如何学习唢呐？

可以通过以下方法来学习。

1、学习唢呐手型，右手放在唢呐下把，左手放在唢呐上把，双手自然按住八孔，以不漏气为原则，手指不能太僵硬；

2、学习口型，将哨片放在双唇中间，下唇含哨约三分之一或三分之二处，上唇靠近哨面根部约哨片的四分之一处，学习胸腹式呼吸法；

3、吹唢呐需要很大肺活量，呼吸很关键，平常需要常练习吸气与吐气。

吹奏唢呐技巧

吹奏唢呐，也需要一些技巧，要用手指把音孔完全按满。倘若音孔按不严，往往发出的声音就不准。唢呐的演奏技巧极为丰富，大致可分为口内技巧和手指技巧，在演奏中常常两者结合运用。

其中有连奏、单吐、双吐、三吐、弹音、花舌、萧音、滑音、颤音、叠音和垫音等，还可以模仿飞禽和昆虫的鸣叫。

学唢呐的忌讳和禁忌

　学唢呐的忌讳和禁忌，唢呐，中国传统双簧木管乐器，拥有其独特的气质与音色，是我国具有代表性的民族管乐器，也是世界双簧管乐器家族中的一员。以下分享学唢呐的忌讳和禁忌。

学唢呐的忌讳和禁忌1

　 吹的曲子忌讳

　吹唢呐的忌讳之一，就是注意吹的曲子。唢呐的曲子很多，有一些是专门在红事上吹的，有一些是专门在白事上吹的，这两者要分开看待，因为在红事上吹白事曲子，会非常不吉利，等于在诅咒他人。而在白事上吹红事的曲子，就会显得是在嘲弄人，因为白事无论如何都不是喜庆的事情。

　 要分场合

　分场合吹唢呐也是很重要的事情，并不是每一个场合都适合吹唢呐的。即使是喜事也没有必要都吹唢呐，例如就算别人家生了孩子，是喜事，你也没有理由拿着个唢呐去吹，因为这个场合本身是不适合的。同时平时练习唢呐的时候也要注意周围的人有没有在办什么事情，不然会让人觉得你在嘲弄他们。

　 平白无事不宜吹

　平白无事的时候吹唢呐是不太好的，因为平时既没有红事也没有白事，自己根本没有理由吹唢呐，并且唢呐的声音很尖很大，并非每个人都喜欢，有的人甚至会觉得很不适。所以在平时没有什么事情发生的时候，就没有必要吹唢呐了，这样既不吉利，而且也扰民，甚至会遭到自己邻居们的投诉。

　上述的就是吹唢呐需要注意的忌讳，一般来说吹唢呐的忌讳都不是很多，其实最需要注意的反而就是不宜扰民，因为即使是悦耳动听的歌曲也没有人想要经常听。

学唢呐的忌讳和禁忌2

　关于唢呐，在民间超度道场中最为常见，今天我说的这个短篇故事也是和唢呐有关。这是我爸给我说的。

　我爸是农村人，我们那边有个习俗，有人办丧事。都会请民间的端公来做超度道场，往往伴随的端公的还有一群“经韵团”而“经韵团”最常见的东西就是唢呐

　那些人带着锣，鼓，唢呐，铃铛等等上门奏乐，美其名曰“经韵团”。我朋友那边俗称喃嚒佬（他是广东人）。那些“经韵团”的办完丧事，要把他们的东西全部拿走，要是留在主人家，不吉利，并且对主人家不好，会出事。而这次就出了事。

　当时，我们村子里有家死了人，女的，她有两个儿子，她老公比她还早就去世了。女的死了，她两儿子就开始办理丧事，按照习俗，请了端公和“经韵团”

　三天的超度道场做完，端公吃了饭，“经韵团”的办完事，也收拾东西走了。但是，有个马大哈丢三落四，这种人在我们四川叫做“没收拾”而这个“没收拾”就把唢呐落主人家里了，没带走。当时老大就慌了，但是老二就偏偏不信这些，根本没在意。但他大儿子心慌，怕出事，就请了当时那个端公过来想办法破解。

　这个端公还是凶!事情化解了一大半，但是对她两儿子说，这灾怕是跑不脱但是不会死人了，老二不信这些，根本没搭理端公，反而把端公整走了。

　过了差不多一个多星期，老二下田里耕地，跟另一家的一个人发生矛盾，他俩打架 ，那家人用锄头把老二的肩膀骨给锄断了。

　然后过了一个多月，大儿子外出上街赶集，出车祸，脚被撞骨折了，成了个瘸子。

　事后我问我爸你是不是豁我哦，我爸笑了下说刘叔的腿咋瘸的知道不

　其实有些东西或者并不是巧合，或者只是有些东西不为人知的存在，还是那句话:宁可信其有，不可信其无。唢呐的禁忌也很可怕!

