弓子的结构弓子的结构是什么

弓子的意思是什么？弓子是什么意思？

弓子的意思是：弓子gōng zi 1  弓。  ●五代王仁裕《开元天宝遗事•射团》：「宫中每到端午节，造粉团角黍，贮于金盘中，以小角造弓子，纤妙可爱，架箭射盘中粉团，中者得食。」 2  有弹力的弓状物。  ●老舍《骆驼祥子》一：「像他赁的那辆－－弓子软，铜活地道，雨布大帘，双灯，细脖大铜喇只－－值一百出头。」此指车弓。如：胡琴弓子。 3  指量地器步弓。如：横锄没有行，则采取按锄杆式习惯的弓子计算。★「弓子」在《汉语大词典》第5148页 第4卷 80★「弓子」在《现代汉语词典》第449页弓子gōng zi 1    弓。   ▶ 五代·王仁裕《开元天宝遗事•射团》：「宫中每到端午节，造粉团角黍，贮于金盘中，以小角造弓子，纤妙可爱，架箭射盘中粉团，中者得食。」 2    有弹力的弓状物。   ▶ 老舍《骆驼祥子》一：「像他赁的那辆－－弓子软，铜活地道，雨布大帘，双灯，细脖大铜喇只－－值一百出头。」此指车弓。如：胡琴弓子。 3    指量地器步弓。如：横锄没有行，则采取按锄杆式习惯的弓子计算。

弓子的拼音gōng zi

弓子是什么意思

弓子

gōng zi 1 弓。●五代王仁裕《开元天宝遗事•射团》：「宫中每到端午节，造粉团角黍，贮于金盘中，以小角造弓子，纤妙可爱，架箭射盘中粉团，中者得食。」 2 有弹力的弓状物。●老舍《骆驼祥子》一：「像他赁的那辆－－弓子软，铜活地道，雨布大帘，双灯，细脖大铜喇只－－值一百出头。」此指车弓。如：胡琴弓子。 3 指量地器步弓。如：横锄没有行，则采取按锄杆式习惯的弓子计算。

★「弓子」在《汉语大词典》第5148页 第4卷 80 ★「弓子」在《现代汉语词典》第449页 弓子

gōng zi 1 弓。 ▶ 五代·王仁裕《开元天宝遗事•射团》：「宫中每到端午节，造粉团角黍，贮于金盘中，以小角造弓子，纤妙可爱，架箭射盘中粉团，中者得食。」 2 有弹力的弓状物。 ▶ 老舍《骆驼祥子》一：「像他赁的那辆－－弓子软，铜活地道，雨布大帘，双灯，细脖大铜喇只－－值一百出头。」此指车弓。如：胡琴弓子。 3 指量地器步弓。如：横锄没有行，则采取按锄杆式习惯的弓子计算。

用弓子造句

1长年风吹雨淋, 这些门上的绷弓子已经生锈。2许多日子心中的憋闷，暂时忘记了，听着自己的脚步，和车弓子的轻响，他忘记了一切。3这时，乐队指挥把小提琴的弓子一举，乐队就奏起序曲来。>

二胡新弓子擦松香的步骤如下：

1．“重擦轻捺”。所谓“重擦”，并不是用重力擦，而是要求把重点放在擦上，事实上还是用力稍轻地擦。“轻捺”， 捺是指的是按捺，也就是手持松香向弓毛施加的的压力，轻捺也就是擦松香时向弓毛施加的压力要适当放轻一点。

2．“到头到边”。 所谓“到头”， 每次擦松香必须做到擦抵至弓尖、弓根两头；“到边”， 擦松香要擦到弓毛内外（上下）、左右，一般擦内外（上下）基本可涉及达到左右，但稍显不够的情况下，应左右再擦一下。

3．“首次饱擦”。新琴弓初次擦松香，一定要做到一次擦饱满。因首次上松香较费力费时，常见有人将松香用工具碾（或锤）成粉末，然后往弓毛上或洒或抹或伴，这种方法弄成的松香粉末粗细不匀，弓毛上不易挂香，而且又脏，这很不科学，很不可取。

