致爱丽丝的创作背景，具体，真实的

1主流版本

在1808一1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽·玛尔法蒂Therese Marfati）的女学生，并对她产生了好感，有一次在心情非常愉快舒畅的情况下写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给她，并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日，为了纪念”的字样。

之后，这份乐谱就一直留在特雷莎那里，贝多芬没有自留底稿，因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。

直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。

1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。

从此，这首钢琴作品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。

2其他版本

贝多芬创作这个作品的灵感，是来自于一位名叫爱丽丝的女孩。

她为了帮助一位双目失明的老人实现看见森林和大海的愿望，而四处求助别人。

贝多芬为此非常感动，特地在圣诞夜为老人演奏了一段美妙的音乐，听着听着，音乐让老人看见了:“阿尔卑斯山的雪峰，塔希提岛四周的海水，还有海鸥、森林、耀眼的阳光。”

于是老人满意地合上了双眼，不再有孤独和悲怜。

之后，贝多芬便将这个曲子献给善良的姑娘爱丽丝。

扩展资料：

人们喜欢把《献给爱丽丝》称为“微不足道的音乐”。

但这种微不足道凝聚了贝多芬强烈的体现个人风格的创作理念，体现了他独具一格的创作思维。乐曲还有其它种种的独具匠心之处，无一不显示了贝多芬创作中一贯的严谨精神。

所以尽管《献给爱丽丝》只是一首演奏时间只有3分多钟的小品之作，但也可以说是贝多芬音乐创作的一个浓缩体，同样渗透了他的精神表达。

《献给爱丽丝》仅仅是贝多芬的一首钢琴小品，但是其中运用的和声手法仍然体现了贝多芬作为一位“承前启后”的作曲家的风格，不折不扣体现了贝多芬一贯的创作方式，对后世仍然产生了不可磨灭的影响。

——致爱丽丝

1爱丽丝仙境密室逃脱

密室逃脱17守护者公寓攻略：

场景：Beoglinnvalley山谷

1勾选方块，获得1/8的银花。看看凤凰资讯。

2木桥，拿起扫帚。

3水车前的水面上，用扫帚扫去水面上的树枝和杂物，找一把木勺。

4仓持用木勺舀起谷物。点燃梯子。不出所料，梯子会断。

5给鸡笼和食槽加粮食，打开木栅栏，出去。

场景：田野牧场

6和我父亲谈谈。从犁后面拿桶来。

7紫色的花，拿起玫瑰发夹，去掉2/8的银花。

8玉米。摘下玉米，剥皮，喂马。马壮了就拉犁，翻地，找钥匙。

场景：水车

9仓库，放桶，把梯子放在桶上，去阁楼。用钥匙开门。上车吧。

场景：阁楼

10按下铲子清除杂物。

11把绳子挂在天窗前面，拉下所有的绳子，就可以得到3/8的金银花。

12转动纺车得到5/8的金银花。

13梳妆台，打开抽屉，找到伐木工人。

14地上的木箱，伐木工，比赛游戏，四轮车(755，解释，第一排第7，第二排第5，第三排第5)；皮鞋587；果酱144；面粉632；糕点314；陶器274；羊毛528；皮衣867。打开盒子，找到邮件，找到绳子。

这时，士兵们追上来，杀死了爱丽丝是爸爸。

场景：阁楼

15窗户，把绳子绑在栏杆上出去。

16避开士兵，在士兵转身背对你的时候直走。

场景：帕托科林s家是去科林的房子。

17白色的绣球花和鲜花，在泥土中发现了一把不寻常的钥匙。去河边。

场景：登陆滨江平台

18旗杆，拿绳子来。

19船，打开布找到钥匙(镖形)和银花5/8。回到科林穿过房子，走到右边的花园。

场景：花园花园

20、拿起一根长棍子，绳子=套杆。回到河边，用袖竿将拼图块拉入河中。

21长方形花盆，安装拼图部件，根据提示点击花朵，找到小熊拼图和油壶。

22红莓丛中，拾起蔷薇果。

23吊床并找到一部分(这似乎是某种工具的一部分)。

24被铁链锁着的笼子，熊的拼图，被吓到了，熊看到纹身立马老实了。熊笼，找兔子拼图。

场景：通往科林的房子。

25铁门，装兔子，把兔子移到左边，熊移到右边(熊和兔子之间至少两个位置)。打开门，进去。

2爱丽丝梦游仙境密室逃脱攻略真人

爱丽丝：小说的主角，名字来源于作者7岁的女儿的邻居。她善良、诚实、乐于助人、富有同情心，这些美好的品质在她身上通过怪诞的冒险展现出来。同时她也有着7岁女孩的共同缺点：爱哭，逞强，这些特点随着剧情的推进都一一显露出来。