学唢呐的忌讳和禁忌3

　 唢呐怎么弹

　与哨子的最佳位置是上唇靠近哨子根部，约为整个哨子长度的四分之一，下唇通常适合哨子的三分之一左右。

　只有正确掌握嘴唇的口哨位置，才能产生所需的音效。

　在上述位置演奏唢呐，会使音色集中、响亮、含蓄、纯净。

　 吹唢呐气的运用

　气的运用是唢呐发音的动力。吹唢呐是胸腹吸气，民间称之为“气达丹田”。

　吸气时，同时用嘴和鼻子吸气，将气体深深吸入小腹，使小腹随着气体的增加向外扩张，而呼气和弹奏时气息慢慢吹出。所谓“慢”，就是小腹随着气的减少而逐渐缩小。

　 唢呐口哨介绍

　对于初学者来说，哨的修复能力几乎占了整个唢呐演奏能力的一半。由于修复哨子的方法尚未完全掌握，经常会看到哨子容易损坏、变形或难以吹动。总之，唢呐初学者最大的障碍就是哨子。

　唢呐的规格各地差别很大。相反，所用的哨子是多样而有趣的。材质、大小、制作方法甚至玩法都有区别。这里只说中国管弦乐队常用的唢呐。

　我在乐团演奏的唢呐种类包括台湾省唢呐、两种广州唢呐、三种北京唢呐、两种苏州唢呐以及其他很少使用的地方唢呐。其中合奏用唢呐近十种。

学唢呐的忌讳和禁忌4

　 唢呐初学者在练习惯味的时候需求留意几个事项：

　（一）吸气抬肩问题。这是浩繁气味练习问题中最为广泛的一个问题，尤其是未获得专业教师指点的唢呐初学者和一些民间唢呐艺人。初学者在实行吸气练习时，必定要站在镜子眼前，时刻能看到本人，吸气时，气味要往下沉，不克不及一吸气肩膀就随着抬起。

　吸气时假如抬肩膀，我们的气是没有吸到腹部的，此时的腹部是空的，气全部吸到了胸腔的地位。如不留意，长久过错练习，在唢呐音色、气味把持、气味时长等方面都市遭到影响，乃至影响后面深化进修和久远开展。

　（二）坚持准确的练习姿态。唢呐演奏中，一般常用的姿态有三种，坐吹、站吹、走吹。笔者提议初学者在刚入手练习时坚持站立姿态实行练习。如许既能够保证我们气味管道的通顺性，又可使我们的每一口呼吸尽能够顺畅与气味地位的精确。

　在站立姿态练习中，初学者必定要留意坚持身体的相对平直，不可身体歪曲实行练习，亦不可低头长时间练习，这些都是十分影响气味地位准确应用的，初学者在练习时必定要惹起充足的注重。

　（三）保持的重要性。我们在练习唢呐的初期阶段，会发明除了音准问题外，另有就是练习时的单调感。此时就需求我们拿出本身的毅力来实行保持，气味练习是一个长久的保持进程，不是久而久之就能出后果，也不是说练习一段时间后就不需求对气味实行练习。

　气味练习是不断随同每一位唢呐吹奏者的，即便在不同的唢呐进修阶段，气味练习也是不可疏忽、不可中止的一项重要练习内容，想要到达本民心中等待的吹奏才能和水平，必定要做到保持。

　（四）音准问题。这个问题每每是首次接触唢呐演奏时一切人都市碰到的第一个问题。当我们抉择好一件十分专业的唢呐，入手第一次演奏时，每每会发明吹得较为逆耳，没有理想的音准。但是，当身边的教师或专业唢呐进修者拿起同一支唢呐演奏后，我们又发明他人能够演奏出很精确的音阶或旋律。这是由于什么呢？谜底就是我们的气味应用不够准确。

　需求阐明的一点是，我们有一个气味练习前的预备，就是我们怎样把唢呐哨片准确地放在口腔内。树立在这个根底上，假如仍是不克不及吹出相对精确的音高，那就必定要改原本人的气味练习了。

唢呐的演奏方式如下：

1、循环换气法

循环换气一般不常用，只是在吹奏某些持续的长音时才使用。它的方法是用小腹的力量控制呼吸，吸气用鼻，呼气用口。鼻子吸气时两肋鼓起，小腹往里收缩，使气息向上运行，也就是用小腹的压力把气息送到口腔内。

然后根据需要量把两腮里的气息逐渐往外排出，随着叶气，小腹肌肉也逐渐放松。吸进第二口气时，再重复上述同样的过程，要注意在第一个过程最后，要不等控制在口腔里的气呼完之前就要用鼻子吸进第二口气，这样才使两个过程之间衔接得非常连贯。

