或一个老师和学生。建立镜头不依赖叙事，拍摄的人应该告诉观众他们需要知道的一切。

下面的视频来自 Alexander Friedrich 分享的定场镜头**拍摄视频，出现的**有：

《僵尸肖恩》（2004）

《热血警探》（2007）

《歪小子斯科特对抗全世界》（2010）

《世界尽头》（2013）

远景镜头

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远景镜头是一个从很远的距离拍摄，用来给观众留下深刻印象的镜头。这些镜头通常用作建立表现风景或大规模建筑外景的画面。它代表人或事物周围的环境，经常显示规模，距离和位置。如果人物在镜头中是可见的，观众应该看到他们从头到脚的整个身体。

在上面《魔戒》的影像中，身穿灰衣的甘道夫骑着他的马。观众可以看到一个人和一匹马的大小，所以当看到远处的城堡时，实际上大家知道那绝对是个巨大的建筑物。城堡远远高过他们，而这个远景镜头给观众留下了深刻的印象。

全景

像前面说到的远景镜头特点，从头到脚的整个画面，它们有个相同点，但是有差别，就是观众仍然是可看到规模、距离和位置的。而与远景镜头真正的区别是，在画面的空间里主要人物会更大一些。在《魔戒》中，甘道夫的形象，《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》的这个角色，可参考在上述范围内拍摄的画面。

各位大师的全景运用，点击阅读：

详解怎样像摄影大师一样拍摄全景镜头

在保罗·托马斯·安德森的**中的人物形象有许多相似之处。他们来自不正常的家庭，他们千方百计的寻求认可……有个似乎特别突出的相似性就是有一种孤立感。安德森的人物都是漂泊的，寻找某人或某事并在他们孤独的世界中连接起来。然而这个想法是通过使用全景镜头直观地表达出来的。下面这个视频是 Jacob T Swinney 混剪的保罗·托马斯·安德森使用全景和远景拍摄的镜头。

影片中出现的**：

《赌城纵横》（1996） 《不羁夜》（1997）

《木兰花》（1999）

《私恋失调》（2002）

《血色将至》（2007）

《大师》（2012）

中景

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关于中景的定义在世界各地的说法都不太一样。标准的中景是人物从腰部以上算起的画面。它是用来显示人物的面部表情和肢体语言的混合画面。这些镜头是如此的普遍，它给观众自然的感觉，就像大家在那里谈话时的感觉。

导演约翰·福特是运用中景镜头的高手，经常在他的西部片里使用。在下面《关山飞渡》的中，我们看到一个年轻的约翰·韦恩在膝盖以上的中景镜头。而上面的图像显示，福特拍摄一个腰部以上的约翰·韦恩中景镜头。

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特写

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上图来自《沉默的羔羊》，特写镜头会紧紧地贴着拍摄对象的。通常特写镜头是用来刻画人物的情感，比如脸部。当然，也经常用来显示具体的行动，像一只手拿起一把刀。特写镜头可能是这几个镜头中最为重要的镜头之一，它是**中的基础。早在1928年近两小时的《圣女贞德蒙难记》中，镜头很多都是特写。

导演埃德加·赖特在他的**中不断的使用特写镜头遭到了批评。Jaume Lloret 巧妙地将埃德加·赖特使用特写镜头**编辑在一起。

大特写

大特写镜头是一个非常紧迫的视点，观众只能看到一个符号或对象的某些特征。整个屏幕上充满了单一的特征，像一个人物的眼睛或嘴巴。最有名使用这种技术是导演瑟吉欧·莱昂。在他的《黄金三镖客》**中，随着紧张局势的构建，每一个镜头都变得更加紧迫，直到观众只看他们的眼睛。当然，大特写镜头也适用于一个物体，就像一把剪刀剪碎了炸弹的电线一样。