4．“勤擦匀擦”。二胡琴弓松香要勤擦，一般拉2-3个小时擦一次，或依据弓毛磨擦力变小的需要擦一次，每次到头到尾到边地擦几个来回即够。每次擦松香要求必须做到用力均匀,持松香手臂运行轻松舒展流畅,并且不断地转动松香,使之均匀地摩擦弓毛，不至于松香表面磨成沟壑,既节约又美观还能保证松香末细又匀。

这样作能够有效地保证整个琴弓弓毛所吸附松香粉末均匀，弓毛摩擦力均匀，才能保证整个琴弓在整个演奏过程中发音正常，不会出现运弓中发音强弱不匀现象，提高和保证运弓的手感稳定性和操控力稳定性。

看看哑铃专家怎么说： http://wwwyelgcom/searchaspkeyword=哑铃 把上面的字母加汉字全复制到地址栏中，并回车。就能出来很多的哑铃相关东东啦 全身都可以训练到！ 练哑铃，让你更协调 在做哑铃练习的时候，两只哑铃是完全独立的，如果你训练时间不长，很可能在做动作的时候摇摇晃晃。所以，在所有哑铃训练中，身体为了保持平衡和稳定性会动用一切可能参与的肌肉，包括所有细小的协助肌和稳定肌，而这对我们身体的锻炼是非常有益的，它不仅可以提高人的协调性和控制力，也会使你在生活中看起来动作更优雅、身材更挺拔。如果你的身体肌肉出现两边不对称的情况，还可以做一些单侧训练。 充分热身 由于哑铃训练中关节活动幅度很大，所以在训练前要注意充分的热身，包括5~10分钟的有氧训练热身和身体主要肌肉的伸拉。在重量的选择上也要注意，尤其是在训练的前十几分钟，要选择最大负荷55%~70%的哑铃。动作的速度不要过快，要有控制性，尤其是腰腹的稳定性很重要。训练中发力的时候吐气，回落吸气。训练动作要避免单一，全身均衡是最重要的。 哑铃训练还可以帮助女性的肌肉更有弹性、提高女性的基础新陈代谢，达到减肥不反弹的效果。 哑铃全身循环训练 （哑铃重量3~5公斤） 训练方法 主要锻炼部位 半蹲20~25次 大腿、臀部 手臂弯举 30~35次 手臂前侧的肱二头肌 背部划船 20~25次 背部 箭步蹲 15~20次 大腿、臀部 颈后臂屈伸 20~25次 手臂后侧的肱三头肌 硬拉25~30次 腰部 侧平举 20~25次 肩部 每个动作之间休息15秒种，共做3个循环。每周做3次。5周之后可以增加到4个循环。 如果实在找不到哑铃也可以用字典、水瓶甚至两个木瓜来代替。 塑身效果 哑铃操对全身各部位都有减脂塑型的效果，特别是手臂、双肩、背部，还可以拉长肌肉，让身体变得纤细。大概2个月，效果就出来了。 适应人群 哑铃操的适合人群很广，基本上所有的人都可以试试。 练习攻略 充分热身：做这样的器械运动，要是没做好热身，损伤几率就会加大。 动作标准：拿着哑铃，自然不可能“乱挥乱舞”。动作虽然不难，但一定要标准，如果不到位，很可能练错了肌肉，不该练的那块拼命练，该练的反而没练到。 适度弯曲：肘关节要略弯曲，要是“绷”得太直，很容易受伤。 学会放松：最后的放松也很重要，这有利于肌肉向长线条、流线型发展。刚做哑铃操，肌肉和关节会有点疼痛，运动后要注意休息。 小贴士 如何挑选适合自己的哑铃？ 1、可拆卸式的哑铃，挑选时要注意螺丝的质量，最好选择品牌产品，因为质量不好的容易脱扣，比较危险。 2、选择重量合适的哑铃。连续举15~25次，感觉接近极限的，是适合你的重量；如果举15次就感觉支持不住了，说明这个重量超重。 3、可以根据不同训练目的选择：建议你最好选择两副哑铃，一副重、一副轻。