在初练这种换气法的时候，可先准备一根芦苇和一碗水，然后将苇管插在碗里，并按照上述循环换气的方法往苇管里吹气，直练到水里能连续不断地冒气泡，方法就基本上对了。这样练好之后再在哄呐上进行练习，练时先吹第八孔音，然后再练习其他音。

2、气额音

气颤音是一种吟音，它的奏法是吸足一口气，小腹用力支持气息并作有弹性的收缩，使吹出的音产生微微的波动，其效果有如弦乐上的揉弦。这种颤音可以根据乐曲的要求有快慢和强弱的区别。一般常用于长音，有时它的波动能表现不同民族或地方的风格。

3、齿颤音

齿颤音也是一种吟音，它的奏法是用下边牙齿轻轻地颤动哨根，使之发出颤动的音。这种齿颤多用于吹奏戏曲、曲艺和民间风格浓厚的乐曲中。它可以分为硬颤和软颤两种，硬颤是用牙齿直接接触哨根，软颤则把嘴唇垫在牙齿和哨根之间。齿颤音常用在一个音上这时要注意颤动轻重的均匀。

4、指颤音

指颤音在民间也叫“指花”，是一种用途很广的技巧。这种技巧经常用来表现欢快、热烈的情绪而在抒情一些的曲子里用来装饰某些音所表现的感情时，更是多种多样。

在演奏上，它的特点是能够明显地听出两个邻近的音迅速交替出现。交替动作虽然很迅速，但棱角却要非常清楚，否则就会变成吟音的效果，而失去颤音的特点。

吹唢呐技巧入门教程如下：

1、吹奏唢呐，需要一些技巧， 要用手指把音孔完全按满。倘若音孔按不严，往往发出的音就不准。

2、演奏唢呐往往比较费气,音越高耗的气量也就越大。唢呐一般吹奏起来，不能无间歇地吹。

3、长时间表演，但经过训练的演奏者，尤其是民间艺人，吹起唢呐来，互相比着较劲的就是持久的耐力。循环换气法是最常见的演奏方法，这样的吹奏能使得气息总是饱满不息，可以使乐音不间断地长时间延续，甚至全曲一气呵成，令听众大为过瘾。

4、最好的含哨片位置是上唇靠近哨面的根部,约在全哨片长度的四分之处，下唇，一般情况下含哨片约三分之间的位置为适宜。只有正确的掌握了双唇的含哨位置，才能发出所需要的音响效果。

5、按上述位置吹奏唢呐会使音色集中、洪亮、含蓄、音质纯厚。

6、装上哨片，如果是初学者，那么哨片最好薄点， 太厚是吹不动的，还有要练手型每天练把唢呐放下拿起多次，直到能在拿起后迅速就能够将所有孔按严，在吹的时候要注意将所有的孔堵严，可以自己检查,或对着镜子看，也可以叫别人帮忙纠正，因为不把孔盖严的话会吹不响或破音的。

京剧唢呐的作用和技巧的发展

　传统京剧的唢呐分为两种。一种是A 调大唢呐，其音色圆润饱满，刚柔兼备，具有丰富的表现力。主要用来吹奏各种曲牌和特殊的唱腔，如唢呐二黄、南锣和云苏调。也可以用来吹奏一些舞台效果，如：马唤（马嘶）、乌啼和小孩哭。

京剧唢呐的作用和技巧的发展

　另有一种是D 调小唢呐也称为海笛子，其音色刚劲嘹亮，清脆挺拔，主要用来吹奏京剧舞台上一部分昆曲的剧目，以武戏为主，如《林冲夜奔》、《钟馗嫁妹》、《芦花荡》。

　京剧的唢呐曲牌种类繁多，内容广博。在绝大多数的剧目里，都要用唢呐曲牌来烘托渲染各种舞台气氛。由于A调大唢呐具有丰富的表现力，因而可以吹奏不同情感的曲牌来表达人物的喜怒哀乐和剧中的情节场景。在《群英会》中，周瑜迎接蒋干时，用唢呐吹奏的［工尺上］采用了下把低音慢起的手法，两只唢呐刚劲饱满的音调，再加上南堂鼓低沉浑厚鼓点的巧妙结合，两者互为映衬，相得益彰，使这一曲［工尺上］庄重宏伟的风格充分体现了出来。也把周瑜大都督的英武气派和对蒋干盛情隆重欢迎的场面渲染得逼真感人。而在《草船借箭》中孔明和鲁肃上船时，同样也用了［工尺上］，由于此时剧中场面较小，人物较少，在这一曲［工尺上］的唢呐演奏上就采用了上把中音较快吹入的方法，音色也略显柔和圆润，这种演奏效果与舞台的情节场景十分吻合贴切。这也说明了京剧的唢呐曲牌可以一曲多用，其效果的不同全在于演奏者的处理方法。