这个童话中的爱丽丝是一个引人注目的独特的童话人物：这个七岁的小女孩，一头齐肩的金发，天真活泼，充满好奇心和求知欲，诚实而富有同情心。她帮助兔子找到了丢失的扇子和手套，藏起了将被女王斩首的三个园丁，并在荒谬的法庭上大声抗议国王和王后陷害好人。她充满了民主、正义和人道的精神

:3爱丽丝仙境密室逃脱攻略

1点击左边的桌子获得怪盒钥匙。

2点击怪箱，用怪箱钥匙打开；

进入盒子游戏，带走一群妖精；

然后点击右边的箭头，把一群小妖精放进箱子里。

3再次点击右边的箭头，到达有房子的那个，拿着飞行发明，把麦穗插放在右边的盒子里。

4回到放一群妖精的那一边，把飞行发明放进去，然后拿累罗塔。

5回到屋边，把累罗塔放在椅子上，然后拿爱丽丝；

把[爱丽丝]放在有飞行器的一边。

6回到红旗方，拿走妖精装备；

回到飞机，把妖精装备放进飞机；

当飞行器飞行时，罗塔用天空中的符号向爱丽丝求婚；

获取密码和妖精嵌入。

7点击右边的柜子，把地精嵌入放进去，得到绑匪留言和蒙面部位。

8点击左边的表格，将部分蒙版放到蒙版模型上，得到蒙版。

9出去到[罗塔s屋]，点击躺在地上的公主，将黑箭、绑匪留言、面具交给公主，获得鹰羽。

10回到[Rota首页]并点击右键机关；

用鹰羽打开，然后放入密码，输入密码，打开绿色物体；

点击进入游戏：找到卷轴上图像中隐藏的符号，听故事；

完成游戏，获得地图路径。

11出门去[罗塔s门]并使用[地图路径]打开路口；

进入游戏：我找到了去湖边的正确的路；

完成游戏，发现去湖边的路被封了，到达封路现场。

4爱丽丝梦游仙境主题密室逃脱第二关

的故事书是《爱丽丝漫游奇境记》。我觉得这本书很好，因为里面的单词和句子都用得很好。这本故事书里有十二篇文章。第一章讲述了爱丽丝毫不犹豫地和一只兔子跳进了一个很深的洞里，在洞里经历了一些奇怪的事情。第二章写道爱丽丝掉进了池塘遇到了一只小老鼠。她和老鼠进行了一次有趣的对话。第三章写渡渡鸟想出了一个会议式的方法，让大家在比赛过程中不自觉地擦干身体。这种锻炼模式告诉我们一个道理：生活中，只要认真思考，发散思维，一切问题都是可以解决的。从这三篇文章中，我觉得爱丽丝是一个善良有爱心的小女孩。

爱丽丝抱起了婴儿，因为她害怕自己无人照看，害怕自己会被杀死。由此可见，她是一个善良、有爱心的小女孩。

因为她就是这样的人，我很喜欢她。爱丽丝喜欢伪装成两个人。;起床了，天哭是没有用的！;爱丽丝严厉地对自己说。;你有一分钟停止哭泣！;她经常给自己下命令(虽然很少听)，有时候甚至会骂自己，哭。从爱丽丝的这些话中，我们可以看出她是一个乐观坚强的人。

055-79000让我知道，无论在以后的学习和成长中遇到什么困难，都要保持乐观的心态，勇敢面对。

5爱丽丝仙境密室逃脱第二关

It很明显那个老人电动汽车可以穿越时间。为什么大家都要抢时间球？

6爱丽丝仙境密室逃脱一笔

破产姐妹中的密室逃脱在第五季第五集。

剧情介绍

餐馆老板韩认为马克斯、卡罗琳和奥列格根本不像一个团队，他们根本不团结，于是韩强迫餐馆的员工和他一起参加一个名为密室逃脱俱乐部。然而，马克斯和卡罗琳被困在一个名为爱丽丝梦游仙境当他们参加活动时。当他们不知所措时，他们发现韩带他们来参加这个活动还有另一个不为人知的动机。