重的哑铃训练大肌肉群，胸、背、腿等。轻的哑铃训练小肌肉群，手臂、肩膀、小腿等。 不同价格有什么区别？ 1、 塑胶的哑铃颜色比较鲜艳，在家里也可以练习，放到地上时声音很轻，但塑胶的比较怕磨。 2、 不锈钢的哑铃比较抗磨损，适合在户外用。 (附图)细谈哑铃卧推 原文附图:http://wwwyelgcom/ArticleShowaspArticleID=493 卧推是训练胸肌最好的动作，同时也是许多健美爱好者最喜欢练的动作，大部分的训练者以杠铃卧推为主——的确其是训练上半身最好的动作，对80%训练者的来说很有效。那20%的人呢？答案是哑铃卧推。此外，在经过一段时间的杠铃卧推之后也可试着练习哑铃卧推，你会有不同的感觉的。 起始位置：仰卧在平的卧推凳上，两脚平踏在地上。两肘弯曲，握住哑铃，拳眼相对，手心朝腿部的方向，哑铃的轴线位于乳头上方1厘米处（胸肌中部），抵住胸部。 动作过程：向上推起，两肘内收，夹肘的同时夹胸。哑铃向上的同时略向前偏，呈抛物线的运动轨迹。两臂伸直时，哑铃重心接近处于肩关节的支撑点上。但不要正好位于肩关节的支撑点上，这样会使骨骼支撑住哑铃的重量（这种由骨骼而不是肌肉支撑重量的情况称为“锁定”），使得胸肌放松，影响锻炼效果。然后，使两直臂向两侧张开，两臂慢慢弯屈，哑铃垂直落下，下降至最低处时，即做上推动作。重复。 呼吸方法：上举时吸气，下落时呼气。 重点锻炼部位：胸大肌、三角肌和肱三头肌。 训练要点： 1、不要把背和臀部拱起或憋气，这样会使肌肉失去控制，是危险的。 2、在练胸大肌的同时，应加强上臂肱三头肌的锻炼。没有发达的三头肌，就不可能卧推起大重量的杠铃，也就不能练出发达的胸大肌。 3、起始时，要把哑铃的轴线置于乳头上方1厘米处（胸肌中部），才能让胸大肌发力。如果哑铃举在肩膀上，只能锻炼肩部肌肉。 4、一定要注意将两肘展开，做卧推时双臂在体侧张开，因而能基本上只靠胸肌用力来完成动作。宽间距时主要锻炼胸大肌，窄间距时主要锻炼三角肌。 5、胸部肌肉练习效果不理想。可试试上斜推举，躺在有一定的倾角（约 20—25度）的斜板上，再以同样重量的杠铃或哑铃进行练习。由于从另外一个角度给予肌肉一个新的刺激，你很快就会看到新的效果。 组数与次数： 1、 在6—8次范围内达到极限次数。多于8次，身体其它部位将进入有氧运动状态；如果少于6次，说明辅助肌已参与了运动，而主肌还没有完全疲劳。 2、 多组数：无论哪个身体部位都必须一组接一组练到神经突触发不出冲动为止。如果你轻信了训练过度的说法，肯定达不到这个要求。所谓训练过度，不过是些懦夫为掩饰自己的无能而编造出来的借口。真正的冲击式锻炼不光要做到20组以上，还要把每组都做到极限次数。算组数时不要把热身组计算在内，尽管它们是必需的。 3、 训练的多样性。要经常变化训练的组数与次数，以及动作的安排，以打破身体的适应，获得肌肉的突破性增长。 相关动作 A重点锻炼部位：胸大肌上部，其次是三角肌前束和肱三头肌。 B开始位置：仰卧在上斜角度为35-45度的卧推凳上。 C动作过程：两臂伸直持哑铃位于肩的上部。放下至胸部上方（接近锁骨处）时吸气。下降至最低处时，即做上推动作，上推时呼气。 D训练要点：练习过程将主要力量集中在胸大肌上，使胸肌始终处于紧张状态。肱三头肌作为次要的补充力量。 限量发行280948635