　在《挑华车》中高宠起霸后唱的［粉蝶儿］，一句“杀气冲霄”，声情并茂，震撼全场，此处唢呐演奏者用了曲牌中的`最高音，E 调的“2”，这种高音有拔地而起之感，显得高亢激越，把高宠大无畏的英雄气概陡然展现了出来。

　在《白蛇传》的“水斗”中，水族们集体演唱的［二犯江儿水］，通过唢呐豪放洪亮音调的引导，以及吹奏技巧的合理运用，使唢呐的旋律和打击乐的锣经与众水族的合唱融为一体，把白娘子和水族们同心协力与法海抗争到底的决心，表现得淋漓尽致，这真可谓曲牌的精品，每次演出都会赢得满堂喝彩。

　用唢呐还可以吹奏表现战斗和舞蹈场面的曲牌如：［柳青娘］、［哪吒令］。也可以吹奏表现升堂升帐、发兵过场、行军狩猎，饮酒叙事，悲伤赴刑等情节的曲牌，总之唢呐具有极其广泛的表现力和感染力。在一些剧目中，用唢呐演奏的效果还能起到剧情发展时不可缺少的桥梁作用。例如《杨门女将》“探谷”中的“马唤”效果，就是用唢呐超吹和打音的技巧相结合，吹奏出了白龙马的一声嘶鸣，让穆桂英领悟到老马识途，从而打听到了采药老人。如没有这声“马唤”，剧情就无法转折发展。再比如《野猪林》中倒拔垂杨柳的情节，也是用唢呐模仿乌鸦的啼叫，惹恼了鲁智深，继而发展到拔去垂杨柳。另外在《四郎探母》的“盗令”中，铁镜公主故意掐了阿哥一把，使之啼哭，借此来惊动萧太后，才盗得令箭，正是这声啼哭起到了剧情转折的作用。这也是用唢呐来模仿，后来又发展到只用唢呐芯子来吹奏小孩哭，其效果更加逼真。

　在传统京剧中还有一些用唢呐担任领奏的唱腔，如《罗成叫关》中的［唢呐二黄］，唢呐演奏者要通过熟练流畅的指法技巧和充足饱满的气息来配合演唱，从而增强了这类唱腔激昂挺拔，气势磅礴的特点。在演奏风格上独树一帜，与京胡伴奏的唱腔迥然不同。另有一类由唢呐来领奏的唱腔，是用D 调小唢呐吹奏的昆曲。如在《大闹天宫》的“偷桃”一折里，唢呐演奏者不仅要带领其他乐手配合演员的演唱，还要长时间地吹奏曲牌［小开门］和［万年欢］来衬托演员的表演动作。吹奏昆曲剧目时唢呐演奏者要严紧地配合演员的节奏和气口，要掌握好每个演员的特点和风格。还要有应变和领奏能力，曲牌的入转收要心中有数，这确实需要具备一定的伴奏经验和吹奏的功力。

　传统京剧唢呐的技巧有别于民乐唢呐，基本上只吹一个八度的音程，指法技巧只用垫音、指颤音，呼吸方式只采用循环换气。这也是京剧唢呐的一大特点，即使连续吹奏20分钟也不能出现断音现象。但是小唢呐吹奏昆曲时就要求有气口和停顿，便于演员的演唱。这两种换气的运用有着严格的区分。

　传统京剧唢呐也存在一些不足之处，在吹奏A调唢呐时时常有音调偏低的现象，影响了音色的正常发挥。还有一种上下把音程吹不准的现象，往往是下把音偏高，上把音偏低，换气时更加不准。另外有些吹奏者的唢呐发音过于直白，毫不修饰。

　可喜的是自从上世纪60 年代以来，在众多新编剧目的演出里增加了一些吹奏民乐唢呐的人才来参加京剧伴奏，把京剧唢呐的演奏水平推到了一个崭新的境界。如《红灯记》中的［娃娃调］，由管乐大师宋保才先生演奏的唢呐出神入化般地运用了吐音、滑音、颤音的技巧，其刚柔相济的音色和极富感染力的韵味与演唱珠联璧合，把李铁梅悲愤坚强，不屈不挠的心情和品格充分地体现了出来，这种高超的吹奏技艺令人叹服。目前在我们中国京剧院上演的创新剧目中，唢呐的演奏者仍然保持着不断进取的精神。我在《大闹天宫》、《春草闯堂》、《泸水彝山》等剧目里的唢呐演奏中就坚持了改革探索的思路，多处运用了民乐唢呐的单吐、三吐、花舌、颤音、滑音等技巧来塑造人物的音乐形象和渲染舞台的气氛，取得了较好的演出效果。希望有一定传统京剧唢呐吹奏基础的年轻人能够多掌握一些民乐唢呐技巧，并加以运用，为把京剧唢呐的演奏水平推向新的高峰，贡献自己的才智。

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