7爱丽丝漫游仙境密室逃脱

《爱丽丝漫游奇境记》讲述了小女孩爱丽丝带着怀表追逐一只会说话的白兔，掉进兔子洞，从而坠入神奇的地下世界的故事。

在这个世界上，你喝一口水就可以缩小到老鼠那么大，变巨人易如反掌。同一个蘑菇右边会变矮，左边会长高。狗发脾气的时候会吼，会摇尾巴，猫因为高兴会吼，会摇尾巴。在这个世界上，我们吃的东西似乎都是怪异的。

如果《阿凡达》让每个人都满意，那么《Alice in wonderland》却带给我更大的惊喜。因为看完《阿凡达》我对它的回忆总是和魔兽世界里的场景以及暗夜这一族的外表混淆，而爱丽丝却是无比清晰独一无二的。　故事发生在中世纪，爱丽丝被当众求婚，她无措地跑走然后掉进了树洞……于是，就像原本的蓝本，她喝了变大变小的药水，终于几经折腾拿到开启小门的钥匙……　　毛毛虫爷爷带着夸张的单边眼镜，吞吐着缭绕的云雾，喷了爱丽丝一身一脸，她于是知道自己所处的梦境如真似幻，而我们，也因此进入了另一段时空。　　Wonderland中的人物都很有Tim的风格，典型而夸张。　　No1Red Queen　　其中我倒是最喜欢Red Queen，她长着一颗硕大的头，脾气娇纵任性刁蛮古怪，但是却一直爱着身边的黑骑士。她每个细微的表情或故作姿态的腔调都极为生动，把小刺猬捆起来当高尔夫球打，把小猪拿来当温暖脚踏，把猴子拿来当椅子腿……那份因为自卑而过于自傲的性情，既自我又真实，令整个Wonderland都丰富起来，弥漫着令人啼笑皆非的喜感。她虽然专横，但是并无任何虚伪造作，只是一个可怜的生物，扭曲的性格而已。　　No2疯帽子先生　　我从未见过如此帅气的小丑——介乎于王子、英雄与小丑之间，演员带着夸张的飘带帽子（我也有这个帽子），画着孔雀般彩色的眼妆，五官上明明不是英俊小生，却拥有着无比强大的气场。搭救爱丽丝，把她装进茶壶，还重新给她做了礼服。黑骑士追来让爱丽丝坐着自己的帽子逃跑，独自被囚禁。给Red Queen做帽子，戏弄她；在砍头时神迹般的消失；以及最后，请求爱丽丝留下来，那模糊的爱恋之情……他的疯狂（难道所有的小丑都是神经质，比如《蝙蝠侠》），他的潇洒，他对爱丽丝的某种倚赖，他的戏谑，他最后为了纪念MJ跳的太空舞，令影院里掌声一片。我庆幸这个故事里，有他这样的角色，有趣的小丑，而不是令人乏味的王子。　　No3爱丽丝　　爱丽丝这个角色是唯一一个在wonderland中的非既定角色，如同毛毛虫老爷爷后来边织茧边为她解惑，她始终在成长中变化。一开始，她以为这是自己的梦境，自己决定一切，所以当豹纹巨兽扑向她时，她先是奔跑后来索性站在那里告诉自己只是一场梦。直到她被抓伤险些丧命，她才明白早已生死攸关。她从无知，从抗拒wonderland到为了救伙伴独自跋涉过人头沼泽进入Red Queen的领地。她对抓伤她的巨兽充满恐惧，但她必须学会克服，最终拿到了宝剑。她在人们的期待中沉默，但终于抵抗住怯懦，担负起面对巨龙的重担。她从一个在求婚中无措逃走的普通女孩儿，变成骑着巨兽背负宝剑在旷野奔跑的战士，我们不得不为她的成长感到喜悦。所以当她最终拒绝掉小丑的邀约回到现实世界，她已经完全可以决断自己的人生。从小丑那里学来的舞步，仿佛是最肆意的宣告。她站在去往中国的船上，老爷爷蜕变出的蝴蝶飞在她面前，仿佛映了印第安人那句笺言——当蝴蝶停在你的路上，你的人生将有重大改变。　　No4Red Queen的周围人物　　Red Queen真的是个很欢乐的角色，她周围的人物各有特色，却也都十分搞笑。从站成一排偷吃东西的青蛙们，到为了迎合她贴着假鼻子假耳朵假游泳圈的大臣。从唯唯诺诺到奉承迎合……不知道为什么，我当时想起了圣德克旭贝里，他也是擅于描绘这种脸谱化人物的神人啊。　　No5兔子、老鼠、胖子兄弟、毛毛虫老爷爷、猫等　　兔子是爱丽丝故事里非常重要的人物，而蓝本中为什么是兔子引诱爱丽丝掉进树洞，据说因为兔子在西方文化中一直带有某种性学意义。所以就由兔子先生诱拐少女了。但是我觉得兔子先生在Wonderland中，并没有胖子兄弟或者老鼠、猫等给我的性格印象强烈。　　No6黑骑士　　我其实对于黑骑士先生并无太大好感，但是跟翘着兰花指装飘逸的White Queen的乏味比，还是黑骑士胜出。他每次跟士兵们一起追赶爱丽丝时还是显得蛮有气魄的，只是他并非足智多谋，而只是一个依附权贵的小白脸。（一直追捕爱丽丝，当爱丽丝坐在他面前时，他还认不出来）　　No7White Queen　　White Queen真的是个没太大起色的角色，如果把她设定成外表美丽其实腹黑我觉得倒蛮有趣。但是只有安妮海瑟薇那因减肥而显得有点失衡的五官在镜头中晃来晃去，然后翘着兰花指装无辜飘逸，我实在不知道亮点在哪里。用手指头、唾沫等奇怪东西熬汤给爱丽丝喝，也并无太大新意。所以我把她列在最后。　　每一次醒来都会发现新的烦恼；每一次以为到达华丽的顶峰，却又会产生新的祈愿；每一次努力过了三关，却又要跨入新的战壕；每一次在世界上行走，总要独自屠龙；每一次问自己，什么时候才可以不这么疲惫，才可以停止战斗？始终没有答案……感谢Tim，总是每次都送来一个带有哥特气息的童话，总是把勇气这种东西藏在冷酷仙境里。爱丽丝骑着雪豹般的巨兽背着宝剑在旷野中奔跑，在我心中奔跑，从未停止。