小提琴的基本弓法及应用

　引导语：下面我就给大家带来小提琴的基本弓法及应用，希望能够帮助到您，谢谢您的阅读。

一、关于连音的方法

　长音表现在音乐上应该是平滑的连续的,在乐谱上常用连接线⌒表示,在弦乐中演奏这一类音的方法有两个要点:一是演奏时由一弦到另一弦中间要衔接得平滑,因为在一个用连音的乐段或乐句中,会有多次弦与弦的切换;二是上下弓中间衔接得要极其严密、圆滑,因为在用一个连音的乐段或乐句中很多地方要上下换弓的,有时一首乐曲的全部都是连音的形式,而其中每一个音符都是一弓一弓地分别演奏出来,在这种情况下,几乎完全以换弓圆滑与否来决定其演奏质量的优劣。

　在小提琴演奏中,只要解决了换弦的问题,要使连接的音符彼此连贯,这是很容易办到的。但是要使上下换弓时所奏的音彼此连贯,又是另一个问题。必须特别留意,下面所说的方法可以帮助学习者解决上述两个要点的困难,解决其中困难以后,便可以运用自如了。

　为了不使弓子在换弦二音之间有切换的痕迹,或避免第二音开始时发音太强的弊病,须于前一个音即将结束时,臂与手圆滑地将弓子转向第二音所在的琴弦上,所以当前面的音符奏完,应奏第二个音符时,弓子早已预备于音符所在的琴弦了。这时弓子绕转的速度全视前面音符的时值而定,也就是说前面的音符较长,就可以慢些,前面的音符较短就要快些,总之,切忌使弓子恰好在应该奏出第二个音符时移到音符所在的弦上来。

　作为一种方法,它有其开始、发展和结束的过程,要奏出完美连音,左右手都应积极配合。前苏联着名小提琴教育家扬凯列维奇认为:“平稳的连音,是一种色彩。如歌的优美旋律,歌唱性,长的旋律是小提琴最擅长的东西,不应失去连音的魅力。”他将方法训练系统地总结为动作从简单到复杂,从整体到局部。他把右手基本动作在琴弦上运弓的一致看作方法合理的内在联系。

　根据这个原则,初学者应以分弓练习为先,用弓子的上半部大段大段地拉,随后再用弓子的下部大段大段地拉。在这以后才能用全弓去拉,并使弓子的各部分配合起来。如此的练习就是使弓子在各部位拉奏时使声音的变化不易察觉,只有这样,才会保证方法的质量和手臂肌肉的放松。说到手部,我们应该注意手腕上下、左右两方面的练习,手臂要保持平稳,但不能使手臂肌肉过于紧张,要保持应有的松弛,所以在必要时稍做辅助的运动为宜。手部的练习中还有一点应该注意,就是在反复的换弦时,务必使弓子在两弦的外侧拉奏,这种方法完全是在减弱手腕速度运动;因为直上直下的动作过于频繁,反而使音色受到影响,所以必须尽力在可能的范围内缩小运动。

　上下换弓时用力过猛是大多数初学者的弊病,出现这个问题的原因,多半是学习者有一种不正确的理解,认为要使上下换弓不留痕迹,使音连贯,演奏时不知不觉地加大了力度,致使每个音的结尾都失去了圆滑。矫正这个弊病,应当用与其相反的方法,就是演奏者每奏一弓时都想象那是最后一弓,习惯于错误方法的学习者必须在拉过一弓后,停顿片刻;只有用这种方法才会有效地改变其演奏习惯,改善其音色。这样的练习开始每一弓的'时间可以较长,随后可逐渐缩短,直到能够使各个音连贯为止。

　欲使换弓时音色圆滑无缺,有赖于手指和手部联合,所做的小规模的运动;这种运动的程度因各种情况不同而不同,比如在演奏比较快和短的方法时,手部握着弓做小范围的运动就可以了,而在练习慢和长的方法时,其运动的范围就比较大,这种方法完全是手和手指、弓子上下运动,所以臂部和腕部所去的行程略短于手指和弓子所去的行程。

　由连音的方法所发出的音的性质应当是怎样的呢我们可以想象一种感觉:当弓子在琴弦上面经过的时候,好似用手抚摸天鹅绒或柔软的毛皮。这样奏出的音色,才算得上圆滑而完美的“连音”。

二、关于顿音的方法

　顿音,在前面已做过解释。现在笔者想说一下各种顿音的要素,就是关于每个音之间截然隔断的问题,并涉及跳弓及击弦方法。

　起初练习顿音时,最好用前面音运动的方法,奏时把弓子的中心紧紧放在弦上,弓毛便紧紧地抓在琴弦上,仿佛猫用它的爪子抓住一件东西,或“小鸟站在电线上”的感觉,一旦抓住之后,把弓子由弦上迅速地拉下,到弓子的尖端为止,突然停顿下来,中间休止片刻,给弓毛重新抓住琴弦的时间,然后以同样的方法奏上弓。这个动作不是从弦上开始的,而是从空中开始的。这些练习培养的是起奏的感觉,把弓子放在弦上并迅速运弓的本领和空中掌握弓子的本领都十分重要,这使手臂放松,使动作自如。初学者可能会发现,虽然已经准确地按照上面的方法去做了,然而奏出的效果非常生硬。这没关系,因为即使有人为你亲自做示范,你也未必能立即奏得很好,需要刻苦的练习。练习这种方法是很有价值的,因为这便是许多方法的基础。