       这一点其实向我们暗示出，长大后的爱丽丝可能正在逐渐遗失自己童年的天真和单纯，这也是**对于原著和现实进行的一次成功的杂糅。原著小说描写的是童年爱丽丝的梦中奇遇，而小说原型爱丽丝随着年龄的增长已经与作者渐行渐远，与其他世俗社会中人并无两样。

影片中的爱丽丝在现实中生活遇到了迷茫，自己是否应该答应那个爱打嗝的男人的求婚，姐姐丈夫出轨要不要告诉她，站着十字路口的爱丽丝不知不觉选择了掉进那个无底洞，也许这恰好是一个内心的旅程。在走向成人的路上，是稀里糊涂的被人推进那趟浑水，如同一个零件一样走在社会给你订好的坐标上，还是守住自己那一处贞洁，自信勇敢的战斗？在梦中，爱丽丝守住了那份自信，找回了自我。回来之后，她勇敢的扔掉那些不应有的东西，踏上了新的旅程。

       其实除了爱丽丝之外，我最爱的疯帽子也一直处在不断的自我认知与自我怀疑中。他热爱帽子，认可帽子事业的崇高与伟大，但同时也在怀疑为红王后制作帽子的意义何在？最后，爱丽丝要离开了，他忧伤的问道：“如果这只是你的梦境，那我是不是也是不存在的？”。这些都更强化了现实与梦境之间的扑朔迷离。

英美经典儿童文学的**改编略论

　作为影像时代下的“宠儿”，**在诞生之初就与文学结下了不解之缘。以下是我JL为大家分享的关于英美经典儿童文学的**改编之论文范文。

　[摘 要] **和文学虽属于两种不同的艺术形式，但改编却将两者巧妙地结合起来。儿童文学作为一种文学类型，它以其生动活泼的语言风格、天马行空的诡谲想象、丰富多样的叙事内容而大放异彩，深受读者的喜爱。在视觉文化成为主流的今天，将儿童文学作品改编成**的例子不胜枚举。本文即以英美经典文学的**改编作为切入视角，从改编策略、改编效果、影像表达三个方面展开论述，探讨文学与**之间的互动关系，进而把握**改编的规律。

　[关键词] 儿童文学;**;改编

　**和文学虽属于两种不同的艺术形式，但改编却将两者巧妙地结合起来。在**发展史上，大量的文学作品都通过改编的方式被搬上大银幕，如《乱世佳人》《傲慢与偏见》《面纱》《肖申克的救赎》等著名影片都是由小说改编而成的。儿童文学作为一种文学类型，它以其生动活泼的语言风格、天马行空的诡谲想象、丰富多样的叙事内容而大放异彩，深受读者的喜爱。[1]在视觉文化成为主流的今天，将儿童文学作品改编成**的例子不胜枚举。本文即以英美经典文学的**改编作为切入视角，从改编策略、改编效果、影像表达三个方面展开论述，探讨文学与**之间的互动关系，进而把握**改编的规律。

　一、改编策略

　**与文学是两种截然不同的艺术类型，二者之间存在着明显的差异，这就意味着把文学作品改编成**绝非易事。作为视觉艺术的**主要通过直观的影像画面来讲述故事，具有强大的艺术感染力。而小说则依靠文字来塑造人物形象，描写主人公的心理活动。所以，将文学改编为**实质就是将文字语言转换为视听语言的过程。但**改编并不是简单照搬复原，而是要在忠于原著的基础上进行二次创作，这样才能获得成功。为数众多的英美儿童文学的**改编就是通过这种方式被搬上大银幕，引起了轰动。

　首先，叙事内容的转换是英美经典儿童文学作品改编成**的重要手段。**和儿童文学都是典型的叙事性艺术，以讲述故事作为自己的叙事基础，这种共通的特点为把文学改编成**提供了可能。删增与改动是**改编的主要手段，是把文学转化为**的必经之路。[2]以经典童话故事《灰姑娘》的**改编为例。灰姑娘的故事在欧洲流传久远，很多**制作者都对这个童话进行过改编，其中影响较大的是迪士尼推出的《仙履奇缘》三部曲，即《仙履奇缘》《美梦成真》和《时间魔法》。1950年上映的动画影片《仙履奇缘》基本上延续了原著的叙事模式，讲述了处境凄惨的灰姑娘在神仙教母的帮助下成功地参加了王子举办的舞会，并最终获得幸福的故事。除此之外，影片也保留了小说中的经典元素，如水晶鞋、南瓜车、魔法等，这体现了影片对原著继承的一面。但灰姑娘的故事内容相对简单，无法满足**74分钟的片长要求，于是在改编的过程中，**增加猫鼠追逐等情节，丰富了影片的叙事内容。而《美梦成真》和《时间魔法》作为续作，它们对灰姑娘的故事则进行了全新的演绎。2002年推出的这部《美梦成真》由三个故事连缀而成，讲述了灰姑娘成为王妃后的生活。身为王妃的灰姑娘无法适应自己的新身份，这令她感到十分难过。在经历了挣扎与纠结、痛苦与迷茫之后，灰姑娘终于意识到了只有做回自己，这样的生活才会完美。2007年的《时间魔法》讲述了继母利用魔法将灰姑娘打回原形，但坚强的灰姑娘通过自己的努力打败了邪恶的继母，重获属于自己的幸福。由这三部影片可以看出，它们都以灰姑娘的故事作为叙事基础，同时又根据影片需要进行了改编，将灰姑娘的故事进行了全新的演绎，令人眼前一亮。

　其次，在改编的过程中对人物形象进行重新塑造，这是**改编的另一策略。英美经典的儿童文学作品为**改编提供了丰富的资源，同时它们也通过**的传播而焕发着新的生机与活力。在**史上，为数众多的英美儿童文学都被改编成**，如《查理与巧克力工厂》《精灵鼠小弟》《冰雪奇缘》《驯龙高手》等。这些影片在忠于原著的基础上，对人物形象进行了重新塑造，这大大增强了**的艺术表现力。在蒂姆・伯顿执导的影片《爱丽丝梦游仙境》中，导演对女主人公爱丽丝这一形象的刻画可谓用心良苦。这部影片是根据英国童话大师刘易斯・卡罗尔的两部儿童作品――《爱丽丝漫游仙境》和《爱丽丝镜中奇遇记》改编而来的。**通过爱丽丝掉进兔子洞展开叙事，讲述了她在仙境的种种遭遇。在爱丽丝形象的塑造上，影片与小说相比大有不同。小说中的爱丽丝还是一个孩子，对未知世界充满了无尽的幻想，天真活泼;而**中的爱丽丝是一个19岁的少女，遇到事情有着自己的看法。小说对于爱丽丝形象的刻画较为单薄，没用凸显出人物在经历困难后的心理变化;而**则通过爱丽丝击败红皇后、解救疯帽子、大战恶龙等情节细腻地表现了爱丽丝内心的波动与选择，由此将一个丰满、立体的人物呈现在观众眼前。