　在练习跳弓和击弦这两种弓法时,要熟知以下四要素:第一,弓子在琴弦上连续地反复地跳跃;第二,左手按弦及离弦要和弓子的起落同步;第三,换弦时不阻碍弓子的跳跃;第四,换把位时不阻碍弓子的跳跃。起初练习这种方法时,最好先就上面所列的各要素依次分别加以练习,在未独立把一个要素掌握时,千万不要分开练习。

　让弓子跳动,目的是使肩部放松。拉跳弓时应注意,平指不宜掌握弓子,另外弓子不要太紧贴在弦上,用小段弓子做分弓练习,按照扬凯列维奇的观点,这样可以寻求质量好的方法:决定弓子起跳的最好地点(它取决于弓子的重量和弓杆的弹性),考虑到速度(速度较快时应该在高弓根远些的地方拉),改变弓的倾斜(原则上弓毛对琴弦的倾斜应当保持一致,但是对某些弓子来说,也许弓杆倾斜更好一些)。练习时应按照下面的方法使弓子在琴弦上跳跃,将左手第一指按住A弦,然后以腕子、手部的运动为主练习,初学者要将右手第二指或第四指从弓杆上抬起,臂部抬到较平时稍高一点的位置(须演奏固定方法时臂部的位置略高)。这样弓子跳跃自如,如此的练习可清晰感觉到弓子的跳跃性,然后每个音符反复奏四次,然后奏三次、二次,最后奏一次。在每次奏一个音符时常有弓子不能连续跳跃或各音不够清晰的情况,这大都是因为左手和右手不能一致的缘故,所以这一点应特别注意。

　击弦是用弓击弦而发出来的一种声音效果,也是和弓子靠近1/3部分拉奏的,这是较复杂的,是要把放松和瞬间起动结合起来。此方法持弓稳固,因为每一弓都需要控制,但不能影响手腕的灵活度。因为这种方法正是和跳弓一样,也是靠灵活的手腕运动完成的。

　击弦方法中,臂部要与手部共同运动来完成下列方法:在一弓一次拉数个音符时连续击弦。这种方法最难的是不容易发出清晰的声音来,因为使用这种方

　法时全靠弓子对琴弦的撞击,不像跳弓,在弓子和琴弦接触后,稍稍有些摩擦琴弦的力量,所以练习时应特别注意,弓子每次击在琴弦上都要使它发出清晰的声音来。

　对于各种演奏方法的应用,最重要的一点是要根据乐曲在演奏中的需要进行运用,而不是为了表现技巧而表现技巧。我们掌握各种方法的技巧,就应该适当准确地表现在演奏中,怎样运用我们所掌握的方法,怎样理解它的应用,这是一个较为主要的环节。扬凯列维奇说:“在练习中弄清楚的不是如何演奏方法而是它的使用限度和它的艺术意义。”所以对方法的理解是我们能否应用好技术的关健,因为每一种方法,在不同作品中运用起来都会有所不同,所用的力度不同,所用弓子的部位不同,至于在什么作品中应该用哪一种方法,变化是很大的。即使是同一种跳弓或顿弓,每一个人根据自己对它的不同理解,都会奏出截然不同的效果。

;

用安装吊耳的技巧安装。

具体安装步骤如下：1、根据吊运的物体来选择吊耳中间连接和端部连接。

2、吊耳和连接件应在同一个连接受力中心上。

3、吊耳不允许扭曲、交错安装。

4、吊耳、连接件互相匹配。吊耳受空载和载荷的情况下，不应受到撞击和捶击，更不允许随即拆卸。

5、吊运时充分考虑环境的安全性，不安全的环境不吊运，吊运时人必须与现场保持一定距离。

6、严格遵守吊装吊运的安全规则。