　二、改编效果

　将经典的文学作品改编成**是目前**创作的主要手段，是沟通**与文学的纽带。一般来说，**与儿童文学属于不同的艺术形式，有着各自的创作规律与特点，这就决定了将儿童文学转换成**是一项复杂的工程。因此，在对文学进行改编的过程中要遵循一定的原则。在文学基础上进行改编的**作品无论是在叙事节奏上，还是人物形象的塑造上，抑或是故事情节方面，都与原著不尽相同。

　首先，根据儿童文学作品改编的**在叙事节奏上更显紧凑。文学与**毕竟存在着不同：文学作品可以用洋洋洒洒的几十万字来讲述故事，但**需要在有限的时间里通过激烈的戏剧冲突、明快的叙事节奏来完成叙事，以此来吸引观众的目光。因此，改编自文学作品的影片与原著相比会呈现出极大的不同之处，这突出地表现在叙事节奏上。儿童文学以儿童作为阅读主体，多以平铺直叙的单线叙事为主，故事情节相对简单，人物之间的矛盾冲突并不激烈，这符合儿童的认知能力和接受水平。[3]但是**在受众群体的定位上并不局限在某一个群体，这影响着**的改编策略。跌宕起伏的故事情节、饱满立体的人物形象、引人入胜的悬念设置是**改编的主要特征，呈现出强烈的艺术感染力。根据同名儿童文学名著改编的**《夏洛的网》在清新自然的镜头语言下，讲述了小猪威尔伯与蜘蛛夏洛之间发生的一系列故事。**为了使叙事更加紧凑、人物形象更加丰满，于是在原著的基础上进行了大量的改动。如删减了夏日、家庭谈话、蟋蟀等章节，增加了老鼠、蜘蛛、乌鸦等动物的戏份。这样的改编策略使得整部影片的故事情节更加流畅、紧凑，给人一种一气呵成的感觉。　其次，从文字到**的改编效果还体现在叙事主题的继承与深化上。在英美经典的儿童文学作品中，赞美人性的善良与美好是其主要的叙事内容。如《夏洛的网》中对纯真友谊的歌颂、《动物农庄》中对动物反抗精神的赞美都给读者留下了深刻的印象。同样，以这些文学作品为蓝本改编而成的**在主题思想上也体现着明显的继承性。但是儿童文学以通俗易懂为主，这必然会影响作品的思想表达深度，给人一种浅显、简单的感觉。因此，**制作者在进行改编的过程中，会通过各种方式深化原著的主旨，以影片《爱丽丝梦游仙境》为例。**突破了原著的故事情节，在二元对立的叙事模式下，讲述了主人公爱丽丝的成长历程。**延续着小说中爱丽丝对自我身份的寻找与确认这一主题，“我是谁”成为困扰爱丽丝的一个难题。除此之外，影片还深化了**的主题，将成长的主题融入爱丽丝寻找自我的过程中，这样的处理使**更耐人回味。从表面上看，爱丽丝在仙境所做的一切是命中注定，因为“预言书”中早有记载。但是，影片着重刻画了爱丽丝在遭遇困难时候的点滴成长轨迹。当她回到现实世界，勇敢地拒绝了豪门公子的求婚时，一个独立自信的女性人格由此树立。

　三、影像表达

　在**发展史上，涌现的许多经典儿童影片都是由文学作品改编而成的。改编为**的发展注入了活力，同时文学作品也通过改编焕发了新的生机。文学是语言的艺术，它主要借助文字来描绘形象，留给读者巨大的想象空间;而作为直观艺术的**则是通过镜头语言来表情达意。改编成为沟通文学与**之间的桥梁，实现了两者之间的转化。从文字到影像，改编**赋予了原著新的生命。

　首先，根据英美经典儿童文学改编的**直观地呈现了原著的空间场景。从文学到**的改编是一个动态的过程，其中包括叙事内容的改造、人物形象的重塑、环境场景的选择等。或唯美、或壮观的场景环境为人物活动提供了空间场所，成为刻画人物心理、渲染氛围的重要手段，因此也成为**改编者关注的重点。2010年梦工厂推出的系列影片《驯龙高手》改编自葛蕾熙达・柯维尔的同名儿童文学作品，讲述了维京少年希卡普成长为一个英雄的传奇故事。影片开始就是一场激烈的人龙大战的场面：喷射火焰的凶猛巨龙、四处逃跑的维京居民、英勇奋战的屠龙勇士……整个博克岛陷入一片慌乱之中。**通过刻画如此激烈的战争场面，凸显了人类与恶龙之间势不两立的生存状态。在村落居民的心中，龙是邪恶、可怕的生物。因此，“格杀勿论”成为每个村民心中的基本信条，但这之中不包括希卡普。少年希卡普也曾想通过屠龙行为向父亲证明自己的能力，也想肩负起保卫家园的重任。但当一条受伤的夜煞摆在他眼前时，他犹豫了，最终他选择放走夜煞。在接下来与夜煞的相处中，他渐渐发现龙并没有人们所描述的那么可怕。影片通过场景的呈现，描绘了一幅人龙和谐相处的感人画面。与此形成鲜明对比的是对巨龙巢穴的视觉呈现：在雾气缭绕的画面中，成群的龙飞进了一个漆黑的山洞，将捕获的食物投到深渊之中。**以鬼魅的红色、阴冷的黑色作为主色调来表现空间环境，营造了一种阴森、恐怖的氛围。

　其次，改编**的影像表达还体现在影像风格方面。文学作品是**素材的重要来源之一，为**的发展注入活力。改编**主要通过把大量的文学语言转化为流动、直观的画面呈现在观众眼前，进而实现两种艺术之间的转换。但是不同的导演因为个人风格的不同，他们拍摄出的**也具有鲜明的个人色彩，这在英美儿童文学的**改编中自然也不例外。例如，鬼才导演蒂姆・伯顿在拍摄**时就常常将哥特元素融入其中，这在《剪刀手爱德华》《僵尸新娘》等诸多影片中都有体现。在改编**《爱丽丝梦游仙境》中，蒂姆・伯顿同样以他所擅长的哥特手法进行拍摄，展现了导演独特的艺术创造力。[4]掉入兔子洞的爱丽丝来到了仙境，跟随她的脚步观众看到了神秘的古堡、阴森的墓地、恐怖的森林……导演用哥特元素装饰画面，营造了一个充满神秘气息的童话世界，令人大饱眼福。而在系列影片《霍比特人》中，彼得・杰克逊则用气势恢宏的场景、如梦如幻的色彩、灵活多变的镜头打造了一个与众不同的魔幻世界。霍比特人比尔博・巴金斯原本生活在夏尔国，这里山清水秀，景色宜人。但是巫师甘道夫的到来却打破了他平静的生活，巴金斯由此展开了一系列充满传奇色彩的冒险旅程。在路途中，这支探险队不仅看到了隐藏在森林深处的精灵王国、可怕的荒蛮之地，还遭到了半兽人军队的围攻、恶龙史矛革的攻击。在历尽千辛万苦之后，主人公巴金斯终于成为一位有担当的霍比特人。

　作为影像时代下的“宠儿”，**在诞生之初就与文学结下了不解之缘。一方面，浩如烟海的文学作品为**艺术提供了取之不尽的故事素材，成为**创作的一个重要源泉。另一方面，**凭借其强大的视听优势将文学语言转换成直观的画面，扩大了文学作品的影响力。《驯龙高手》《动物庄园》《纳尼亚传奇》等经典英美儿童文学的成功改编为**艺术的蓬勃发展注入了动力，同时也为**产业的发展指明了前进的方向。

　[参考文献]

　[1] 王泉根论儿童文学的基本美学特征[J]北京师范大学学报(社会科学版)，2006(02)

　[2] 吕媛文学作品改编与**内容生产[J]当代**，2011(06)

　[3] 任岩儿童文学历险型叙事作品研究[D]北京：北京师范大学，2008

　[4] 苗国新《爱丽丝梦游仙境》――无法复制的哥特魅影[J]小说评论，2013(S2)

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我在北美看完了。结尾是她帮助白女王打败了红女王，杀死了龙，把红心王和她的骑士给发配了。然后回到了现实世界，拒绝了贵族青年的求婚，决定到现实的奇境去冒险，结尾就是她跟着探险的船开往中国了。

里面的白女王是国际象棋兵，红女王是扑克兵，那个白女王巨戏剧化的，动作和姿态都超夸张，很搞笑的说。